《南華體育會 空手道課程》
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《SCAA Karate Course》
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《寫作者眼中所趨之若鶩的張愛玲故居跟內山書店》

臺灣文學圈中的一些文化人說，來到摩登的上海，左翼的上海，必逛內山書店、常德公寓，遊走思南公館、新天地，造訪新文藝指標衡山橫集。十里洋場，一地繁花，若還有夢沒做完，就再聽一晚老爵士。

以上談的種種，除了內山書店，皆曾一一踏足。

內山書店的現址是中國工商銀行山陰路分行，談這內山書店之所以成名，是因為魯迅離開香港移居上海時，曾住於北四川路底，當時已經常往來內山書店，至書店搬遷到施高塔路，魯迅基本每天下午二三點到內山書店一次，後來更將自己的書稿轉交內山代轉出版。

因為魯迅的關係，本來已經經營得不錯的內山書店一度成為當時上海進步知識分子和青年學生瞭解世界文化潮流的窗口之一，也成為了左翼文學傳播的陣地。

後書店結業，因內山書店與魯迅的特殊關係，四川北路2048號的舊址後被列為上海市文物保護單位，且安放了白色大理石的紀念碑。現為中國工商銀行山陰路分行。除非是魯迅的忠堅書迷，不然其實也無必要為了一塊紀念碑特跑一趟。

再來談談常德公寓，此乃張愛玲在上海曾經居住過六年的故居，當中的《傾城之戀》、《金鎖記》等著名作品，皆在此期間發表。

在《公寓生活記趣》一文中，張愛玲如是描繪她的公寓生活：「我喜歡聽市聲。比我較有詩意的人在枕上聽松濤，聽海嘯，我是非得聽見電車響才睡得著覺的。……公寓是最合理想的逃世的地方。」作家陳丹燕在《上海的風花雪月》一書中就這麼形容過常德公寓「被刷成了女人定妝粉的那種肉色，豎立在上海鬧市中的不藍的晴天下面」。

