關於 #再會吧北投 這部音樂劇，吳念真導演是這樣形容的，他說自己六十六歲了才寫第一部音樂劇，他希望能夠寫出一部屬於台灣在地化風格的音樂劇，更說整部戲是向陳明章老師致敬。我知道「致敬」這兩個字，對老師來說壓力很大，他常開玩笑要當「師尊」，是八字要夠重的人才當的起。對陳老師來說，這部音樂劇是他六十歲以後一個很重要的心願，為了這部音樂劇，他期盼了將近三十年，我知道他心裡是非常感謝念真導演的。不過關於台灣在地風格的音樂劇這件事情，我想延續上一篇貼文，我想從編曲的角度，來跟大家分享這屬於台灣自己的音樂劇的樣子。

一般我們對音樂劇的想像，不外乎幾種形式，很大陣仗的管弦樂團是一種，或著標準的樂團編制也是一種，這是我們從西方音樂劇裡瞭解到的音樂編制及編曲長相，我曾經在之前的貼文裡提過，那卡西的樂手必須身兼十八般武藝，這樣才有辦法跟不同的人合作，也才可以在那小房間裡賺到要賺的錢，這是標準的在地化精神，就像那個年代的台灣人，靠著一只皮箱就可以走遍全世界賺到錢一樣。在這次音樂劇的樂團裡也是如此，蕭詩偉老師可以拉手風琴、也可以拉胡琴，還可以擔任第二鍵盤手；鍾成達老師除了是鼓手，也可以上台擔任那卡西演員彈吉他；李斯勇老師更是負責其他複雜度很高的各類打擊樂器，這正是最標準的那卡西精神，因為歌曲及客人的需要，那卡西的老師們可以隨時變換身分，就連第一吉他手黃培育老師手上的吉他，在某些樂曲裡都要瞬間變成貝斯來彈，若不是演員們的合聲已經足夠，不然我都可以參加一咖和聲的角色。

如果你已經進場來觀賞過了，你就會觀察到這個樂隊編制很奇怪，倘若還沒有進場的朋友，就讓我先為你破題了，各位將會發現樂團編制跟我們期盼裡或想像中的樣子完全不一樣，甚至是缺東缺西，坦白說，為了這件事情，我在每場演出之後都會很認真地上網爬文，我確實會非常認真地去閱讀每則評論是怎樣看待這件事情。真正的目的，其實不是為了得到讚美，而是從當中去好奇每則評論對於這件事情的看法及感受如何。

這個樂團有手風琴、胡琴、爵士鼓、其他各類打擊、兩把吉他、電鋼琴加上第二鍵盤，這在那卡西的場域裡，也是不可能同時出現的。這又是為什麼呢？但很奇怪的缺了電吉他，更沒有電貝斯，當然楊大正是彈了電吉他，但那不能屬於樂團的一部份，只能算是演藝的一個橋段，陳明章老師所彈的月琴，就更不能算是樂團編制了，那只能算是遊唱詩人或說書人的橋段。到底是怎麼回事呢？跟你說： 這就是集傳統加上最現代化，且屬於改良式那卡西最大化的編制，但最詭異的是在這編制裡竟然多了一把小提琴，而且我們笑稱這把小提琴演奏者梁茜雯老師是全台灣學歷最高的那卡西工作著。

這件事情是思考過的，是陳明章老師在第一時間就認真想過的，如上篇貼文跟你分享的，陳老師也曾短暫的擔任過那卡西的樂手，自然也就熟悉那卡西的編制及生態，為了還原那個時代的氣氛及感情，所以大膽地做了這樣的選擇。在這種顛覆的選擇之下，編曲變得非常困難，且需要花心思。首先滿足故事及那個年代的情感，依然是我的第一考量，接下來，滿足現代人的聽覺習慣及音樂劇的飽和度，也是一個很難的課題。對於大多專業人士或常看音樂劇的看倌來說，這個樂團編制根本就是四不像，從我的訓練裡來說也確實是如此，但我必須很驕傲地跟所有的朋友說，這就是在地化的精神，又是真正的那卡西精神，屬於台灣本土的爵士樂精神。

樂團顛覆並不是我們這次的目的，我們只是想要大膽真實還原屬於那個年代小房間裡的現場而已。如果你問我這真實還原到底有什麼意義？那我只能這樣回答，那是一份情感，一種很難割捨的溫度及氣味，只有做過那卡西的人，或著間接感受過那個年代的人，才能明白。當這樣編制的音樂響起時，也許會有人想起一段久遠的旋律，也許會有人想起江蕙唱的「惜別的海岸」，也許也會有人想起小林幸子的歌聲，甚至有人想起了「多可愛的玫瑰花」或「情人的黃襯衫」都不一定。在音樂響起的時候，還說不定有人聞到了紹興酒加上魷魚螺肉蒜的味道，也許有人聞到了脂粉味加上香菸及檳榔的味道，總之那是種記憶裡的氣味。

