最近跟 圈圈媽咪玩人類圖教養 在clubhouse 展開一系列的人類圖分享，沒有參與到的朋友真的太可惜了。

因為在即時對話當中，並不是一個授課，而是藉由我們與來賓談話的過程當中，這些年來學習人類圖的經驗，得以有機會被分享出去。

有時是我們學習的體驗，有時候是去制約過程的人生分享，有時候是一些觀念的釐清與提醒。

昨天在「人類圖計程車開大燈」的房間裡，我們聊了投射者「讀取」的能量場、為什麼需要得到邀請，如何邀請投射者？以及投射者為什麼可以領導、什麼樣的領導？

#因為不能錄音所以很可惜不能跟大家完整分享
#請在clubhouse上設定搶先追蹤才會通知喔

但因為從昨晚開始，有許多投射者朋友私訊我，分享他們非常有感觸以及他們人生的故事，看了非常感動的我，決定將我們的討論寫成一篇文章做紀錄。

投射者需要被邀請，我們可以從兩個層次上去討論：

首先因為能量中心的連接方式，投射者這個類型的能量場人如其名，就是個Projector投影機，如果大家站在投影機的前面被光源直接照射，那個不舒服的感覺是會立刻離開的。

也就是說，當投射者在不被邀請的情況下，那股投射出去的能量是會直接反射回去他們自己的身上。我常說，這樣的反彈在正常社會化的互動下，表面上是看不出任何傷害的，但是在能量層次上投射者所累積的苦澀感則是看不見的傷，內心一點一點的枯萎。

#那麼得到邀請後應該怎麼互動呢
#有邀請就可以衝衝衝了嗎

投射者其實非常需要學會以下這個技巧，這是一種保護自己的方式，因為你要知道不是每個邀請都是正確的，也不是每個人都知道回到內在權威與策略。

所以強烈建議應該要這樣運作，本篇文章以生產者與投射者的互動為例：

（版本一）
生產者：上次某件事情blahblah（下略5000字），我覺得好困擾喔喔喔。
投射者：喔我有個想法你想聽聽看嗎？
生產者：嗯好啊！（有回應）
投射者：（開始講）⋯（中途一但發現生產者眼神飄移，請重新確認他的回應）
生產者：（開始聽）⋯（中途可能會被發現眼神在飄移，請重新確認自己回應）
投射者：那你覺得有幫助到你解決問題嗎？
生產者：嗯嗯！有喔！！謝謝你！！你最厲害了！！

（版本二）
生產者：上次某件事情blahblah（下略5000字），我覺得好困擾喔喔喔。
投射者：喔我有個想法你想聽聽看嗎？
生產者：當然好啊！（沒有發出薦骨的嗯就直接說他想）
投射者：好喔，你說的都對。

第一版本是一個最理想的狀態，投射者請善用自己讀取能量的技能，確認對方是不是真的以回應。第二個版本最為重點，因為當對方其實並沒有回應的時候，投射者真的就不要再續講下去了，不管心中到底有多麼替對方焦急，接下來的互動都只是浪費雙方的能量，為這個世界增加非自己的振動頻率而已。

昨天聊到投射者時常覺得自己不被珍惜，但其實不是投射者而已，所有類型的人都會有過這種感受，因為很多時候我們都不是用正確的方式與他人互動。於是投射者認為明明是自己解開這團混亂，但為什麼卻感到深深苦澀？生產者則覺得自己付出了努力讓事情實現，為什麼卻挫敗不已？

以上是第一個層次。

另外一個角度來看為什麼投射者需要得到邀請。

投射者需要「被認出」他們的才能。

當投射者真心在做自己喜歡的事情時，他們會被看見，被看見的投射者將被邀請來協助一項工作的帶領與安排。投射者因為他們向外投射的能量場獨特設計，擁有可以吸收、讀取（absorb）的能力，他們知道誰適合在什麼樣的位置、發揮什麼樣的才能。被認出的投射者運籌帷幄，居中協調與指揮引導，讓卡住的能量得以疏通疏導。

