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在 李淑明債各產品中有63篇Facebook貼文，粉絲數超過3萬的網紅寶瓶文化，也在其Facebook貼文中提到， #新書上市📖｜#女性貧困 《女性貧困──負貸、漂流、未婚單親，陷入惡性循環的貧困女子》 ◎日本NHK特別採訪小組 「#我哪裡還有什麼理想啊……」 ──一個19歲女孩的心聲。 （父歿、母病，她打零工養活一家四口，借貸上學……） 大學一畢業，便負債二...
同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過458的網紅張麗善，也在其Youtube影片中提到，雲林縣102年優秀青年表揚活動，在學校社團熱鬧的表演中，正式在雲林科技大學學生活動中心展開，今年有23社會優秀青年以及62位學校優秀青年接受表揚，承辦該項活動的雲林縣救國團主委張麗善特別向所有接受表揚的優秀青年賀喜。 青年是國家未來的希望，這次所表揚的優秀青年，她們都來自社會各階層，每一個人都有一...
李淑明債各 在 Kristin Instagram 的最佳貼文
2020-12-04 14:22:20
《孤味》：再會啦心愛的無緣的人 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 許承傑導演的《孤味》改編自其親身經歷，不同於探討相似主題《飲食男女》、《花椒之味》或《別告訴她》，撇開傳統觀念有形的傳承，談的是家庭實質上的凝聚與延續，選擇台南庶民美食「蝦捲」做為精神象徵，那些深埋於這塊庭院的秘密，年紀小的被蒙在鼓裡，年紀稍長的略...
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李淑明債各 在 張麗善 Youtube 的精選貼文
2013-03-27 16:07:23雲林縣102年優秀青年表揚活動，在學校社團熱鬧的表演中，正式在雲林科技大學學生活動中心展開，今年有23社會優秀青年以及62位學校優秀青年接受表揚，承辦該項活動的雲林縣救國團主委張麗善特別向所有接受表揚的優秀青年賀喜。
青年是國家未來的希望，這次所表揚的優秀青年，她們都來自社會各階層，每一個人都有一段令人佩服的故事，其中崙背鄉欣昌錦鯉有限公司總經理鍾螢螢，在2003年因父親投資失敗，負債高達2億，鍾螢螢勇敢扛起家中事業，經過十年的努力，不只為傳統錦鯉找到出路，還舉辦錦鯉養殖學院，替國內青年學生安排實務經驗，她奮鬥的過程也吸引Didcovery頻道專程採訪，相當不簡單。
在表揚活動前，雲林縣救國團主委張麗善也專程來到崙背鄉欣昌錦鯉場拜訪鍾螢螢，兩人互相交換人生奮鬥的經驗，鍾螢螢也接受救國團邀請，準備要在縣內舉辦三場巡迴演講，希望將自己努力的經驗，分享給青少年朋友。
針對縣內農漁業未來發展，鍾瑩瑩表示，雲林縣的農漁產品質攏很好，可惜行銷、宣傳做了不夠，她也提出國外的經驗，建議可以多做一些國際行銷，吸引國外的背包客前來雲林縣體驗各種在地文化，讓雲林縣變成國際背包客最愛的所在，進一步幫助各項農漁產品的銷售。
雲林縣今年所選拔出來的優秀青年，都是在各行各業有很傑出表現的青年，在現在經濟景氣不好的年代，這些社會優秀青年靠著自己的力量努力向上，在社會上有所成就，值得做為青年朋友的模範。
《歡迎來坐》
國會研究室：臺北市中正區濟南路1段3-1號2103室、
青埔服務處：雲林縣虎尾鎮平和里青埔2-23號。
《張麗善 雲林ㄟ日頭花 粉絲專頁》
https://www.facebook.com/yunlin.lishan/
《張麗善 Youtube頻道 日頭花行腳》
https://www.youtube.com/channel/UCtLH...
《張麗善 Instagram官方帳號》
https://www.instagram.com/lishan6970/#
《張麗善 Line@官方帳號》
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《財團法人雲林縣青埔教育基金會》
http://hanreporter.blogspot.tw/2012/0...
