网友来信如是说：
和丈夫结婚的时候，我26岁，丈夫31岁，我俩经亲戚介绍认识并结婚。 初见丈夫，眼前一亮，并有捡了便宜的既视感。 因为丈夫无论是言谈举止，还是工作及收入，又或是长相，都是我接触过的男生中出类拔萃的。 曾有这样的疑惑：丈夫为什么31岁还单身？ 丈夫当时给出的答复是：现在晚婚晚育是太正常的事情了。 因为当时只顾着一股劲地爱丈夫，自然也不会想太多。

如今，我和丈夫结婚也快一年了，却发现了一件让我难以接受的事情：在丈夫认识我之前，他就有一个大他14岁的情人，关键是，在我们结婚之后，他们还时不时地见面。 这个女人，就是典型的：有钱寂寞。 因为那女的丈夫是我们当地比较知名的商人，她丈夫工作忙，应酬多，或者有情人，以至于，那女也给自己找了情人，即我丈夫。

这件事被我发现后，丈夫的态度：他暂时不会考虑和对方分开，毕竟物质层面的诱惑太具吸引力和杀伤力了。 丈夫还说：他们不会重组婚姻，现实不允许，且丈夫压根就没有爱过对方。 对我而言，我只是一个平凡且传统的女生，会觉得，钱够花就可以，没有必要为了钱，做一些道德败坏的事情。 因为丈夫不愿意和情人分开，我向丈夫提出了离婚，因为丈夫不愿意离婚，所以，他现在对我采取了拖延、迂回战术。

木子李情感解析：

「相由心生」，在很多时候，还是有一定道理的。 有些时候，同样一件衣服，穿在身材差不多的人身上，也会展现出不一样的效果，于是，我们经常会被提及的一个词：气质。 通常情况下，一个人的气质、气场，是由自己的自信心决定的，而人们的自信心更多时候来源于自己内心的强大，而内心的强大往往又需要金钱的支撑。

关于你初见你丈夫，你对他的评价：言谈举止有吸引力，长相非常帅气，且有着稳定且收入可观的工作。 在他所拥有的这些东西中，或许，只有长相是他父母给他的，其余东西，都是他情人给他的。

在他和情人交往期间，他或许想过和对方重组婚姻，但是，对方不愿意。 因为对方的丈夫在你们当地也算比较有名望的人，一旦婚姻动荡，必然会成为你们当地一个新闻。 另外，对方在意着她丈夫的社会地位，只是拿你丈夫当工具人使唤。

或许，你丈夫也比较清楚这一点，但是，如你丈夫所言，钱对你丈夫而言具有强大的吸引力和杀伤力。 事实上，你丈夫也坦言，他也不爱对方，但也不愿意从对方身边抽离。

现在，你向你丈夫提出了离婚，你丈夫不愿意离婚，原因有三：1）想用你们的婚姻作为他和情人之间更好地遮羞布;2）因为你已经发现了他和情人的关系，担心在你们离婚之后，你会将这件事传播出去;3）你丈夫确实不爱对方，所以，想让自己有一段较为正常的感情，以及拥有一个幸福的家。

站在你的角度来衡量这件事：1）你只是一个平凡且传统的女人，你在爱钱的同时也要脸，所以，你渴望的婚姻是丈夫对你绝对的忠诚，双方拥有相对的财富就可以了，没必要为了大富大贵，去做不道德的事情;2）你没有办法在明知你丈夫有情人之后，让自己睁一只眼闭一只眼。 尤其在你将婚外情揭穿之后，你丈夫依然不愿意从情人身边抽离，让你很难接受。

在此情况下，我的建议是：离婚。

涉及到离婚，自然会波及到财产分割。 所以，你必然要让自己的利益最大化：1）向你丈夫提出你自认为较为公道的索赔。 只要你不狮子大开口，你丈夫会非常爽快地答应你的要求。 2）向你丈夫保证，关于离婚的真正原因，你不会对任何人提及，包括你父母。 这一点，对你丈夫来说，非常重要。 3）如果最终达成了离婚共识，千万别让自己在贪婪中去翻旧帐，并对你丈夫形成持续性地敛财。 虽然你丈夫有情人且不愿意和情人分手这件事确实不厚道，但是，已经离婚了，就不要继续祸害。

请相信，只要你离婚态度比较坚定，你丈夫必然会成全你的离婚要求，毕竟他没有胆量和你耗着，他担心在惹你动怒之后撕破脸。 因为他现在有把柄在你手里，所以，他在你面前会展现出更多的顺从。

当然，还有另外一种结果：在他将你发现了他和情人的事情告知对方之后，对方会在权衡利弊的状态下，选择和你丈夫分手。 于是，你丈夫被动地回归了家庭。 你终究是爱你丈夫的，在此情况下，你要不要对你丈夫重新接纳，你需要认真且严肃地考虑清楚。 毕竟，关于婚姻，除了考量外在条件，还需要考量人品。

木子李生活感悟：

生活中，总会有一些人躺着中枪，这时候，肯定特别委屈，但是，事情已经发生了，就要理性地去解决问题，而不是用所谓的一哭二闹三上吊来给予无理取闹。

当自己在一段感情中属于被欺骗对象的时候，当然要将自己的损失降低到最小，在此期间，或许用金钱来做以补偿，就是最实惠且简单粗暴的方法。 切记，在此状态下，千万别狮子大开口，容易两败俱伤。

