這該叫做萬箭穿心嗎？

和司令訂好旅館了
3月17日，也要去逛逛愛河
然後看看還有沒有香腸瀑布－－
哈哈

《讀。活動》

作家有約—誰是大作家?

分享作家:王文華 老師

活動時間:3月17日(日) AM10:30-11:30

活動地點:讀寫堂2樓

指定閱讀:誰是大作家?(讀寫堂限量10本，七折)

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★作者介紹

金鼎獎作家
　
家住埔里小鎮，在一所群山懷抱的小學裡當老師。

得過牧笛獎童話首獎，以《首席大提琴手》與《可能小學的愛地球任務》拿到金鼎獎。

他最愛秋天。涼涼的秋天，月光遍灑的夜晚，故事蟲一隻一隻跑出來，牠們排著隊，一隻挨著一隻，乖乖站在月光下，搶著說出自己的故事。

那時，是王文華最忙的時候，他連忙煮咖啡，點蚊香，豪氣的連開十幾個檔案，希望有十六隻手、八個鍵盤，才能把故事蟲告訴他的故事一一寫下來。這麼多年下來，他聽著故事蟲們說的話，寫出很多很棒的故事──像是《戲臺上的將軍》、《第100棟大樓》、《想像不到的畫》、《可能小學的歷史任務》、《小女生EVERY DAY》、和《我的老師虎姑婆》，當然，還有你手上這本《誰是大作家？》。

歡迎到王文華的童話公園：fest5.myweb.hinet.net，連上他的FB，把他加為你的好友吧！

★書籍介紹

＊推薦序＊

故事中的生命禮物

聽王文華老師的演講，很難不被他幽默的口吻，以及豐富誇張的肢體表達所吸引；同樣的，讀王文華的作品，很容易沉浸在鋪排的情節而不自覺。他擅於利用一個接一個的事件，穿針引線串起故事，讓讀者的想法跟著事件發展來探索故事脈絡與全貌。

王文華敘說故事把握了一個最重要的原則：簡單。因為簡單，所以讀者能一目了然。我們知道敘事一旦複雜，讀者就要花許多力氣去了解角色關係與故事來龍去脈，如此作品容易偏離主題，讀者也容易失去耐心。用簡單的方式說故事，並且將讀者的生活經驗帶入，才不用花力氣解釋。同時，情節鋪陳要合理自然、由淺入深，並兼具童趣，那便是展現故事創意絕佳之處，也方能誘發讀者的想像力。從標題及副標題開始，就要引起讀者的好奇心與想像力。

除了簡單原則外，我們還可以歸納出大概的故事結構：「主角＋衝突點＋行動＋結局」。如〈一個小小的想法〉中，老鼠先生（主角），想成為作家，所以想出外做生意賺大錢，好回來布置書房（衝突點），過程中，遇到許多想像不到的事件（行動），結果……

　　在架構中，我們也發現，王文華對衝突點的設計與行動的鋪陳發展，相當的費心與用心。因為主角的渴望，以及前方等著他克服的重重障礙，便是能否吸引讀者繼續閱讀的關鍵。所以王文華筆下的主角會不會想：為何你創作出來的主角都這樣悽慘──天下還有比這更悽慘的事嗎？

　　王文華的故事就像電影一樣，能讓讀者「看到」畫面，讓讀者對故事中的角色與場景有深刻的感受，彷彿身歷其境。作品中，除了充滿創意的想像外，誇張與擬人是不可或缺的兩大元素，宛如幻想童話世界中的雙翼，擬人是將書中的景物都賦予生命，所有景物皆栩栩如生的呈現在讀者眼前，畫面霎時生動活潑了起來；誇張的元素可讓幻想的內容增添光彩，誇張不僅可以讓角色的形象凸顯，更能讓文字具感染與說服力，也讓我們在窺探的過程中，處處充滿驚喜感。

　　但為什麼這樣的奇幻發展不會讓人感覺荒誕不經與違和感呢？原來，想像是經由作者細心觀察現實生活中的人事物後所創作出來的，即使用擬人與誇張來表現，亦不脫離事物的本質。否則，不但讓人感到不可信，同時也失去最重要的教育意義。

　　在這部作品中，我們明知現實中不可能有老鼠會想成為作家，但我們仍相信──因為現實中有許多人仍然對生活與未來充滿夢想。同時，阿繼的拖把也不會是哈利波特的光輪2000，他只會踮起腳尖拉著主角，慢慢移過去；老鼠先生也不會突然長出翅膀，翱翔天際......。

　　王文華的童話除了帶來閱讀的樂趣外，更重要的是傳達給讀者的訊息，以及給孩童的生命禮物。不但鼓勵讀者要多觀察身邊的人事物，同時要有同理心，並與其溝通。更重要的，是在成長過程中，每個人的資質、條件皆有所不同，所遇到的挑戰也不可能完全一樣，世人眼中的成功或失敗，也不盡然就有絕對的標準。只有自己面對挑戰事件時的心境轉換與心得感受，才是最重要的。

　　所以，孩子們，到底誰是真正的大作家？是落榜又落水的神童阿繼？是歷經各種奇幻冒險的老鼠先生？是想到就立刻去做的田鼠先生？是寫這本書的王文華老師？還是……你呢？答案就等你來解開！