#所以不是邀請投射者去打掃
#等等之類的他不喜歡的事情
#但是我們昨天得到一些技巧
#謝謝圈圈媽咪的超珍貴分享

投射者要怎麼被看見才能？投射者必須學習，投射者必須專精於一項以上自己喜愛的事情，這樣的投射者的能力才會「被辨認出來」，進而得到邀請，然後故事就很自然地成為一個正向的循環，回到第一個層次討論的「正確互動」：投射者詢問生產者是否有回應，確保自己的能量沒有浪費，生產者也可以得到正確的指引。飛天小女警又再度使小鎮渡過平安的一天。

那聲認可能力的「還好有你的協助」，就是投射者真正的成功。

#不是每個人都在當Leader還是CEO啦

#humandesign #人類圖 #人類圖計程車 #類型 #投射者 #能量場 #苦澀

圖片來源：pinterest.com/michaelbliss
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未來clubhouse預計的開設方式
每週一、二、三 10:00 - 11:00 主題房：人類圖實驗室
每週四、五、六 10:30 - 11:30 休息站：人類圖日常
每週日 公休 / 不定期活動

一件好的事情就是該設下一個制度，未來才能不斷調整和修正，才能持續發展和進步，大家也比較能夠掌握自己想要參與的程度，所以就隨著自己的內在權威來參與吧＾＾

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人類圖一階課程。
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日期：4/28, 29 （三、四）
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甫獲本屆臺北美術獎首獎的 #張碩尹，在疫情衝擊下的2020年，依舊大顯身手，可謂年度最為活躍的藝術家之一。V-Touch跟隨他走訪其年初進駐，並舉辦個展「#台北機電人」的寶藏巖國際藝術村。以半廢墟之牆面，顯目坐落於藝術村中的半樓廣場，除了是張碩尹新作的攝製地點，2006年他繪製的「#老照片系列」在此也仍保留了半個身影，成為其現少數僅存的塗鴉。

本集的「V-Touch人物」中，張碩尹為我們娓娓道來，這般既被保留又半廢棄的狀態，如何作為他現在與塗鴉之間的關係，以及近年創作的精神性與存在表徵。2005至2009年間，張碩尹與政治大學同學組成「上山打游擊」開始進行塗鴉，後逐漸走向以「Bbrother」之名的個人行動，並持續至退伍赴英國留學前。在英國浸淫於白盒子空間內的當代藝術創作，並逐漸轉向科技藝術 近十年後，這一、兩年逐漸將重心遷回台灣的張碩尹，又如何在「做工精美的木作、高解析的投影機、導覽手冊的逼文字的永恆失訊」中（引自其臉書自述），重新召喚過去塗鴉出於技術與資金限制的「匱乏」，以及自「文化反堵」開展出的「藝術介入社會」實踐，將其延續、轉化至今日對科技藝術創作的「匱乏」的思考？從中，除追索同輩有別於大資本實驗室，隨光華商場的成長經驗，更以土法煉鋼 中的毀壞性與不穩定性，回應個人生命經歷以及台北都市發展的軌跡。

張碩尹今年下半年接續在立方計劃空間與龍泉市場舉辦了「台北機電人2.0：訊息瘟疫」；Bbrother時期的塗鴉紀錄，後則在空總臺灣當代文化實驗場C-LAB「Re:Play 操／演現場」中的「檔案現場」中展出；本月，他甫結束板橋435藝文特區的「合．眾：你的關係是我的政治」聯展；另外，年初他也曾隨亞紀畫廊參與「Taipei Dangdai」。