《懇請支持國民黨提名縣市長參選人》(依徵召提名順序排列)
苗栗縣長徐耀昌、南投縣長林明溱、連江縣長劉增應、彰化縣王惠美、臺東縣饒慶鈴、新竹市許明財、宜蘭縣林姿妙、雲林縣張麗善、花蓮縣徐榛蔚、基隆市謝立功、臺中市盧秀燕、嘉義市黃敏惠、澎湖縣賴峰偉、新北市侯友宜、桃園市陳學聖、嘉義縣吳育仁、屏東縣蘇清泉、臺北市丁守中，金門縣楊鎮浯。
《敬請關注國民黨立法院黨團委員群》
蔣萬安、李彥秀、蔣乃辛、費鴻泰、賴士葆、林德福、羅明才、陳學聖、呂玉玲、顏寬恆、
盧秀燕、江啟臣、林為洲、陳超明、徐志榮、王惠美、馬文君、許淑華、楊鎮浯、陳雪生、鄭天財、廖國棟、孔文吉、簡東明、王金平、柯志恩、陳宜民、林麗嬋、許毓仁、曾銘宗、黃昭順、吳志揚、張麗善、徐榛蔚、王育敏。
《雲林鄉鎮市》
斗六市、虎尾鎮、斗南鎮、四湖鄉、土庫鎮、 臺西鄉、崙背鄉、水林鄉、二崙鄉、麥寮鄉、口湖鄉、褒忠鄉、大埤、虎尾。
《雲林景點》
劍湖山世界， 北港朝天宮， 蜜蜂故事館， 雲林故事館。![post-title]()
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#新書上市📖｜#女性貧困
《女性貧困──負貸、漂流、未婚單親，陷入惡性循環的貧困女子》
◎日本NHK特別採訪小組
「#我哪裡還有什麼理想啊……」
──一個19歲女孩的心聲。
（父歿、母病，她打零工養活一家四口，借貸上學……）
大學一畢業，便負債二十年的學貸女孩；
深夜拖著行李箱，茫然無依的漂流少女；
半坪小窩，蝸居逾兩年，母女三人同為網咖難民；
單親媽媽最後的生存希望，是附設免費托兒的酒店……
這個社會，給了她們什麼樣的明天？
◨ ◨ ◨
〔#缺乏家庭支持、#缺少穩定工作、#缺席的社會支援〕
她們在人生起點就被剝奪了希望。
➡「#貧困」，不僅是沒有錢，更是指壓榨、漠視、孤立，以及教育、資訊等各項資源的匱乏──她們身處社會底層，儘管奮力掙扎，仍難以脫困。
◧ ◧ ◧
這些女性，可能化妝精緻，或是穿著普通學生服，不符一般對於貧窮的想像，但其實光是最低限度地「正常」活著，便耗盡力氣。然而，她們的聲音被僵固高牆隔絕，外界聽不到，便不去看見。
● 十六歲的漂流少女：「能活到三十歲就知足了。」（遭繼父性虐待，離家後，以援交為生。）
● 十九歲的網咖難民女孩：「無論對人生還是社會，我早已什麼也不期待了。」（母親離婚後崩潰，靠她打工養家，和同樣中輟的妹妹一天只吃一餐，寄居網咖。）
● 二十七歲的八大女子：「店裡的人和客人，像家人一樣地關心我。」（國中畢業後離家，與再婚的母親從此失聯。）
● 四十歲的單親媽媽：「我只能拿比自己慘的人來自我安慰。」（離開了家暴丈夫，獨力扶養兩個孩子，英語能力強，卻只找得到約聘工作。）
日本平均每三名單身女性，就有一人深陷貧困。而在臺灣，女性戶長的「家戶貧窮率」高於男性戶長，女性的平均薪資卻只有男性的八成六。
這是沒有終點的惡性連鎖：家庭關係斷裂、社會資源潰敗、穩定工作無望，年輕的單親媽媽孤立無援，或是投靠更邊緣的性產業；而她們的小孩長大之後，又繼承新的貧困家庭……
█ 我們真的可以將所有責任都推卸給
█ 這些默默努力的人嗎？
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【📷鏡頭之外，報導團隊的嘆息】