（本文作者為雲林縣舊庄國小校長 許學政）

＊作者序＊

人人都是大作家

　　很多孩子怕寫作，總說想不出怎麼寫，也不知道寫什麼。

　　其實孩子天生有兩大利器，好奇心與想像力，只要善用它，人人都是大作家。

　　好奇心鼓勵孩子向外探索、冒險，小小孩成天纏著大人問為什麼，這就是好奇心的表現，如果能讓孩子保有它，就能增進孩子的學習動機。

　　想像力的奠基來自於觀察力，探索不成，孩子會自行運用想像力填補未知，小朋友做白日夢，說些誇張的事，就來自他們想像力的表達，如果大人懂得適當引導與誘發，孩子就能把想法寫出來。

　　因此，想讓孩子成為大作家，前提就是不要打壓他們的好奇心，鼓勵他們的想像力。

　　這本藝術童話談的是文學，藝術的本質相通。講到底，不管是文學、美術，還是音樂、舞蹈，它們都有相似的精神，都在表達作者對世界、對人生的看法，那麼，用美術或用文學，不過是媒材的不同，但傳達的主旨是一致的，重點都在表達自己的人生觀罷了。

　　第一篇故事講一個落第書生阿繼，他以為人生最倒楣的事就是名落孫山，所以怨天怨地怨萬物，懷著一肚子的憤恨跑回家，但他實在太倒楣了，弄丟了路費，還得在船上當僕役，伺候一群有錢的書生。

　　這是不是天下最慘的事呢？

　　當然不啦！後來發生船難，阿繼落了水，幾乎是電影《人在冏途》的文人版，但倒楣總是有一就有二，阿繼在不斷探底的落難人生裡，終於發現了生命的美好，遇到了全天下最幸運的事：我還活著。

　　對，活著就是天底下最幸運的事啊！

　　因為活著，他可以回家見媽媽，可以看看明月，可以享受秋風吹拂。

　　也因為還活著，阿繼才能寫下一首流傳千古的詩啊！

　　因為一個想法的轉變，本來的生命低谷，竟造就出一首千古絕唱的好詩。

　　文學就是有這樣的魅力。

　　今天提起張繼，可能很多小朋友不知道，但說到〈楓橋夜泊〉，卻又有誰不知呢？

　　有一回，我被警察先生開了張紅單，因為我違規右轉。

　　本來是挺沮喪的事，但那個一臉正經的警察先生說：「你的右前輪沒氣了，你不知道嗎？」

　　「啊！是嗎？」我低頭一看，沒錯，輪胎扁扁的，我本來正要上高速公路，要不是被警察先生攔下來，可能就在高速公路上發生事故了。

　　一想到這裡，心裡的怨氣不見了，我突然覺得老天對我真好，警察先生其實是天使的化身。

　　就是一個念頭的轉變，人的心境立刻有了一百八十度大轉變，用筆把它寫下來，就成了這本書的第一個故事。

　　有了想法，還得動筆寫啊！

　　我常勸有心寫作的孩子，每天都要勤練筆力。

　　天天寫，常常寫，寫作的功力自然會進步。

　　第二個故事是講有志寫作的老鼠先生，有天冒出個點子：「如果我寫了一點什麼，我就不只是個做乳酪的，大家會叫我……『作家』，說不定還是個大作家。到那時候，我就擁有一間很大很大的書房，書房裡堆滿了書。」

　　老鼠先生把這個點子告訴他的好鄰居田鼠先生，田鼠先生聽了也覺得真不錯。

　　結果，一年之後，老鼠先生的偉大鉅作還沒寫出來，田鼠先生卻成了真正的大作家，作品受到大家喜愛。

　　老鼠先生空有想法，卻沒有實行。

　　田鼠先生受了啓發，坐下來，找一張白紙，立刻就寫，最後真的變成了大作家。

　　沒錯，有想法，也要有執行力啊！

　　孩子抱怨文章寫不好，那是因為他寫太少；孩子抱怨不知道要寫什麼，那是他對生活的體驗不夠深入。

　　如果孩子愛看書，那很好，這是很多孩子的喜好。

　　但如果孩子看了很多書，卻一直沒把作文寫好，我們應該想的是，孩子是不是好奇心不足，所以對生活、對學習沒有熱情？

　　一個好奇心不足、對生活沒有熱情的孩子，不管你帶他去哪兒，參加多少活動，他都只會懶洋洋的，什麼事都提不起勁來，又怎麼有觀察與想像力呢？就像第一篇故事裡的書生阿繼，看事情只看一面，不會從正向的角度來看世界。

　　家長可以做的其實不難，時時提醒孩子，用正向的態度來面對世界，積極過好每一天。永遠保持熱情的孩子，不管做不做大作家，都會很快樂的！

──王文華

[花園裡的惡草]（好書推薦）
我從來就不是一個好人。

但是，你同樣也不是。正確來說，沒有人是，所以沒什麼好害怕的。

這次非常榮幸接到高寶出版社的邀請，請我替他們先行試閱一本尚未出版的書，並撰寫心得文。由於我目前正在朝「改邪歸正」的路途中前行，所以在收到希望我寫文章的私訊之際，就馬上詢問了：「如果我不喜歡這本書是不是就可以不要寫？」

