大聯盟的環境以及技術
卻擁有著小聯盟價格
這樣的髮廊真的台北難尋！
不論男女 不指定設計師
一律六百摳摳
這樣佛心的店家
還不趕快好康道相報
至於剪的好不好呢？
看我就知道啦☺️☺️☺️

#lostnfoundhair
#報我名號可以但是沒打折
#剪完唱歌也是不錯的選擇
#搜狗錢櫃旁邊
#沒有業配純粹分享

地點： 台北市大安區大安路一段84巷13號2樓

全家超商入口左手邊木頭圓盤裝飾玻璃門上2樓

＜地下室的怪談會＞ 之一
　
老實說，　
從那之後我就再也沒見過Ａ子，
她說過的故事卻一直留在我心深處，
彷彿夜半歌聲在空氣中迴盪著。

　
一切都要從怪談會說起。

會知道那個廢棄的地下室
也是忠仔告訴我的，
忠仔是個很ㄎㄧㄤ的人，
如果有人跟我說他是賣搖頭丸的，
我一點也不會意外，
他就是這麼ㄎㄧㄤ的人。

忠仔是最後一個離開的人，
他把地下室的門上鎖以後，
聽說沒有人敢再踏進那裡，
鑰匙也不翼而飛，
沒有人知道它的去向，
包括忠仔本人在內。

這整件事都很詭異。
　
忠仔認識畫廊的老闆，
畫廊老闆在東區開了間餐廳，
餐廳有個地下室，
入口在走廊的盡頭，
有個暗門，輕輕一推就是樓梯，
沿著樓梯走下去，打開牆上的燈，
就可以看見地下室，
那裡有幾把椅子散落著，
還有一張暗紅色沙發，
以前這裡是一家書店，
聽說生意不好就收起來了，
那裡還保留一櫃書架，
他們說絕不能把架上的書帶走，
否則會招來噩運。

我很好奇架上擺放著哪些書？
忠仔有透露一些線索，
他說有幾本是詩集，
有幾本攝影集，
還有一本精裝的日記，
上頭沒有書名，也沒有署名，
用絨布裝幀，感覺很高雅，
但翻開內容什麼也沒用，
像空白的筆記本，
他說最好不要在午夜打開它，
我問為什麼？他笑而不答。

那年夏天的一個晚上，
我在宿舍的陽台晾完衣服，
躺在涼椅上剪腳趾甲，
突然手機響起提示音，
是忠仔傳來的簡訊，
他問我要不要去參加怪談會？
什麼怪談會？
我回傳訊息問他。
就是一堆人湊在一起講鬼故事啦
你吃飽沒事喔，說什麼鬼故事？
你來就對了，別問那麼多啦北七
忠仔傳了個陌生地址給我，
記得喔，晚上十二點，不見不散。

真是莫名其妙，也不事先約好，
找我去什麼怪談會～哼
要是真遇上什麼怪人怎麼辦？
現在時間還不到八點，
約那麼晚幹嘛，都不用睡覺啊，
好險明天不用上班，
你他媽的一堆閒人耍廢啊，
我可沒準備要說鬼故事，
既然忠仔說現場有啤酒免費供應，
那我就恭敬不如從命了。

忠仔就是喜歡臨時起意，
搞一堆有的沒有的五四三，
但是跟著他總有新鮮事，
反正我待在宿舍也閒得慌，
明天又不用上班，
我到底擔心個殺小，
其實我是膽小鬼，
小時候半夜上個廁所都會嚇尿，
鬼故事愛聽，可聽了又會怕，
怕了晚上就不敢一個人上廁所，
也不敢照鏡子，誰知道
鏡子裡會出現個什麼鬼來著，
媽的，想到就心裡發毛。