▘單親媽媽在經濟支援不足的情況下，會將貧困傳給下一代。貧困出身的孩子剛踏入社會，就已經輸在人生的起點，所以有人無論如何掙扎，也擺脫不了窮困。──戶來久雄（NHK報導局科學文化部副部長）
▘原本應該是最發光的年紀，卻在人生的起點，就已被剝奪了「夢想」與「希望」。──三村忠史（NHK報導局社會節目部總製片人）
▘家庭不穩定的女性容易早婚、早生小孩，而且早婚的人離婚率很高。她們缺乏在社會上通用的技能，要找工作也更困難。──村石多佳子（記者）
▘大街上隨處可見拖著行李箱的少女，背後竟是貧困的淒慘現實。她們奮力想掙脫，然而垂死掙扎的結果，卻是「漂流」在這社會上。──板倉弘政（記者）
▘單親媽媽的存在，正是女性貧困的象徵。──丸山健司（導播）
▘我無法對一個已經非常努力的人說加油。我甚至想說「你已經不用再努力了」。──宮崎亮希（導播）
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🔥🔥20位重量發聲，齊心推薦🔥🔥
──別以為「與我無關」，社會是相通相連的
【專文推薦✍】
王玥好（勵馨基金會執行長）
林立青（《做工的人》作者‧工地監工）
張烽益（臺灣勞動與社會政策研究協會執行長）
【強力推薦👍】
BigBrother大師兄（《比句點更悲傷》作者）
王婉諭（立法委員）
王順民（中國文化大學社會福利學系教授）
王慧珠（彭婉如文教基金會執行長）
朱剛勇（人生百味共同創辦人）
何素秋（家扶基金會執行長）
呂秋遠（律師）
李佳庭（芒草心慈善協會社工）
杜瑛秋（財團法人台北市婦女救援社會福利事業基金會執行長）
范國勇（現代婦女基金會執行長）
覃玉蓉（婦女新知基金會祕書長）
賀照緹（導演）
馮燕（國立臺灣大學社會工作學系教授）
黃克先（國立臺灣大學社會學系副教授）
黃淑英（台灣女人連線理事長）
鄭國威（NPOst公益交流站共同創辦人）
鄭麗珍（國立臺灣大學社會工作學系教授）
#貧困不只是沒錢_更是教育資訊等資源的匱乏
#社會記者第一手深度採訪紀實
#女性貧困5月12日正式上市
李淑明債各 在 喪彪 ‧ 柳飄飄。 Facebook 的精選貼文
《近期的擠奶陪伴劇推推》
乳牛的擠奶、餵奶人生需要有大量的劇集陪伴，因此推一下這幾個月陪伴我的劇給大家。
●天橋上的魔術師/10集（熱播中）
改編自同名小說的魔幻劇，從第一集開始就會讓人想看下去但又覺得霧煞煞，不知道楊雅喆導演到底想要表達什麼。一直看到四、五集才明白，啊原來除了還原那個年代的各種細節，真正想要還原的是那個年代的壓抑氣氛啊！（我就不破哏了，自己看吧！）不過看到現在第八集，我覺得比較可惜的地方是，有些篇幅過度魔幻，反而會讓導演想要表達的真正寓意顯得模糊不清。
而這裡比較想跟大家強調的是，這部劇斥資了八千萬，還原了當年繁榮的台北西門商圈「中華商場」，這邊有個實拍片場的影片，看的我是頭皮發麻！屬於那個時代的各種細節真的被他們很用心很細緻的還原出來：https://youtu.be/Ay9lUYu5SiE