對方也非常大方的沒有以「業主」的身份壓榨員工，准許我知無不言。而我看完以後也真的挺喜歡書中明快的節奏和光怪陸離的劇情，因此決定寫文推薦。

常常有人問我，如果想要培養看書的習慣，該從那種書下手？

我往往回答從「故事」類的書開始。

人之所以為「人」，不是因為我們能蓋出摩天大樓，也不是因為我們有能力航向太空。是因為每個生命，都是一個由上萬個「故事」組合而成。即使在每日重複的行程節奏當中，每分每秒都會僅僅因為雨水的一步踏錯、樹梢的一片殞落⋯⋯而有所不同。

「故事」在自己身上叫做「日常生活」，在別人身上叫做「學習觀摩」；「八卦」在自己身上叫做「身不由己」，在別人身上叫做「茶餘飯後」。

人在世上最重視的往往是自己，卻總是看不見自己。所以我們需要藉由別人的故事，甚至是八卦，來由外向內認識自己、省思自我。這是我認為從「故事」開始入門接觸書籍最大的理由。

《蝴蝶花園》這本書就我個人觀點而言，就挺合適想要培養閱讀習慣的初學者當作敲門磚。

簡單來講，這本書的內容大概就是一個富豪變態在外看見喜歡的美女，就把對方擄來弄進自己的高科技後宮，在裡頭玩「員外捉婢女」的遊戲但再更SM一點的故事。

看似很扯，可是漫威的《復仇者聯盟》我們都吞得下去了，我想大家心胸應該已經極寬闊，隨時可以準備迎接外星人來到地球。

對一個寫作的人來說，一個故事要好看，除了令人意想不到的劇情之外，能夠緊緊牽住讀者，令人耐人尋味的，是「邏輯」；在好看之餘，還能雋刻出故事深度的，便是對「人性」的洞察。

《蝴蝶花園》雖是一個很扯的故事，但在邏輯上卻十分通順，沒有突兀或令人不解之處。故事中的「嬪妃」甚多，作者卻能用非常細膩精準的筆調將人物們分隔開來，什麼角色該說什麼話、做什麼事，光是看見富豪變態給「嬪妃」們的封號，就能明確得知角色的性格，讓衣著打扮、髮型、作息都相同的每個女孩，即使在壓抑黑暗的環境中，也有了個性，躍然在你的腦海。

在試閱這本書的同時，正好是才女作家林奕含的自殺新聞鬧得沸沸揚揚之際，有很多人問我有沒有看過她的遺作《房思琪的初戀樂園》。我即便非常想看 ，卻十分不願在「風頭」上去湊這個熱鬧，好似在消費她的死亡，褻瀆她將靈魂編織進故事的掙扎。

由於新聞報得極大 ，我在飛機上又有一項工作是擺放放在機門邊供旅客在登機時拿取的報紙，所以雖然我不看新聞、不滑手機已久，每天看看新聞頭版大標，卻也大概摸透了台灣的民意風向。

《蝴蝶花園》看似是一個很扯的故事，可是這麼扯的故事其實不正每天在你我身邊上演？甚至，我們自己就是故事的主角，明明生在自由且有所選擇的環境裡，卻囚禁了內心，也剪斷了他人的羽翼而不自知。

春秋戰國時期百家爭鳴，孟子主張的人性本善論和荀子主張性惡論常常引得世人爭論。而我想，人性中其實應該同時存在著善與惡，就像陰與陽、生與死，任何事物都要有反面相對的一方，才同時顯現得出兩者的意義。

很可惜的是我們從小到大的教育，幾乎沒有好好教導過我們如何面對負面的情緒、想法、事件。除了「失敗為成功之母」這句老生常談以外，我幾乎想不出任何與「負面」相關的「正面」教育，大多就是要我們把不光彩、不好看、不成功的一面隱藏起來，而且往往沒有告訴我們為什麼，就是說不行、不可以。

在這樣的「正面思考」巡迴薰陶之下，我們逐漸變得不太正面，遇到不得意的事就感到羞恥，亟欲隱藏。但情緒又需要出口，所以我們只好把這種「私密事」投射在他人身上，用批判他人、道聽塗說的方式，來減輕自己莫名的罪惡感。好像我們說別人說得越多，心裡那種不安的感覺就能削弱一點。

因應每個人成長的背景與天生性格的不同，有人也反向地發展出了另一種「擺脫負面」的方法，就是拼命開自己玩笑、自我解嘲、把自身的負面事件當作綜藝梗一般把麥克風開到最大「到處講」。

我自己本身是傾向於後者，所以我的朋友們都非常可憐要聽我講故事講一百遍，聽到耳朵長繭。

可是這樣也不是真的正面，而是卑微地希望建立「坦率」的印象，期望能藉著「笑話」來博取他人更多認同。我在內心深處，其實還是深深瞧不起自己的。

我曾經有一位要好的朋友。說曾經是因為即使現在的我們還保留著彼此的聯絡資訊，但或許這輩子除了參加共同朋友的婚禮、葬禮，我們大概不會再見面了。

這位朋友小我幾歲，當我已經就業工作了幾年，他才剛剛考上研究所。

由於他考上的是他心目中的第一志願，所以我們大家都很為他高興。在他就學期間，他似乎也很勤學，常常與他聯絡時他都說他人在學校。

兩年後，他很順利地從研究所畢業，當完兵，也很快找到理想的工作，對一個剛出社會的年輕人而言，眼前似乎平坦鋪就好一條康莊大道。

我們是那種平常有事沒事就會問一下彼此在哪、動不動就碰一下、閒聊一番的朋友。大部分聊天的內容都是在解決我的感情煩惱，因為他不但是個男生，還是個異性緣極好的男人，總能以當紅炸子雞的身分，替我剖析出自己心儀對象的心態與感受，並教導我如何應對、欲擒故縱。

