《危險維納斯》終於完結篇啦！！
　　
結局雖然沒什麼驚喜，不過算是收得很好。
　　
重點是，這三個月可以欣賞妻夫木聰的演技，真的好幸福❤
　　
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我沒有看過「東野圭吾」的原著小說，但是看過的朋友都說，日劇比小說更精彩，編劇「黑岩勉」改得不錯，至少日劇整體相當流暢自然，人物之間的互動也充滿火花。「妻夫木聰」與「吉高由里子」各自發揮出色演技，把個人特色跟角色做出完美的結合。
　　
影像化的懸疑推理作品，總是可以「看卡司猜兇手」，這次的兇手大家幾乎都猜中了！畢竟不可能找他來演一位平凡無奇的小角色，背後肯定有鬼。只是，真相挺讓人唏噓的，懷疑了半天，結果「矢神家」全員清白，犯人竟然是身邊親近的人，伯朗的母親死得好冤枉，然後明人被綁架則是自導自演的伎倆。
　　
這部日劇的副標題可以取名為「伯朗的妄想小劇場」或者「伯朗確認父母之愛的過程」。從小就懷抱著自卑感的伯朗，在這段日子不但迎接了桃花期（楓和蔭山為他爭風吃醋），還發現養父對他的疼愛（之前的心態太偏激，都對養父視而不見），然後母親其實也一直深愛著他，於是過去種種心結都解開了。
　　
全劇最令人心疼的角色就是蔭山元美！她真是一個好女孩兼賢內助，能夠娶到她肯定很幸福。不過，我也明白伯朗對楓的迷戀，而且最後知道她不是真正的弟媳，當然要努力去追求才不會後悔。蔭山是屬於一板一眼又認真踏實的性格，楓則是率真熱情又俏皮淘氣的類型，或許伯朗跟楓在一起，會覺得比較快樂（刺激）吧！
　　
儘管《危險維納斯》稱不上是超好看的傑作，可是演員的表現依舊很稱職！只不過拍成日劇真的太拖戲了（難怪每一集都要有妄想小劇場來拖延時間）。恭喜伯朗最後一個妄想內容成真，順利跟喜歡的人兩情相悅，也算是皆大歡喜的結局。
　　
　　
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🇯🇵日本🇯🇵IP🇯🇵跨域經營術👀產業小知識之4👀
日本文創業究竟有多仰賴IP呢？😲😲2019年日本國產電影票房收入前20名，僅有2部是原創作品喔❗🤭🤭🤭

根據日本映畫製作者連盟的資料，2019年日本國產電影票房收入的前20名中，只有《 #天氣之子》、《 #失憶的總理大臣》為原創作品，其餘皆是IP的翻拍或改編。

而在眾多IP作品中，除了《假面飯店》、《七個會議》分別出自東野圭吾、池井戶潤的文學作品外，其他多數是翻拍或改編自ACG題材的動畫電影或真人實拍。《信用詐欺師JP》、《大叔之愛：Love or Dead》則是人氣日劇的電影版。

值得注意的是，不管是翻拍或改編自何種型態的文本，在這20部電影中，續集竟占了一半以上。

⭐IP至上主義⭐

在內容取材上，日本影視圈原本就具有強烈依賴IP的傾向，到了近期甚至說是罹患重度IP依存症都不為過。究其原因有二：比起從零開始的原創，改編或翻拍IP本身就是較為穩妥的策略，不易失敗；其次是可借用原作的讀者群與知名度，節省宣傳成本，確保基本收益。基於此，暢銷或具有話題性的文學文本，與曾創下高收視、高票房的影視作品，在影視圈皆被目為容易獲得投資、取得利潤的「好IP」。

以湊佳苗為例，處女作《告白》（2008）成為暢銷書，並勇奪2009年本屋大賞第一名之際，很快即售出影視版權，順利獲得投資，隔年（2010年）6月迅即推出電影版，文庫本也在電影上映前兩個月上市。在暢銷書與電影互為幫襯之下，《告白》的文庫本從4月中旬上市至電影上檔的一兩個月之間，已經再版14刷，至同年11月為止，銷售量衝破210萬冊，電影的票房收入更高達35.8億日元，名列2010年日本電影賣座第7名。湊佳苗一躍成為出版與影視的暢銷保證，作家與作品皆成為市場爭相搶奪的「好IP」。

不管是改編、翻拍或再創，日本影業圈篤信，只要掌握到「好IP」並操作得當，便能具有源源不絕的獲益可能。是以，保守的日本影視圈成為IP至上主義的絕對信仰者。

⭐被IP綁架的影視製作⭐

過度依賴IP也容易出現影視製作團隊被IP綁架的情況，其後果就是：過分遵循IP的套路發展，緊縮乃至無法打開創意的空間與市場格局，最終變得畫地自限，了無新意。久而久之，影視產業遂生疲態。
這種疲態，顯著地表現在兩方面上：一是過量翻拍或改編動畫、漫畫與電玩遊戲這類「二次元文化」（即Anime、Comics、Games，簡稱ACG）題材。其次是「好IP」的續集蔚為大宗。

⭐原創的可能⭐

當前日本影視產業最大的問題，不在於IP產量的多寡與「好IP」的有無，而在於過度依賴IP，從而落入故步自封、陳陳相因的困境。這種IP至上主義也讓他們忽略了原創作品所具有的創新與可能。

原創作品雖然難免有虧損的風險，卻也可能手工打造出一個全新的「好IP」。關於這點，日本劇作家坂元裕二可為一例。

24歲即已成功改編柴門文《東京愛情故事》的坂元，在2010年跳出長期合作的富士電視台這個舒適圈，改與日本電視台合作，並撰寫了非偶像劇取向的《Mother》劇本。坂元透過劇中各種女性角色內心糾結的情感與細膩的細節推演，探討「母性」與「母親」的問題。

由於並非當紅的「好IP」，題材又沉重，加上沒有偶像明星加盟，《Mother》在上檔前並未受到太多關注。然而，戲劇播映後，一切卻都不一樣了。導演細緻的拍攝手法、演員們精湛的演技、情節的深刻細膩以及世界觀的耐人尋味，讓這部原本不受期待的日劇叫好叫座，最後一集的收視率更衝到16.3%。

原創劇本《Mother》的成功，足以讓我們稍稍思考一下IP至上主義的盲點，也讓我們看見優秀的原創作品所具有的潛能與價值。

👉完整報導👉👉 IP至上與原創能量，日本影視產業的反面鏡 https://pse.is/TF8RG

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🇯🇵 日本IP跨域經營術 🇯🇵 完整專題

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低調分享一下日劇線上看，因為這幾部是今年特別篇，special比一般日劇難找到分享而且還是直接線上看。 有山下智久的金田一特別篇第二季，以及東野圭吾作品改編的劫持白銀，喜歡的朋友就趕快看一下，不知道該站會不會有時效性，移除後應該就很難再有。
線上看共10部special特別篇:http://kissjojo99.com/archives/9398