除了拍攝場景的細節，還有片中演員的台詞功底，算是我近年看到的時代劇裡面，比較有用心在處理的吧！這其實也是目前時代劇的一個通病，往往置入了不符合年代的口音或台詞，這樣即便演員演技再好也很讓人出戲。而這部劇雖然小演員跟一些年輕演員還是有這樣的問題，但至少還是安排了一些老戲骨在劇中還原外省腔、客家腔、台語等。（裡面的孫淑媚讓我很驚艷，因為我是後來去看演員表才發現原來裡面有個角色是她！）
有興趣了解曾經繁榮一時的中華商場的歷史的，可以看看這個1992年的報導影片，我想這是屬於老台北人的回憶：https://youtu.be/TwYczgerB7E
播出平台：公視、myVideo
●大債時代/6集（已完結）
我是沒想到粽邪導演廖士涵居然也能拍出陽間的劇，主要還是粽邪拍的太深植人心了。不過本劇也有跟電影一樣的毛病，就是收尾收的有點GG。但我後來想，大概是導演也不想讓這部劇顯得太沈重吧～
整部劇除了林柏宏那條線之外，我覺得都很寫實，寫實到讓人覺得這故事就像發生在你我身邊。但鏡頭一轉到林柏宏那條故事線就又像被巴掌呼醒了一樣，告訴我「這始終是一部電視劇」，這是讓我覺得比較可惜的地方。尤其結局還強灌了大家一碗雞湯，瞬間拉低了不少平均分數。不過不得不說我滿喜歡林柏宏在這部劇裡的表演，也很期待他再嘗試有更深層次的角色、更內斂一點的角色看看。
至於李霈瑜的演技也是不用說的自然流暢，我覺得她也是個可塑性很高的女演員，如果能再丟掉更多包袱就更完美了；另外這次讓我刮目相看的是小薰，有好幾個她崩潰的片段我覺得她詮釋的非常好，不是很灑狗血的那種卻會讓你感到很揪心。
因為是短短的迷你劇追起來很輕鬆，所以還是可以追一下。
播出平台：Netflix、LINE TV
●她們創業的那些鳥事/26集（熱播中）
有人說這部劇是「職場女子圖鑑」，我覺得這個說法太抬舉這部劇了，因為這部劇最多是「打著創業的幌子行愛情故事之實」的愛情劇，如果硬要說這部劇是職場、創業題材，那我只能說劇情裡發生的那些創業鳥事，根本都是因為她們自己腦殘造成的。
當成職場劇的話BUG太多，但當成愛情劇來看的話我覺得還是不錯的。而這次簡嫚書的角色讓「人家」眼睛一亮，覺得有突破她過去飾演過的角色；至於林心如跟陳意涵就沒啥新意了，演技好沒錯但就一直維持在那裡，比如林心如依然喜歡瞪著眼演戲，陳意涵依然講台詞黏在一起。
不過整部劇的質感還是不錯的，可能畢竟還是呂蒔媛編劇的吧！雖然目前看來不如她之前的作品，但衝著邱澤我還是會追完26集的吧！
播出平台：八大戲劇台、衛視中文台、愛奇藝
●怪物/16集（熱播中）
它就是一部每一集看完都會讓你覺得「啊兇手應該是他！」，但看完下一集又會讓你氣急敗壞想摔遙控器的問：「兇手到底是誰啦？！！」的韓國懸疑劇，目的就是要把你搞瘋。不過因為風格太壓迫，加上受害對象都是年輕女孩，害我在觀影過程中會因為想到未來的劉小姐而覺得崩潰，因此目前已經棄劇。但喜歡韓風懸疑劇的朋友可以看看～
播出平台：friDay影音
●上陽賦/68集（已完結）
其實這部已經看完很久了，但因為是章子怡的第一部電視劇，加上是我愛看的古裝劇，所以還是拿出來說嘴了一下。這部劇一月份播出的時候就被很多人吐槽，說章子怡一個老太婆還硬要演15歲的少女。但我實際看完之後，平心而論她演15歲的少女還是比周迅來的有說服力得多（如懿傳），至少整部劇裡她的顏值跟梳化還是很能打的。