但因為我跟他聊歸聊，每次事到臨頭卻都還是犯賤照著自己的心意去做，所以截至目前為止仍舊單身哈哈哈哈哈。

在他剛就業那陣，他比起從前更常來找我。不是因為他吃錯藥突然愛上我，而是因為他想替我介紹男友。

「我新同事真的超級帥的，比我還帥，超多人喜歡他。我覺得妳這種外貌協會一定也會喜歡。快點，趕快找個時間來我銀行開戶，我順便幫妳引薦，這樣才自然。」這是他給我的說詞。

剛開始聽到他這麼說，我非常興奮。我這一片荒漠雖然雨都還沒下，卻能感到風滿摩天大樓，生機盎然。

但剛好我那陣子很忙，一直找不到時間過去，這事也就一直擱著，而他也就更用力地「宣導」。搞到最後我們兩個見面時的對話內容，都是：「欸，快來開戶啦，這種極品帥哥我不知道什麼時後會被搶走喔！到時候不要說兄弟我沒有照顧妳。」

「不然你把帥哥約出來啊，為什麼非得要我去開戶才能認識呢？」我竟有些氣腦了。

「這樣才自然嘛，我是為妳好耶，想幫妳營造一個好的開頭啊，不然我根本不缺這個業績好嗎。」他悻悻道。

「戶我是一定會開的，算是幫你捧場。可是我不懂這跟認識帥哥為什麼是同一件事，你每次這樣一直催我，我感覺很不好。」因為我總隱隱覺得，他的說法是在拿「帥哥」利誘我，若我沒去開戶，帥哥好像也沒有了。

一次，我和我們共同認識的友人，也就是鼎鼎有名的大魯妹（有關大魯妹的故事，請見老文章：「老娘的跑步哲學」、「當空中小姐不如當酒店小姐」）見面。我向她提起了心中對於這位友人的尷尬感受。大魯妹旋即回道：「他也有找我開戶耶。」

因為大魯妹一直都有男友，所以這位友人倒是沒有說要介紹男友給她。不過比起跟我，這位友人和大魯妹的親疏程度算是生疏許多，他也找了她去開戶，倒是讓我有些小小驚訝。

「可是，有一點我覺得很奇怪⋯⋯」大魯妹突然道，語氣頗帶保留。

「怎樣怎樣？」我用手肘推她，示意她快把話說下去，一種因道人長短油然而生的優越感在胸口湧動。

「就是，他不是說他在當交易員嗎？據我所知那是很高級的工作，要投資操作很高的資金幫公司賺錢，當然也會有非常多東西要學。但他一進公司就到處要人幫忙開戶，連我都問了。我覺得這種找客戶開戶的事，應該不會是他那個位階的人在做的。」偶有在玩玩期貨的大魯妹回答。

「所以說，妳覺得他根本不是交易員囉？」我追問。

「照理說，他現在應該要忙翻了，不應該有這麼多時間來找妳，要妳開戶。」大魯妹又分析道。

我順著大魯妹的話頭想了下去，突然就發覺有一件和這位友人相關的事， 一直擱在我心裡，卻似乎被我遺忘了。趁著大魯妹還在說話，我的腦細胞拼命地在神經的連結之間穿梭。

終於，被我翻出了那件我當時並不在意的陳年往事。

「我其實有聽說一件事，」我打斷大魯妹，即刻把心中的回憶拋出：「很久以前，他剛剛考上研究所的時候，有個跟他同校的人告訴我，他其實並沒有考上C大的研究所。因為以他的學歷考上C大，在原系所應該是會被貼紅榜昭告天下的事，但除了他本人告訴大家他考上了以外，學校居然沒有任何關於他考上的資料。」

「意思是⋯⋯」接下來的話有點沉重，所以大魯妹在說出口前下意識地先頓了一頓：「他假造學歷嗎？」

我煞有其事地點了點頭，表情也跟著認真了起來。但心裡的感覺，卻微妙地往相反的地方前進，有種發現秘密的興奮與刺激。

「妳有認識他任何在C大的朋友嗎？」大魯妹又問。

「沒有。」邊說我邊緩慢的搖了搖頭，增加話語的慎重感。

「妳跟他這麼好，卻都沒有認識任何他在C大的朋友，這的確不正常。」大魯妹繼續推理，完全飯局妹界之柯南：「我知道一個方法，可以明確知道他到底有沒有考上C大。」

我又瞪大了眼，期望她快快說下去。

飯局柯南從包裡拿出手機，按進搜尋引擎。我把身體湊過去，和她站在同一個角度看向螢幕。

「每年的大專院校榜單在網路上都是查得到的，只要輸入C大加上他的名字，如果他真的有上，一定會出現合乎預期的搜尋結果。我們可以先試試看搜尋妳的榜單來驗證。」說完，飯局柯南就在手機上輸入：「台灣師範大學」，空格，「我的名字」。

剛開始並沒有馬上出現結果，不過她又多加入了幾個已知資訊，比如我的學年、高中名稱⋯⋯等字元之後，很快就搜到了我錄取大學的榜單資訊。

我們如法炮製，輸入關於那位友人的所知資訊後，交叉搜索了幾次，結果卻一無所獲。

我們都大感驚訝，開始把話題導向探討他為何這麼做的陰謀論，同時也帶出平時心裡對他的其他疑慮及八卦。就像政論節目裡的名嘴們一樣，對著明明不是自己專業的話題，專家似地指手畫腳、口若懸河、煞有其事。

