補充說明一下。（見前文）

先來說說音樂班的好，我是一個對自己成長的地方很有歸屬感的人，我所唸過的學校，即便不是別人的第一志願，也都是我心裡的第一志願。對於音樂班環境，它最可愛的地方就是它的獨特，尤其穿梭在琴房裡這事。

到了琴房，可以看到同學在聊天打屁鬼混講秘密，也可以看到同學們喪失保護自我耳朵的意志，不同樂器一起在同一個琴房練，轟炸彼此耳朵，也可以在期末考試前，聽到術科老師們吼叫到整條琴房都聽得到，所有科班人的回憶，都建立在琴房裡的故事，不管這些故事多甜多蠢，都很可愛。

#關於音樂班的只練兩分鐘（以前是三分鐘），圈外人可能很難理解這種事，但其來有自。坊間非科班的孩子不會有這種現象，因為他們沒有術科考試，他們學樂器，不用考試，只有檢定比賽，是類似議題。

在普通班，大家準備學科考試的時候，有多少人願意看考試範圍以外的東西呢？大家都知道課外讀物很重要，但有多少人願意花大量時間閱讀？也有家長會喊「趕快念書，不要看那些東西」，是吧？這些過程，我們都很熟悉，這種文化，很自然的也出現在音樂班的環境裡。

#當音樂與升學考試制度綁在一起的時候。

只練兩分鐘，當然是亂象，但當你在一個環境裡，班上同學有人練完整首，有人只練前兩分鐘，#而你的老師丟給你一首難曲，#說考試不會考後面，練前面即可，上課也只上前兩分鐘；音樂班辦公室跟你說副修只佔20%，顧好主修就好，你會怎麼做？你會覺得聽起來好像很合理。

對於以考試為導向在學琴的思考方式，他們會覺得這是考試的權衡之計（#但是是錯的），概念有點像補習班：「我只為了考試幫你做決策，以後的事我不管（你能力培養多少，我顧不了）。」

他們看待這件事的角度，不是在學音樂，而是在升學、在考試。在學校的期末考，通常辦公室為了避免學生投機只練兩三分鐘，所以會有「抽全曲」的制度：當場抽一個學生要全部彈完。但升學考，沒有抽全曲一事。

若學校風氣好一點，或剛好抽到全曲的學生，跟的老師是給正確觀念與訓練的，這位「籤王」自然穩穩安然過關，一塊小蛋糕。但，籤王彈了兩三分鐘後開始出槌，然後開始「掰」，然後評審們全停下筆，手托著腮兩眼放空，坐等籤王把曲子掰完（或掰不完）這種場景，很常見。

那練兩分鐘，錯在哪？

首先，請記得，學音樂跟準備學科不一樣。準備學科考試，可以花一兩年猛讀補上所有進度，但音樂上的技藝無法，真的不是一兩年就補的上的，天才也無法，所以不能以準備學科的方式來看待。

第二，重點在於，#你要什麼呢？

再說一次，「你要什麼」。

「你要什麼」才最重要，制度不會對你的人生負責、旁人的言語也不必管。但往往小孩還沒有太多想像，只能跟著大人走，而大人若沒有經驗，自然看不見這些會影響未來什麼，所以家長的思考，會受老師影響。

上一篇我提到，若有其他人生規劃，只是暫時需要一間學校念，那只練兩分鐘無妨。但大部分音樂班家長（尤其台北市）在這階段不是將孩子設定為「未來隨便有間學校念就好」，意思是，家長很希望小孩優秀，希望小孩學的好，所以投注了相當多的資源在孩子身上。

必須知道，A同學一個學期只練考試曲，B同學一個學期練很多首曲子，#三四年下來程度會差多少？非常可觀的差異。也就是前一篇提到的「強者越強，弱者越弱」。有人念了四年小學音樂班進入國一，連巴哈創意曲都還沒彈過，四年每學期只練一首考試曲；有人從小一就開始念音樂班，念了八年也都一個學期只學考試曲，到國二悲愴第三樂章還彈得亂七八糟（台北市）；也有小學五年級老師叫他彈貝多芬奏鳴曲op.110；小學同時彈巴哈初步跟李斯特練習曲；沒彈過古典時期，直接彈普羅高菲夫。慘不忍睹的狀況比比皆是，而且，他們在班上都不是後段生。