如果双方最终达成了分手的共识，且关于分手的条件也都谈拢了，那么，在分手之后，就不要再有过多纠缠。 因为贪婪往往会让自己和前任均陷入尴尬的漩涡。

关于一些明星和情人的八卦，不都是因为在"封口费"层面谈不拢，最终给捅了出来？ 其中，更大一部分原因是：情人给予了狮子大开口。

当然，如果自己活得足够硬气，完全可以不要所谓的分手费，记住是一分钱不要的那种，因为你就想通过发声，让世人看看自己曾经爱过的人是多么的丑陋。 但是，拿了对方的分手费，再对祸害对方，就有些不厚道了。

网友来信如是说：
和丈夫结婚的时候，我26岁，丈夫31岁，我俩经亲戚介绍认识并结婚。 初见丈夫，眼前一亮，并有捡了便宜的既视感。 因为丈夫无论是言谈举止，还是工作及收入，又或是长相，都是我接触过的男生中出类拔萃的。 曾有这样的疑惑：丈夫为什么31岁还单身？ 丈夫当时给出的答复是：现在晚婚晚育是太正常的事情了。 因为当时只顾着一股劲地爱丈夫，自然也不会想太多。

如今，我和丈夫结婚也快一年了，却发现了一件让我难以接受的事情：在丈夫认识我之前，他就有一个大他14岁的情人，关键是，在我们结婚之后，他们还时不时地见面。 这个女人，就是典型的：有钱寂寞。 因为那女的丈夫是我们当地比较知名的商人，她丈夫工作忙，应酬多，或者有情人，以至于，那女也给自己找了情人，即我丈夫。

这件事被我发现后，丈夫的态度：他暂时不会考虑和对方分开，毕竟物质层面的诱惑太具吸引力和杀伤力了。 丈夫还说：他们不会重组婚姻，现实不允许，且丈夫压根就没有爱过对方。 对我而言，我只是一个平凡且传统的女生，会觉得，钱够花就可以，没有必要为了钱，做一些道德败坏的事情。 因为丈夫不愿意和情人分开，我向丈夫提出了离婚，因为丈夫不愿意离婚，所以，他现在对我采取了拖延、迂回战术。

木子李情感解析：

「相由心生」，在很多时候，还是有一定道理的。 有些时候，同样一件衣服，穿在身材差不多的人身上，也会展现出不一样的效果，于是，我们经常会被提及的一个词：气质。 通常情况下，一个人的气质、气场，是由自己的自信心决定的，而人们的自信心更多时候来源于自己内心的强大，而内心的强大往往又需要金钱的支撑。

关于你初见你丈夫，你对他的评价：言谈举止有吸引力，长相非常帅气，且有着稳定且收入可观的工作。 在他所拥有的这些东西中，或许，只有长相是他父母给他的，其余东西，都是他情人给他的。

在他和情人交往期间，他或许想过和对方重组婚姻，但是，对方不愿意。 因为对方的丈夫在你们当地也算比较有名望的人，一旦婚姻动荡，必然会成为你们当地一个新闻。 另外，对方在意着她丈夫的社会地位，只是拿你丈夫当工具人使唤。

或许，你丈夫也比较清楚这一点，但是，如你丈夫所言，钱对你丈夫而言具有强大的吸引力和杀伤力。 事实上，你丈夫也坦言，他也不爱对方，但也不愿意从对方身边抽离。

现在，你向你丈夫提出了离婚，你丈夫不愿意离婚，原因有三：1）想用你们的婚姻作为他和情人之间更好地遮羞布;2）因为你已经发现了他和情人的关系，担心在你们离婚之后，你会将这件事传播出去;3）你丈夫确实不爱对方，所以，想让自己有一段较为正常的感情，以及拥有一个幸福的家。

站在你的角度来衡量这件事：1）你只是一个平凡且传统的女人，你在爱钱的同时也要脸，所以，你渴望的婚姻是丈夫对你绝对的忠诚，双方拥有相对的财富就可以了，没必要为了大富大贵，去做不道德的事情;2）你没有办法在明知你丈夫有情人之后，让自己睁一只眼闭一只眼。 尤其在你将婚外情揭穿之后，你丈夫依然不愿意从情人身边抽离，让你很难接受。

在此情况下，我的建议是：离婚。

涉及到离婚，自然会波及到财产分割。 所以，你必然要让自己的利益最大化：1）向你丈夫提出你自认为较为公道的索赔。 只要你不狮子大开口，你丈夫会非常爽快地答应你的要求。 2）向你丈夫保证，关于离婚的真正原因，你不会对任何人提及，包括你父母。 这一点，对你丈夫来说，非常重要。 3）如果最终达成了离婚共识，千万别让自己在贪婪中去翻旧帐，并对你丈夫形成持续性地敛财。 虽然你丈夫有情人且不愿意和情人分手这件事确实不厚道，但是，已经离婚了，就不要继续祸害。

请相信，只要你离婚态度比较坚定，你丈夫必然会成全你的离婚要求，毕竟他没有胆量和你耗着，他担心在惹你动怒之后撕破脸。 因为他现在有把柄在你手里，所以，他在你面前会展现出更多的顺从。

当然，还有另外一种结果：在他将你发现了他和情人的事情告知对方之后，对方会在权衡利弊的状态下，选择和你丈夫分手。 于是，你丈夫被动地回归了家庭。 你终究是爱你丈夫的，在此情况下，你要不要对你丈夫重新接纳，你需要认真且严肃地考虑清楚。 毕竟，关于婚姻，除了考量外在条件，还需要考量人品。