後來，我把這件事當成一筆不小心獲得的意外之財一樣，小心翼翼地「洩漏」給我們「所有」的共同朋友知道。每個人聽到這件事都像當初的大魯妹一樣，難掩震驚之情，然後繼續和我就這位友人的其他「怪異」之處如火如荼地討論起來。

這件事在當時甚至成為了我的一個「招牌」，每個人都想揪著我問問清楚到底是怎麼回事，我也很以此自豪。

但是，從來沒有一個人，肯去好好地問問他本人關於這件事的真相。

而我在這段期間雖然依舊和這位友人持續維持友誼，卻小心眼地以先入為主的概念，開始與他保持距離。

我以為我很仁慈，大方地替他維護面子。每次和朋友討論完後，還溫馨提醒大家千萬不要讓他知道。殊不知，我在整個事件中，才是那個最可惡的人，還自以為是地認為在宣揚正義，幫助大家看清這個人。

直到有一天，我又在講這個故事的時候，一位共同友人聽完，竟然不是面露興奮，而是冷冷地告訴我：「妳應該直接去問他，不是來告訴我吧？妳這樣到處講他的事，妳也蠻賤的啊。」

我這才大打了一個冷顫，狐狸尾巴被抓住的不安電流忽的從腳底竄上後腦，發覺自己心中的惡意竟如此強烈。

由於我真的告訴太多人了，後來這位友人也終於發現這件事，靜坐抗議似的也不多做解釋，默默與我斷了聯絡。我當然更是惡人無膽，沒有再主動與他聯繫。

我總自我安慰似的告訴大家這樣的朋友我不交也罷。但偶爾偶爾，我還是會為這段無法再被存取的友情感到惋惜。畢竟就算他假造學歷，他也不曾真的傷害過我什麼、曾經給我的種種戀愛指南，即使我自己北藍都背道而馳，卻也真的受用。

人跟人之間，不該是這樣的。

會寫下這樣的感想，是因為在《蝴蝶花園》這本書裡，有一個很有趣的角色，我認為他完全代表了絕大多數普羅眾生的面向：覺得自己是個好人，在大多數的時候也絕對是敬老尊賢、過著合乎社會規範生活的優良公民。但在面對真正艱難的道德抉擇時，卻往往做出不符合自己在自己心目中形象的選擇，因而在良知和逃避間掙扎不已。

我和這位友人的故事，在人生的漫漫長路中，還算是冰山一角。往後我們會面對越來越多的「無能為力」和自私的「本能反應」。想要保護自己沒有錯，但我們必須承認，至少要對自己承認，我們體內的確存在「惡」的部分。如果只靠掩蓋就想粉飾太平，那就像是大長爛痘還上妝的皮膚一樣，臉只會越來越爛，也容易助長惡根發芽，致使我們犯下真正十惡不赦的壞事，像書裡的富豪變態一樣。

書裡的女主角說過幾句我很喜歡的話：「直率不等於誠實，也許我會很直率地說謊。」、「不做選擇也是一種選擇。保持中立只是一種概念，不是真實的，沒有人可以真正過著中立的生活。」

這個世界從來就不是非黑即白，這個世界的色彩是流動的，像流瀉的光影一般，映照出斑駁的區塊。我們可以透過溫柔地接納自己的惡意，來成就真正圓融自然的自己；也可以極力抵制，合成出完美，卻不知怎地有點怪怪的複製人大軍。

《蝴蝶花園》的邏輯成理，正是因為沿著人性的脈絡前循。

往後，當我們又想探尋八卦，指責他人的時候，不妨先找一找那個躲在心中暗處的惡意，向他伸出手，拉他到光明的地方曬曬太陽。會發現，突然就不想說了，或是更能帶著理解的口吻客觀闡述事情。而不是打著正義的旗幟，以為自己正在「替天行道」。

儘管不願承認，這份惡意竟會弔詭地幻化成為你人性中最磊落的起點。

因為，我從來就不是一個好人，你同樣也不是，所以沒什麼好害怕的。

那個我覺得很有趣的角色，在書的最後說了一句話：「我根本不必學著勇敢，只要去做正確的事就可以了。」

「正確」不是去書局偷買點線面或搶救國文大作戰的解答，照抄上面的答案還要故意錯兩題，以免老師懷疑。「正確」是確實參照心中的善惡，真正和自己比較、思考過後，由內而外推算出來的答案，沒有標準，對自己問心無愧即可。

我想，那是這世界為何擁有「必要之惡」的理由。

又到了一年一度，角川輕小說大賞即將公布結果的時刻了。不知道今年有沒有在看這個粉絲頁的朋友投稿呢？

說到這裡，就不得不推薦一下大賞評審──小鹿老師的心得文了，老師的心得文依舊是那麼中肯(ㄕㄣ ㄕˋ)呢~有志於投稿的朋友，一定要看看老師的建議喔~

https://www.facebook.com/happylandpk/posts/670061599766336

《2014輕小說大賞暨評審心得》

http://lnc2014.kadokawa.com.tw/?module=news&id=13

先恭喜得獎者，得獎絕對需要一定的努力，真心為你們開心。

以上那句話還真不是客套話，多虧了台灣角川的邀請，我有幸擔任這次比賽的評審之一，所以…..