我照著陌生的地址來到那間餐廳，
餐廳的大門深鎖，鎖也生鏽了，
應該已經打烊了吧，招牌沒亮著，
我心裡暗想，今天又不是愚人節，
忠仔該不會是耍我的吧，
等不到人，我立馬傳簡訊給他，
要好好鐺他一頓，
我是愛喝酒沒錯，
別把我當傻瓜戲耍呀，
我也是有尊嚴的好嘛。
沒想到這傢伙有夠過分的，
他傳簡訊來說，我就站在你正後方。
淦林涼的，好歹出個聲音會死喔，
只見他嘿嘿嘿的笑著露出齒白，
從口袋裡熟練地掏出鑰匙，
咔啦一聲就把門鎖給打開了，
看來你中頭獎了喲！
什麼意思啊你，北七
我巴了下他的頭，準備開罵，
他慢悠悠的說著，
你是今天第一個到的人，
不是中了頭獎嘛，嘻嘻嘻，
忠仔真的很ㄎㄧㄤ
我始終搞不懂他的邏輯。

像小偷一樣，我走進餐廳的大門
忠仔在外面把風，不對，
他是今晚的召集人，他要招呼來賓，
而我被吩咐要到地下室開燈，
走廊的盡頭有道暗門，
忠仔告訴我，不要看牆上的畫，
一直走到最裡頭，
有樓梯通往地下室，
很暗，樓梯盡頭的牆上有開關，
打開燈，自己找個位子
待會就會有人來了
角落有飲水機，想喝水自己倒，
全部都是自助式的，
這把鑰匙可以打開地下室的門，
不要弄掉了我只有這把鑰匙。

忠仔交代完任務以後，
就開始吹口哨，哼他喜歡的周杰倫，
讓我一個人直闖地下室，
林伯卡好～走廊真暗，
我用手機當照明，
牆上的畫我沒仔細看，
不看也能感受那種詭異氣氛，
像有人從暗處盯著你看那樣，
我膽子小，也不管那麼多，
直衝到走廊盡頭就對了，
暗門在哪裡呢，我摸了半天，
總算找到了，叩咚一聲，
暗門推開了，樓梯很窄，
不小心數了階梯的數字，
強迫症喔我，走下樓摸了摸牆壁
果然有個開關，打開以後
就是一道鐵門，那是地下室的門，
我手裡有忠仔給我的鑰匙，
不要怕，不要慌，
找個椅子坐下來，
待會還有人會來。
腦中突然想起
什麼童謠的曲子，
自個兒填詞了起來。

地下室堆放著很多椅子
還有各類的雜物
有些都蒙上灰塵了
牆上圍繞著木頭書櫃
大多是空著的
我看見那張他形容過的沙發
暗紅色看起來很高貴
跟其他的椅子都不搭
像是吸血鬼會躺在上面的沙發
不知道為什麼會有這樣的聯想
我覺得地下室很涼
明明沒開冷氣
怎麼會有股寒風
從不曉得什麼地方吹進來
淦～這啥鬼地方
地下室的燈我也不想說
昏黃的好像拍鬼片一樣
你說怪談會要有氣氛
不過這也太扯了吧
地下室怎麼看都像是鬼屋
你看看那些蜘蛛網飄的咧
都沒人在打掃是膩
等下忠仔來我一定要扁他
我一個人待在這很挫好不好

午夜的鐘聲～
突然整點報時。

好不容易大家都到齊了
我獨自在那裡一個人
等了約莫二十分鐘
那個整點報時真的嚇到我
原來地下室的牆上
真的有個古老的掛鐘
很笨重的那種，還有底座
和一扇玻璃門可以打開
調整裡面的齒輪什麼的
大大的鐘擺就在裡頭搖啊晃的
報時的時候會發出巨大的聲響
我就是被那個巨大聲響給嚇的
好險沒有嚇到尿出來
夠詭異的地方，好吧我承認
怪談會選在這裡還挺有FU的
忠仔這方面有過人的才華
至於接下來要幹嘛
我完全沒頭緒