「當然就是有好像過去感受的，2000年初破破爛爛、很嘈雜那個氛圍，突然消失的那種感慨。另一方面會覺得，其實這個地方就是隨著時代變遷，你必須要會回應當時當下的時代。我覺得我以前在塗鴉的時候，既想要跟社會發生關係，但是又很著重在於自己隱密性的那個塗鴉客形象的塑造。我覺得現在至少在我這個時代的氛圍，比較是一種合作性。尤其是在臺灣，那種單打獨鬥的時代已經消失，因為這個產業已經太分工。我發現個體性雖然重要，但它只是創作的一部分，那比較是你和這個體系之間的共生關係。你要生存，就是要確保你所在的是一個健康良好的體系，至少我會把我自己想像成是一個群體網絡的其中一員。」張碩尹說道。

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👀相關閱讀｜
👉 Bbrother個人網站>>>https://bbrother.tw/ ；張碩尹個人網站>>>http://tingtongchang.co.uk/
👉 張碩尹＠《典藏ARTouch》書寫>>>https://bit.ly/3rFFkiY
👉 〈從物種共生回看歷史，張碩尹獲「2020臺北美術獎」首獎〉>>>https://bit.ly/37W1UvS
👉 〈「宇宙」遺落在美術館中：張碩尹個展「Kosmos」〉>>>https://bit.ly/2MfgpSZ
👉 〈向未來報時的製鐘者： 張碩尹個展「人與機器悖論的殊途同歸」〉>>>https://bit.ly/37WvIby
👉 台新藝術基金會：〈青春的硬體架構：張碩尹《台北機電人》與九〇年代〉>>>https://bit.ly/3o0drQp ；〈光的交易：《台北機電人2.0：訊息瘟疫》〉>>>https://bit.ly/3hqJ8Qp

