#葉郎每日讀報 #一週大事版
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「Netflix 不該只是從好萊塢看全球
市場，而應成為全世界每一個主要
國家的頂尖內容開發者和傳播者」
——Netflix 執行長 Reed Hastings
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過去一週，每個好萊塢從業人員都忙著埋頭解三道作業：分別是天能和花木蘭票房這兩道數學題，以及Netflix 執行長 Reed Hastings 新書的讀書報告。

以下是其中幾位同學的參考解答：


Netflix 火車頭正在轉彎
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上週，Netflix 執行長 Reed Hastings 正為了宣傳他的新書《No Rules Rules》到處接受訪問。各媒體紛紛從新書和他的訪談中挖掘各種話題點，比如 Hastings 強調的「沒有規則的規則」管理方式，或是 Netflix 和好萊塢之間又愛又恨的關係。

當時我選譯了一段 Variety 訪問中看起來有點枝微末節的片段放在讀報當中：

Hastings 提到他從員工身上得到回饋才發現原來 Netflix 雖然業務遍及各國，卻仍然是個非常美國中心的公司。他因此希望加速整個公司的組織更全球化的腳步，不能再以好萊塢的視角來看世界，而必須成為每一個市場上的頂尖內容開發者和提供者。他也提到這會是一個艱難的任務，即便像 Sony 這樣已經面向全球市場70年，骨子裡仍然是一個日本企業。 Hastings 認為少數做到全球化的企業大概只有聯合利華和愛迪達。雖然疫情的阻擾，Netflix 無法立刻做到組織的全球化，但他們仍然會努力讓各個市場的團隊有主導權，才能開發出更多像《Dark 闇》和《La Casa de Papel 紙房子》這樣在地的優質節目。

「Netflix 不該只是從好萊塢看全球市場，而應成為全世界每一個主要國家的頂尖內容開發者和傳播者」Hastings說。

那時候我們還沒有聞到風向，完全沒發現 Hastings 其實正利用這段話在幫 Netflix 正要來的大轉彎打方向燈。第二天，Netflix 企業內部隨即發生了一場意義重大的大地震：

剛剛從內容長被拔擢為共同執行長的 Ted Sarandos 召集了一次線上會議，向全公司宣佈原本主管 Netflix 在地市場節目的 Bela Bajaria 將升職成為全球電視業務的副總（VP）。雖然沒有說明原來擔任該職務的 Cindy Holland 將何去何從，但 Holland 過去在 Netflix 是走路有風的要角（從《Orange Is the New Black 勁爆女子監獄》到《Stranger Things 怪奇物語》都是她指揮下的產品），不太可能繼續留在公司之內受到 Bela Bajaria 的指揮，離職幾乎已成定局。

值得注意的是 Ted Sarandos 已經被外界認為是 Reed Hastings 準接班人，而 Sarandos 在週三的會議上又公開說 Bajaria 這個新的人事安排是他計畫很久的、早就想要做的安排。表面上他說用意是「讓電視業務的決策更簡化」，實際上更可能意味著他正在藉由 Bajaria 這顆棋子將 Netflix 的內容策略徹底改朝換代。

Bela Bajaria 正好就是《闇》和《紙房子》的幕後功臣，也就是說新的人事完全吻合了 Netflix 執行長 Reed Hastings 前一天受訪時提到要將決策模式轉型成為真正的全球化企業的發言。

這個一上一下的異動，代表 Netflix 的《House of Cards 紙牌屋》時代很快就要結束，未來將把重心從「賣美國節目給全世界觀眾」轉向下一個階段「賣在地節目給在地觀眾」的新策略。

Netflix這輛勢不可檔的火車正在轉彎的消息，對完全不熟悉在地內容生產的好萊塢片廠來說很可能會是一個噩耗。理由是除了HBO之外，其他好萊塢片廠恐怕都要花很長的時間才有辦法追上Netflix 已經開始深耕的這塊陌生領土。


天能的隱秘數字引發了骨牌效應
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千呼萬喚始出來的《Tenet 天能》則是另外一台火車頭：好萊塢能否走出疫情陰霾就全看美國電影市場的復甦，而美國電影市場的復甦又全看上週末成為疫情後美國上映的第一部片廠大片《天能》的表現。