最後，再重新偷一下第一吉他手黃培育老師的結論，一件事情若能把它做好，好好滿足一群人也就足夠了。

【趁還來得及 | 生祥樂隊 菊花夜行軍15週年紀念演唱會 倒數】

取自 報導者 記者 房慧珍 臉書 內文：

可不可以，不要因為死亡，因為醜聞，因為劈腿、婚變，或失和、解散，才將這些珍貴的創作者，放進絞肉機裡，榨出幾斤狗血，分食最後一點的剩餘價值？
　　
「2003年交工解散時，上了大報全國版，我心裡想，幹！我們比較好的新聞都沒上過全國版，解散才上，那種感覺，真的幹！」
　　
一向溫和的生祥，忍不住說了上面那句話。

--

「掉幾片葉到我們血管
長幾根草在我們肺裡
保生大帝已經捉到石化魔神
蟲兒鳥兒你們可以動身了呀

有幾多水在土裡
有幾多風在門前失聲
保生大帝已經捉到石化魔神
雲啊雨呀你們可以收驚了呀 」

－ 生祥樂隊 〈圍庄〉《動身》

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今年金曲獎入圍名單公佈，生祥樂隊 《圍庄》入圍多項大獎，包含直接被頒予評審團獎，恰逢這週六(5/20) 在台北TICC，他們即將舉行十五週年演唱會。
.

前身是交工樂隊，解散重組後為生祥樂隊，林生祥的音樂路走了20年。 說來慚愧，即便知道他們的歌很經典，屢獲大獎，但過去其實沒有特別關注，直到去年簡單生活節的現場，我才真正感受到生祥樂隊現場的魅力，那是一個被大雨、被歌聲洗滌的晚上。
.

開唱前突然飄起小雨，有的人開始躲雨，多數人還停在原地。激昂的嗩吶聲叫醒台下的觀眾，電月琴刷下，是『欺我庄』，我身體很自然地微微一震，接著雞皮疙瘩全身，有一股氣流竄進身體，那是根的呼喚嘛。舞台右前方有一群超嗨的觀眾在台下大聲跟唱。瞬間，我好像化為空氣，消逝在這場大型儀典裡，雨聲、歌聲、音樂聲全都融在一起，這個舞台好像就是為他們打造一般。

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『風神125』的前奏下去，旁邊的大螢幕打著歌詞，腦中憶起當年從歐洲回台前一週，一個人坐在阿姆斯特丹的小酒館準備回台灣的心情，那就是年少不得志鬱鬱寡歡的心情吧，忍不住鼻子酸酸的。最後一首『動身』給了我們安撫，妖魔鬼怪都被保生大帝收服，我們可以勇往直前了。

.

生祥樂隊的歌是詩、是廟宇、是慶典、是土地、是山巒、是大海，他們就是這個時代台灣最重要的樂團，沒有之一。

※本周六，5月20號，生祥樂隊《菊花夜行軍》演唱會，剩下不到
50張票：
　　　
https://jstw.kktix.cc/events/shengxiang-454584