章子怡為了這部自己的第一個電視劇可以說是煞費苦心，算是傾注了自己所有的資源，比如請來一代宗師的法國名攝影師、造型張叔平，以及製作團隊是王家衛的團隊來負責。所以無論是攝影畫面，還是服裝細節，都非常有電影般的精緻感，也算是很賞心悅目。
當然為人詬病的地方也是不少啦！比如全劇找的演員，為了章子怡全部都找了年齡大於角色年齡太多的：找了66歲的趙雅芝來演她媽，找了惠英紅來演貴妃；還有為了自肥，找了實在撐不起男主顏值的周一圍，只因為章子怡在「我就是演員」裡多次表達欣賞周一圍，很想跟他合作，然後不斷把他捧上天。
劇情的部份我們就不深究了，現在的宮鬥、權謀劇你懂der，在「雍正王朝」「甄嬛傳」「瑯琊榜」「延禧攻略」面前都是垃圾，就別要求太多了，能配飯就偷笑了。
播出平台：myVideo、愛奇藝
李淑明債各 在 焦糖哥哥-陳嘉行 Facebook 的最佳解答
｜ 親愛的房客 Dear Tenant ｜
（整篇爆雷和劇透）
這部電影的好看程度已經反映在票房與口碑上，然而，我寫這篇文章是要給還在猶豫、考慮的朋友，一個去感受台灣電影和其他亞洲國家電影不同的機會。
尤其台灣已經可以討論「同志」組成「家庭」，及在社會中更廣泛的層面及深入的層次。
但對於「同志電影」有疑慮，擔心自己會莫名產生排斥的朋友也別擔心，與其說這是一部同志電影，更該將其定義為一部描述「人性中愛與恨、寂寞與原諒的電影。」
同志只佔電影中的三個角色，其他的角色都是異性戀，希望透過這樣描述可以舒緩這些朋友的緊張。李安導演在宣傳《斷背山》時也曾喊話：「帶你（妳）的異性戀朋友、男朋友、老公來看，他們會更懂得愛。」（大意）
李安和鄭有傑導演都是有結婚生子的異性戀男性，但兩人為何能把有同志符號的電影拍這麼好？
這樣的問題李安也曾經被問過：「身為直男怎麼拍出《斷背山》？」
李安的回答很詩意：「做藝術的有一些天份，能利用假借形容的方式，達到真情跟寫真的境界，讓大家能體會。」
鄭有傑導演自己同時是演員，且在《繁花盛開》飾演過扮裝皇后的角色，要「演」這樣的角色，演員得做的角色功課就是先「成為」這樣的人。
所以當“她”以這樣的身份出現在大庭廣眾下，這種赤裸地身份暴露的方式，就能理解社會刻板印象中所謂的“異類”或“不正常”。
《親愛的房客》演員的戲都達水準之上，但鄭有傑導演本身絕對做足角色與劇本的功課，這個騙不了觀眾的。（可能監製楊雅喆導演本身是Gay菜也有幫助，他常出現在同志運動場了支持人權，透過體驗換成經驗。）
囉唆了一堆，我再講幾句就進入電影討論。關於這部電影多好看，或是在講什麼已經有非常多相關文章，所以，我想討論一些不一樣的。
這些不一樣不太算是腦補，而是緊扣電影劇情來發展，當然，這沒有什麼正確答案，歡迎大家參與討論。
從官方釋出的未剪進電影內的片段開始，莫子儀（飾林健一）的廚藝原先並不符合老人家的胃口，到電影開始他像個好媳婦一樣燒了一桌年夜飯，而將健一是鋼琴老師的身份放入劇情，這樣的文化資本“大多”是中產階級才能有資源栽培出這樣的小孩。
姚淳耀（飾王立維）是的兼兩份工作才能養家與幫弟弟是元介（飾王立綱）還債的勞動階級。大家試想把世俗印象中好人家的女兒嫁到勞動階級、離婚單親、又有小孩的家庭中，還得賺錢養家。
今天把健一換成女性角色，婆婆陳淑芳（飾周秀玉）應該開心到要鋪紅地毯了吧⋯⋯（當然人家會離婚，是因為莫子儀隨便去幫人家跟老婆出櫃真夭壽。）
