《#腿》用腿來找回對愛人的記憶 (8.2/10)
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(Part2) 全文太長分兩篇
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———————以下可能有雷——————
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接續上篇文章
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然而就如同《腿》在讓人捧腹大笑之餘,看著全片女主角怎樣都不願放棄的執念,也不禁讓我好奇她...
《#腿》用腿來找回對愛人的記憶 (8.2/10)
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(Part2) 全文太長分兩篇
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然而就如同《腿》在讓人捧腹大笑之餘,看著全片女主角怎樣都不願放棄的執念,也不禁讓我好奇她這麼想要追回腿的根本原因。因此《腿》作為改編自導演張耀升母親真實故事的電影,導演也藉由今昔交錯的敘事手法,不僅在老婆尋腿過程中以大量黑色幽默製造笑料,也透過她因為這條腿而逐漸被勾起的過往記憶,讓觀眾看見男女主角這表面上人人稱羨的婚姻背後,兩人從相識到結婚這些年來所共同經歷的事件與爭吵矛盾。
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其中無論是丈夫子漢在婚後不久就沉迷賭博,在躲債途中從樓上跳下摔傷了腿、好不容易有點小錢就不聽老婆勸阻標下法拍屋,結果牽扯上黑道的麻煩,或者在發現自己的腿不舒服,聽到醫生說可能是骨癌之後,決定偽造證件和健檢資料去辦癌症險,希望能撐過 3 個月領取鉅額保險金,但沒想到卻因此延誤就醫丟了性命,《腿》都直接以子漢這位角色的缺陷,突顯出老婆在他死後還幫他找腿的偉大。
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就像桂綸鎂飾演的錢鈺盈作為一位在感情世界中多次受傷的女性,在得知先生那條被鋸下來的腿不見之後,依然表現出歇斯底里、不找到決不善罷干休的執念,子漢作為錢鈺盈的愛人與丈夫,即便他這些年來一錯再錯、讓人感到難過失望,但這就代表他不愛老婆,不珍惜這個家庭嗎?我認為與其說他是個一無四處的爛人,倒不如說雖然他一直以來都想要扳回頹勢,但卻因為從頭到尾都用錯方式,不斷朝著向下沉淪的道路前進。
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到頭來,婚姻不也是一場雙人舞?儘管愛讓人心神嚮往,但愛也沒有辦法解決一切, 就像有些人適合交往卻不適合結婚,雖然跟他在一起非常開心,但在同居之後缺點就開始逐一浮現,相愛容易相處難,結婚之後兩人談得不再只有戀愛,而是談經濟支出、生活習慣、雙方家庭以及孩子的養育照顧。或許子漢是個善良且深愛著老婆的男人,但過於直接單純,總是天真地認為所有事情都能用他自認為的努力就簡單解決,是他無法在這個世界上生存的原因。
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所以老婆為什麼堅持要找回那條腿?我想這就跟《腿》為什麼會選擇以國標舞這項需要用腿來完成舞步,讓身體呈現出華麗或優美姿態的舞蹈作為主題的原因一樣。愛情永遠是最一開始那段時間最美好也最值得我們懷念,《腿》男女主角作為在舞廳認識、因為國標舞增進兩人情感而結婚的夫妻檔,那隻具有象徵意義的「腿」在她心目中無疑佔有相當重要的地位,如同女主角最後所說:「如果可以,我希望能回到你第一次帶我飛翔的時刻。」她想找回的只有兩人關係還未受到現實因素影響、純粹愛著對方的那段記憶,並藉著這個機會跟他愛的男人道別。
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整體而言,雖然現實中導演張耀升母親在爸爸截肢 27 天後找回他的腿,不是愛著他,而是希望他之後能滾遠一點,但電影《腿》以一隻腿作為故事出發點,不僅片中許多長鏡頭讓演員表演得以延續,進一步帶出角色的情緒,男女主角的跳舞戲使用 12 幀膠捲拍攝,在中島長雄的攝影與燈光渲染之下,也充分展現出兩人對彼此的情感。或許就像今年上映的國片《孤味》那樣,只要人一死,原本的那些情感糾結似乎就變得不一樣了阿。
