第三卷 [餓鬼夜叉]

（公開）《藍色見鬼眼》（與死鬼女友同床）第六十八章．我變成了人間兵器

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第三卷 [餓鬼夜叉]
　　

　　
第六十八章．我變成了人間兵器
　　

　　
「沒錯，是我。」我們同時轉過身來，視線直指我的床下，那處顯然有某物掀開了床單，從床下那個直連著我學校地底的破洞裏給爬了上來。
　　
那是一隻血肉淋漓的生物體，極像是隻人類斷手，朝上托著一堆白色嘔心東西。手腕斷裂之處露出的無數筋肉神經，則像百足蟲的腳那般鮮活亂跳地蠕動著，支撐那恐怖的身體前進。
　　
這到底是甚麼鬼東西！
　　
雷朋發出了一聲難以辨別情感的怪叫。哈娜則害怕地撲了過來，摟著我的脖子，在我耳邊低吟著一聲溫軟銷魂的『哥哥，我怕～～』。只穿著粉紅色性感胸罩的雙峰緊緊地壓過來，害我不由自主地噴出一柱鼻血，直射向那入侵的物體。
　　
那物體也毫不客氣，從那堆看似是腦組織的白色固體裏面，竟然伸出了一張人類的嘴巴！那嘴巴大大的撐開著，把我噴出的鼻血徹底地吃了進去，全身頓時脈動起來，生命力又添強了幾分，不祥的邪惡氣息頓時又增強了幾倍，甚至還隱隱透出一層薄薄的血光。
　　
跟這個貌似邪惡的物體對峙著，我發現自己的心理，跟一個月前已有著微妙的變化。
　　

　　
在過去幾星期裏，我經歷過醫院和學校兩次萬分驚險，無限嘔心的旅程，可謂甚麼苦頭都嘗過了。
　　
在醫院那次超渡小夕的經驗裏，我就曾試過被逼背著個性愛娃娃在大庭廣眾之下到處走動；
　　
在醫院外牆攀爬時因為精氣被吸至極度衰竭，過度消廋導致褲子鬆脫，被逼露著小雞雞偷偷進入殮房之後，卻陰差陽錯地被警方誤以為我企圖姦屍！
　　
醫院一役之後，我因為通過『凌晨三點鐘惡夢』恐懼訓練，稍為變強了一點點，所以在校園裏發生怪事時，沒有被整得那麼慘了。
　　
但也被逼著糾纏於大群又臭又兇惡的腐屍之間寸步難行，被能力極強的班導師強行用一枝原子筆芯『縫合』了我前額的藍眼（一想起來就感到傷口傳來極痛），後來還要被他用砍刀砍掉了一條手臂！
　　
直到目前為止，我當個不斷逃命的弱者也已經當夠了，真是太夠了。
　　
經歷過各種嘔心又危險的歷奇，眼看著兇惡的敵人作出變態殺戳卻又無法阻止，我想要讓自己變得更強的心，已漸漸變得堅定起來。
　　

　　
因為被斷手而昏倒過去的我，當醒過來的時候，發現自己好像完全沒有受過傷似的，但原本斷掉的手卻換成了一條毛茸茸的，肌肉極其發達，力量無窮，甚至還可以像比克大魔王般隨意伸長的巨臂…原來是雷朋趁我昏倒時，把他那怪異老爸的斷臂給我接上了。
　　
已漸漸習慣被我稱作『死肥仔』的神秘警官『神之左右手』，擁有極其特殊的肌肉轉移技能，即使手腳被斬掉了，也可以像《龍珠》的比克大魔王般，轉移身體上的血肉而長出一條新的肢體出來。我那隻巨臂就是他長出新臂之後，多餘下來的產物。
　　
得到了這隻強壯的怪手後，剛才在井底裏小試牛刀，隨意一揮一灑，竟輕易地抱著哈娜從幾十公尺的深淵裏給拉了上去，這讓我自覺實力已非同常人，心裏在盤算著以後要是給我再遇上甚麼怪物惡鬼的話，非要用這新得到的能力給它們好好來一頓毒打不可，不然怎麼出掉這一個月來的滿肚子悶氣？
　　