現在音樂班，優秀的學生可是非常優秀，有些是國中階段甚至小學畢業，就可以開整場的獨奏會，曲庫十足，音樂自然、技術純熟。

就算不期待小孩成為最優秀的那位，也不會希望他到中學越念越挫折，越練越累越追不上，變得沒自信吧？

而這樣的學生到了大學，音樂系教授會有多痛苦呢？當你的孩子到了大學，想補救的時候，很多大學教授不知道從何開始幫他打基礎，因為有期末考，變成考三首，未來有畢業音樂會，彈整場，這樣程度的學生光音都練不完了，教授要多有耐心多有愛，心臟多強大，才能好好幫他重新打基礎、建立看譜練琴的速度，還有解釋那些學生從來沒懂過的音樂？遑論出國。

練兩分鐘到底對不對，有時是沒經思考的，真心建議學子與家長，在考完試好好放鬆，然後 #思考學音樂的初衷，與 #未來期待的樣子。#找一個不取巧、#真的會教的老師，寒暑假正常上課。

不為制度，不為老師，為你自己。

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就因為我們對音樂班有感情，看到後輩小弟妹的這些情況，從我們那年代至今沒有改變，是讓人難受的。

我們希望音樂班留下好的傳承，疏漏的文化該被呼籲及提醒，不適任的老師不該坐穩位置繼續怠慢，不慎疏忽的地方趕緊補足。

我們希望音樂班繼續生存，不只是擔心學生跑掉、擔心升學率，而是體質良好，吸引更多孩子去念，保留好的傳統與資源，去掉漏洞與弊病。真正繼續培育優良子弟。

不然，大家為什麼要去念呢？

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📍 【延伸閱讀】《鋼琴老師沒告訴你的24件事 – 學音樂，追求什麼》
博客來：https://www.books.com.tw/products/0010816431

＃鋼琴老師沒告訴你的第13件事－教育制度與功利氛圍不會為你的人生負責，只有你能決定如何在制度與氛圍哩，倚著什麼姿態存活。
＃鋼琴老師沒告訴你的第15件事- 允許自己慌張焦慮，但請別在孩子面前展現。
＃鋼琴老師沒告訴你的第20件事- 與其替孩子想好出路，不如為他建立能力，委屈時忍得住，付出時不猶疑，沒路時自己開創。

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#學音樂 #音樂班 #鋼琴老師 #音樂系

[啟程(十二之三)-獻給日月處於傳統六分相的你]

很開心大家喜歡這一系列。基本上，這一系列主要是探討日月之間的原型概念。當然真實的命盤上，會有更多因素影響著我們。

很期待聽聽當事人的分享，也歡迎眉月期出生的兄弟姊妹們在此相認。
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生命對我們來說有什麼意義呢？
生命的意義不等於功成名就。每個人一生的道途未必都是以世俗成就為主，一切的經歷只是為了考驗並活出內在最深刻的渴望。有些人的日月和上升形成吉相，容易自在地活出自己。有些人日月與上升無相位或形成壓力相位，於是要在現世的角色裡，慢慢修出屬於原始意識的初衷。
如果說，太陽所在的星座象徵我們精神意識的道途(可能要修好幾世)，那麼月亮所在星座就顯示我們這生所在的階段。今天分享的這個階段正年輕~
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《理論》
參考占星家丹魯迪海爾(Dane Rudhyar)的八種月相分析，並且進一步參照日月所在星座，做為靈魂狀態的參考：
◎眉月期(Crescent Moon Type)-日月相位為45度至90度前
概念：種子發芽
通常是農曆初三或初四起三天半內的日月相位(詳細仍要參考實際的命盤)。這時月亮漸露光芒，開始實現太陽的神聖意志。雖然仍處於奮鬥的狀態，但是他們的方向明確，需要不斷吸收外來的養份壯大自己，並學會清除往目標道路上的所有障礙。
例：音樂家李斯特(Franz Liszt)的太陽在天秤、月亮在射手，他經常在歐洲進行演出，並扶助許多年輕音樂家。這就是藉由廣結善緣、對外交流的途徑(月亮射手)，實現對藝術傳播(太陽天秤)的主題。
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《內容》
★月亮在牡羊座，太陽在水瓶座–以傳播分享為出發的戰士

