1997年第50屆坎城影展，河瀨直美首部商業劇情片《萌之朱雀》獲得金攝影獎最佳新導演，在她一旁的是拿下金棕櫚大獎《鰻魚》的男主角役所廣司，以及憑藉《冰風暴》入選競賽片的李安導演。

十年後，河瀨直美再以《殯之森》獲坎城影展評審團大獎，更是首位獲得金馬車獎的亞洲女性。國際獎項對於河瀨直美的肯定，成功拉抬女導演在日本影視圈的地位。

然而作為首位獲得法國藝術文化勳章的日本女導演，河瀨直美受到的肯定卻僅限於國際舞台，畢竟她從未在日本大型電影獎、非影展獎項中，獲得任何最佳導演和作品的實質榮譽，與之對照的是幾乎囊括日本所有獎項的－西川美和。


在無數次被電影製作公司刷掉面試後，西川美和接到曾作為電視台面試官的是枝裕和的電話，邀請她一同參加《下一站，天國》的製作，從零開始學習並就此踏進電影圈。2002年由是枝裕和監製、西川美和自編自導的《蛇草莓》上映，故事描述溫馨家庭假象的四分五裂，一舉獲得每日映画最佳編劇、新藤兼人賞銀賞。

同時身兼小說家與導演身份，並堅持原創劇本的西川美和，憑藉著2006年《吊橋上的秘密》、2009年《親愛的醫生》兩部作品將她推至高峰，不只斬獲各大電影獎項，後者更讓她成為首位獲得〈電影旬報〉年度電影殊榮的女導演。

2014年，西川美和與是枝裕和共同成立製作公司「分福」，同時也開始培育新銳導演砂田麻美、広瀬奈々子。日後女導演如雨後春筍般地出現，西川美和的貢獻功不可沒。


全文：在日本當女導演有多難：男性主導的映畫世界金字塔
https://theinitium.com/article/20200407-culture-japan-female-directors-their-tough-circumstance/?fbclid=IwAR3tA5g4M_-UrvWHpKVbdV5b9JFjH0q2NMcUVYGkI26qHBfFRL1WFsGLyOI

十二世紀北宋的繁華：開封城日屠萬頭生豬（一）　｜　知史百家

歷史春秋網

《水滸》第七十二回寫宋江上東京看燈時，提到宋都御街：

「當下柴進、燕青兩個入得城來，行到御街上，往來觀玩，轉過東華門外，見往來錦衣花帽之人，紛紛濟濟。」

而後宋江四人「轉過御街，見兩行都是煙月牌」，便來到其中的李師師家。由於宋徽宗經常大駕光臨，從御街到李師師家的那段岔路，竟也喚做「小御街」。小說繼續寫道：「出得李師師門來，穿出小御街，徑投天漢橋來看鰲山，正打樊樓前過，聽得樓上笙簧聒耳，鼓樂喧天。」

《水滸》對東京御街點到為止，真有點吊人胃口，似有必要略加補充。

顧名思義，御街就是皇城裡專供皇帝出巡用的主幹道。宋代以前的都城也都有這種御街。據《水經註》說，那位才高八斗的曹植，就因擅「行御道」而「見薄」於曹操，在與曹丕的爭寵中大失其分的。由此可見，那時的御街決不是一般人所能隨意行走的。另據《建康實錄》，侯景之亂尚未攻入建康（今南京）時，都城御街上已是「人更相劫掠，不復通行」；侯景引玄武湖水倒灌建康的台城，「闕前御街，並為洪波」，梁武帝也只能束手待斃了。

而北宋東京的御街，就是出宮城（即大內）正南的宣德門筆直向南，經州橋（即天漢橋），過里城正南的朱雀門，到外城正南的南薰門為止的那段主幹道。當時學者劉敞有詩贈友人說：「君居御街東，我居御街西，如何百步間，十日不相從。」似乎御街寬百來步。實際上，御街闊約二百餘步，劉敞所說只是寫詩時的約數。

出宣德門向南，直到州橋，御街兩邊都是景靈東西宮、大晟府、太常寺和相國寺等重要建築。僅有的幾幢第宅，不是大臣，就是貴族所有。開國初，宋太祖曾為大將郭進在御街之東建造甲第，作為對他捍禦契丹十餘年的酬報。而據孟元老的《東京夢華錄》，每天一大清早，這一路段的御街上，趁著早市賣飲食與湯藥的小販，「吟叫百端」，交織成一片叫賣聲。