先不管數字，光回報數字的方法都能在好萊塢吹皺一池春水，引發重重波瀾。

過去好萊塢片廠會跟一家數據分析公司 Comscore 旗下的票房統計資料庫 Rentrak 回報單日票房數據，然後各片廠再各自付費取得資料庫中各個競爭對手的票房數據，以便自己分析比較，評估自家電影和別人家電影的勝負表現。

上週一 Warner 總算公佈了《天能》的週末票房：第一個週末北美合計（雖然加拿大早了幾天演）共2002萬美元票房。和過去 Christopher Nolan 的電影在北美首週通常有5000萬美元相比，這個數字不算漂亮。不過這種比較意義不大。

根據來自 Disney 的統計數據顯示目前全美還有三分之一的電影院大門深鎖，而影響最大是過去特別熱愛 Nolan 電影的洛杉磯、紐約和舊金山三地的電影院都還無法恢復營業。最後《天能》在北美上映的電影院數量比《Dunkirk 敦克爾克大作戰》少了將近1000家，再加上社交距離導致的可售張數大量減少，根本不可能跟過去的電影比較。Warner 也因此在新聞稿中一再告誡各界不要拿這個數據跟任何電影作分析比較，因為誰都不曾在這種疫情狀況中上映過。

然而引發爭議的是 Warner一改往例拒絕上傳《天能》單日票房到系統中分享給同業知道，只願意公布總數的做法。其他片廠對此非常不滿，因為擔心引發骨牌效應之後，造成美國市場的電影票房以後會變成像 Netflix 收視數字一樣完全不透明。結果Sony 果真隨即起而效尤，停止回報單日票房。

因為只有一個週末的總數，外界還只能用瞎子摸象的方式各自揣測《天能》票房的真正意義。反而是掌握更精確數據的 Warner 自己先有動作了：

上週二萬眾矚目的《Dune 沙丘魔堡》首支預告發佈，而不尋常的這支即將開啟全新科幻系列電影宇宙（和延伸電視劇集）的預告中刻意拿掉了12月18日的上映日期。很快地就有耳語說電影檔期又要開始另一波大風吹。

果不其然兩天後 Warner 就將《Wonder Wman 1984 神力女超人1984》的上映日期從10月2日一舉延後到12月25日。雖然《沙丘魔堡》上映日期並未宣佈調整，但因為《神力女超人1984》的新檔期完全和《沙丘魔堡》對撞，幾乎可以百分之百確定《沙丘魔堡》很快就會宣佈延期。

此外幾乎在同一時間，Universal 也宣佈同樣預定10月上映的恐怖片《Candyman 糖果人》也要延期（但未宣佈新上映時間）。此外還有謠言傳出11月6日上映的漫威電影《Black Widow 黑寡婦》也可能再次延期。唯一有機會照常上映的只剩下11月20日的《No Time To Die 007：生死交戰》，理由則是龐德電影的海外票房向來占比高達75%，比較不會受到美國疫情的拖累。相比之下《Wonder Woman 神力女超人》上一集北美票房佔比將近半數，使這位亞馬遜女英雄較難冒這個險。

對《天能》來說，移開《神力女超人1984》的檔期，則可以讓這支承載眾人期待的武力有更多的影廳和更充裕的時間阻止世界末日的來臨（並順便等待洛杉磯、紐約和野火中的舊金山這三個災難中的城市有沒有可能災情突然好轉而讓電影院開門營業）。

"What's happened, happened."《天能》的隱而不發的數字仍然默默地改變了世界的運轉。


花木蘭未能解答的各個問題
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比《天能》的票房更隱密的是同一時間在 Disney+ 上以PVOD方式開賣的《Mulan 花木蘭》的銷售數據。

《花木蘭》不僅是疫情發生以來採用 VOD 發行的電影中成本最高的一部，也可能是電影史上製作最大的 VOD 同步發行電影。好萊塢各界同樣非常迫切需要知道是《花木蘭》的 VOD 實驗比較成功，還是《天能》的堅持電影院放映比較成功，藉以決定自家倉庫裡那些已經完成的電影到底應該走 VOD 或是電影院通路來發行。

然而大家早就預期 Disney 絕對不會分享 Disney+ 上的數據。Disney 財務長 Christine McCarthy 在出席一場華爾街的公開活動時，只輕描淡寫地用一句話帶過《花木蘭》的成績：銷售數據讓 Disney 很滿意。