現場加上我共有七個人
忠仔找人搬來了啤酒好幾手
簡單說了一串開場白
說什麼大家有緣一期一會
夏夜就是要有怪談會巴拉巴拉的
我只聽到一個重點
就是每個人發一根白蠟燭
待會地下室的燈會關掉
那時候輪到誰説鬼故事
就得點上自己的蠟燭
說完故事要吹熄它
再換下一個人，重複相同動作
切記故事只能說到九十九個
據說如果說完了一百則怪談
我們當中會有人死掉

除了忠仔和我，
還有水牛，喇記、庫巴、
貢丸和Ａ子。
忠仔是搞劇場的，
水牛是大廈管理員，
喇記和庫巴是一對同志，
貢丸他家搞室內裝潢的，
Ａ子是台日混血，
她在電台當 DJ
差不多自我介紹完
我也幹掉一罐啤酒了
用舌頭舔舔嘴角
忠仔冷不防
把地下室的燈給關了
眼前忽然一暗
水牛手上的那根蠟燭
瞬時點亮，今晚的第一個故事
由他開啟序幕。
　
（故事待續。。。。）

文 / 銀色快手 喜歡做惡夢的人
20200827 PM 08:06　桃園 妖怪的藏身處　　
　
Seven Sisters BY JuliaNikitina

黃麗群／家裡那間書房
　　
　　
那時家裡有間書房，書房裡最早有張木頭書桌，彷彿是前屋主不帶走的，顏色黯淡，後來父母拿亮光漆把它刷成白色，旁邊擺上立燈與旋轉椅，旋轉椅軟綿綿的。有一面牆靠著外婆送的鋼琴，除此，另一面牆做上櫃子，上中層玻璃門排書，下層木門收納。
　　
我自己的《漢聲小百科》或《中國童話》《奇先生妙小姐》並不放在這裡，最早得到兩本旁邊不加注音符號的課外書《琦君說童年》《琦君寄小讀者》也不放這裡，它們在我房間。對那間書房我一開始有委婉的朦朧敵意，那裡是父母年輕時一路留下來的書與雜誌，還搆不到上層時我有時隔玻璃門盯著那些書背上的人名與詞彙看一下，並不浮想聯翩，我感覺它們與我無關，倒有點像監視，裡面暗示著一個父母不需擔任父母的世界。對六七歲的小孩而言，一個父母不需擔任父母的世界令他嫉妒。
　　
但現在回頭看就發現人長大速度其實很快，沒有多久我就能夠輕鬆打開每一層櫃子，很長一段時間也只是打開門看看。有一次好像是父親見我站在那裡，問在找什麼，我大概答的是「我也不知道」，他說我找一本好看的給你，掃視後抽出蕭紅的《呼蘭河傳》，我很記得書皮那風沙滿面的塵黃色，我說這個在講什麼？他說反正不好看你再放回去就好了。
　　
後來我很習慣周三中午放學回家，吃過飯就去書房裡，旋轉椅的人造皮躺久了悶出汗，皮面裡塞著的化纖棉花填料有時從破綻裡窸窸窣窣地冒出來，但天涼時很舒服。我並不常想把書帶到客廳或房間看。書房的窗外是一所國小滿植老榕的後園（若有人從窗口懸繩而下能夠直接進入校園，現在想想其實不安全），晚上看出去也鬼祟可怕，然而如果是夏初一個不打雷陣雨、乾燥無雲有風的下午，新綠讓窗子滿室生光像鑲了翡翠珠母屏，蟬聲神經兮兮停了又叫叫起來又忽然停，我有時伸腳搭在鋼琴上，有時盤腿窩住讓椅子慢速旋轉，那時讀了好多1970年代的過刊《皇冠》老雜誌，裡面有早年的三毛，登的翻譯小說也多，我第一次知道紐約長島阿米提維爾凶宅的故事就在其中一期，它的配圖刊登了一張素描像，說是按照屋主記憶與描述畫出來、在屋中作祟之一的老人面容。如今我腦中還能一筆一畫重現那張臉，現在描述這件事時背上發涼。