這個族群約生於新月期至眉月期，具有獨立自主的年輕靈魂。他們渴望改變世界，也追求走在時代尖端的感覺，因此會習慣率先嘗試新的事物，或是搶先投入新的計劃，本能地追求他認為的公平正義，過自己想要過的生活。他們可能很喜歡在人群當中，對每個人的想法和表現充滿興趣，但是會獨立判斷，不在乎別人怎麼想，只想過著自己想過的生活。

想要和他們生活在一起，必須要接受一開始熱情，但逐漸冷卻的感覺，因為以朋友的姿態相處，才能走得長久。當他們看到不公平正義的事情時，仍會為你挺身而出，幫你打抱不平。但是他們並不想被感情束縛，需要有共同的興趣和目標維持熱情。

★月亮在金牛座，太陽在雙魚座 -以感情安定為出發的園丁

這個族群約生於新月期至眉月期，擁有溫柔浪漫的年輕靈魂。日月都在金星有力量的星座，同時日月的星座形成六分相，渴望過著舒適豐盛的生活，能努力累積資源，結交有利的朋友，並將自己的渴望具體落實在生活中，體驗多采多姿的人生。他們往往有不錯的藝術能力或欣賞藝術的品味，也可能有購買、收藏、投資的習慣。

他們是標準的外貌協會，與有共同興趣和品味的人擦出火花。這個族群比較慵懶和隨緣，除非命盤上顯示有其他的影響，否則較不容易採取主動。必須是以貼身互動或在燈光美氣氛佳的環境中發展戀情。事實上，他們並不喜歡有壓力的追求，更不想貿然行事而失敗。

★月亮在雙子座，太陽在牡羊座-–以熱情自由為出發的記者

這個族群約生於新月期至眉月期，擁有天真熱情的年輕靈魂。他們渴望確立自己是第一名或唯一的定位，能藉由好奇、探索、學習、嘗試的方式，實現被人關注與重視的存在。日月星座形成六分相，具有能不斷改變的動力。他們對新鮮事物充滿好奇，消息也很靈通，雖然有三分鐘熱度的傾向，習慣一心多用，卻能因跨足眾多興趣，更能與時俱進，把握外在的機會。

這個族群喜歡輕鬆有趣的生活，不太喜歡受到規範束縛，邊吃飯邊看手機新聞或與人聊天是家常便飯。他們能被活潑好玩、心態年輕的人吸引，彼此在語言、文字上挑戰也挑逗對方，享受智性的樂趣和征服的快感。若想與他們維持長久的關係，勢必要給予他們自由，並且包容他們不錯的異性緣。

★月亮在巨蟹座，太陽金牛座–以物質保障為出發的母親

這個族群約生於新月期至眉月期，擁有溫暖又害羞的年輕靈魂。日月都在月亮有力量的位置，內在的情感能支持穩定成長的追求。因此他們很在意物質生活的安穩與豐盛，能不斷賺取和累積金錢與資源，確保自己的生存空間。在這個過程中，他們也得以發展自信，擺脫過去，更上層樓。

他們需要花點時間與人建立信任，才能逐漸建立親密的關係。他們忠於情人與朋友，並且能扮演照顧保護的角色，在他們身邊不用怕吃不飽穿不暖，相反的，可能要留心吃太多穿太厚。有一種冷，叫母親覺得冷。他們喜歡舒適的生活，偏偏個性有點慵懶，不容易太主動追求感情，因此反而會和經常接觸的人擦出火花。

★月亮在獅子座，太陽在雙子座–以傳播分享為出發的超級巨星

這個族群約生於新月期至眉月期，擁有歡樂風趣、消息靈通的年輕靈魂。他們是標準的嘴砲一族，不但能在主題與內容上求新求變，讓人對其說的內容有興趣，同時也能熱切地回應他人，以維持觀眾們的興趣。他們的自信來自別人對他們所說的話有興趣，並且成功傳達他們想要分享訊息的目的。通常他們也有說故事、編故事和演戲的潛力。