木子李生活感悟：

生活中，总会有一些人躺着中枪，这时候，肯定特别委屈，但是，事情已经发生了，就要理性地去解决问题，而不是用所谓的一哭二闹三上吊来给予无理取闹。

当自己在一段感情中属于被欺骗对象的时候，当然要将自己的损失降低到最小，在此期间，或许用金钱来做以补偿，就是最实惠且简单粗暴的方法。 切记，在此状态下，千万别狮子大开口，容易两败俱伤。

如果双方最终达成了分手的共识，且关于分手的条件也都谈拢了，那么，在分手之后，就不要再有过多纠缠。 因为贪婪往往会让自己和前任均陷入尴尬的漩涡。

关于一些明星和情人的八卦，不都是因为在"封口费"层面谈不拢，最终给捅了出来？ 其中，更大一部分原因是：情人给予了狮子大开口。

当然，如果自己活得足够硬气，完全可以不要所谓的分手费，记住是一分钱不要的那种，因为你就想通过发声，让世人看看自己曾经爱过的人是多么的丑陋。 但是，拿了对方的分手费，再对祸害对方，就有些不厚道了。

一個人的號外

踏入《號外》四十年，前輩們都說《號外》離他們生活好遠。

我不以為然。我這種被視為有能力帶領一點思潮的人，都好像對很多事情不以為然。

所謂「帶領潮流」的人，往往都會顧盼自豪。

某天我看黃偉文的面書，他貼了鄭中基的《人若然忘記了愛》的改詞版，說：「現在有人喜歡的事情，他二十年前已經喜歡了！」（Everything you like I liked twenty years ago！）這句印在很多Ｔ恤上的說話，引證了某種「自豪」感。的確，大概二十年前，我還是會聽著電台，看著收音機傳來什麼。是彭羚唱「其實我想結婚，橫掂有鋪結婚癮」（彭羚唱寄調《讓我跟你走》），還是「帶你老豆入廚房，我餵佢食橡皮糖，原來棚牙爛晒，帶佢放係大會堂。你有你入自由黨，我有我食話梅乾～」（黎明真人演繹《情深說話未曾講》之廚房版《帶你老豆入廚房》）……那時候，收聽的瞬間，還是有一點那一刻共享秘密壞事的快感。那個時代，電台仍是某種「瞬間的快感」的提供者，錯過，就沒有了。那時候的人，交往的時候會一起聽《嘩嘩嘩》，還會打給那時候的男／女朋友，邊聽邊笑。而且，有很多「傳奇瞬間」，過了就沒有了。比方說，以前卡拉ＯＫ剛流行，903會找來歌手交換唱歌，那主題叫「星星相惜交叉剔」。而我人生中，第一次也是唯一一次聽到楊采妮版本翻唱蘇慧倫的《我一個人住》，不知道現在903的前輩們還有沒有留著。就算有，也不容易找出來再聽一次吧。

如果《號外》是一個人，不論他願不願意，時代也向前走著了。正如我願意也好不願意也好，我在做電台，而電台的角色和功能都跟以前不同了。

以前電台是「微妙瞬間見證」的工具。你有聽，就是有聽。沒有聽，你聽同學、朋友覆述，也不是那麼一回事。所以，Radio magic 在這個世代已不復見。你這一秒不看，不聽，不理一件事，如果網路上有人留下了足印，你還是可以下載收聽。現在我的朋友聽《光明頂》，當然有人聽Live的。但有更多人，是加入了一些Line/ Telegram的群組，每天早上上班的時候聽四十五分鐘陶傑的發言。做電台節目，由一秒感動，變成傳世的傳奇。你的東西只有時效性，不能傳世，也沒有花時間的必要。網路上搶著要給你娛樂要你笑要的哭要的感動要你驚要你怕要你可憐的人，恆河沙數。你看，最近有一次連中東黎巴嫩有一個家務助理打嬰兒的短片上載了，香港的媽媽群組都群起攻之要尋個真相，找出那個打嬰孩的毒婦。我現在才知道香港人對中東嬰兒，都那麼大愛無疆。愛不愛不是重點，重點是媒體變了，生活方式變了。我們很多人在網路活得像一個身份，在現實世界可以是另一種模樣。而這種表裏無一性，造就了無謂的紛擾。當人人都有機會是媒體，人人都有機會做trendsetter（潮流製造者）。