所以當林健一回檢察官訊問說：「今天如果我是女生，妳還會這樣問我嗎？」莫子儀演技好的地方就在於「悶著演」，即便是洩慾的戲也只讓觀眾感覺到他好苦，連高潮時都好悲傷。
如果大家在二刷時，可以仔細看檢察官的表情——雖然我是國家機器的一部分，但我也是女人，你講的我能體會。
這也是我說鄭有傑導演導戲的細膩之處，他只用一幕就就讓女性溫柔、智慧、同理的人格特質表現出來，而不是為了強調同志角色，就讓同框的女性角色扁平化，變成只是點綴的工具性而非增加戲劇（畫面）張力。
婆婆要白潤音（飾王悠宇）好好讀書，像是元介一樣讀建中、台大一樣，但卻被小孩吐槽：「可是他在外面欠很多錢」，結果婆婆還是袒護自己的小兒子。
這回扣到是元介回來吃年夜飯，小孩子不是那麼喜歡他的原因之一，也跟他一開口跟媽媽說基隆有新建案，就被洗臉別肖想這間祖厝。
即便這樣，婆婆對小兒子還是疼愛，但同時腦袋很清楚不能把房子過戶給他，一定會敗光光。像這樣理性又感性的女性佔多數，她們比誰都知道自己生的孩子是什麼德性。
關於是元介的角色有一些說法他是「深櫃」，罵莫子儀「不正常」只是因為他對莫子儀闖入他家可能會讓他身份曝光感到恐懼。
雖然電影中沒有這個角色的其他線索，但媽媽在吃年夜飯時都沒問他：「交女朋友了嗎？」、「什麼時候要結婚啊？」是元介的角色恨林健一不單只是表面上房子、姪子被奪走，同時，他還能在自己的阿母面前“當”男同志等三重的斷然否定，阿母愛外人比愛你還多是很沈重的打擊。
換句話說，電影也讓我們去思考「家人」的意涵是不是跟「血緣」有這麼絕對的關係？反同方有一個說法是「沒有血緣的你（妳）不會愛！」現在社會大眾可以回：「敢按呢！！！！！！」
高山症的意外對我而言沒有那麼意外，姚淳耀的角色因為長期過勞工作，且在工作環境與家庭生活中又得掩飾自己的同志身份，「矇混通關」就是一種情緒勞動。
體力與精神上長期的負荷，久了人一定會出狀況，高山症只是致命的結果，但卻不是原因。
愛人死在自己的懷裡，莫子儀的角色扛起了養家的壓力，抽掉男同志的標籤，他就是一位努力養家照顧長輩和小孩的單親家庭好爸爸。
同樣地，他在職場上都隱藏自己的同志身份， 不然下場就是家長把他當怪物，不讓小孩靠近他，這樣的行為暗示社會上的刻板印象同志就會對小孩怎樣，當然，孤立他的原因同時交纏著他是謀殺嫌疑犯的可能。
鄭有傑導演功課做得深的地方在很多地方都能看見，同樣討論「一夜情」、「約炮」、「交友軟體」、「迷幻藥物」他不會拍成刻板印象或通通化約成一種象徵意義，人跟社會都是複雜的集合體，任何社會現象都不會只有單一解釋及一種可能。
就好比當新聞播報上述標籤，媒體不會特別強調「異性戀約炮、異性戀嗑藥、異性戀愛用的交友軟體」，因為優勢階級不需要特別強調，這種觀念已經內化到日常意識中。
這沒什麼不對，但假設今天媒體要處理「同志」新聞時，通常就會強調「同志標籤」，這就是人為操縱要將同志與負面連結在一起；試想，如果今天同志造橋鋪路，媒體下標還在強調性向，是不是超詭異。
性向到底跟新聞事件本身有什麼關係？人就是人，大家都一樣，不用特別強調性向 。
回到婆婆身上，因為我阿嬤也因糖尿病過世。
在我讀小學時，她當時不要截肢在醫院裡嚎啕大哭，一樣的台詞為什麼她這麼命苦，一個人照顧小孩長大，老了還要洗腰子、截肢、洗腰子、截肢這樣循環。