不過華爾街日報認為 Disney 的 VOD實驗可能已經被《花木蘭》的政治爭議給攪亂，而難以構成一個成功案例。

過去幾個月快速崛起的網路社群「奶茶聯盟」(#MilkTeaAlliance）的推波助瀾，#BoycottMulan 的抵制行動在電影上映後再度成為新聞熱點。參與抵制行動者並非對該片內容而不滿，而是對女主角劉亦菲的 #我也支持香港警察 發文不滿。上週香港示威者再度上街並受到鎮壓，也使抵制行動連帶獲得更多的國際媒體注意。

華爾街日報說過去這一類的爭議通常不會燒到 Disney 的死忠粉絲，對票房影響有限。VICE 訪問到美國國際關係學者 Stanley Rosen也持相同看法，認為抵制行動應該會侷限在有地緣政治關係的香港、台灣、泰國、印度等奶茶聯盟國家，而難以發展成為全球性抵制活動。Rosen 認為最終 Disney 極可能不會太大實質損失，甚至有可能因為抵制事件的擦槍走火而更刺激中國地區票房的提升。

然而話才剛說完，劇情立刻急轉直下：

眼尖的觀眾發現《花木蘭》片尾字幕的感謝名單中出現了中共新疆維吾爾自治區委員會宣傳部以及吐魯番公安局這兩個跟囚禁百萬新疆人的「再教育營」有關的部門。尤其吐魯番公安局早在2019年10月就被美國商務部列入違反「美國外交政策利益」的中國實體名單中，理由是涉嫌侵犯和踐踏新疆維族人權。

香港出身的科幻小說家吳志麗在Twitter上發文酸Disney「你知道嗎？這個地方正在發生文化滅絕事件」。同時她也批評Disney在字幕中故意避重就輕地標示拍攝地是「中國西北地區」，而實際上就是新疆。

香港社運領袖黃之鋒隨即轉貼吳志麗的貼文，並評論到現在還去看《花木蘭》的人不只代表對於港警暴力的縱容，也是對種族壓迫的視若無睹。Hollywood Reporter 記者對此議題已向 Disney 求證此事，但還未獲得回應。

事情發展到前天，CECC 美國國會及行政當局中國委員會共同主席、共和黨參議員 Marco Rubio 也在自己的網站上發表了他與18位跨黨派參眾兩院議員聯名發出的公開信，呼籲 Disney 執行長 Bob Chapek 儘速向社會大眾說明新片《Mulan 花木蘭》在新疆拍攝的相關爭議細節。公開信中總計列了10項問題，包含拍攝過程是否使用維族或少數民族勞工和是否與新疆生產建設兵團合作等。

Disney 目前對此事件仍然還沒提出正式回應。僅有的說明仍然只有財務長 Christine McCarthy 幾天前在公開活動上的隻字片語：

她說該片主要在紐西蘭拍攝，只是極少數場景為了忠實表達故事背景而移師中國拍攝，而全世界拍攝的通則就是必須向當地政府申請許可，且業界慣例也都會把政府窗口列入片尾感謝名單中。

Disney 執行長 Bob Chapek 先前曾說《花木蘭》這場實驗對他們來說就是一個「學習的機會」。但不知道這一道練習題擦槍走火成為超高難度功課之後，Disney 同學還繳不繳得出他們的學習單？


｜新聞出處｜

Hong Kong Protesters Are Boycotting the New ‘Mulan’ Movie. Will Disney Care?（https://bit.ly/323NzKK）

‘Tenet’ Grosses $20.2 Million Domestic, but Warners Says There’s ‘No Context’（https://bit.ly/3bBxLlS）

Reed Hastings on New Book, Netflix’s Future — and Why He Fired His Last CFO（https://bit.ly/35h7WGw）

What Cindy Holland’s Exit and Bela Bajaria’s Rise Mean for Netflix（https://bit.ly/33gUgbW）

Inside Netflix's Surprising TV Chief Shake-Up（https://bit.ly/33pwkTF）

‘Wonder Woman 1984’ Delayed as Pandemic Slows U.S. Theater Reopenings（https://on.wsj.com/32nEOvh）

Warner Bros. Won’t Share ‘Tenet’ Box Office Data, Angering Rival Studios（https://bit.ly/3kpQMef）

Disney Under Fire For Filming 'Mulan' in China's Xinjiang Province（https://bit.ly/32bQYHI）

‘Mulan’: Disney CFO Christine McCarthy Concedes China Uproar “Has Generated A Lot Of Issues For Us
（https://bit.ly/3kbijzF）

