「一如漢密特簡短卻扎實的寫作風格，我們或許也能從那久遠的美國廣告文化理解霍普早期的創作。因為如此，霍普才會在八十多歲的職涯晚期被新一代的前衛藝術家視為是流行藝術的先驅，並大受歡迎。他終究還是擺脫了數十年來針對他的保守與守舊批判。
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儘管周遭不斷地有新的風格來來去去，霍普仍毅然決然地堅持著自己引人入勝的畫風，連攝影的出現都不是問題。他可以說正是衝著攝影而來的。霍普給人的感覺像是自信地認為，唯有畫家才能決定畫布上所呈現的事物樣貌。並扎扎實實地為畫中的世界鋪了石頭、砌了牆壁、上了柏油，再用玻璃罐封裝起來。他的海景畫近似於 René Magritte；他也是一名善於封裝現實的畫家，但手法不同於霍普，他將現實轉換成幻象，對霍普來說沒有什麼是幻象。除此之外，儘管霍普年輕時曾向印象派畫家學習，但之後的創作也不是走這個風格。他不想要溶解視覺印象，相反的他要強化視覺印象：不是流動的盛宴，不，是永恆的確認。對於畫中的靜物，霍普更像是敘述者，而非畫家。他不只捕捉了美國的表面形象，更深掘了美國夢、探索了裡頭表面與實際之間極端差距的美國困境。可能一部關於美國的電影巨作變包含了這些所有的問題，而每個問題都包含了不同的故事：
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旅館房間裡的人們辛苦地過了一天，某人深深地陷入了罪咎之中、沒有人真正地感受到家的溫暖、每個人都是庸庸碌碌；在鱈魚角白色房屋度假的情侶甚至從不將行李拿出來（霍普對此從不用特寫，與 John Ford 相同。）
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直到五Ｏ年代中期，美國人才真正地開始認識霍普。《時代》雜誌甚至為他做了封面專題：『這是美國寫實主義的新篇章，畫出了過去未被描繪的世界。』當時的美國社會正著迷於心理分析，因此幾乎所有的電影都與佛洛伊德和榮格有關。霍普於畫作中所描述的「現代都市人的寂寞」突然成了高度關注的主題，而卡繆與沙特等存在主義作家的作品就像是把他的畫作付諸於文字。」
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「霍普的創作剛好踫上了古典美國敘事電影的繁華時期，因此在觀察時，可以同時著眼於兩者，他經常以預期某事將發生或剛發生的角度描述一個地點，因此畫中呈現的是暴風雨前的寧靜，或激烈事件後的孤寂，例如〈加油站〉這幅畫裡剛為汽車加滿油的員工。這個畫面源自 Nicholas Ray 的《亡命鴛鴦》。
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古典美國電影的說故事人，例如 John Ford、Howard Hawks、Alfred Hitchcock、Anthony Mann、Nicholas Ray、Frank Capra 與 Raoul Walsh，多是在同樣兩三個類似的故事上不斷變化。而愛德華・霍普也是在寂寞的人麼、空盪盪的房間與無話可說的伴侶中尋找素材。這些作品的背景是城市不易看穿的假象，與其不友善、難以親近的一面。霍普的畫中常出現窗戶，但它們是指向外頭還是指向裡頭？答案或許因人而異。只是，那些窗戶似乎都沒有玻璃，因為沒有反射，他們也沒有單方面地阻止外頭的人看進來，或阻止裡頭的人看出去。
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無論裡頭或外頭，在霍普作品中都是同樣不真實的生活空間，並散發出陌生的氛圍。那些窗戶往往都是開啟的，而我喜歡的畫作，通常是沒有什麼其他主題，而只是表現窗洞本身。例如霍普完成於 1963 年與 1951 年的晚期作品〈Sun in an Empty Room〉與〈Rooms by the Sea〉。」
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「根據霍普的朋友所述，當他對於繪畫沒有靈感時，幾乎每天都會上電影院。在霍普的畫作中，電影院象徵了無憂無慮的時刻，〈New York Movie〉中的帶位人員在昏暗的影廳裡倚著牆，沈浸在自己的思緒中（播放的電影她已經看過無數次了）；她散發出的沈著與平靜是霍普畫作中其他人物難以比擬的。從背景可以看見一部份銀幕上的黑白電影畫面，或許是 Howard Hawks 的《天使之翼》？這幅畫結合了霍普最常造訪的四個電影院元素，亦即海濱戲院（das Strand）、公共戲院（das Public）、共和戲院（das Republic）、皇宮戲院（das Palace）。為了這幅畫，他先前甚至以鉛筆畫了五十三福素描。喬在兩人的家中走廊當起了模特兒，為帶位人員擺姿勢，並同時身兼漆黑影廳中寂寞的電影觀眾：『為兩名觀眾擺姿勢，一個戴黑帽、白面紗，穿毛皮大衣；另一個戴咖啡色的晚宴小帽，亞麻領飾以羽毛。儘管兩個人坐在黑暗中，但若有燈光打在他們身上，一定會很顯眼。』雖然霍普『執導』並發明了他畫作中的每個小細節，但我還是驚訝於他探索該地點該場景的『真實』感。依據喬於日誌中的敘述，霍普會多次重返現場，僅為了研究門簾上的皺褶與椅背上的光線反射。
