#鴻梅推藝文 ►臺北【她的抽象】

在承接傳統技法與現代性觀念之間，抽象藝術作為一種藝術創作的翻轉，展現了高度的個人性與變化。然而在當代，我們還能如何從抽象藝術家的創作去思考當代藝術創作的可能？「她的抽象」分別在歷史性、媒材的變化性和當代性等多個子題的考量下精選了台日韓不同世代的女性抽象藝術家。在這樣的內容上可以發現，儘管臺灣相對於日韓深遠的文化藝術歷史，藝術也許一直是現代性之下的美學嫁接跟輸入，也正因如此，抽象藝術在台灣所具有的發展空間與彈性是韓國與日本所沒有的。她的抽象與它的故事在台灣尚未完結，這也是這個展覽所給予我們對於抽象藝術的能動性想像。

整個策展除了作為戰後具自由資本主義的東亞概念之下的抽象藝術史爬梳外，更可以感受到展出的抽象藝術家們在不同的脈絡之中，透過藝術的實驗來進行問題的推進與翻轉。而翻轉即是造就創作的可能性的核心之一。

✍推薦者
陳晞｜第六屆鴻梅新人獎藝評組得獎者、2019鴻梅年度特約藝評人

(照片由臺北市立美術館提供)
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【她的抽象】
展期｜2019.‬07.‬20—2019.10.27
策展人｜文貞姬、王品驊
展出藝術家｜草間彌生、田中敦子、崔郁卿、張相宜、梁光子、楊世芝、辰野登惠子、陳幸婉、薛保瑕、石川順恵、安美子、洪藝真、津上美由紀
地點｜臺北市立美術館 Taipei Fine Arts Museum​（臺北市中山區中山北路三段181號）
網址｜https://reurl.cc/YlOy6x

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我們所在：
位於歐亞大陸面對太平洋的出入口，臺灣本島與周邊離島，除了是原住民族維生的島嶼，在不同時期也扮演著不同的角色：在數百年前大航海時代，臺灣是不同海權國家拓展世界貿易的海上運補站；外來的荷蘭、西班牙等，在澎湖風櫃、臺南安平、基隆和平島，建築城堡領地；臺灣也成為海盜們討生活的運補基地，或不同海上強權交換商品的貿易集散地。後來，臺灣陸續成為中國東南沿海居民尋找新生活的地方、日治時代大東亞共榮圈的南進基地、國民黨政府退守後反共復國的跳板、以及今日印太戰略的夥伴環節。

不論是高山、丘陵、濕地、河川、陸地、海洋，小小的臺灣擁有最豐富的大自然生態系。數百年來不同背景的我們，也在這些不同的環境中，留下打拼生存的痕跡，各種不同型式的人造建築，為我們留下屬於自己文化的紋理。

展覽介紹：
「臺灣文化」目前還是一個尚待被清楚定義的模糊概念
可以使用「臺灣的鏡像」來協助定義什麼是「臺灣文化」嗎？

「臺灣的模樣」嘗試整理國家攝影文化中心及國立臺灣美術館的攝影典藏中，不同世代的本土攝影家們眼中所看到的「臺灣」。希望藉由這些不同時空樣貌下的影像切面，堆疊出臺灣的文化紋理，協助思考一直都在但卻是抽象混沌的「臺灣文化」。其實也就是在反思：什麼是「臺灣的吾土」？誰是「臺灣的吾民」？等土地與人民的真實內涵。

初探「影像臺灣」為「臺灣攝影史」奠基

為了要整理呈現這一個「公共的臺灣」（孕育我們的母地），策展人要向展覽中每一位攝影家致歉。在此展中，個人創作意圖的脈絡先暫時被放在第二順位，優先凸顯臺灣這塊土地上共通的元素，作為整體性的思考。藉由影像編輯的組合，橫向交織出一個更龐大綿密的，所謂臺灣攝影創作的共同脈絡。長年來因為臺灣攝影史研究的缺席，我們有必要透過這樣統整的過程，先將臺灣攝影做一個整體性的梳理思考，來為尚待完成的臺灣攝影史鋪路。

關於臺灣文化脈絡的思考

策劃此展還有一個目的，梳理出臺灣文化脈動的基調：臺灣的文化脈動，是由在地的原住民族，面對外來的過客與移民，歷經抗拒、衝突、互動、交流、妥協的歷程。原本在地的本土族群與外來的殖民霸權必須學會「共生」，而不同時期的共生造就了不同世代的「在地本土文化」。

南島文化原住民族的根源，荷蘭西班牙文化的刺激，深層中華文化的延續，日本文化擁抱現代化的刻痕，還有歐美當代文化的移植，新住民文化的加成，這些多元觀點的交融並列，形成今日臺灣文化繼續往前推動的重要動能。

嘗試以影像揉捏出「臺灣氣口」、「臺灣味」

呼應國家攝影文化中心開幕首檔「舉起鏡子迎上他的凝視──臺灣攝影首篇（1869-1949）」以臺灣攝影史的理論研究為架構，本展以視覺影像為梳理的脈絡，嘗試由截然不同的方式切入這臺灣主體論的核心課題。因展出空間有限，整個展覽以靜態的「攝影原作」與動態的「數位呈現」平行展示相互呼應，也是一種在攝影展覽形式上的嘗試與挑戰。

攝影／鄭宇辰、余志偉
剪接／余志偉
文字提供／國家攝影文化中心台北館

■完整報導：https://www.twreporter.org/a/photo-the-national-center-of-photography-and-images-exhibition-2

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