　　
所以此時此刻，當眼前出現了一隻聞所未聞的奇異妖物，雖然模樣嘔心，但其體型約只有籃球大小，說的人話也有氣無力的，所以我心裏也沒有被嚇怕或不安之類的，只是在想著：「呵，好了，終於來了個模樣十足是個弱者的小怪物，大爺我還不一拳把你打扁以洩我心頭之郁悶？」
　　
再加上我現在懷裏就抱著個近乎全裸的金髮少女哈娜，這女孩在醫院和學校兩次歷險時都有在場，親眼目睹著發生在我身上的種種狼狽經歷，我自然是極其想要挽回自己在她心裏的形象吧。她現在就緊緊地摟著我的脖子，指著那個嘔心小怪物在我耳邊說『哥哥～～我怕』，此時的我，不挺身而出還算是個男人？
　　

　　
「怪物納命來～～！」在滿肚怒火和自尊心的催動下，強殖在我身上的右臂頓時催谷得筋肉暴脹，通體發紅，我高舉著這恐武有力的鐵拳，正要給這小妖物來個致命一擊。
　　
「不要這樣！小弟！我是－－」那嘔心生物竟然在向我求饒。哼，我才不會鳥牠呢。不過它怎麼會喊我『小弟』？難不成這怪物認識我？
　　
「別猶豫！殺吧！」雷朋在我背後喊道。有人給我推波助瀾，我的殺意自然隨即放肆地提升，高高舉著的鐵拳又脹大了幾成。
　　
「別打下來！求求你！我應承你只要你收回拳頭，我傳給你一招必殺絕技，讓你不會再給那些低級妖怪欺負！你們每人也有份！」
　　
「你以為我們是可以被收買的嗎？無恥的妖物！」怒火遮眼的我，無論怎麼說話進到耳裏，都會當成是挑釁了。
　　
「我保證傳授的是成名絕技，我、我連隨身的手槍都送你了！求求你！喂！雷朋！你說說話啊！」
　　
「這妖怪在蠱惑人心，小弟，別聽它的！把它一拳打扁！」
　　
「你！你這個混蛋兒子！小弟！我保證以後也不再叫你小弟！叫、就叫你大哥吧，好嗎？啊啊啊啊啊～～」
　　
此時我的鐵拳已蓄積了十成功力，不要說收招，連耐著不發也已經忍不下去。我放盡嗓子大喝一聲：『藍色獸裂拳！』，伸長達兩米的巨臂以萬鈞之勢砸下，竟打出一聲爆裂般的巨響，整個房子劇烈震動了幾十秒鐘。
　　
揚起的灰塵漸漸散去後，我驚喜地發現房間裏多了個直徑達半米的大窟窿，水泥石塊四濺，露出了鋼筋，整齊漂毫的松木地板就這樣給毀了。
　　