U.S. lawmakers quiz Disney CEO over Xinjiang connection to 'Mulan'（https://reut.rs/2FvgZc5）

Disney’s ‘Mulan’ Experiment Gets Complicated（https://on.wsj.com/2ZvBw7y）

【影評】《天劫倒數》Greenland | ★★★★
世界末日你會想到誰？
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若說電影是用虛構的故事來反應現實，那麼「災難片」除了讓我們保持著對這個世界的敬畏之心外，或許多少能夠讓我們在設計好的場景中思考人性，以及設想當災難來臨時，我們能夠做好什麼樣的準備。
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有趣的是，就在今年誰也沒想到現實生活像是電影情節，電影反而看起來不著邊界的疫情敏感時刻，《天劫倒數》儼然成為眾多娛樂大檔延期之際的難得作品；3400萬美金的預算，呈現了彗星撞地球的視覺特效，眾多災難或是動作、飛車追逐等場景，對比到高達2億美金預算製作的《2012》，足以證明一部好的災難電影，或是好的末日故事，絕對不只是砸大錢在特效上就能夠有好效果。
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《天劫倒數》的故事，描述「克拉克」彗星的碎片在近距離掠過地球時墜落至地球，而讓地球面臨大規模毀滅的危機。蓋瑞提一家三口被美國政府選中，有幸能夠進入庇護所內躲避災難；卻在前往庇護所的路上，看到了陷入混亂的景象。而電影劇情主要集中在大碎片墜落的前三天，三個人如何躲避天災人禍；最重要的是，他們如何一同面對這個人類浩劫。
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有趣的是，《天劫倒數》雖然有如《2012》的規模，也同樣說著三個人物逃往傳說中的避難所，但故事的調性卻像極了由湯姆克魯斯所主演的《世界大戰》，說著大格局下的小人物故事；他們不是什麼能夠操控國家政策的高官，也不是什麼社會上的重要人物，反而不知道為什麼會被挑中，接到通知還會懷疑是不是詐騙，甚至當災難將至之際還像其他人一樣悠哉地看戲。主角們也不是擁有超能力的超人，而且諷刺的是，越是守規矩，越是禮貌待人，反而遭到更多攻擊、暴力脅迫或不公平對待；反而越是強勢，越能夠保命。
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我喜歡電影設計出許多不同的抉擇困局，在選與不選之間看到了貼近你我生活的無奈；有的時候選擇很殘酷，但不選就是等著被淘汰，選了還是需要面對更多的未知與挑戰，這不正是我們的日常生活寫照嗎？只是電影中的情境更加誇帳罷了。就劇本的編排而延，它完全懂得自己能夠做到多少，也不會做多或做少，恰到好處的拿捏，能夠聚精會神地處理三個人各自遇到的難題與成長變化，不得不說，《天劫倒數》的故事十分完整且頗具教育意義。
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就現況的娛樂檔期來看，《天劫倒數》被當作今年暑假檔期的娛樂巨作宣傳，似乎有那麼一點蜀中無大將，廖化作先鋒之感；而在現實生活彷彿災難電影的時節，推出災難電影也勢必會面臨到現實的挑戰。我不太確定現在的觀眾對於這種大型末日寓言的作品還買不買單，甚至也懷疑有多少觀眾是因為傑哈巴特勒而進場支持；但我們不妨回歸《天劫倒數》這部作品本身的劇情內容，透過一家人逃亡的過程，認識到彼此的羈絆，最在乎也最重要的人事物，順勢以主角之眼觀察醜陋的人性，我想創作者已清楚地達到了他想要達到的目的了。
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就整體來說，《天劫倒數》的片名雖為 Geenland，但格陵蘭似乎也只是個驅使劇情推動的麥高芬，實際上將近期過度追求娛樂感官的特效災難電影，重新將焦點拉回至人性探討的本質。它所呈現出的成品十分完整且收斂，沒有參雜過多畫大餅、不著邊界的煽情橋段，或是超脫邏輯之外的設定；反而用簡單的三人小家庭不論是身心靈的分合之間，看到人性的可貴；換言之，它懂得如何在有限的資源下，達到該有的水準與目的，是部表現相當出色的娛樂佳作，值得推薦。
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《天劫倒數》Greenland
台灣上映日期：2020-08-12
CATCHPLAY