當然，有機會不代表可以做到。《號外》給我的，不是一種「那時候流行什麼」的能力，而是一種「如何令某種東西流行」的力量。《號外》的原型是什麼呢？大抵是在香港經濟發展的時候，一群中產覺得現在香港的本土口味不夠「有品味」，現存的雜誌也不能再給他們滿足。大概創作原點有點像現在的「翻唱歌手」或 YouTuber 一樣，是別人做的雜誌不夠好看，所以自己捋起衫袖做吧？而在前網路時期，雜誌有著「建構社群」的功能。中學會考的時候英文科的老師一定會教我們寫 Letter to the Editor。寫稱謂的時候一定要用上Dear Editor，Editor要有大楷的Ｅ。老師說Editor是一個人，是帶尊稱的。原因是，每一本雜誌，也是一個族群的延伸。
某次在香港的大學聽到，建立「個人新聞台 PCHome」的創辦人，現在在台灣寫《國宴與家宴》賣到世界滿堂紅的詹宏志先生曾說：「雜誌是一個族群」。就像新聞群組、聊天留言板沒有出現之前，雜誌就是有著共同趣味的人交換訊息的地方。亦舒的半自傳體式小說《女記者手記》中也有提及，有些讀者，以前會像現在的網路噴子hater一樣，看到不滿的文章，如她寫過一些對某位外國歌手的辛辣批評，都會收到如雪片撒落的投訴信。而Letter to the Editor就是讀者與編者交流的接點。你讀的如果是釣魚雜誌，在某地方，那季節釣著某一條魚，那條魚用那個魚鉤比較好？如果你讀的是摔角雜誌，那個地方什麼時候有大賽，大賽有什麼選手參與，參與過後又有什麼後著，之後的發展若何？這些都是以趣味分割的族群建構，也是市場分割的部份。常聽人說，香港的雜誌以前是Trendsetting的能手。以前讀《yes!》，你真的會相信某個歌手是理應被稱作「毒瘤明」的。而讀《號外》的人又在追求什麼呢？從很多個《號外》留下的身影看來，有一群追求著更好、更潮、更時尚的人，是《號外》的追隨者。錢瑪莉的人生除了穿Kenzo，他們代表著精英族群的生活。他們看不起中文大學的人，他們會看《明報月刊》，他們會認中關社，他們不知道生活的趣味，穿著打扮也無聊透頂。從錢瑪莉的眼中看來，時尚的女人需要晒很多的太陽，以黑珍珠皮膚代替我們現在深信不疑的白就是美。錢瑪莉更不會明白，為什麼平庸的人只希望自己在「德福花園」供完房子就當自己完成人生的使命（我相信現在很多八、九十後也在想如何供完他們的三百多萬房貸吧？）錢氏代表的，是一種香港欣欣向榮，大家開始有餘裕的生活態度。四十年前，我們應當這樣。三十年前，大抵是《號外》族群的性取向使然吧，他們的生活也有介紹當時仍未「非刑事化」的同志生活指南。在同志作家葉志偉的筆下，《號外》給了他和他的族群朋友的同性戀生活啟蒙。那時候的同志，往往扉徊在即若離之間，究竟自己是不是？這種對同性的性慾是對抑或錯？葉氏筆下的主角，就是在這種賀爾蒙和道德對錯之間，在《號外》中找到救贖，穿著那時候很流行的Dr. Martens 皮鞋，戴著過多的手繩，按圖索驥的在《號外》的同志生活指南中，尋找那個在主流媒體隱形的生活空間。再過一段時間，當《yes》介紹的衣褲鞋衫都在幾百元的價位，潮流雜誌開始滿地開花，《號外》還是那個「生活品味」的重鎮。那時候還是電台節目主持的黃偉文在中學時代，據說也會購讀《號外》。而他曾在《號外》封面那一季，做「猿人襲地球」那一期，曾提及那時候買《號外》，是需要在午飯時間買的。還會有意無意的跟同學說「這雜誌的字很難懂的，你不會讀」。也許，每間學校都有一種這樣的人。那時候我的學校需要在屋村，我的父母雖不算目不識丁但也只是一天到晚擔心錢不夠用那種人。對我出身的那種家庭，所謂品味是遙遠的。讀物也只可以是老師介紹的「讀好書」書單，才會有機會讓我借讀。對，只是借讀，而不是購閱（說過了，家貧是事實）。那時候那種文化窗口，跟今時今日不同。我要讀村上春樹，也得要等圖書館的老師買回來，然後才有機會放出來給我們讀。對愛情的想像，來來去去都是梁望峰或是張小嫻。這些都不會是母親理解的世界。母親最希望我讀的，只是教科書：「你考試又唔係叻過人讀咩閒書。」對，因為我在班上永遠只是考第二、三的名次。陳浚旌（中學時代永遠考第一那一個人）永遠都比我優秀，而母親也會說「為什麼我沒有辦法考第一」。但那時候，在母親不知道的世界和空間中，也有一兩個同學會讀《號外》和他們的周邊人士寫的東西，如那時候的903會談及英倫流行音樂的潮流，Sex Pistol 是什麼？我當然不會知道。我只會聽陳慧琳的《誰願放手精選十七首》和許美靜的《靜聽精彩十三首》去完成我需要做的十五年會考Past Paper。那時候，卻有一個叫鍾思漢的同學，知道Sex Pistol，會在Past Paper 中掏出林奕華的《太多男人太少時間》，那本講北海道強生故事的那本小說。至於鍾思漢和陳浚旌在做什麼，我已沒有聯絡也不會打探了。只是依稀記得，那時候的自己，看著一群有閒錢讀《號外》，有樣貌空間交女朋友的朋友的生活，覺得自己很渺小，很遙遠。

進了大學，好像都沒有那麼認真的想像生活品味是什麼。一九九七年的時候會考，一九九九年的時候進了大學。那時候我們好像要進入新時代。我曾經在一家網路電台工作的，叫Radiorepublic。那時候寬頻仍沒有那麼快，網路電台也不知道自己在想什麼。大概，我們都好像要做一些節目出來，然後要大家去聽。但由於沒有廣告，所謂網路電台也不知道如何生存。我做了大概半年就走了。那時候要做很多東西，要做清談節目，要做音樂節目。生活是什麼也不知道，有什麼態度可言？也像錢瑪莉的所言，我進的是中文大學，那兒的人相對比較簡單，比較直白，比較樸素。那是地理環境使然的：當你身在大學區，從宿舍走到超級市場都需要二十分鐘的腳程，要一排巧克力一個即食麵也需要努力，什麼中環，什麼同志，什麼生活品味，其實都會暫時放下。因為要完成課業生活，已不簡單。