他們容易在社交場合裡綻放光芒，那是他們的表現舞台。對於能
言善道、反應靈敏又懂得讚美他們的人，更是讓他們沒有招架的餘地，因為他們樂於和自己的粉絲交往。

★月亮在處女座，太陽在巨蟹座-以感情安定為出發的工藝大師

這個族群生於新月期至眉月期，擁有害羞細心溫柔的年輕靈魂。他們重視安全感和歸屬感，因此個性比較慢熱，通常也比較容易和家人、同事、同學或近身接觸的人熟識。然而，一旦得到他們的信任，他們便會因應對方的需要，幫忙解決問題，分享心事，把對方變成自己人。他們的感覺敏銳，能察覺他人的需要，但是也可能低估自己或挑剔他人，導致不必要的焦慮，並要學會不要太在意別人的批評。

他們喜歡整潔有序且充滿分類、收納、收藏功能的居家環境，甚至可能會為食物、廚房用具、清潔用品和書籍花上不少錢。他們可能很喜歡做家事，也可能會找尋善於做家事、照顧他們的人為伴。

★月亮在天秤座，太陽在獅子座–以熱情自由為出發的外交官

這個族群約生於新月期至眉月期，擁有歡樂愉快迷人的年輕靈魂。他們非常懂得取悅別人，讓大家開心。雖然他們需要有朋友和情人相伴，但是他們會致力成為大家的宇宙中心，因為他們的風趣幽默和創造力，總讓人流連忘返。他們需要找到自己可以發光發亮的舞台，在人際互動和眾人的回饋中，他們會慢慢形塑自己的角色身份，發揮原來自己有魅力和力量影響他人。他們也慢慢在人際關係中累積人脈與資源，朝向實現夢想的方向前進。

「不善於說不」常是這個族群的問題，因為他們需要朋友，渴望掌聲，一個都不想少。他們容易花不少錢在居家環境和社交應酬上，因為他們需要製造浪漫，讓自己像偶像劇的男女主角一般討人喜歡，受人仰慕和追求。但要小心不想傷他人的心，處理不好，最後可能讓更多人傷心。

★月亮在天蠍座，太陽在處女座–以物質保障為出發的特務

這個族群約生於新月期至眉月期，擁有深度細膩且謹慎的年輕靈魂。他們習慣深度投入一件事情，而且要求完美，容易為自己和他人打分數，所以也不容易完全地信賴他人。由於日月都在善於分析與洞察的星座，會有強烈的學者或研究人員般的個性。儘管敏銳的直覺會為人際關係帶來獨到的見解，但要慎防鑽牛角尖、過度緊張的問題。這個月相生人終究要從配合與服務的角色中擺脫出來，讓自己能成為獨當一面的專家。

私底下的他們可能有很多不能妥協的習慣，適合獨居，或者需要有家人共用外的私人空間。可以讓他們在準備與休息時好好放輕鬆。他們也可能很享受收納、分類、收藏東西的感覺。沒有問過他們的話，最好不要擅自動他們的私人物品。

★月亮在射手座，太陽在天秤座–以傳播分享為出發的獵人

這個族群約生於新月期至眉月期，擁有具有和善大方的年輕靈魂。他們交遊廣闊，習慣在不同的人身上得知新的觀點，事實上，他們渴望擁有成功的合作關係或感情，因此會選擇能帶領他們實現夢想的夥伴。他們也可能走進跨國婚姻，或和情人搬去外國居住。這個月相生人彷彿學齡期的孩童，必須透過不同人事物的管道，學習，進而形塑和確立自己，並且開始展現獨立自主的特質，分享自己帶有哲學性的生命理念。