🎥 #V_Touch人物 #張碩尹 #塗鴉
甫獲本屆 #臺北美術獎 首獎的Ting-Tong Chang 張碩尹，在疫情衝擊下的2020年，依舊大顯身手，可謂年度最為活躍的藝術家之一。V-Touch跟隨他走訪其年初進駐，並舉辦個展「#台北機電人」的寶藏巖國際藝術村 Treasure Hill Artist Village。以半廢墟之牆面，顯目坐落於藝術村中的半樓廣場，除了是張碩尹新作的攝製地點，2006年他繪製的「#老照片系列」在此也仍保留了半個身影，成為其現少數僅存的塗鴉。
　
本集的「V-Touch人物」中，張碩尹為我們娓娓道來，這般既被保留又半廢棄的狀態，如何作為他現在與塗鴉之間的關係，以及近年創作的精神性與存在表徵。2005至2009年間，張碩尹與政治大學同學組成「#上山打游擊」開始進行塗鴉，後逐漸走向以「#Bbrother」之名的個人行動，並持續至退伍赴英國留學前。在英國浸淫於白盒子空間內的當代藝術創作，並逐漸轉向 #科技藝術 近十年後，這一、兩年逐漸將重心遷回台灣的張碩尹，又如何在「做工精美的木作、高解析的投影機、導覽手冊的逼文字的永恆失訊」中（引自其臉書自述），重新召喚過去塗鴉出於技術與資金限制的「#匱乏」，以及自「#文化反堵」開展出的「#藝術介入社會」實踐，將其延續、轉化至今日對科技藝術創作的「匱乏」的思考？從中，除追索同輩有別於大資本實驗室，隨光華商場的成長經驗，更以 #土法煉鋼 中的毀壞性與不穩定性，回應個人生命經歷以及台北都市發展的軌跡。
　
張碩尹今年下半年接續在TheCube Project Space 立方計劃空間與 #龍泉市場 舉辦了「台北機電人2.0：訊息瘟疫」；Bbrother時期的塗鴉紀錄，後則在空總臺灣當代文化實驗場 C-LAB「Re:Play 操／演現場」中的「檔案現場」中展出；本月，他甫結束板橋435藝文特區的「合．眾：你的關係是我的政治」聯展；另外，年初他也曾隨Each Modern 亞紀畫廊參與Taipei Dangdai。
　
「當然就是有好像過去感受的，2000年初破破爛爛、很嘈雜那個氛圍，突然消失的那種感慨。另一方面會覺得，其實這個地方就是隨著時代變遷，你必須要會回應當時當下的時代。我覺得我以前在塗鴉的時候，既想要跟社會發生關係，但是又很著重在於自己隱密性的那個塗鴉客形象的塑造。我覺得現在至少在我這個時代的氛圍，比較是一種合作性。尤其是在臺灣，那種單打獨鬥的時代已經消失，因為這個產業已經太分工。我發現個體性雖然重要，但它只是創作的一部分，那比較是你和這個體系之間的共生關係。你要生存，就是要確保你所在的是一個健康良好的體系，至少我會把我自己想像成是一個群體網絡的其中一員。」張碩尹說道。
　
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👀相關閱讀｜
👉 Bbrother個人網站>>>https://bbrother.tw/ ；張碩尹個人網站>>>http://tingtongchang.co.uk/
👉 張碩尹＠《典藏ARTouch》書寫>>>https://bit.ly/3rFFkiY
👉 〈從物種共生回看歷史，張碩尹獲「2020臺北美術獎」首獎〉>>>https://bit.ly/37W1UvS
👉 〈「宇宙」遺落在美術館中：張碩尹個展「Kosmos」〉>>>https://bit.ly/2MfgpSZ
👉 〈向未來報時的製鐘者： 張碩尹個展「人與機器悖論的殊途同歸」〉>>>https://bit.ly/37WvIby
👉 台新藝術基金會：〈青春的硬體架構：張碩尹《台北機電人》與九〇年代〉>>>https://bit.ly/3o0drQp ；〈光的交易：《台北機電人2.0：訊息瘟疫》〉>>>https://bit.ly/3hqJ8Qp
　
#展訊便利貼
2020臺北美術獎
地點｜臺北市立美術館 Taipei Fine Arts Museum 3F
展期｜2020.12.12 - 2021.02.28（元旦連假照常開館）
　
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📹V-Touch介紹
隨著媒介轉向帶來閱聽習慣的改變，《#典藏》延續「#ARTouch」的「Touch」精神，在未來定期出品的「V-Touch」中，將原先雜誌翻頁或瀏覽網站所留下的指紋，轉換為播放鍵，便是希望數位時代下的讀者，在「點擊」播放後，將此一觸覺，經由媒體的引介，穿透至影像中對「#展覽」、「#人物」、「#談話」、「#藝術史」等「觸摸」。而「V-Touch人物」系列將帶領讀者走進藝術家工作室，欲觸摸以揭開的過程面紗，除了是創作的實驗與勞動，更含括生活、養成及職涯的多維向度，藉此更為立體地理解藝術家及其創作脈絡。
　
🔔訂閱典藏ARTouch YouTube 頻道，開啟小鈴鐺，鎖定每個月的V-Touch 優質藝術影音單元>> https://bit.ly/30C4un3

🎥#V_Touch人物 #張碩尹 #塗鴉
甫獲本屆 #臺北美術獎 首獎的張碩尹，在疫情衝擊下的2020年，依舊大顯身手，可謂年度最為活躍的藝術家之一。V-Touch跟隨他走訪其年初進駐，並舉辦個展「#台北機電人」的寶藏巖國際藝術村 。以半廢墟之牆面，顯目坐落於藝術村中的半樓廣場，除了是張碩尹新作的攝製地點，2006年他繪製的「#老照片系列」在此也仍保留了半個身影，成為其現少數僅存的塗鴉。