　　
這、這就是我所擁有的新力量啊？我變成了人間兵器！
　　

　　
（待續）
　　

　
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【她只是吿訴你】
　
在2021年元旦的第一則貼文，來講一個和一位畫家奇妙相遇的故事。
　
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有些事情，就是會那樣發生。
2020年10月，一個星期天。早上醒來，雖然那天睡得比較久些，還是揮不去整個星期忙碌留下來的疲倦。
我打開電腦，看到一封陌生人的來訊。
很簡短，不到兩百字。
開頭寫著：「我是一個植物畫繪者⋯⋯」
接著，是兩百張畫。
　
一張張畫，雖然是在電腦螢幕上，並且看得出只是手機拍的，卻仍然能讓人充分感受到花葉、草枝、蟲蛾在伸展、委婉、佇留中的生命和容顏。
　
那些植物的樣貌，奇異地既平面又立體，既收聚又開展，既簡約又豐富。
我先是想起諸如十八世紀英國植物學家也是畫家William Curtis的風格，但是眼前這些植物畫裡固然透著相似的古典風，卻又洋溢著難以言說但就是顯然有所不同的現代氣息。
　
我的心思，從擺盪在睏倦的邊緣快速淸醒過來。
一方面因為這些花木草葉，一方面也因為那兩百個字的簡介。
　
這些植物圖畫的創作者，生長、居住在這個海島的東部。
她高中畢業後，開始教人鋼琴，學了插花又開始教人插花。然後，五十三歲開始畫植物，畫蟲蛾。現在，畫了五年。在聯絡我的前一天，她去花蓮的誠品書店，無意間看到我們出版的繪本，因而來訊問我是否有興趣出版。
　
我的想像與好奇不斷浸染開來，馬上回了這個叫黃湘玲的人一訊。
　
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大約三個星期之後，我去了花蓮一趟。很裡面的玉里。
在那之前，我已經約了黃湘玲見過一次面。她帶了原畫來台北，我們也談了好幾個小時。
那次見面，我對她所知道的，比那兩百字所說的多了一些。
她一直是單身生活的人。
五十三歲之前，從來沒畫過畫。
然後有一天，她在等學鋼琴的學生來上課的時候，閒著沒事，看到桌上的花，就拿了一支色鉛筆畫起來。她自己覺得不錯，就畫了兩年。
　
然後，她想用水彩畫，就去上課。上了四堂課，她覺得不會畫了，熱情也消失了，就接受一位朋友的建議，乾脆不上了，就自己畫起來。一畫畫到現在。
　
我問她那技巧是怎麼發展出來的。
黃湘玲說，也沒發展什麼技巧。她第一幅畫，畫得也就跟現在沒有什麼差別了。
這實在很神奇。
她自己也說是：「畫花，是我上輩子的記憶吧。或者，我是被植物的力量附身了。」
　
這麼說來有太多聯想，但又太過簡化。
我問她有什麼受到特別啓發的時刻或印象，她都跟她寫那兩百字的語調一致，簡單的一句「沒有」。
　
實在要說什麼，可能是她從三十歲開始學插花、教插花，二十年下來累積的「手感」吧。
不管怎麼說，重要的是她從此就不停地畫。學鋼琴和插花之後，她自己也都成為教人家的老師。但是會畫之後，她只要自己畫，不教別人畫。因為她自己畫的時間都不夠，不想浪費時間。
　
這到底是個什麼樣的人呢？為什麼會有這種際遇？
在好奇心的驅動下，我親自來花蓮，想感受一下在她總是簡單的回答的背後，有沒有其他線索。
但是，當然，並沒有。
　
我想去看她的畫室。
但她沒有畫室，連畫桌也沒有。
黃湘玲畫畫的地方，就是她家一樓長方形的客廳。
光亮的磨石子地板，三張連排並且也是擦得淨亮的木桌，四張椅子，角落一架鋼琴，再更角落有一個書架，再一大一小的木櫃。
比較大的櫃子裡，有一個筆筒，收著她七、八支水彩畫筆。
有一個兩格的木盒，收著她三、四十支水彩。
而筆筒和木盒都是她要畫的時候就從櫃子裡拿出來，放到客廳的木桌上來畫，畫完就收回木櫃裡。
「我喜歡整齊。我喜歡簡單。不需要的東西全都不要。」黃湘玲說，「所以我家沒有電視，沒有電腦，連瓦斯爐也沒有。」她只留一個電鍋，蒸煮一些簡單的素食。
「我是斷捨離的實踐者。」
她說。
　
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我對她執著地畫那些植物、蟲蛾的熱情的來源，有了推估。
對她說不淸為什麼那天下午就那樣開始走上繪畫之路的根由，也有了想像。
一個人對世間種種愛戀如此實踐斷捨離之後，淸淨中自然會得到一些回應，或回報吧。
　
黃湘玲的父母是中部人，移居到臺東池上之後，她在那裡出生，國中時候家裡搬到玉里。也就從國中起，她就愛種花，家裡園子的花都是她種的。
　
在她喜愛的事情上，黃湘玲一直有堅持的熱情。