最好的狀況是，他們找到志同道合的盟友，能夠一起集思廣益，創造與建構夢想的生活，保持有點黏又不會太黏的空間。他們也容易與法律、外交、貿易、翻譯特別有緣分。

★月亮在魔羯座，太陽在天蠍座-以感情安定為出發的父親

這個族群生於新月期至眉月期，擁有務實專注的年輕靈魂。他們對自我要求甚嚴，可能有很強的自制力，不喜歡認輸。他們需要被人尊敬和肯定。而這種渴望成功的意志力，常常讓他們在願意隱伏在大企業、大組織或一段關係中，在深度參與的過程中，掌握大局，並且得到改變自己或他人的機會。

由於日月都在火星有力的位置，意識與潛意識都有強大的勇氣，他們懂得觀察和研究社會遊戲規則，找到生存的方式，但要避免過度自虐的作法。對他們而言，鮮少有隨便玩玩的關係，他們要的是承諾，不論是合作夥伴、利益共同體或是婚姻，都是他們安定感的來源。他們可能對辦公環境或居家環境很敏感，無法忍受電燈泡不亮、插頭壞掉、印表機沒紙的事情，而且重視性價比(CP值)，所以會是好的空間管理者。

★月亮在水瓶座，太陽在射手座–以熱情自由為出發的科學家

這個族群約生於新月期至眉月期，擁有理性自由獨立的年輕靈魂。他們喜歡接觸不同的人事物，但是都保持客觀理性的距離，因為他們想要的是互動當下交流的感覺：交換資訊和想法，激發創見，宣揚理念。但情感不受任何人的限制。藉此能達成擴大生命視野的夢想。他們渴望活出自我超越的色彩，因此也希望能透過群體、團體、網路的力量，發揮影響力。

對他們來說，談感情是容易的，因為他們總能很直接、坦率地面對和表達自己的感覺。然而，他們需要共同的願景，或者至少不要干預他們太多的生活。他們對感情的接受度很廣，從一般的戀情、異國戀情、年紀差距大的戀情或純粹精神之戀，都不是問題。他們深信在愛中人人平等，最怕的是，他們對每個人的好也都平等。

★月亮在雙魚座，太陽在魔羯座–以物質保障為出發的靈媒

這個族群約生於新月期至眉月期，擁有保守又理想的年輕靈魂。他們渴望世俗的成就，需要被人尊重和尊敬。在實際的生活中，他們習慣透過順應與服務的方式，滿足對自我的期待，展現個人價值。在成長過程中，家庭裡可能需要他們懂事聽話，體諒大人。工作中也可能需他們從基層做起，完成組織的事務。這個月相生人一開始可能對自己所要扮演的角色懵懵懂懂，隨著經驗和能力的歷練，他們能更明確自己的目標，朝向穩定的生活發展。

個性早熟、有人生計劃或有一技之長的人深深吸引他們，能為他們帶來安全感。他們的生活中也很容易和年齡差距較大、需要他們照顧或是照顧他們的人生活在一起，讓他們提早感受到人生的責任。他們需要個人的空間，適時可以讓他們逃離現實的無奈。

《實力、堅強和誠懇。最終創造了歷史紀錄》

*國台交本來邀請俄羅斯鋼琴家馬祖耶夫（1998年柴可夫斯基鋼琴大賽冠軍，俄羅斯當代最重要的鋼琴家之一）來台演奏Total Rachmaninoff ，五首Rachmaninoff 鋼琴協奏曲及柴可夫斯基鋼琴協奏曲No 1。其中指揮為了創紀錄，一口氣安排從下午場彈至晚上，一天五首Rachmaninoff 。

*這對鋼琴家是太大的挑戰，因為一天五首最艱難的鋼琴演奏下來，很容易手會受傷。遑論Rachmaninoff 的作品，一首已足以讓普通演奏家崩潰。

*結果因為疫情馬祖耶夫不能來，12/31去年我們跨年時，國台交決定還是要寫下歷史，因為他們知道有一位鋼琴家，名字叫陳毓襄，她可以辦到。陳毓襄年末晚上接到電話，不知是否跨年煙火炸昏了頭，沒有聽清楚，即一口答應。