再過一段時間，我去完日本唸書回來，遇上了好幾個奇怪的機會。如《號外》的前總編輯黃源順因為在《信報》讀過我的文章，就找我寫一月一次的人物專訪。那時候還有又一山人拍照，寫的人都是我選，而做的東西都很厲害。當時還沒有很多人在乎的何韻詩、陳淑莊、王貽興，我都好像有寫過。現在這些人，我是有手機，但也不再聯絡了。各種理由吧。是什麼都不再重要，也許我仍維持著某種在錢瑪莉身上感染的直白：看著曾經是朋友的人轉變，我會慢慢挪開身影。而為著寫稿子，我也需要下很多苦勁。其中一個啟蒙我的同代朋友，是大秀。你也許沒有很聽過他的名字，但他在《Milk》的文化欄目這些年，教了我很多事情：他說作家的態度就是吸收和輸出。要讀書才有東西可以寫。這跟也斯教學生的方法有類同的地方：也斯生前也教過學生，說「冇野寫唔好搞人，睇多Ｄ書」。直至今天，我也絕少在專欄中論另一個作家。像電影《小親親》中那個應可被現在的人稱作「文青女神」的吳秋月不一樣。寫專欄要讀書，是我一直相信的事。而大秀也教我讀很多台灣中生代的作家。他說黃國峻好看，黃春明的孩子那些傳奇事，都是他告訴我的。為什麼這些以前理應在《號外》中出現的人，卻到了《Milk》呢？黎堅惠在世之時，曾在書展跟梁文道、黃偉文搞講座，談的是「時尚書寫」。梁文道想切入的點子是，如果香港的作家要找下一個市場，《號外》式的、《Ameoba》的時尚書寫，會不會有一定的市場呢？可惜或可恨的是，那時候去書展趁的人，也許是粉絲，問黎堅惠或黃偉文的問題，大概都是問他們會不會有機會再做《Ameoba》之類啟蒙人心的刊物，我很記得黎氏說：「要搞都搞過了，以前搞的時候就被人家說我們搞小圈子。」的確，以前的《Ameoba》有著「年輕感覺《號外》」的氣味。找來當時得令，在903的舞台上撐一字馬的謝霆鋒做封面。找來 Dry（是雷頌德和馮德倫）起封面叫 Dry Wet Wet，淋濕了不苟言笑的馮德倫先生。那些傳奇，仍是歷歷在目的。只是，這十多年，誰在建構潮流呢？

也許，我玩面書這些年，都是在想像究竟什麼事情會令我生活好過一點。如果你認為《號外》曾做過trendsetter的角色，倒不如看看我這些年試過，有成功有失敗的 KOL 個案。如果你記憶比較好，「#如果你工作累鳥」這幾隻字，是什麼時候出現的呢？網路上看奧運，集中看體育運動員胴體這「潮流」，是誰射入網路的呢？當時我在想，大家看奧運，為什麼要看誰贏？贏了又如何？跟我有什麼關係？很簡單，體育運動自從加入了商業贊助，那大家就直白一點說，其實運動員也只是在娛樂大家。為什麼歐鎧淳會比李慧詩更多媒體曝光機會？為什麼方力申司徒端祈可以成為藝員？那也不過是「你的樣子如何，你的身材如何，你的命運也必如何」。那網路的出現，只是把人的慾望更輕易的放大，更輕易的射到人類的體外。手機閱讀是私密的。以前看電視，你的家人必會跟你分享電視的內容。你聽收音機，如果被母親知道你偷聽《聖馬田寶貝紀念夜校》，她一定會罵你。但她自己背著丈夫聽顏聯武的《霎時衝動》，她就是對的。那時候唸男校的我有女同學打電話給我，電話由姐姐或父親聽，他們會叫我聽電話，老豆也會有意無意的說一句「阿仔呀，有個女仔搵你呀」，之後母親就會煞有介事的出來說「你求學時期不準談戀愛呀」。但現在你看看小孩的手機？誰知道他們的Tumblr在看什麼人性交的畫面？他們的Snapchat有幾個炮友群交的群組？總之他們看手機，父母很少機會知道他們在看什麼。因此，你不難發現，在網路上，關於性、交往、感情、港女港男糾結的事情，是最多人看的。因為香港人都愛面子，沒傳奇，大氣候要清淡無味。在這個喜愛用性和「交往人數」論斷人是否一個好人的「民族」，網路上對性或 「#又有性暗示」的需求，是「#唔可以原諒」地被需要的。那從2012年起，你應該明白為什麼Tom Daley越來越多人報道，阮馬素無端平白無事會變成某個商場特意要邀請他來為那元旦倒數的嘉賓，而他所得到的名錶及保健食品的廣告合約，也許都是網民在「#如果你工作累鳥」這遊戲下所衍生的副產品。