進決選的所有作品，男性向共十五件我都有看過。

知道我想表達什麼嗎？

我可是省下了之後買得獎書籍的錢喔，呵呵（得意貌）。

……..對不起，剛是開玩笑的，真的出書之後我一定會買來支持一下的。
看習慣我文的人應該知道我非常容易突然爆走，請別太在意。

以下是正文，我會就輕小說寫作方面跟大家輕鬆聊聊，若你有志寫輕小說，你可以往下看看，若你只是想看小鹿爆走，也可以往下看看，那如果你想去醫院呢？

廢話，當然是去醫院啊。

呃…抱歉….總之以下文長，是我難得的寫作心得分享，以後這種文應該也不會多，沒興趣寫作的人麻煩直接end看懶人包吧。

再強調一次，直接end看懶人包。

總之呢…..這次，真的是個非常難得的經驗，從決選作品中，我也學到了不少事，這當然是因為我自己也是個還不成熟的輕小說家，所以以下的見解，只是聊聊，也歡迎大家在底下留言討論，也希望可以給想投比賽的人一些參考。

先讓我引用一本書裡頭的文字當作前言和主軸：
這本書叫作「少女不十分」，作者是物語系列的西尾維新。
裡頭有段文字是這麼說的──

『作家創造故事，但想成為作家的人只是在說謊而已。』
『那不是作家寫出的小說，而是希望能成為作家的人寫的小說。』

這兩句話，值得細細品味。
我也常反問自己，我是那種人？
記得我突破和進步的第一步，就是正視、客觀的看待自己的小說寫得有多爛。
這當然不是說現在寫的有多好，但至少沒那麼爛，水平應該有到克林吧我想。
希望那天可以進化到超級賽亞人，不過到達這一步前是不是要先把克林幹掉？
小鹿是克林，所以只要把小鹿幹掉，小說就可以進步-----

對不起，我什麼都沒說。
總之….以下條列幾條，我認為寫作輕小說該注意的點。

一、你是「故事」，還是「妄想」？
呼應前面那段「少女不十分」中的話，故事是給讀者看的，不是給作者自我滿足用的。
故事可以吸引他人，妄想則只應存在於個人腦中。
賣萌就要讓角色有魅力，搞笑就要好笑、設定戰鬥就要合理，推理就要有合理且驚喜的真相。
──不是作者覺得有魅力，不是作者覺得搞笑好笑，不是作者覺得合理且真相令人驚喜。
雖然作者都有盲點，但請盡力客觀看自己的作品，只有自己覺得寫得好是完全不夠的。

以下舉些失敗的寫作例子；
1、賣萌：她很美麗，是學校的校花，胸部有F罩杯。
2、搞笑：「幹真他媽的好笑。」、「哈哈哈哈哈────！」
3、戰鬥設定：「我本來不想用這招的….」。他養的狗說完這句話，突然化成了一條金光閃閃的龍，將敵人一口吞下。
4、推理：「這根本不是密室殺人！」偵探指著緊關的門說道：「我們一直以為門有鎖，但其實根本沒鎖。」

以下是對照的經典，也就是成功的例子：
1、賣萌：「我、我才不是特地為你做的，你可別誤會了！」
2、搞笑：
「陪伴睡覺，簡稱陪睡。」
「簡稱之後也變太糟糕！」
「陪伴遊玩，簡稱伴遊」
「簡稱之後也變太糟糕！」
「用金錢援助兩人之間的交際，簡稱援助交際」
「簡稱之後也變太糟糕──不對，這本來就很糟糕。」
「──也可以簡稱當『戀愛成為交易的時候』喔~」
「喂！這梗太糟糕了！」
3、戰鬥設定：「我本來不想用這招的….」他雙眼一瞪，大喊：「萬解」。
4．推理：「……這…這不是？」「難道說那個人！」「我知道手法了。」說完這句話的小孩，用手錶射出了麻醉針後以變聲器說道：「殺人手法是氰酸鉀，動機是過去的一件悲傷事實……被害者在這家壽司店當著凶手老婆的面嘲笑凶手分不清楚比目魚和鱸魚，結果凶手老婆就跟凶手離婚了！！」

我們將失敗和成功的寫法做個比較：
賣萌部份：以對話、行動進行側寫，會比直接以敘述句說死好上許多。
搞笑部份：第二組舉的例子真是太棒了，根本完勝第一組，連看都不用看。
戰鬥設定部份：若看不出兩組之間的差異，一定是你的問題。
推理部份：請追求合理且驚喜的真相，驚喜的部份可以包括犯罪動機、犯罪手法、犯罪目的、意想不到的凶手等各方面，若是不合理或沒有值得意外的地方，最好不要嘗試推理。請看看成功那組舉的例子，它的犯罪動機著實令人驚喜，根本猜都猜不到……一輩子都想不到。

建議在寫作前，請先閱讀大量輕小說，看畢大量的輕小說後，你就會知道各類別的標準在那兒。
角色魅力的基準請參考「我的朋友很少」、搞笑作品的基準請參考「笨蛋、測驗、召喚獸」、設定戰鬥請看「9S」。
若沒看過這些經典著作，你又怎麼知道基準在那？不知道標準，你又怎麼能說自己寫得好？