過了州橋向南，兩邊就都是鱗次櫛比的店鋪與住家，例如街東的車家炭鋪、張家酒店，其次則有王樓山洞的梅花包子、李家香鋪、曹婆婆的肉餅鋪和李四分茶。過里城從朱雀門到外城南薰門，是御街的南段。南薰門裡，御街西側有一座頗為雄偉的五嶽觀。南薰門因正對大內，一般士民的殯葬車輛不得從這一城門出入。成為鮮明諷刺的是，開封城裡每天屠宰的上萬頭豬都必須由此入城。據孟元老回憶，每天向晚，萬餘頭的豬群，只有數十個人驅趕著，浩浩蕩盪通過南薰門，倒也規行矩步，「無有亂行者」，成為御街上別具一格的風景。

御街兩邊都是御廊，原來允許市民商販在其中做買賣。據文彥博奏議。王安石變法時，市易司也利用特權，搶先佔據上好市口，在御街東廊下用杈子攔出數十間舖位，「差官監賣果實，分取牙利」。但自政和（1111－1118）以後，開封府派人在廊下安放黑漆杈子，御街中心又放上兩排朱漆杈子，不讓人馬在御街中心來往，行人只能在廊下杈子外行走。杈子裡用磚石砌出兩道御溝，宣和年間（1119－1125），其中盡植蓮花，兩側種上桃李杏梨，春夏之際，雜花相間，望去宛如錦繡。

不過，在新年期間，即便政和以後，御街還是向民眾開放的。據《東京夢華錄》記載，每年冬至以後到元宵節結束，宣德門前御街上就搭起山棚，上面鑲嵌著大觀、宣和之類碩大的金字年號，年號之後便是「與民同樂萬壽彩山」八個大字。山棚下用刺棘圈出一個露天演藝場，以控制遊人的進入，故而叫做棘盆。入夜，棘盆照耀得如同白晝，演出也不中斷。這一期間，御街兩側的廊下，「奇術異能，歌舞百戲，鱗鱗相切，樂聲嘈雜十餘里」。宋徽宗也會趁興出宣德門，真的來個「與民同樂」。有兩首詞寫出了元宵御街上這種狂歡的景象：

奏舜樂，進堯杯，傳宣車馬上天街。君王喜與民同樂，八面三呼震地來。　　宮漏永，御街長，華燈偏共月爭光。樂聲都在人聲裡，五夜車塵馬足香。

除了新年前後的個把月，一些重要的皇家活動也在御街上進行。據《宋史•禮志》，舉行賜酺之典時，開封府各縣與在京諸軍的樂人，都在朱雀門到宣德門的御街上列隊張樂；還「作山車、旱船，往來御道」。這時「觀者溢道，縱士庶遊觀」；御道兩側的廊下，則「百貨駢布，競以彩幄鏤版為飾」。而每逢大禮之年，七頭大象加入進車馬儀仗隊，在宣德門至南薰門之間的御街上走個來回。走到宣德門樓前，七頭大象還要團轉行步，向北舞拜，表示祝賀。每到這時，御街上「遊人嬉集，觀者如織」。至於每年十月十二日宋徽宗生日，親王宗室與宰執百官到大內上壽完畢，參加儀式的女童隊出皇城，等候在外的少年豪俊爭先恐後地送上果品飲食，然後帶著心儀的姑娘，讓她戴上花冠，或作男子裝束，騎上駿馬，「自御街馳驟，競逞華麗，觀者如堵」，那感覺可真叫爽！

當然，在這風光旖旎的御街上，也會發生些香豔的情事。據《玉芝堂談薈》，宋祁有一次在御街上恰遇大內宮嬪的車子經過，簾後有人驚喜地脫口道：「這不是小宋嗎！」宋祁回去感慨地作了一首《鷓鴣天》：

畫轂雕鞍狹路逢，一聲腸斷繡簾中。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。 　　金作屋，玉為籠，車如流水馬如龍。劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山幾萬重。
（二之一，待續）

（本文由「歷史春秋網」授權「知史」轉載繁體字版，特此鳴謝。）

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《叛逆的魯魯修》對我而言可謂一個相當奇特的存在，因為它幾乎集齊了我最討厭的設定元素：少女漫畫式人設、醜陋的機械設定（第二季後段好了很多）無端夾雜在主題之間的校園橋段、逆天且不講常理的主角威能，然後再加一個中二病的男主角和婆媽癌末期的配角……但沒想到出來的效果卻是如此令人驚艷，尤其是那將中二病推到極致的結局篇，更是我心目中的經典。