一次的出現，是偶然。那如果再出現一次，又如何呢？ C Allstar 由旺角街頭走到叱吒大頒獎台再成為紅館歌手，那可以是現實世界的實力。而我也不相信《摘星天梯》和我時任的上司們看完後對他們四人讚不絕口是其中一個令他們那年獎運亨通的原因。他們要有實力，才可以上到那個位置。那吳業坤呢？2016年我曾經被一個網民恐嚇要淋我鏹水，而那網民已在留言說過她想去買但找不到。警察們聲稱他們會查但直至執筆之時什麼都沒有，也有很多朋友好像很關心我的在Whatsapp Line 和面書Messager中問我需不需要介紹定整容醫生給我一次過把我的樣子弄好。而那時候，我最脆弱的時候，吳業坤就在他要出去做運動之前，特意送我一程。這一點，我永遠都記得。吳氏是不是唱得很好，不知道。見人見智。但至少他在台上，態度清晰地告訴大家他很想也很願意唱歌，聽他唱歌的時候不需要像聽很多流行歌手一樣要提心吊膽。在他年頭一次過得到我最喜愛男歌手、新人獎金獎和我最喜愛歌曲《原來他不夠愛我》的時候，我已知道那是我們在網路上延綿慎密的努力就得到好報。首先，不論你相信或不相信也好，903的頒獎禮，要投票就是來真的。從多個証人給我的証供，他們都說商台的「網路投票」是真的。如果有些歌手覺得他們的歌不能得獎，是因為大傳媒「唔支持、唔播」，我倒真的是不可以接受的。如有一年，有一首歌叫《撐起雨傘》，有一些歌手說大傳媒不播。不播的話，商台又為什麼會讓他變成可投票選取的一隻歌，最後還要冒著這麼大的風險把一首跟佔領運動關係密切深刻的歌放到大台，變成那個頒獎禮「註腳」？自那次之後，我就知道如果網路是來真的，有些事情就可以做了。大家記得「#食好西」這件事是如何發生的嗎？是有一次，吳業坤開工過後，說自己「工作累鳥，要食好西」。大概他是想打「好東西」，而我卻截了他Instagram的圖，說：「現在的小孩說話真直接」。當然，「#食好西」是一種性暗示。究竟他吃飯之後會去那兒，他也不知道。但結果這三個字，現在仍跟著他，和很多的「廣告文案」都有挪用。當時 100毛的編輯朋友，仍對娛樂圈的人共事有點興趣，就知道「#食好西」這三字「有得玩」，但電視台的大員做訪問談這些「無聊事」不會有成果，結果 100毛的朋友就用了 Whatsapp短訊訪問的形式再炒大了這件事一次。之後，大家就留意了我和坤氏之間的交流。很多人以為我們很好朋友。對不起，我真的不會說。究竟一個人要做過什麼才是朋友呢？我想，在現實世界調侃一下大家，是朋友會做的事。但由於我的一點狡猾，令我和坤氏的面書都在互利的狀況下得到更多人關注。他現在做廣告的機會都比我多，收的價碼也比我高。我是高興的。因為，至少他成功了，沒有忘記我。而我再一次證實「#食好西」三隻字的力量，和我加瓊姐這些在網路上被視為廢青廢人的人，在各式各樣的制肘和冷言冷語之中，改變現實世界。

還有很多很多的。如藥妝店的新品介紹，最近是不是多了？關於讓座和世代之間的爭拗是不是長看長有？關於香港遊客在外地的「品格」問題，為什麼好像大家都很在乎？另外，有很多人在我回來時都告訴我：不要只做日本的資訊，現在都是韓流了，為什麼要寫日本。那為什麼各大網媒都在做日本的資訊？《逃避可恥但有用》這支舞，為什麼好像很多人在看？星野源是誰？大抵是以前903《是日本人鄭家輝》講的Luna Sea那種級數的「流行資訊」吧？

所謂KOL Key opinion leader 是什麼，老實說，我不知道。至少我不覺得我可以脫衣服上載一兩張照片就會很多人讚好。我也不會叫人食屎，或叫自己食屎。更不會自稱ＸＸＫＯＬ然後廠商給你難喝得要死的薰衣草茶還要讚好，明明自稱文青的人都要舉高雙手脫腋毛。

意見領袖要帶起潮流，首先要問幾件事：你可以令現實世界有改變嗎？改變了你又會高興嗎？而要令現實世界改變，我要又付出什麼代價？所講意見領袖，首先你要有意見。以前我聽903會聽 Fool’s Garden、會聽Suede，因為他們會說那個好聽那個不好聽。那時候903的音樂節目，會有音樂人，唱片公司，ＤＪ的人討論會將流行曲像《城市論壇》一樣，把《一生最愛就是你》和《濃情化不開》拿上檯面討論，誰比較好聽。當然，觀點角度見人見智，但總有點爭執點：「那有一天不想你的chorus那個hookline 是『是你嗎？是愛嗎？是你出於真心日日夜夜彷彿漆黑中說話～』和『情越濃越會化不開』比較……」現在呢？人人都是評論人了。李蕙敏再出來新歌寫得若何？鄧小巧的《強弱》、《煩可寧》、《荒唐》一次比一次來得精彩，為什麼沒有人留意？盧巧音也回來過，《哲學家》夠厲害了吧？可是卻也沒有了《垃圾》那時候的驚為天人。你去Clockenflap了沒？我覺得Chemical Brothers 不會給 Sekai no owari 來得精彩……人人都好像知道很多事情，而人人都好像想以「自己比別人知道得多」為榮。但問題是，知道又如何呢？

再者，以前的 Trendsetter 大抵比我們幸福。他們製造潮流的時候，不會被問及究竟你是黃絲抑或藍絲，你是撐警察還是屌警察的人。政治不動盪，才有閒心閒情。未來五年，我們會安定嗎？香港不安，世界也不特別寧，那要走到那兒去？