*第二天早上醒來，她才突然驚覺：天啊！我答應了什麼？因為離表演只有30天，而且新年之後她還有四場北、高、台南、嘉義巡迴新年演奏會，柴可夫斯基鋼琴協奏曲No 1，那是鋼琴家最困難的曲目之一。三個樂章，各有不同表情：依據我最信賴的樂評家焦元溥説明，這首曲子的鋼琴許多手法並不符合彈奏的邏輯，所以技巧很難之外，手很容易受傷：雖然它非常的美。

*陳毓襄在過去一個月裡，大多數時候先練習了柴可夫斯基鋼琴協奏曲，到了18號巡迴演奏完畢，才全力衝刺另外四首Rachmaninoff 協奏曲。其中最難的Rachmaninoff 3，她去年12/12剛在高雄衞武營演出：Rachmaninoff Paganini 主題狂想曲去年8/29公演，但已經時隔五個月，中間她表演布拉姆斯、貝多芬第五號鋼琴協奏曲皇帝，李斯特12首超技練習曲：Paganini 主題狂想曲她需要重新Pick up：更嚴重的是她上回演奏Rachmaninoff 1，已經十多年，Rachmaninoff 2也至少兩年。這對任何人簡直是不可能的任務。

她一直焦慮地表示：我如果有六個月、三個月準備也可以。我怎麼可能辦到？

*我看她那麼痛苦，那麼掙扎，曾建議她要不要Rachmaninoff 2找人代打，她一口回絕，「這樣觀眾會很失望，等於欺騙觀眾。」

* 尤其過去一週，倒數七天，她一直覺得自己手要受傷了，而且終生不會恢復。因為她一天練琴約九到十小時，幾乎沒有幾刻休息，也沒有好好吃飯，睡覺。朋友建議她彈自己平常水準的80分就好，把五首協奏曲當長跑：她一部分接受，但另一部分拒絕，她不同意不全力以赴。

事實上她本來告訴我，自己會死在舞台上，於是她說：既然要死了，麻煩妳請多一點人來看我如何走向死亡。

* 最後，1/30日清晨醒來，她百感交集，壓力大到先在家中哭了一場，無法接任何電話。中午十二時零一分，準時出現國家音樂廳，和國台交一週內第五天短暫Rehersal。眾人吃午飯去了，她一個人餓著肚子，在台上繼續練習直到兩點。花半個小時化妝，換上禮服。

下午二點半至晚上十時，陳毓襄開始了創下世界歷史紀錄的旅程。

以惶誠惶恐，賭上鋼琴家的手可能受傷，半個月不到，重彈許久未演奏的Rachmaninoff 1，以及前幾年的Rachmaninoff 2，5個月前的Paganini 主題狂想曲，及壓軸的Rachmaninoff 3。

在一天之內！

*在此之前，她歷經好幾個失眠的夜晚，痛苦的清晨八點即開始的Rehersal，我看著她幾乎一整個星期每天睡眠不足5小時，Rehearsal 完每日練習至少九小時，尤其週二、三晚上，一個人在冷清的霧峰，眾人皆離去，她留下，沒有足夠食物、沒有熱水，一個人彈至深夜，才回旅館休息。第二天六點起床，冷冷的三明治咬下，七點鐘再出門，又開始Rehersal⋯⋯她賭上全部，既痛苦又悲傷地燃燒自己，其生命情境有如Rachmaninoff 3的結尾，緊拴著自己，一直扭出生命中每一滴力量，只為了不讓「陳毓襄」三個字「丟臉」。

她要証明台灣出身的鋼琴家，可以辦到，甚至彈奏之技巧、之動人、之狂野，絕不輸給所謂俄羅斯國寶鋼琴家。

*過去一週，我剛好在台中，目睹她的行程，有時候她太餓了，會來我家練琴，下午三點到，要求自己練到深夜兩點，但到了十二點，實在體力不支手也酸了，才放棄，回旅館小睡一下，又是不到五小時。我們為她準備食物，她很餓，但才吃了一個小時，即刻痛苦地説：我沒有時間吃飯，我要練琴。

我看在眼裡，明白這一切過程多麼折磨，完成所謂歷史紀錄的演奏會多麼困難。

但儘管她似乎心力交瘁、處於半崩潰邊緣，有些時候也覺得自己不行了⋯⋯但我心裡一直知道，她最終會做到。

因為她叫陳毓襄。

她告訴我，這是她一生最困難的演奏。

1/30日，當她完成不可能任務時，她致詞的第一句台詞：我還活著，而且手指還在。別人可能以為是笑話，但其實不是，那是她非常真實的感受。

以下影片是她完成一天四首Rachmaninoff 協奏曲之後的致詞。

*1/31下午，她在霧峰還有最後一場：Tchaikovsky piano Concerto No1.