　　
讀到書架右側一排窄長開本舊版的張愛玲是再後來的事。張愛玲習慣在每句對話前都加上「誰誰誰道」，於是見到一整頁齊頭並進的「這個道」「那個道」「這個道」「那個道」，我當時讀了心裡很好笑，覺得怎麼這麼笨拙。現在當然明白了好笑的笨拙的都是我，不過那時才十一二歲，這也算理所當然。
　　
有些書讓你現在就明白，有些書讓你後來才明白，都很好。有些書，你終生喜歡，這也很好。有些書你現在喜歡以後不喜歡，有些書你以後喜歡現在不喜歡，聽起來好像顯得次要，但現在我覺得它們反而更好。例如我上大學後跟所有人一樣讀了許多村上春樹，只是忽然有一天，我再也不翻開。這些位移不一定代表昨是或今非，其實也不一定代表上昇下降，但它們在你的路上比那些持續穩定存在者更能組成有意義的專屬敘事，為什麼我曾經不接受？為什麼我曾經接受了？我經歷什麼造成這些改變？
　　
這側面的刻寫對我來說更接近所謂作者已死：作者已死恐怕不是讀者與作者的對抗與爭奪，不是完全割開作者與文本的關係，也不真是那麼開放由閱聽者獨占文本詮釋（還記得那個網路上發生的真實笑話嗎？某甲說：「作者在這邊的意思是如何如何⋯⋯」某乙回嘴：「你把文章讀完了嗎？」某甲說：「我就是作者。」）而是各種作者的意圖與各種作品存在於世的客觀意義，成為讀者理解與錨定自己的座標，這座標在你身上的連貫方式獨一無二。作者在這裡並非撤退，而是遭到消化與分解，至於消化這件事無論葷素當然必須來自於某些死，你讀過的一切形成你的時間。
　　
不過我也想，這會不會是因為我自己也同時寫作而產生的反抗心呢？但我也要同時申辯：畢竟每個寫作者多半都是讀者出身，我的「讀者歷」也不能說淺的。很長一段時間，讀書與寫作被認作雙生子，或者至少兄弟姊妹，好像愛看書的小孩作文分數就高，或作文分數高大家就問你是不是讀很多課外書？其實想想我小時候讀這些恐怕並非早慧，而是孤僻孩子打發時間的少數娛樂選擇，如果生在今天，我大概不會成為有閱讀習慣的人，網路如何改變知識的近用與累積方式、思考的迴路與反射如何被彎折，也已不算大驚小怪的新聞。現在我總是對人說，喜歡書就喜歡，不喜歡，又怎麼了呢，世上還有花鳥人獸，有泥有礦有皮球有蟲，各各都很不錯。
　　
後來從小時候住的地方搬開，陸續經過幾個住處，近二十年才不多移動，過程中一路地買書丟書丟書買書（丟的最可惜還是那批《皇冠》老雜誌）。有時我坐在書架前研究自己去留的邏輯到底是什麼？有些是一直想讀但還沒讀，有些是帶有所謂感性價值，但後來我發現其中最重要的部分是：當我閱讀它們，我也會同時強烈感到說話與書寫的願望，這些作品未必都是客觀意義上的經典（有時太好的東西反而會壓垮你，讓你堵住），但它們慫恿，煽動，勾引，拿手肘頂頂你要你也對世界舉手發問。我從小沒有預期自己要走這一行，而這幾年也愈來愈說不明白寫作到底有什麼道理好說又或者算是一件什麼樣的工作，向來也很反對某種將藝術與創作者神聖化的傾向，但如果這當中，有一件好事，或許不只在作品本身，而在於作品如何激起更多更多春夏秋冬的表達，這些表達有些我喜愛，有些我無感，有些我十分十分地厭惡，可是當它們齊聚，顯得這樣莊嚴。
　　
　　
　　
（刊於2020台積電文學專刊）