二、別有多餘的部份：

一樣舉例子先。

失敗：
我起床了之後，看到鬧鐘指針指著早上七點整，我將喋喋不休的鬧鐘按掉後，走到盥洗室刷牙洗臉，穿起燙著筆挺的制服走到學校，此時一個人從後抓住我的肩膀，跟我打招呼說道：「今天天氣不錯，對吧？」
他是我從小學時認識的好友，雖然光看服裝打扮絕對讓人退避三舍，但其實他是個很有趣的人，說話非常有梗，習慣後會覺得其實他是個不錯的朋友。

成功：
走在學校的路上，一雙大手從後方拍了拍我的肩膀。
「哈囉。」
「………………」
「為什麼不回答我？○○極下等兵！」
「……極下等兵是在罵我嗎？話說，我當然沒辦法回應你的打招呼----」
我受不了地指著他的腳說道：
「------你穿藍白拖去學校是想表達什麼？」
「想表達我不想穿球鞋。」
「……的確充分表達你的心情了，但這行不通吧？」
「放心，我到學校後會把拖鞋脫掉。」
「那就好──」
「光腳進去。」
「這一點都不好！」
「對了對了，你知道嗎？陪伴睡覺，簡稱陪睡喔。」
「簡稱之後也變太糟糕！」
（以下略）
「──也可以簡稱當『戀愛成為交易的時候』喔~」
「這梗實在太讚了！」

第二組舉的例子真是太棒了，根本完勝第一組。

……好啦我認真解釋。
──這段敘述是為了什麼？
請在寫作時多想想這個問題。

第一個例子寫的東西是日常，但若你的目的是帶出朋友這角色，第二個例子明顯輕快且鮮明多了。

──這段敘述是為了什麼？
介紹角色？帶出設定？架構世界？高潮前的反差營造？
請把不必要的地方去除。
與這點最有衝突的是奇幻小說，因為很容易花大量篇幅說明世界觀。
若是如此，請盡量淺顯易懂、篇幅縮短，或是在其中穿插劇情或是對話。
若還是不行，請讓你的世界富有魅力，光是述說設定就讓人想閱讀。

我記得剛開始寫小說時，根本寫不長，因為還不熟練。
接著我的小說動不動就十萬字以上，越來越長，想到什麼就補什麼。
但現在，我的小說又開始變短，因為多餘的部份都去掉了。

這就是「見山是山，見山不是山，見山還是山」啊！
寫作最高境界，禪也。

另一個失敗例子就是這篇文，多餘的部份實在有夠多。

三、對話：
這點上面已說過了，但請容我再強調一次。
有時這篇小說看起來會不像輕小說，為什麼？
很簡單，對話不足。
以下是例子。

失敗版：
太太的先生不在家。

成功版：
「太太，妳先生又不在家，沒關係吧，嘿嘿嘿……」

-----第二個看起來多有輕小說的感覺啊！

咳咳……
這個呢……第一個例子和第二個例子差別在？
當然是差在引號──
那有可能這樣單純，上一個大標題已經說過了，盡量以對話代替敘述。
這樣會輕快許多，也請對話設計上多用點心，讓它有梗。

四、角色：

有的作品不錯。
但明明男性向作品，裡頭登場角色都是四十歲大叔是怎樣？
你跑錯蓬了吧？

角色也是輕小說的另一個靈魂。
若是劇情精彩，但角色塑造不具體，那麼就會大大減分。
請回思你看過的所有輕小說，在第一集時，通常出現的角色不多，除了男女主角外，其他配角都只有一點點戲份，為什麼？
很簡單，光架構世界和劇情，篇幅就不夠了，角色太多，就無法花篇幅讓他們具體，我曾看過一篇小說中寫了十多個角色，其結果就是主角沒特色，那是當然的，因為根本沒篇幅啊！

五、邏輯：
不管角色行動，劇情發展，都請合理。
就拿男性向作品來說好了，不可避免的是常會出現開後宮的現象。
但是開後宮請合理。
為什麼女生們會愛上男主角？
男主角有特色？他有某項特質？他與他們有過往的回憶？

以下是例子：

合理版：
SAO的桐人開後宮。

不合理版：
小鹿開後宮。

懂了吧……
多麼淺顯易懂的例子啊……

小結：
先說以下是較為嚴厲的話，我不是在說教，因為我也還不夠成熟，這些話其實也是在說我。

有另一句話影響我很大，忘了在那看到的，它說：

『請努力寫難寫的小說。』

這句話的意思是，把自己的標準拉高。
即使再難，也應該要寫難寫的小說，別輕易妥協。

不好笑的對話？請全部刪掉。
推理豪無驚喜？請再寫一篇。
角色豪無魅力？請砍掉重練。
世界觀龐大複雜？請在一頁內解決。

『那不是作家寫出的小說，而是希望能成為作家的人寫的小說。』

你是作家，還是希望能成為作家？
請寫故事，而不是妄想。
請滿足讀者，而不是滿足自己。

最後還是舉個例子收尾：

某本小說的中段。
一顆子彈飛向女主角，接著的劇情發展會是──

若是作家，他會想到這能營造高潮和驚喜，所以他會乾脆地讓女主角死掉。
若是希望能成為作家的人，男主角會出現擋子彈，接著女主角就會愛上他。

沒人規定，日輕一定比台輕寫得好，我們都要共勉之。

請寫難寫的小說，請抱持著你的小說要寫得比日輕好的野心。

我敢說，若是〈戀愛交易〉的第二集出了，一定比日輕好！

具體來說，究竟那方面比日輕好呢……像是我的責編比較好、責編長相比較正、責編抓小說錯字的能力比較優秀、總編抓小說邏輯謬誤的能力也非常精良……
……
…………
………………
還、還有……
作者的幹勁比日輕好！說廢話的能力比起日輕堪稱一流！