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#天劫倒數 #greenland #傑哈巴特勒 #gerardbutler #莫蓮娜芭卡琳 #morenabaccarin #電影 #影評 #movie #review #filmcritics

#XXY

2020.06.24 在台上映電影《阿基拉》全新4K數位修復版 --- 末世對戰誰主天下?

https://petermurphey.pixnet.net/blog/post/229505966

<一分鐘影評>

1988年東京發生大爆炸，引發第三次世界大戰。之後，人類捲土重來，於各地重建超現代城市。

2019年，重建後的新東京宛如一個末世廢墟，頹喪、空洞、委靡。

暴走族老大金田和好友鐵雄意外捲入政府的陰謀之中，31年前那場災難背後的真相呼之欲出……

在這繁華與毀滅共存的時代，唯一的救贖似乎只剩下「阿基拉」--- 一個能重建「光明與希望」的強大力量!

1988年由漫畫作者大友克洋(おおとも かつひろ)，親自翻拍的同名動畫電影《阿基拉》(Akira)，在時隔32年之後，選在端午佳節台灣重啟「防疫新生活」時期，以全新的4K數位修復版本，以及IMAX版本於2020年6月24日在台重新上映，全片不僅在動畫畫面、分鏡方式、想像力、未來設計感與配樂，都為當年的日本現代動畫電影，寫下了全新的里程碑，更打響了日本動畫電影在全球動漫界與遊戲界的名號。

片中觸及了政府與人民、真相與機密、執法者與反抗軍對峙所引爆的街頭戰火硝煙、超能力者與凡人、神祕實驗與末日動亂等議題，如今看來不僅跟日本有關，放到現在，從2019年香港反送中黑警與追求民主自由的港民、到2020美國白人警察勒死黑人百姓，所引爆的美國各州的反政府示威，乃至歐洲各國的反種族歧視的場面，竟然都在32年這部日本動畫中的場景極其逼真相像，讓人在看電影的過程中，有了許多的省思，不同立場的觀眾在看《阿基拉》(Akira, 1988)，也會有迥然不同的感受，不管你之前是否看過，都值得前進影城一觀，這部就算以現在的標準去看，都讓人驚豔連連的神片!

電影《阿基拉》(Akira, 1988)中文預告，影片引用自 https://www.youtube.com/watch?v=IGpB4ZHhtQM

阿基拉 Akira
電影類型：動畫/動作/科幻
上映日期：2020-06-24
級 別：輔導十五歲級
片　　長：2時6分
IMDb評分： 8.0
發行公司：車庫娛樂
製 作：鈴木良平、加藤俊三
導 演：大友克洋
助 導：竹內啓雄、佐藤博暉
編 劇：大友克洋、橋本以蔵
作畫監督：中村孝
作畫副監督：森本晃司
幕後配音演員：小山茉美 、 石田太郎、岩田光央與佐佐木望
GaragePlay車庫娛樂官網 ：https://garageplay.tw/…/co…/2254/%E9%98%BF%E5%9F%BA%E6%8B%89
FB粉絲頁 ：GaragePlay車庫娛樂

原作：宮崎駿
揭載誌：Animage
出版社：德間書店(日)、東販(台)
出版年份：1982年-1994年
電影版上映日期：1984年3月
主持： 夏目貝、漫遊者、末日狼、私敵、拉斯
嘉賓： KONAKONA
本集內容重點： 宮崎駿大作之一，奠定吉卜力日後輝煌二十年的路
動畫版人人都知，漫畫原作更見神力，你又睇過未？
環保、反戰、人文觀，一一向你分析。

更加不能想像，原來一直唔認同時下年青人的宮崎大師，竟然先係真正站在時代尖端o既潮流領導人？

為你揭開久石讓同宮崎駿的親密關係！

監督：細田守
監製：高橋望、伊藤卓哉、渡邊隆史、齋藤優一郎
編劇：奧寺佐渡子
製片商：Madhouse
發行商：華納兄弟
上映日期：2009年8月
主持： 夏目貝、漫遊者、末日狼、私敵、冰之
嘉賓： KONAKONA、五月
本集內容重點：
原本只不過打算放放假、泡泡妞之餘再賺個錢，誰不知竟然要拯救日本？呢個係咩假期呀？

細田守繼《穿越時空少女》之後另一傑作，《夏日大作戰》。都真係充滿咗夏日氣息，熱熱鬧鬧，所以動廢都有七個人同你一齊分享，一齊品評！