本集的「V-Touch人物」中，張碩尹為我們娓娓道來，這般既被保留又半廢棄的狀態，如何作為他現在與塗鴉之間的關係，以及近年創作的精神性與存在表徵。2005至2009年間，張碩尹與政治大學同學組成「#上山打游擊」開始進行塗鴉，後逐漸走向以「#Bbrother」之名的個人行動，並持續至退伍赴英國留學前。在英國浸淫於白盒子空間內的當代藝術創作，並逐漸轉向 #科技藝術 近十年後，這一、兩年逐漸將重心遷回台灣的張碩尹，又如何在「做工精美的木作、高解析的投影機、導覽手冊的逼文字的永恆失訊」中（引自其臉書自述），重新召喚過去塗鴉出於技術與資金限制的「#匱乏」，以及自「#文化反堵」開展出的「#藝術介入社會」實踐，將其延續、傳承至今日對科技藝術創作的「匱乏」的思考？從中，除追索同輩有別於大資本實驗室，隨光華商場的成長經驗，更以 #土法煉鋼 中的毀壞性與不穩定性，回應個人生命經歷以及台北都市發展的軌跡。

張碩尹今年下半年接續在 #立方計劃空間 與 #龍泉市場 舉辦了「台北機電人2.0：訊息瘟疫」；Bbrother時期的塗鴉紀錄，後則在 #空總臺灣當代文化實驗場C-LAB「Re:Play 操／演現場」中的「檔案現場」中展出；除了臺北獎，他同時正參與 #板橋435藝文特區「合．眾：你的關係是我的政治」聯展；另外，年初也曾隨 #亞紀畫廊 參與「#Taipei Dangdai」。

「當然就是有好像過去感受的，2000年初破破爛爛、很嘈雜那個氛圍，突然消失的那種感慨。另一方面會覺得，其實這個地方就是隨著時代變遷，你必須要會回應當時當下的時代。我覺得我以前在塗鴉的時候，既想要跟社會發生關係，但是又很著重在於自己隱密性的那個塗鴉客形象的塑造。我覺得現在至少在我這個時代的氛圍，比較是一種合作性。尤其是在臺灣，那種單打獨鬥的時代已經消失，因為這個產業已經太分工。我發現個體性雖然重要，但它只是創作的一部分，那比較是你和這個體系之間的共生關係。你要生存，就是要確保你所在的是一個健康良好的體系，至少我會把我自己想像成是一個群體網絡的其中一員。」張碩尹說道。

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出品 Presented by｜典藏ARTouch
企劃 Director｜童詠瑋 Tung Yung-Wei、張玉音 Chang Yu-Yin
翻譯 Translator｜童詠瑋 Tung Yung-Wei
攝影 Photographer｜王士源 Wang Shih-Yuan、蘇家弘 Su Chia-Hung
製片 Producer｜陳昕妤 Chen Hsin-Yu
剪輯 Editor｜王士源 Wang Shih-Yuan
剪輯助理 Assistant Editor｜蔡念栩 Tsai Nien-Hsu、劉禮瑜 Liu Li-Yu、陳美如 Chen Mei-Ju
調光 Colorist｜王士源 Wang Shih-Yuan
混音 Re-Recording Mixer｜鄭曉駿 Cheng Hsiao-Chun
特別感謝 Special Thanks｜張碩尹 Chang Ting-Tong、在地實驗ET@T

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👀相關閱讀｜
👉 Bbrother個人網站：https://bbrother.tw/ ；張碩尹個人網站：http://tingtongchang.co.uk/
👉 張碩尹＠《典藏ARTouch》書寫：https://bit.ly/3rFFkiY
👉 〈從物種共生回看歷史，張碩尹獲「2020臺北美術獎」首獎〉：https://bit.ly/37W1UvS
👉 〈「宇宙」遺落在美術館中：張碩尹個展「Kosmos」〉：https://bit.ly/2MfgpSZ
👉 〈向未來報時的製鐘者： 張碩尹個展「人與機器悖論的殊途同歸」〉：https://bit.ly/37WvIby
👉 台新藝術基金會：〈青春的硬體架構：張碩尹《台北機電人》與九〇年代〉：https://bit.ly/3o0drQp ；〈光的交易：《台北機電人2.0：訊息瘟疫》〉：https://bit.ly/3hqJ8Qp

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2020臺北美術獎
地點｜臺北市立美術館 Taipei Fine Arts Museum 3F
展期｜2020.12.12 - 2021.02.28