#這是一篇催票文
#把自己種回來

【趁還來得及】
　　　　
《房思琪的初戀樂園》，我是第一刷的讀者，書二月中上市，我三月初買來讀完。一刷通常是3000本，看起來很少，但大部分的純文學作品，鮮少能賣完這個本數。作為三千分之一的我，只是以一個讀者的小小能力，支持了這本書。
　　
時常我讀了什麼書，在疲憊的生活中，也不一定想寫什麼。3月2號凌晨讀完，臨睡前在床上，隨手在手機上寫下那篇〈層疊〉，隔天，奕含來留言，她說：「你好，我是奕含，知道自己寫的東西被敬重的前輩閱讀，那真的很感恩，謝謝發文。」
　　
後來我才知道她不是客套，不是那種文學圈拜碼頭的行禮如儀，她是真的很在乎，這本書有沒有讀者，不是偷窺獵奇的那種讀法，而是單純把這本書當成一本文學作品，普通讀者的讀法。
　　
她是真的很在乎，這本書有沒有好一點的命運。
　　
這陣子十分難熬，難熬的並非悲傷本身，而是悲傷無從宣洩。告別式那天和棻、小光約好要痛哭一場，但又被媒體人的意外侵入攪亂（擇日再談），憤怒再度把我悲傷的情緒延遲了。這個年代，連好好哀悼都沒有辦法。
　　
在痛苦中，我唯一的安慰便是，奕含生前，我曾經當面和她好好聊過一次這本書，不是記者的刺探，而是同為寫作者的聆聽。我和她聊文學、電影、哲學、歷史。我慶幸，在她生前就讓她知道，她值得像我這樣的一個讀者。
　　
‧
　　
「我沒有虛無，沒有剝削年輕人，沒有失去柔和的瓣膜，在養家帶孩子的艱難那幾年，我都還是像深海底下的盔甲武士，一次一次發動搏擊，認真一步一步寫小說這件事。付出的代價，就是這些年各種病痛的攻擊。憂鬱症，小中風，大腸手術，胃潰瘍，失眠吃安眠藥後遺症的夜晚夢遊暴食，我比那時又胖更多了。我的腰椎，肩背，像二手車的結構壞損，已長期在復健科拉腰電療好多年了。我無法戒菸，每天三包菸。我覺得我不會很長壽，但希望能撐到小孩都能獨立，或那之前能再有個兩本不賴的長篇，那就太好了。」
　　
──駱以軍〈化作春泥更護花〉
　　
　　　　
現在回想起來，我的「出道」很順利，順利指的並非出書大賣、大紅大紫之類的世俗價值，而是，我出道至今，沒遇過什麼壞人。第一本書《單向街》，編書的是台灣最好的編輯之一傅月庵，寫序的是「沒有剝削年輕人，沒有失去柔和的瓣膜」的駱以軍，他們後來都成為我敬重且親密，像家人一樣的好友。我很幸運碰上他們，溫厚寬懷的前輩，可能無意間幫我擋掉了原有的荊棘。
　　
我是幸運的，卻不代表其他創作者的憂鬱、躁症、恐慌症、睡眠障礙、自律神經失調沒有發生過。也不代表這個圈子的霸凌、剝削、踐踏沒有發生過。也不代表這個社會，尤其是媒體，對於創作者的冷漠與不友善，從來沒有發生過。
　　
‧
　　
去年採訪 鍾永豐，今年才補上了 林生祥。採訪博學的永豐，談的是作品，採訪直觀的生祥，談的是人生。他們一個有著雄厚的知識脈絡，一個有著纖細的感覺官能。採訪他們完全是兩種不同的進路，面對永豐，我的書痴性格就跑出來，永豐本身，就是一本深邃的大書。面對生祥，我感性得一塌糊塗，暖男總編輯這次陪同一起南下採訪，後來他看了我的稿子，說我對生祥「太好了。」
　　
同為創作者，我深知永豐和生祥這對台灣最好的詞曲創作組合，何其珍稀。
　　
奕含的離世，又帶給我另一種記者複雜的心情。
　　
可不可以，不要因為死亡，因為醜聞，因為劈腿、婚變，或失和、解散，才將這些珍貴的創作者，放進絞肉機裡，榨出幾斤狗血，分食最後一點的剩餘價值？
　　
「2003年交工解散時，上了大報全國版，我心裡想，幹！我們比較好的新聞都沒上過全國版，解散才上，那種感覺，真的幹！」
　　
一向溫和的生祥，忍不住說了上面那句話。
　　　　
採訪生祥時一直想起一個場景，那是在我書裡扉頁獻給的新聞前輩：「楊汝椿」的追思燭光晚會，生祥揹著月琴來唱歌，我知道，像這樣支援社運的場合，他總是不拿錢，也自行負擔北往南來的高鐵費用。
　　　　
於是在心中暗許，生祥撐了二十年，完完全全值得一篇深度的人物報導。
　　
我願意趁還來得及的時候，用最鄭重的心情與規格，全心全意地對待他。
　　
如果你也想趁還來得及的時候，好好珍惜一位兼顧藝術堅持與社會關懷的獨立音樂人，讓我借用一下奕含的說法：
　　
　　　
如果你願意轉貼這篇報導，還有底下倒數三天的演唱會訊息，我會非常、非常、非常感激你的！
　　　　　　
　　　
※本周六，5月20號，生祥樂隊《菊花夜行軍》演唱會，剩下不到50張票：
　　　
https://jstw.kktix.cc/events/shengxiang-454584
　　　　
（5月18號下午更新：演場會的票已全部售罄）
　　　　　