當時還沒有全民健保，後來醫生只鋸掉她壞死的幾根腳指頭，就接回我家住。我媽嫁進來時，我阿嬤對我阿母非常苛刻，尤其第一胎生女兒時更是講了不好聽的話。
但當她躺在我們家為了照顧她隔了小隔間裡，哭著跟來探望她的婆婆們說她以前對我阿母真的太壞，沒想到現在卻是我阿母在照顧她。阿嬤在臨走前我阿母說早就原諒她了，要她不用再感到愧疚，但是每次過年媽媽提到年輕時阿嬤怎麼欺負她的，還是會眼眶泛紅。
所以拜託那些娶妻的直男朋友們，好好處理婆媳問題，不要讓女人為難女人。
我阿嬤躺在小隔間時，她身上常常混著體味（不方便每天洗澡）、尿騷味（她會尿在床底下的臉盆內），有時候她會呼我名字要我扶她起床，我扶著阿嬤的後腦勺讓她順勢坐起。
離開後，我認不住去聞了手掌，我覺得那是一個人接近死亡的味道。
電影中，婆婆躺在病床上聽著賣藥的廣播邊吃餅乾，但看到旁邊的截肢的床友就吞不下去了。我阿嬤也會偷偷泡泡麵吃，但不曉得是沒胃口還是罪惡感，最後她會叫我來幫忙吃掉，但眼前的麵不曉得泡多久，早已經吸乾湯汁泡爛了，我也不敢吃都偷偷倒掉。
如果婆婆真的截肢，莫子儀的角色得獨自負擔手術費、住院費用及之後的照護費用。不要說是沒有血緣關係的陌生人，就算是親生的子女都未必能做到這樣的程度，大家可以回想一些社會事件，或是發生在自己、親戚身上的故事。
導演鄭有傑也讓觀眾知道小朋友比我們以為的承受更多，當他拿著聯絡簿跟導師的對話，以及同學說：「那個才不是你爸爸」。
電影想討論社會結構中對於「父親」、「爸爸」角色的認知，並非大家都一樣，但當事者卻很難用三言兩語解釋這些不一樣。
別說小朋友的詞彙少或表達能力還不成熟，大家可以試著用幾句話來跟別人解釋電影角色的關係，就會明白少數、不一樣的人（族群）面臨的社會壓力，以及語言及知識上的不正義。
譬如，當「GAY」、「同志」還沒被發明出來與指涉它的意思時，同志該怎麼自我介紹？可以簡單一句話就讓大家知道「我到底在講什麼？（而且還是不附帶歧視及污名的意涵）」
最後，電影選擇「基隆港」與「合歡山」這兩種時間感截然不同的場景很有意思，港口給人繁忙有秩序的時間感，而山嶽中卻能有打破時間感的無時間感。所以當林健一與王立維逃離日常（港口），到兩人最能放下束縛回歸自我時，就是到山裡去。
健一帶著小朋友想逃離世俗的紛擾，且回答孩子在港口的問題：「你到底是誰？」回到山裡就是健一的回答，也是自我介紹。
《親愛的房客》用心處理人之間情感的細膩之處，從導演與剪接師用日常聲響的說故事方法，堆疊各種情緒後然後靜默，這樣的拍攝手法能帶著「看電影」的觀眾連接回到「現實」，也就是為何後勁如此強烈，猶如一杯長島冰茶。
而我自己最喜歡這部電影哪個部分？我會說導演處理「帳篷」的手法，拍出人的情緒變化有一定的難度，但能把沒有生命的物體拍出情感，那絕對下了一番苦心（當時應該想破頭了吧）。
帳篷在一開始就出現，讓觀眾以為那只是擺飾或小朋友遊戲的地方（先忘記你看過預告或影評），後來劇情發展，帳篷卻成了串起兩人與小孩親密關係最重要的「物」。
導演讓觀眾看到的是「房契」繼承問題，其實更明顯的隱喻在那不起眼的帳篷。對於健一而言，他的家並非那間房子而是那頂帳篷，有愛的地方就是家。
是元介的角色只是在嘲笑我們這些俗人，念茲在茲的就是那間物質上的房子，而非精神上的家。
不過，我是俗人有人要過戶房子給我，我還是會很愛你啦昂