高中畢業之後，她沒有再升學。為了學鋼琴，曾經每個星期從玉里來一次臺北。每次搭早上七點半的車來，五點車回去。來回常都站著，持續八年。
　
開始畫水彩畫，從第一張起，她就開始買世界上最頂級的水彩，最好的畫紙。
並且有她的執著。
　
「我絕不畫照片裡的植物。植物有生命，是立體的。照片裡的植物是死的。」
所以她為了畫自己周近沒有的植物，就會長途跋涉去山上。她不肯透露那些地方在哪裡，怕太多人去，反而對植物造成破壞。
而她最執著的，還是她付出的時間。
「花是會凋謝的，所以我一定要把握時間，趕快畫。」她說，「我不教人畫畫，一來是不想浪費時間，更不想因為教畫而破壞自己畫畫的熱情。」
　
繪畫時，是音樂陪同也灌溉她的熱情，特別是憂傷的音樂。「憂傷是我的養分。」她說。
黃湘玲並不是善於言辭的人，但說話時有金句。她又接了一句：「繪畫讓自己愈來愈孤獨，但孤獨讓人滿足。 」
　
不過，孤獨的人，還是會有遇上朋友的機會。
黃湘玲說她很幸運，三年前認識了當時大樹總編輯張蕙芬。
「張蕙芬是我第一個伯樂。」她說。張蕙芬看到她的創作，去了玉里，成了朋友，也為她準備了出版計劃，構畫了創作之路的未來。
「但是進入2019年中之後，她突然覺得身體不舒服，然後很快就走了。」她說，「美好的未來一下子消失了。」
　
張蕙芬不在了之後，給黃湘玲很大的打擊，但她逐漸也吿訴自己：蕙芬一定會繼續幫助她的。
「就像天上的星星，有時候會亮，有時候會暗，但是在那裡。」
所以，等到去年10月，她走進花蓮誠品書店，要離開前轉身看到我們出版的繪本，突然覺得就好像張蕙芬在鼓勵她：為什麼不找這個人問問看呢？
這樣她在臉書上聯絡了我。
　
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黃湘玲一直戴著口罩。
不是因為這次疫情，而是她從2003年的SARS期間戴上了口罩就再沒拿下來過。
她覺得這樣比較自在。不需要在人前流露表情。
我們問她想怎麼出版自己的書。
她說：「越快出版越好。蕙芬的事讓我體認到生命無常，人生就和花一樣，能在最美的時刻綻放才好，不要等到凋謝。」
也因為她說自己不知道如何面對讀者，也不知如何表達自己，所以希望我為這本書寫一篇介紹。
　
對我來說，這眞是個挑戰。
因為我從來就是對植物無感的人。
我對植物的體會，來自這兩個月和她的交談可能最多，聽她說一個又一個的金句。
　
基本上，她說話偏向短促，較快，不那麼多肯定句。說肯定句的時候，往往令人莞爾。譬如，她會說：「植物越老越美，貓越胖越可愛，但人要剛剛好。」
又譬如：「人老了，就像巫婆，像妖怪。」
　
但是說到植物，就不一樣。
她會說得慢一些，也沒有任何游移。
譬如，她會這麼說：「畫花，就是要有第三隻眼、第六隻眼。」又譬如：「人總是失去了，才覺得可惜。花總是謝了，才覺得還沒看淸。」由這句話引發了我們想到《植物情人》這個書名。
　
只是，那天，在她家，當她說起花是大自然送我們無時不在的禮物，又接著說了一句話：
「花是人類最視而不見的禮物。」
　
湘玲說這句話的時候，儘管戴著口罩，眼神和語氣都很不一樣。
　
那不是強調。
不是叮嚀。
也不是感嘆。
　
我沒看過花開的瞬間，但她說那句話的樣子，讓我聯想到那個情景。
　
不論你是否視而不見，都於她無礙。
她只是吿訴你。

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《植物情人》新書分享會
時間：2021/01/16 (六) 15:00-16:30
地點：臺中歌劇院5F image3非常圖像空間（台中市西屯區惠來路二段101號）
講者：黃湘玲、郝明義
參加：免費報名 http://bit.ly/3mVDEyi

手機、電腦桌布下載：http://bit.ly/2WqMSYt

影片：http://bit.ly/38UkMuv

其他圖：
http://bit.ly/383iPwm

http://bit.ly/3rM9xN4

http://bit.ly/38OC9wE

1月16日 臺中新書分享會報導
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✓最後，關於拖地板的部分
我實際在地板用奇異筆寫字、潑灑了醬油和黑胡椒鹽來做測試

拖把啟動會自己旋轉，這時候就算我們沒有施加任何向下的力氣，單純只是嚕過去，也可以輕易把奇異筆給除

醬油的部分拖把布算是非常吸水，所以來回嚕幾遍基本上醬油也都被去除了

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