回看這些年，我好像被視為 KOL ，也有很多學生問我如何才可以做到 KOL。感覺就好像以前阿 Bu 看著電台的同事，只是回去做兩小時節目之後就可以去玩去滑水一樣愜意。對期望著 KOL 這份工作的人，大概只會覺得我可以坐在淺水灣畔的餐廳，喝著日本茨城縣運來的手工啤酒，邊寫稿子邊抽一抽水就可以有飯吃有日本可去，倒是一件樂事，right？可惜的是，當我嘗試把我的工作簡化傳達，我的學生都不相信。抽水不是很容易嗎？為什麼要想那麼多事情。

對，一次爆發，是意外。我是一次又一次的爆發，連續兩年被視為是「最有傳達力的香港面書專頁」，在我上面的是 100毛，在我下面的是富可敵國也可以殺我於無形的「蘋果日報面書專頁」。他們的資源，絕對是我的一百一千倍。我也只是量力而為的想像，究竟這個遊戲可以玩多久。畢竟我清楚知道，世道變，有些事情不變。酸人的事情不變（很多歌手本來以為自己很捍衛言論自由，到他們知道我在做黃昏節目，一個他們以為是很重要的言論自由橋頭堡的時候，已是我做了兩年的時候。他們如果真的很在乎一個電台的電台節目是不是言論自由的捍衛者，是不是應該在某些主持離開後，天天聽著那些節目然後告訴大家我是不是在維穩？他們沒有。因為他們只知道用新聞去為自己沾光的重要性），變的只是在媒體民主化（democraization of media）之後，逐臭愛醜的中國人基因性，在香港的網路會發揚光大，我們會見到更多不好看的女孩cosplay 露事業線，又或是有更多人在做自稱「社會實驗」的事情去證實香港人愛「睇人仆街」的根性去收割面書的那些engagement數字。KOL，說到底，只是虛渺的代詞。你看看你的面書，那個 KOL 真的對世道有很多意見？

有意見的人，如我，本早被視為瘋子，孤獨而卑微的一直在做自己一直在做的事情。

～～～～～

原文刊於 2016年 《號外》雜誌。大家都在聊報紙，雜誌，閱讀之時，我在podcast 及以前的專欄都說過一丁點這些事。希望大家讀到。

長文？正經的？沒有人看的。都是轉發一條新聞，寫三個字（好似「咁都得？！」），就會有好多反應了。

#謝和弦 ＃大尾鱸鰻 #馬槽音樂 #張語昕 #瑋哥 #陳星諠

由於MV輸出時音檔有問題，再重新上傳一次。
MV首播日期為：2020/12/22

「穿著我的藍白牽拖仔，阮是臺灣的鱸鰻，不是塑膠。」

作詞Lyrics：謝和弦R-chord
作曲Composer：謝和弦R-chord
編曲 Music Arranger：王士榛
製作人Producer：王士榛 奇洱文創

穿著我的藍白牽拖仔
走在西門町的白雪大舞廳
阿妹攏LOVE我 因為我最爬

我最愛豬哥亮他查母仔
因為她的搖頭舞曲真好聽
請您別問阮的名 啊你會驚

啊哈子彈沒目珠 阮是臺灣的鱸鰻
來洗溫泉來找我
啊哈帶你看海景 帶你去陪山
不用帶錢 帶阮就飽

穿著我的藍白牽拖仔
蹲在水房打鼓點一叢菸吃
小姐攏尬意我 因為我最大

我最愛看蔡依林在唱歌
因為她的身材實在就迷人
請您自己去探聽 阮不是塑膠

啊哈子彈沒目珠 阮是大尾的鱸鰻
來福爾摩沙找我
啊哈帶你看夜景 帶你看夕陽
不免著驚 有阮在這 不免著驚 兄弟在這

————————————————————
演員名單

主演 Starring｜謝和弦/張語昕/陳睿瑋/陳星諠

聯合演出Co-starring｜王士榛/小玉兒/郭韋廷/黃譽韶/飄飄/吳鎮安/思思/吳宗諺/鄭光倫/王彥凱/利惟庸/徐榮佑

群眾演員Extras ｜
曾世傑/郭珈瑜/劉星皓/左丹/李超凡/曹祐騰/鄭培維
陳雅鈞/傅遙/黃文宦/萬方倩/陶芳令/施順恭/林彥妮

————————————————————
影像製作Production | 悉勝影像工作室
監製Producer｜施彥碩
導演 Director｜方宥琪

製片 Producer｜姚舜禹
製片組 P.A.｜曾暐翔/莊思辰

攝影師 Director of Photography｜李佳綺
攝影大助 1st A.C.｜蔡宗諺
攝影助理 Assistant Camera｜藍嘉祺
攝影器材 Photographic Equipment｜妄想機影音製作有限公司

燈光師Guide Gaffer｜曾中成
燈光組 Gaffer Crew｜張偉傑/張龍恩
電工 Generator Operator｜黃雲彬
燈光器材 Light Equipment｜六福影視器材有限公司

剪接 Editor｜周雨青
調光 Colorist｜李芷璇
視覺特效 VFX ｜喬伊

梳化 Make-up Artist ＆ Hairstylist｜葉家惠/蕭翊慈

————————————————————
音樂製作團隊

製作人Producer：王士榛 奇洱文創
編曲 Music Arranger：王士榛
配唱製作人 Vocal Producer：王士榛
嗩吶 Suona：徐榮佑
電吉他 Electric Guitar：王士榛
木吉他 Acoustic Guitar：吳宗諺
和聲 Background Vocals：沈新如
人聲錄音師 Vocal Recording Engineer：王士榛、吳鎮安
人聲錄音室 Vocal Recording Studios：上路錄音室 T.O.P Studio
混音工程師 Mixing Engineer：王士榛
混音工作室 Mixing Studio：上路錄音室 T.O.P Studio
母帶後期處理 Mastering：Wayson Hsu 奇洱文創