然而也正正因為如此，《復活的魯魯修》開宗明義要把這個傳奇復活，我內心其實是相當抗拒的：因為魯魯修以死來換取世界的團結和幸福這本來就已是最圓滿的結尾，假若死唔斷氣，成件事就唔型了，變得好像那堆三流港產片和TVB電視劇一樣，實在無癮。不過我明白對於《魯魯修》的粉絲來說，除了復活根本沒有可能滿足他們對這套作品持續的渴求，所以也體諒魯魯修的「歸來」。

《復活的魯魯修》製作團隊大概也知道自己的「任務」所在，所以魯魯修今次的敵手不是那種壓倒性的敵人，也不是為了爭奪世界的霸權、決定人類的幸福作賭注而進行戰鬥，他的「任務」非常明確，就是拯救被綁架的妹妹而已。這種對於不足兩小時的劇場版來說是一個不錯的設定，而且也避免了太多劇情令作品擠得水洩不通，而有更多餘裕提供更多「粉絲服務」。

我雖然喜歡魯魯修，但我欣賞的是它的故事舖排和各種看似相互掛斥的元素如何取得微妙的平衡，對於當中的人物其實沒有太多感情。所以當觀賞途中聽到附近的觀眾不停怪叫，甚至連本應感動的重逢仍出現各種奇怪的笑聲，感覺上其實並不怎麼舒服──只能說這個世代表達感情的方式，於我而言實在格格不入──但客觀而言至少卻證明了《復活的魯魯修》是相當顧及粉絲的感受，故意將大量過去的角色，以最貼心的方式在此作中重新登場兼與主角互動，所以粉絲們應該是可以放心去看了。

科幻小說曾有一個叫「太空歌劇」（Space Opera）的專有名詞，意即那些構想宏大的史詩式科幻作品。魯魯修當然也有這種設定的傾向，但我今次卻不是想說這點，而是回想起整個魯魯修系列那種很獨特，將音樂劇節奏帶進故事表達的獨家感覺。當然更明顯「歌劇Feel」可以再向前數到《少女革命》和《魔法少女小圓》，而魯魯修系列當然沒有前者那麼誇張，但《復活的魯魯修》作為一套機械人戰鬥作品，竟又可以造就一種「科幻歌劇」的感覺，可謂十分神奇──雖然可能我一個有這樣的感覺就是了。

正如前面所言，《復活的魯魯修》基於各種考慮將它的格局限制訴一個較小的範圍，因此今次它的敵人感覺上也有點弱雞：電影中與主角敵對的中東小國撇除最強姊姊不談，基本上就是有位能和朱雀用機械人打過平手、有點控制EVA感覺的弟弟、一位有一個不太好用的Geass哥哥，再加上幾個有點印象的雜卒，大概就是這樣了。

其實幾段機械人戰鬥和主角們的格鬥打得非常漂亮，反映《復活的魯魯修》可是不惜工本要做到最高水平；問題是一大堆二三線敵人和魯魯修陣營那邊幾乎全明星陣容對陣，無論劇情說到如何緊張，主角們如何陷入劣勢，老實說都難以牽動我的情緒，因為實在太欠說服力。

當然，那位擁有類似《魔法少女小圓》曉美焰「時間回撥能力」的女團長，雖然發揮空間和其他雜魚一樣極其有限，但作為剋制魯魯修的Geass倒是相當相配──畢竟中二病的屈機能力就是要有同樣中二病的Geass來剋制！老實說，電影中營造的所謂「危急存亡關頭」由於不能讓任何一個主角陣營的角色死掉，所以感覺一點都不危急之餘在舖排上也實在有點粗糙，不過只要看到魯魯修那超級中二病的「點解我嘅計劃會比人識穿架！？」就已值回票價啦！至於那些

總括來說，作為魯魯修Fans的你，不用猶疑了，Shut up and買飛入場，但假若是非Fans的話，我會建議至少把之前的幾集劇場版總集篇看完才入場，因為《復活的魯魯修》有很多劇情都是假設觀眾對原著非常熟悉，連些許的介紹都沒有就會直入正題，甚至如果你已忘掉大部份劇情都會看得很辛苦。至於對非Fans但又看過《魯魯修》如我，基本評價就是畫面和表達手法一流，故事有點粗糙，整體還是水平以上也沒有爛掉；問題還是那一句──原先的結果本來已是完美，何苦CC仍堅持要把魯魯修從地獄拉上來？魯魯修的復活滿足了CC在感情上的遺憾，但於我而言，卻為作品製造了一個新的遺憾了。