一不小心這篇文竟然打了這樣長……有看完的人，你真是了不起。

以下懶人包：
一、小鹿等於克林。
二、殺掉克林，小說就會進步。
三、〈戀愛交易二〉比日輕優秀的地方很多。
四、近期粉絲頁會更新的比較勤。
五、粉斯頁近期內會舉辦活動，感謝大家。
六、我會以評審身份出席台灣角川的頒獎典禮，拜託別來看我。

一輩子偷偷藉由小說來偷偷抱怨自己太太公主病的費茲傑羅？
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#大亨小傳 #費茲傑羅 #書單
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那是西元一九二五年。時年二十九歲的費茲傑羅剛剛出版了《大亨小傳》──他尚且是個炙手可熱的文學新秀，娶了貌美又有才氣的名門千金賽爾妲（Zelda Sayre）；同時為了揮金如土的奢華生活，他必須快速產製大量短篇小說供稿給通俗雜誌。他自己就是明星，他自己就是幻象（一個天才作家，一位美女，一對璧人，觥籌交錯，彷彿一場永恆的電影，絕無散場燈亮之時）。那想必就是出生於冰雪之鄉明尼蘇達的費茲傑羅的夢想，他的愛，他個人的顛倒夢想，他身處其間的海市蜃樓。伊格言說，沒有什麼比對熾烈愛情的執著與貪婪更頹廢更「誤事」的了，也沒有什麼比那樣的堅持更動人的了。我們很難用任何文字去再現《大亨小傳》中那世故與天真、清醒與迷醉的奇異並存──對，《大亨小傳》最厲害最深沉的地方正在於，作者費茲傑羅既無比清醒地譴責了幻象的欺騙性，同時卻又誠摯而充滿同情地讚頌了幻象的美麗迷人。
故事結尾，蓋茲比已死，豪宅人去樓空，尼克已決定離開紐約，放棄金融投機事業轉而回鄉。但放棄幻象真的是常人辦得到的嗎？不，別傻了，就算是得道高僧都不見得辦得到了。所以，為了這些，為了人類永恆的顛倒夢想，《大亨小傳》的結尾這樣寫：

我們繼續前行，像逆流而行的船隻，不斷地被浪潮推回到過去。

飛蛾撲火。這同樣可能是文學史上最著名的小說結尾之一了......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

一輩子偷偷藉由小說來偷偷抱怨自己太太公主病的費茲傑羅？
#大亨小傳 #費茲傑羅 #書單
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黛西顯然依舊依戀著蓋茲比，然而同時卻又態度曖昧──她舉棋不定，不知是否該就此放棄不怎麼完美的婚姻（以及相當完美的物質生活，以及「慣於」此類生活的惰性）。而蓋茲比呢？伊格言說，他比黛西單純得多；毀滅他的並不只是他對黛西的純愛，還有對純愛的貪婪。那貪欲如此純真無邪，璀璨耀眼，如同鮮花、香檳泡沫或豪宅中川流不止的人群般指向永恆的虛空。問題在於，對純愛的貪婪是有罪的嗎？對幻象的迷戀真是有罪的嗎？

故事中緊接著發生了一場現實定義中的「罪行」。湯姆、蓋茲比、黛西、尼克一同開車進城去，準備前往另一場聚會──對吧，我們說了，當然要想辦法把所有人都湊在一起才有戲；那也是好萊塢通俗電影的敘事技術之一：快速升高角色間的衝突以導向結局。炙人的暑熱隱喻著所有人內心的焦躁，預示著災難即將來臨。一場致命車禍發生了，同車的蓋茲比和黛西不小心撞死了人，而執掌方向盤的正是黛西。

對，「死亡」和「罪行」緊接在這繁華宴席之後。這當然也是為了召喚最強烈的對比：一切事物皆瀕臨毀敗，而城市的無數幻影正試圖將其自身之輪廓隱沒入漫無邊際的蒼茫暮色之中。怯懦的駕駛黛西隱瞞了此事，因為有人十分樂意幫她隱瞞；那就是痴痴愛著她的蓋茲比。他乾脆謊稱自己就是駕駛，替黛西頂罪。在這罪行和死亡的場景之後，費茲傑羅如此描寫敘事者尼克與大亨蓋茲比的最後道別：

　　我們握握手，我慢步離去。走到樹籬的時候，我突然想起了什麼，於是轉過身去。
　　「他們是一群混蛋！」我隔著草坪對他喊道：「他們那群人全部加起來都比不上你！」
　　我一直很慶幸當時說了那句話。那是我對他說過的唯一一句讚美，畢竟我從頭到尾都沒有贊成過他。剛開始他只是禮貌地點點頭，接著他臉上綻放出那種容光煥發的會心微笑。他那件華美的粉色西裝在白色臺階的相襯下顯得特別鮮豔。我想起了我第一次來到他這棟豪宅時的情景，那是三個月前──當時他的草坪和車道上擠滿了猜測著他是靠什麼罪行賺得大錢的面孔，而他就站在臺階上，隱藏著他那無罪的夢想，揮手向他們道別。

回到我們最初的問題：人為何總愛上不該愛的人？......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言