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從霍普的畫作可以明顯看出，他相當為電影院與白色銀幕著迷，像是他在工作室經常面對的白色畫布，即是他的好友同盟。他為所有事物都描繪了具體的形象，並賦予了具體的位置，透過將事物捕捉到的白色平面來克服空虛、焦慮和恐懼：這便是他的作品與電影院的共通之處。這讓霍普成為他畫架銀幕上的偉大說故事者，與電影銀幕上的偉大畫家並肩齊驅。」
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　　——〈美國夢圖集：愛德華・霍普〉
　　　　　收錄於《#溫德斯談藝術：
　　　　　塞尚的畫素與觀看藝術家的眼光》文溫德斯
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本集主題：「不要只打LOL，不會玩才LOW」新書介紹
　　
專訪作者： 謝毅宏、盧尚恩、紐士晨、郭柏傑
　　
本書特色：
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　　最後一章也很精彩入職藝界鮮聽聞，分享盧尚恩、郭柏傑、謝毅宏、紐士晨成為藝人的歷程，及未來對自我期許，讓喜歡他們的粉絲更了解他們做為藝人背後努力付出及自我期許，有粉絲支持，就是給他們最好的鼓勵；經紀人提醒進入「明星紅海」如何成功心理建設才是編織星夢的第一步。
　　
最潮休閒活動×勵志成長故事×演藝圈見聞錄
　　
★「最酷活動，不玩不潮！」
　　跟著他們，找到適合自己的休閒活動！從最基礎的慢跑、桌遊，到衝浪、漆彈，只要用心玩、用力玩，也能從中獲得人生的智慧。本書將由四位大男生說說他們玩樂的心得與新手入門的訣竅、撇步！
　　
★「他們可以，我也做得到！」
　　從素人到藝人，四個大男生透露別無他法，就是靠努力和態度──這個人人都擁有的寶物。運氣雖然不能掌握，但當機會來的時候，你準備好上場了嗎？書中，四位大男生和大家分享自己從立下志向、達成目標的過程（無論是身形雕塑、演技的精進、轉換跑道的適應等），他們都可以，你，一定也做得到！
　　
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　　剛踏入演藝圈的四個男生，各有各的煩惱與苦頭。科班生揹著一定要演得完美無瑕的期待；非科班生則要克服他人對自己「不專業」的成見；至於高材生？「書讀得好好的幹嘛進演藝圈？」的質疑排山倒海而來。被貼上標籤怎麼辦？四個男生要告訴大家，雖然成見一時無法改變，但實力會在時間裡累積，撕下那標籤！
　　
柏傑帶你進入桌遊世界
　　只要進入桌遊的世界，每個人都能憑藉自己的策略、邏輯思維以及運氣，角逐最終的勝利，在遊戲中贏得自我實現的成就感，就是大家「瘋」桌遊的關鍵！
　　
士晨自己挑戰「衝浪」就是酷
　　與自然融為一體，感受到發自內心的解脫、從緊繃的生活中抽離、釋放。人們熱愛大海，也正是這份對大海共同的憧憬，使得衝浪漸漸成為時下最時尚的戶外運動之一。
　　
毅宏跑步讓將自己心境「歸零」。
　　邊跑邊反省自己排練的醒悟，更重要的是利用這段時間整頓思緒，人就像一個水壺，能夠裝的水絕對有個限度，我們必須懂得將它倒出來，讓自己成為空的狀態，才能夠虛心謙卑地再裝進其他的水──無論是新知識或是新的想法。
　　
尚恩帶你全面攻擊，減壓
　　漆彈遊戲，被擊中的對方出局，是一種模擬軍事戰鬥的團體對抗活動，也就是我們一般常聽到的生存遊戲。玩生存遊戲可以減壓喔！
　　
作者簡介：
盧尚恩：
目前有新百部廣告作品，是廣告界的新寵兒！
　　
郭柏傑：
目前為高學歷的碩士生，有著憂鬱氣息的大男孩，卻是開朗活潑， 表演豐富，只要廣告一推必定是客戶首選為男主角！
　　
謝毅宏：
有著186公分的身型，是標準模特兒的身材，戲劇科班出身，演什麼像什麼，演技上精準到位！
　　
紐士晨：
為開朗活潑、認真大男孩。演出李翊君新歌-愛情路口MV