金曲獎入圍公布
幾家歡樂幾家愁
出道20年
拿了七座獎
分語種標籤的獎項
總是先入為主的讓人有了藩籬
可惜了美好的音樂
你應該要認識他。
#林生祥

【趁還來得及】
　　　　
《房思琪的初戀樂園》，我是第一刷的讀者，書二月中上市，我三月初買來讀完。一刷通常是3000本，看起來很少，但大部分的純文學作品，鮮少能賣完這個本數。作為三千分之一的我，只是以一個讀者的小小能力，支持了這本書。
　　
時常我讀了什麼書，在疲憊的生活中，也不一定想寫什麼。3月2號凌晨讀完，臨睡前在床上，隨手在手機上寫下那篇〈層疊〉，隔天，奕含來留言，她說：「你好，我是奕含，知道自己寫的東西被敬重的前輩閱讀，那真的很感恩，謝謝發文。」
　　
後來我才知道她不是客套，不是那種文學圈拜碼頭的行禮如儀，她是真的很在乎，這本書有沒有讀者，不是偷窺獵奇的那種讀法，而是單純把這本書當成一本文學作品，普通讀者的讀法。
　　
她是真的很在乎，這本書有沒有好一點的命運。
　　
這陣子十分難熬，難熬的並非悲傷本身，而是悲傷無從宣洩。告別式那天和棻、小光約好要痛哭一場，但又被媒體人的意外侵入攪亂（擇日再談），憤怒再度把我悲傷的情緒延遲了。這個年代，連好好哀悼都沒有辦法。
　　
在痛苦中，我唯一的安慰便是，奕含生前，我曾經當面和她好好聊過一次這本書，不是記者的刺探，而是同為寫作者的聆聽。我和她聊文學、電影、哲學、歷史。我慶幸，在她生前就讓她知道，她值得像我這樣的一個讀者。
　　
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「我沒有虛無，沒有剝削年輕人，沒有失去柔和的瓣膜，在養家帶孩子的艱難那幾年，我都還是像深海底下的盔甲武士，一次一次發動搏擊，認真一步一步寫小說這件事。付出的代價，就是這些年各種病痛的攻擊。憂鬱症，小中風，大腸手術，胃潰瘍，失眠吃安眠藥後遺症的夜晚夢遊暴食，我比那時又胖更多了。我的腰椎，肩背，像二手車的結構壞損，已長期在復健科拉腰電療好多年了。我無法戒菸，每天三包菸。我覺得我不會很長壽，但希望能撐到小孩都能獨立，或那之前能再有個兩本不賴的長篇，那就太好了。」
　　
──駱以軍〈化作春泥更護花〉
　　
　　　　
現在回想起來，我的「出道」很順利，順利指的並非出書大賣、大紅大紫之類的世俗價值，而是，我出道至今，沒遇過什麼壞人。第一本書《單向街》，編書的是台灣最好的編輯之一傅月庵，寫序的是「沒有剝削年輕人，沒有失去柔和的瓣膜」的駱以軍，他們後來都成為我敬重且親密，像家人一樣的好友。我很幸運碰上他們，溫厚寬懷的前輩，可能無意間幫我擋掉了原有的荊棘。
　　
我是幸運的，卻不代表其他創作者的憂鬱、躁症、恐慌症、睡眠障礙、自律神經失調沒有發生過。也不代表這個圈子的霸凌、剝削、踐踏沒有發生過。也不代表這個社會，尤其是媒體，對於創作者的冷漠與不友善，從來沒有發生過。
　　
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去年採訪 鍾永豐，今年才補上了 林生祥。採訪博學的永豐，談的是作品，採訪直觀的生祥，談的是人生。他們一個有著雄厚的知識脈絡，一個有著纖細的感覺官能。採訪他們完全是兩種不同的進路，面對永豐，我的書痴性格就跑出來，永豐本身，就是一本深邃的大書。面對生祥，我感性得一塌糊塗，暖男總編輯這次陪同一起南下採訪，後來他看了我的稿子，說我對生祥「太好了。」
　　
同為創作者，我深知永豐和生祥這對台灣最好的詞曲創作組合，何其珍稀。
　　
奕含的離世，又帶給我另一種記者複雜的心情。
　　
可不可以，不要因為死亡，因為醜聞，因為劈腿、婚變，或失和、解散，才將這些珍貴的創作者，放進絞肉機裡，榨出幾斤狗血，分食最後一點的剩餘價值？
　　
「2003年交工解散時，上了大報全國版，我心裡想，幹！我們比較好的新聞都沒上過全國版，解散才上，那種感覺，真的幹！」
　　
一向溫和的生祥，忍不住說了上面那句話。
　　　　
採訪生祥時一直想起一個場景，那是在我書裡扉頁獻給的新聞前輩：「楊汝椿」的追思燭光晚會，生祥揹著月琴來唱歌，我知道，像這樣支援社運的場合，他總是不拿錢，也自行負擔北往南來的高鐵費用。
　　　　
於是在心中暗許，生祥撐了二十年，完完全全值得一篇深度的人物報導。
　　
我願意趁還來得及的時候，用最鄭重的心情與規格，全心全意地對待他。
　　
如果你也想趁還來得及的時候，好好珍惜一位兼顧藝術堅持與社會關懷的獨立音樂人，讓我借用一下奕含的說法：
　　
　　　
如果你願意轉貼這篇報導，還有底下倒數三天的演唱會訊息，我會非常、非常、非常感激你的！
　　　　　　
　　　
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（5月18號下午更新：演場會的票已全部售罄）