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我喜歡《腿》用黑色喜劇來講述愛情的方式,儘管導演不知道是不是為了用「劈腿」來呼應片名,選擇透過子漢跟女助理搞上來引發他跟老婆之間的矛盾,讓這位角色愛老婆的形象有些崩毀,但整部電影在喜劇的鋪陳與呈現上,從裡頭幾個互相呼應的元素設計、主要演員跟幾位客串配角之間的互動,到納豆提供的那些為夫妻之間增添小情趣的黃色笑話,都讓《腿》這部桂綸鎂跟醫院爭奪一隻腿的故事變得非常荒謬且很有意思,相當值得我們進場觀看。
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電影短評\《玩命鈔劫》Wrath of Man
在一次運鈔車劫案失去了兩名工作人員後,H 阿希(傑森史塔森)緊接著登場到保全公司應徵,雖然觀眾你知我知傑森史塔森曾經在別的片中徒手撕鯊魚,但是顯然片中的人物都不知道這傢伙的來頭,所有的人都把傑森史塔森當成一個貌不驚人的路人看待,而傑森史塔森以低分通過了所有的面試程序開始工作之後由於沈默寡言又不喜逢迎,公司裡頭的同事大部分也對他不甚友善,電影呈現的情緒壓迫一直不斷的累積,直到一票歹徒攔車劫鈔,傑森史塔森身手俐落的一人幹掉所有的劫匪後,故事急轉直下,同事對於傑森史塔森有的猜疑,有的驚嘆,更奇妙的是還有不知名的神秘力量在默許傑森史塔森繼續執勤。從此開始,劇情才慢慢解析出事件全貌。原來之前的劫案讓傑森史塔森失去了他的孩子,悲憤的父親因此進入保險公司尋找害死自己孩子的元兇,然而情況撲朔迷離,傑森史塔森的復仇之路比想像中還要坎坷。
與同樣愛玩黑色幽默的昆丁塔倫提諾相較,蓋瑞奇的電影除了腳本之外,還會很認真的在運鏡與剪輯上下功夫,相對的,昆丁就不會把電影運鏡運的那麼花俏,即使在他玩鏡頭玩得最兇的【追殺比爾】當中,也可以感覺得到凌厲的運鏡與剪接並不是昆丁的強項,但是蓋瑞奇在這方面就絕對是看得出來他不僅熟,而且還玩得很開心,比起昆丁經常在「致敬」經典作品,蓋瑞奇活用影像設計與剪輯概念無疑地更具有原創性,像是《偷拐搶騙》片頭的人物介紹、片中老大喝個暈機藥瞬間就飛到目的地的剪輯、拳擊場的格鬥攝影與分鏡設計,乃至同樣的概念延伸到《福爾摩斯》裏頭的推理敘事都是相當具有娛樂性的片段。而當年,這些利用剪輯與攝影呈現幽默感的做法也很直接的影響日後艾德懷特的《活人牲吃》與《終棘警探》等作。
而在2019年,被迪士尼找去導了億萬製作的童話改編的打工作《阿拉丁》後,2020年推出《紳士追殺令》重回黑色喜劇風格,到了2021年,蓋瑞奇找回了老夥伴傑森史塔森,又找了喬許哈奈特與史考特伊斯威特等人推出的《玩命鈔劫》,出乎意料的,蓋瑞奇這一次把他過往作品當中的戲謔與黑色幽默壓到了最低限度,《玩命鈔劫》是一部冷硬派的硬漢復仇電影。一個述說高手在民間的故事。
演出主角「H」的傑森史塔森的表演氣場一如以往的相當強大,只要一出場就充滿唯我獨尊的危險氣息,喬許哈奈特則是很令人意外的演一個膽小鬼,這跟他以往從《老師不是人》就奠定的「天不怕地不怕的帥氣小生」形象大異其趣,但也演繹得相當可愛,史考特伊斯威特則是演出一個生性危險且輕視夥伴情誼的退役軍人,囂張跋扈的氣息的確頗能吸引仇恨值。其他幾位名氣較低的綠葉演員如赫特麥卡藍與達雷爾德席爾瓦的表演實力也極為堅強。
基本上,《玩命鈔劫》走的還是蓋瑞奇最擅長的多角多線敘事,只不過這一次蓋瑞奇把腳步放慢,以往那神經質連珠砲的對話與快速切換場景的調度都被改變,這也使得《玩命鈔劫》的蓋瑞奇式黑色幽默被壓得很低,然而蓋瑞奇最擅長的多角敘事依舊在《玩命鈔劫》被發揮的很好,保全公司、黑道組織與片中才出現求刺激的退伍軍人,三方人馬的每個角色個性都非常的鮮明且令人難忘,這一點是蓋瑞奇在一眾電影同業中鶴立雞群的優勢,他不但能把故事講的引人入勝,而且也相當擅於讓演員詮釋出角色獨有的個性,讓觀眾越看越有興趣想知道接下來會怎樣,也越來越不知道電影該怎麼收尾。而當三方威脅的張力到了片尾,一場對決槍戰引爆腎上腺素,由於先前文戲所累積的懸疑能量,使得這場槍戰的張力十足。片尾最終的復仇戲採取反高潮的方式結尾,或許有人覺得缺乏悲憤能量的出口稍嫌可惜,但就留給觀眾細細品味這種獨特的處理方式。
《玩命鈔劫》是蓋瑞奇的正常能量釋放,不過顯然蓋瑞奇在這部電影調整了自己的敘事方式,因此如果是想看《福爾摩斯》《紳士密命》那種詼諧戲謔,這部電影是沒有的。《玩命鈔劫》也沒有《偷拐搶騙》、《兩根槍管》的峰迴路轉,《玩命鈔劫》擁有的氣場是悲憤與懸疑,這種壓抑憤怒的氣場到了最後的槍戰駁火釋放出高張力的能量,雖然片尾的收場有些過快會使得觀眾的情緒會找不到宣洩的出口。這使得《玩命鈔劫》反而不那麼像蓋瑞奇的作品,反而較接近麥可曼恩的《烈火悍將》、《邁阿密風雲》的或是保羅葛林葛瑞絲的《聯航93》與《怒海劫》那樣的冷硬風格,但是蓋瑞奇還是蓋瑞奇,他那擅長讓每個角色的個性凸顯的手法仍在,整體而言,《玩命鈔劫》是一部角色故事有趣且懸疑感極重的復仇動作電影。
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