但她已翻過最困難的山脊。

她的惡夢，結束了。

她的歷史紀錄，已被創造！

她如神一般的手指，如勇者一般的意志力，如天使一般的音色，不只創下歷史紀錄，完成不可能的音樂會，更征服了所有的觀眾。

*1/30日，許多電影界、企業界、美國回台慕名的大企業家、醫界、尤其古典音樂界，和她一起見証歷史。

他們紛紛留言給我，摘錄其中一部分：

* 從2:30到10:30見證女神的故事，不可思議！

*今晚壓軸的音樂是鋼琴裡面最難也是最累的好曲子！陳毓襄創造了紀錄，更同時是台灣之光！

* 神之手，不可思議的演出！

* concert finished. She was amazing！——美國Curtis音樂學院的教授，台灣另一位國際級的鋼琴家劉孟捷

* Awesome moment!

* 回到家，仍然回味無窮！

陳毓襄這一連串的協奏曲曲目真的令台灣的愛樂者感受到毓襄的演奏功力！

散場後偶遇愛樂老友，都讚嘆不已。

今天從下午到晚上，坐在觀眾席都需要聚精會神的體力了，何況是在台上演奏的演出者呢！

今天真是見證歷史的一刻......

由演奏李斯特「鐘」的同學寫下他練琴時的「自我對話」，如何克服這些艱難的練習曲？另一方面他也窺見這個奇特現象：為何大師常說自己不太練琴？！
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以前總會懷疑困難的技巧怎麼有辦法彈的順暢，就算音都彈對了速度也是非常緩慢，#但能夠放鬆演奏之後根本沒有問題，常常練的太熟導致速度衝太快，像是我之前練的蕭邦練習曲25-5，譜上標記的速度大概是180，然而在上台前因為緊張的關係竟然不小心把速度彈超過200，雖然彈這麼快是不好的，但也證明了 ＃只要放鬆，＃速度完全不是問題(所以李希特的蕭邦練習曲才能飆這麼快，同時我也發現要有能力彈到那麼快才有心思作音色上的表達，若能夠彈奏的速度上限只有180，再加上音色的處理之後大概就只能用160的速度演奏了)。

在練習的過程中，我覺得已經不像傳統認知的『練琴』了，#比較像是不停的與自己對話，在做兩音連結的練習時，除了要仔細觀察手部的動作，同時也有很多時間可以自己想事情(常常想說來慢練一下，一個小時就過了)，兩音連結練到手指站穩後，就要開始找運動模式，➡️這時候不是拼命彈就可以了，➡️過程中需要一直去思考如何成功找到運動模式(透過觀察手指、反覆提醒自己放鬆彈奏的基本原則...)，還有一個重點是 》不要去想『我今天一定要找到這個運動模式』，要是練習時一直想著這件事情，大概永遠都練不起來，這也是為什麼我會覺得練琴就是不停的與自己對話。

因為有上台的壓力，隨著時間越來越近就會越想趕快練好，這時候就會逼迫自己每天都要達到一定的目標，#然而這是阻礙你進入放鬆運動狀態的一大原因，我覺得要進入放鬆的運動狀態的關鍵就是：順其自然，為了不要被上台的壓力打亂練琴節奏，只能不斷的與自己對話，「告訴自己要放下一切，時間到了就會練起來了」，這樣的效果往往超乎想像，練琴非常的有效率，感覺每天都在進步，一旦又開始被壓力綁架，有著命令手指趕快找到運動模式的想法，練習就會開始在原地打轉。