常德公寓現為私宅，外人不得進出，更別說要到5樓65室一窺張愛玲昔日生活的痕跡。若非剛好經過，也不推薦特地到此一遊。

身在魔都，名人故居比比皆是，與其說是一窺昔日名作家的創作環境，不如說是滿足我對老上海的好奇心，渴望從各式各樣的故居中，補腦老上海人的生活和味道。

#圖為常德公寓樓下的「讀書是我的生活方式」書店

駐外記者實習　◎#林達陽
　
某年某月天氣雨。陌生的海面上，神的鍵盤繼續敲擊
游標，脈搏，漣漪，黝黑的魚群繼續擺尾，安靜的腳印
引領鬼魅穿過船底─誰曾因憑空發出電子信件
在此留下日子的痕跡？我低頭注視倒影，彷彿看見
群眾奔跑在我的深處、石塊紛紛擊破酒館窗戶
濺起浪花─我是一句波折的標語，音節鏗鏘，知易
難行，我是一種恐懼，我懷疑，我在輿論中了解自己
　
截稿之前拿起酒杯，我只是水，謙卑且透明
船窗之外最後一批候鳥掠過，港邊嘩嘩長出
不合理的闊葉樹林，對著天空伸展枝葉、花卉
熟成的水果我能預見：味甜可食，容易成癮
我將難以釋懷─為何大霧仍未消散？不存在的商賈
繼續兜售神祕的香味，舶來品上標示著容易發音的外語
不同品牌的菸在我們嘴裡，有著一樣的口氣
　
我曾報導匯率，往事的價差。我有情緒但是
沒有目的，昨日的真偽難以辨明。倒敘的故事線
延伸向前，氣象預報引述剛剛發生的種種數據
高氣壓與低氣壓互相推擠、牽引─將起風了，不再有雲
無人觀測海象的此刻，握緊老舊的相機在我手裡
當事實離我越來越遠，我就離世界越來越近
　
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攝影提供：網路素材
美術設計：琬融
　　
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◎作者簡介
　
林達陽（1982年－），台灣高雄人，臺灣新生代詩人、作家。高雄市立高雄高級中學畢業，輔仁大學法律學系學士，國立東華大學藝術碩士。作品以新詩、散文為主。曾獲三大報文學獎、台北文學獎、香港文學獎、教育部文藝創作獎等。
　
高中時與高雄女中、道明中學學生共同創辦第一屆馭墨三城文學獎，推廣南部校園創作風氣。高中畢業後與高雄中學校友凌性傑、陳雋弘、黃信恩、趙家緯等人成立出版坊松濤文社，致力於出版高雄年輕創作者的文學創作。
　
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◎小編賞析
　
本詩是作者第十三屆台北文學獎的得獎作品。作者一向善於使用大量的意象和流動的比喻完成一首詩，這首「駐外記者實習」就是非常鮮明的例子。透過這些技法，這首詩試著傳達實習記者不得不面對事實的無奈。
　
從第一段前頭就是「群眾奔跑在我的深處」、「石塊紛紛擊破酒館玻璃」。這些爆發性的場面，所傳達出去卻只是大海濺起的浪花，筆電上一句波折的標語，於此透露出敘事者〈作為一位記者〉對自己工作的能力和使命的懷疑。究竟是敘事者的記者能力不夠，以至於對他面對到如此震撼的事件時，交到了讀者面前的文字就只能是波瀾不驚的小報導？還是他的工作使命，使得「傳達事實」這件事並不如表面所說真的就只是「傳達事實」而已？行動總是比認知還要困難，作者在恐懼懷疑中，藉由輿論對報導的反應來定位自己的成功和失敗。畢竟一位記者就是要用筆發揮影響力，而如果輿論不因記者的筆而有所導向──不論好或壞──那是否代表連做為一個記者基本的價值都蕩然無存？
　
在這樣的自我質問面前，作者透過這首詩，表達「唯有更謙卑的面對自己」這樣的立場。從這句「截稿之前拿起酒杯，我只是水，謙卑且透明」開始，詩語由實入虛，而這邊的水隨著意識慢慢延伸，有了變成大海的可能。這裡的海洋景觀成為敘事者思緒的流動，進入意識流的層次。第一個意象是「港邊嘩嘩長出／不合理的闊葉樹林」，此處用「嘩嘩」展現人群的鼎沸聲。而這樣的鼎沸聲，敘事者接著換了一行，又將此比喻成闊葉樹林。生長在溫和適宜的闊葉林環境當中，隱喻著普羅大眾的喧嚷熱情，和同時是「烏合之眾」的盲從性。
　
第二個「熟成的水果」意象暗喻著聳動的報導是人們容易成癮的水果，在此處不難聯想可能是前頭作者對自己的自我懷疑。在事實裏頭是否要添加一定分量的「添加物」，像水果一樣說成舶來品就會吸引群眾蜂擁而上。「大霧」指的是一種惡意欺騙，真相被蒙蔽的現象。「不存在的商賈」則代表這麼追隨大眾潮流的記者久而久之內心也逐漸扭曲。掛著善良的笑販賣變形的「真相」，並根據銷售量多少添加越來越強烈的添加物。
　
一直到末段，對於現實的無奈無限擴大。「往事的價差」、「我有情緒但是／沒有目的」、「昨日的真偽難以辨明」的現實與想像中巨大的落差轉換成「高氣壓與低氣壓互相推擠、牽引─將起風了，不再有雲」如此富有圖像的意象。激盪、拉扯，可即使沒有人站在前頭，敘事者卻依然握緊老舊的相機在手裡。那樣的堅決，卻在最後迎向一種莫可奈何面對世界的覺悟──「當事實離我越來越遠，我就離世界越來越近」。
　
這個事實指的是當下發生的爆炸性事件，而世界則指稱前頭所說這個荒謬盲從又喧嘩熱情的世界，所謂覺悟則是對事實的書寫和輿論所好之間巨大落差帶來的挫敗感。這樣類似的經驗，曾在媒體實習過的小編有強烈共鳴。
　
http://cendalirit.blogspot.com/2015/08/20150827.html