————————————————————
謝和弦R-chord | 馬槽音樂團隊

舞蹈編排 Choreographer：莉婭Liya
藝人助理 Assistant：唐鹿Tang

彩妝師 Make up：Julia Tseng (茱茱整體造型)
髮型師 Hair Style：Isaac (H Park)

————————————————————
特別感謝 Special Thanks｜
台北市影委會/台北市政府環保局
晶采傳播企業社/義芳宴席包辦商行

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©️2020馬槽音樂股份有限公司All Rights Reserved

#謝和弦 #大尾鱸鰻 #馬槽音樂
「穿著我的藍白牽拖仔，阮是臺灣的鱸鰻，不是塑膠。」

作詞Lyrics：謝和弦R-chord
作曲Composer：謝和弦R-chord

穿著我的藍白牽拖仔
走在西門町的白雪大舞廳
阿妹攏LOVE我 因為我最爬

我最愛豬哥亮他查母仔
因為她的搖頭舞曲真好聽
請您別問阮的名 啊你會驚

啊哈子彈沒目珠 阮是臺灣的鱸鰻
來洗溫泉來找我
啊哈帶你看海景 帶你去陪山
不用帶錢 帶阮就飽

穿著我的藍白牽拖仔
蹲在水房打鼓點一叢菸吃
小姐攏尬意我 因為我最大

我最愛看蔡依林在唱歌
因為她的身材實在就迷人
請您自己去探聽 阮不是塑膠

啊哈子彈沒目珠 阮是大尾的鱸鰻
來福爾摩沙找我
啊哈帶你看夜景 帶你看夕陽
不免著驚 有阮在這 不免著驚 兄弟在這

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演員名單

主演 Starring｜謝和弦/張語昕/陳睿瑋/陳星諠

聯合演出Co-starring｜王士榛/小玉兒/郭韋廷/黃譽韶/飄飄/吳鎮安/思思/吳宗諺/鄭光倫/王彥凱/利惟庸/徐榮佑

群眾演員Extras ｜
曾世傑/郭珈瑜/劉星皓/左丹/李超凡/曹祐騰/鄭培維
陳雅鈞/傅遙/黃文宦/萬方倩/陶芳令/施順恭/林彥妮

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影像製作Production | 悉勝影像工作室
監製Producer｜施彥碩
導演 Director｜方宥琪

製片 Producer｜姚舜禹
製片組 P.A.｜曾暐翔/莊思辰

攝影師 Director of Photography｜李佳綺
攝影大助 1st A.C.｜蔡宗諺
攝影助理 Assistant Camera｜藍嘉祺
攝影器材 Photographic Equipment｜妄想機影音製作有限公司

燈光師Guide Gaffer｜曾中成
燈光組 Gaffer Crew｜張偉傑/張龍恩
電工 Generator Operator｜黃雲彬
燈光器材 Light Equipment｜六福影視器材有限公司

剪接 Editor｜周雨青
調光 Colorist｜李芷璇
視覺特效 VFX ｜喬伊

梳化 Make-up Artist ＆ Hairstylist｜葉家惠/蕭翊慈

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音樂製作團隊

製作人Producer：王士榛 奇洱文創
編曲 Music Arranger：王士榛
配唱製作人 Vocal Producer：王士榛
嗩吶 Suona：徐榮佑
電吉他 Electric Guitar：王士榛
木吉他 Acoustic Guitar：吳宗諺
和聲 Background Vocals：沈新如
人聲錄音師 Vocal Recording Engineer：王士榛、吳鎮安
人聲錄音室 Vocal Recording Studios：上路錄音室 T.O.P Studio
混音工程師 Mixing Engineer：王士榛
混音工作室 Mixing Studio：上路錄音室 T.O.P Studio
母帶後期處理 Mastering：Wayson Hsu 奇洱文創

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舞蹈編排 Choreographer：莉婭Liya
藝人助理 Assistant：唐鹿Tang

彩妝師 Make up：Julia Tseng (茱茱整體造型)
髮型師 Hair Style：Isaac (H Park)

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放棄了美國籍與外商投資銀行千萬年薪，#吳怡農 投入立委選戰後，亮眼的學經歷與外型引發不少話題。★ 立即訂閱 親子天下YouTube，看更多精彩故事！： https://cplink.co/aokHX5fY ★

吳怡農從小深受父親「能將自身成就和公共利益結合才有意義」的觀念影響，更佩服母親的堅強帶領家中走過經濟低潮。專訪中爸媽除了對他日夜為選舉操勞十分不捨，媽媽更忍不住爆料：從小愛運動的吳怡農是如何練就好身材？

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吳怡農：愈困難的事愈要做，這樣我回台灣才有意義
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【接招吧，總統候選人】2020我們沒選票，但小學生有話要說！
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【製作人：曾千倚｜採訪：王韻齡 ｜ 攝影剪輯：曾千倚｜攝影協力：張則凡、李媛、施雲心、王子寧 ｜平面攝影：黃建賓｜照片提供：林惠英、吳怡農】
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