另外，放鬆練習有一個跟一般苦練不一樣的地方就是「＃倍速的成長」，前面一兩個月都是慢練，到第三個月可以加快找運動模式，這個時候其他人大都已經用力抓緊練完曲子了。建立過程中，大約半年是初步練完一首曲子的時間，不但放鬆了而且速度也可以很快，音色處理上也有了輪廓，三個月就練完曲子的人基本上之後的時間就是繼續的練熟，速度可能可以再快一點點，但幾乎到了極限，而且手很緊很痠的問題依然存在。困難曲子要在音樂性跟技巧都能得心應手的演奏，我覺得要一年，一年感覺很久，別人都練三個月就可以上台了，然而我敢肯定用力抓緊練一年的成效是不可能超過放鬆練習的，所以耐心真的很重要，當你看到別人都練完的時候，還是要穩住自己的情緒，乖乖慢練。而且真的不要小看放鬆練習的「倍速成長」，起初一首曲子需要一年，但之後遇到技巧相似的曲子，就只需要半年，再來可能只要三個月、甚至一個月，#我可以感受到為何很多大師都不太需要練習，相信我們也一定會朝這個方向越來越近，那其他用力苦練的人可能受傷了，或是卡在一個瓶頸而遲遲無法跨越。（完）
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透過經驗陳述，大家可以瞭解怎麼練最有效率。通常演奏越難的曲子需要更用力控制，但我們選擇另一條路，很高興這位同學能放鬆演奏世界公認最難的曲子之一「鐘」，這是一個相當卓越的紀錄。

✨周子硯/20歲/
✨手指建立時間：3年
✨指導/Dawson L.
《影片為蕭邦練習曲演奏狀況》

#鋼琴輕鬆彈為世界解開放鬆的奧秘！#重要影片

這一路上，我們幫助很多受傷的學生，也幫助更多專業學生，讓他們親身感受演奏蕭邦、李斯特等艱難練習曲，#在放鬆的狀態下是可能而必要的！這位 #大學生 可以放鬆演奏李斯特的「鐘」，不管您在世界的哪個角落一定也可以！

原是普通班學生，考前半年突然想考音樂系，考上前幾志願後，又考了班上鋼琴最高分。這個例子讓我們思考：我們如何到達嚮往之地？

以下是這位學生的分享與李斯特‘鐘’練習實況～～

「以前還沒建立手指之前，練習貝多芬的奏鳴曲，光是彈完第一頁，手腕、手臂還有肩膀，甚至整個背部就已經負荷不了，感到非常的不舒服，隔天起床之後，就像是前一天從事了劇烈運動一樣，上半身痠痛到無法靈活的運動，但每天練琴還是必須的，只能日復一日的硬撐硬撐硬撐下去，相信總有一天技巧變好了，痠痛的問題也會解決。（現在想想好像不太可能😝）

直到經過手指建立以後，手指的力量變強了，也知道正確的練琴方式，必須一個音一個音仔細的練，在彈每顆音符的時候都要讓手臂確實的放鬆，練琴不會有痠、不舒服的感覺了。

後來練習蕭邦與李斯特的練習等......比貝多芬奏鳴曲技巧更難的曲子時，也可以練習的很輕鬆，經過日積月累的努力，曲子裡面困難的技巧迎刃而解，遇到這些困難的段落，手指頭可以自動在琴鍵上跑起來，不像以前要很用力的去控制手指，除了手會很痠外，還會練得很挫折。

在沒有放鬆的狀態下不管怎麼拼命練，都很難彈順，如果為了彈順，就得花更多力氣去控制，聲音也不可能像放鬆那樣清澈透亮。

放鬆是一輩子的功課，隨著曲子越難，越需要掌握放鬆的技巧，它有一個狀態，當一切平衡後就會發生，手會放鬆進入類似自動演奏模式！這是超乎我以前認知的一件事。」

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以下影片是練習李斯特練習曲 「鐘」 側拍～

注：放鬆演奏的狀態非常微妙，並非知道了要點，就能到那狀態，一點細節偏差，就會失衡，放鬆向來是許多領域終極且一生的工作，讓我們一起學習！

#演奏史重大轉淚點
#放鬆彈奏不是大師專屬你也可以

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