今天想跟你聊聊一個火紅的話題：「吉他A/B test」

所謂的吉他A/B test，指的就是在同樣的收音設備和環境下，由同一個彈奏者彈奏兩把吉他做比較，很多外國的YouTube頻道都可以看到這樣的影片

我以前也是很迷這種吉他A/B test，也很希望自己手上的琴可以跟名琴來個A/B test，一較高下，有個四六開我也開心。

但是當我開始拍影片，錄製吉他開箱、cover，還有跟製琴師交流，了解一些吉他發聲的原理以後，就發現A/B test並沒有想像中來的那麼科學和客觀

其中有兩大因素，一個是吉他本身，一個是彈奏者本身

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A.吉他本身

首先我們來討論吉他本身，木吉他是一種原聲(acoustic)樂器，你耳朵所聽到的木吉他聲音其實很複雜，但還是可以簡單的分成三個部分:

1.吉他弦本身振動所產生的聲音

2.吉他木頭部分振動所產生的聲音

3.以上聲音傳遞到空間後所產生的reverb

第1點和第3點應該沒有什麼問題，但是第2點卻有很大的不同

你應該彈過一些吉他，你自己彈的時候覺得很好聽，但是別人聽覺得還好，錄音的表現也不怎麼樣

你應該也碰過一些吉他，自己彈的時候覺得普普，可是聽的人覺得很棒

你可能會以為，吉他的聲音是從響孔那個位置發出來，但其實不是，響孔只是空氣進出的位置，聲音主要是從面板發出來的

而吉他不只面板會振動，背板也會振動，所以背板那邊也會有聲音

一把木吉他，你站在它的前後左右上下，其實都可以聽到聲音，聲音是向四面八方傳遞的，不會只有往正前方

有的吉他，聲學設計主要是讓聲音往正前方投射，這樣會讓聽眾覺得非常好聽，我們姑且先稱之為「表演琴」

而有的吉他，往正前方的聲音投射可能不多，但是往四面八方的投射很多，這會讓聽眾覺得普普，但是彈的人會覺得非常愉悅好聽，我們就先稱之為「自爽琴」

你應該有發現到，網路上做A/B test的時候，幾乎都是把麥克風架在吉他前面，很少有架在彈奏者位置的，這樣等於是用「表演琴」的角度去評斷一把琴，而沒有考慮到「自爽」的成分

你會說，自爽重要嗎？

如果你彈過自爽琴，就會覺得真的要來一把，那種被琴音包圍的感覺，你可以宅在家彈一整天吉他都不會累

吉他自己彈跟聽別人彈，真的是不太一樣的

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再來，每把吉他用麥克風收音的最佳位置都不太一樣，絕對不是照標準對準琴格12格收音就好了，那只是一個參考點、一個起點

很多時候，你把麥克風對準12格，監聽耳機一聽就知道那個聲音跟真實差很多

前面說過了，因為吉他很多部位都會發出聲音，如果你把麥克風對準12格，等於只收到部分的聲音，很多部位的聲音都沒有收進去(或是很小聲)，當然跟實際耳朵聽到的會有落差

我自己在拍開箱影片時，我會把麥克風盡量調整到收出來的聲音和實際彈奏時聽起來是最接近的，而不是堅持使用相同的麥克風擺放方式來收音，因為我想要傳遞的，是我當下彈奏的感受

當然，在一些同廠牌但木材不同的吉他比較，換弦前後差異、弦釘比較等等A/B test時，還是會使用固定的收音方式

但在不同廠牌吉他的A/B test時，就算使用同樣的收音方式，其實也只是測到部分的聲音資訊而已，不能代表整把吉他完整的聲音表現

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B.彈奏者本身

再來我們討論彈奏者本身

你應該聽過一種暗黑說法，黑心樂器行的店員會故意改變觸弦把你的琴彈得難聽，然後把店裡的琴彈得很好聽

我想講的不是這個，而是反過來⋯

一個有一定水平的彈奏者，可能會在彈奏時，下意識地把兩把琴的聲音彈得很接近

這也就是所謂的手tone，彈奏者會讓吉他的聲音趨近他腦中熟悉的音色

手Tone可以調整的東西真的很多，

例如bass不夠，你彈根音時就會撥大力一點，撥到你覺得ok的程度，如果根音不夠，你會有一種不安全感

聲音太薄，就多用一點指肉

聲音太霧，觸弦就往下弦枕靠一點，增加一點punch和顆粒感

六條弦的聲音不平均，靠彈奏直接解決

光是撥空弦音，當你撥下第六弦的E，手tone就開始運作了，因為你給了吉他一個力道，吉他也給了你聲音的反饋，你會憑過去的經驗、肌肉的記憶，去決定下一弦A要彈多大的力道，而且你會下意識地想把兩條弦的音量都彈一樣大聲

只要彈奏者聽得到他在彈什麼，手tone就會造成些許偏誤，除非把彈奏者的耳朵摀住，或是用機器彈奏，才能移除這種手tone造成的偏誤

但這又有點矯枉過正了，畢竟每個彈吉他的人，都會想要聽到自己當下彈奏的聲音對吧?

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所以要怎麼解釋特定彈奏者的吉他A/B test影片呢？

你只能說，這兩把琴在他手上，表現會是那個樣子，但這不能直接推論說，在你手上也會有相同的表現

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總結

講到這邊，希望你對吉他A/B test有更深的了解，當你了解這項測試的限制和極限，才能正確的解讀這些測試的結果。

有時候A/B test在比的其實不是吉他本身，反而是讓聽眾更清楚知道，自己到底喜歡什麼樣的音色，這樣就能更輕鬆的找到適合自己的吉他囉!

(這篇文沒有提到半個人名和吉他廠牌，應該很政治正確吧🤣）

#吉他 #木吉他 #共鳴 #音色 #吉他音色 #吉他PK #吉他AB #AB #ABtest #abtesting #彈吉他 #聽吉他 #表演琴 #自爽琴

前陣子分享過一支鐵三角 ATH-M30x 耳機的試用，同時間 台灣鐵三角Audio-Technica Taiwan 也提供了一支 AT2035 麥克風，讓我在家這段期間有很棒的工具來輔助創作。
　　
先來說明我一般錄 demo 的方式，其實真的是非常陽春。創作初期，我都用 Yamaha Audiogram6 加上一支 Superlux 的便宜麥克風，DAW 則是用 Logic Pro X，大概2015～2016放在 StreetVoice 上的 demo 都是這樣做的。
　　
再來大家可能會想說，接下來我開始提昇設備等等。其實也沒有，我把介面賣掉，換成 Line6 Sonic Port VX，這是一支體積很小、可以放在口袋內的錄音介面兼電容麥克風，隨插即用。主要也是因為我開始大量地移動在不同城市間，希望能將錄音相關的設備減到最少，純就功能性與價格來說，對我的負擔相對輕鬆。
　　
而這次收到的鐵三角 AT2035，也是一支電容麥克風。指向性為心型指向，距離控制得宜的話，很適合用來收樂器。心型指向可以一定程度地抑制來自背部和側面的聲音，意思就是，在正常的錄音環境之下，想要錄到好聽又真實的樂器聲音，相較其他指向型的麥克風來說是更容易的，不用總是得等到夜深人靜時，爆肝一整晚才能錄好demo。
　　
針對 AT2035 的規格和頻率響應範圍，稍微搜尋一下就能查到，我這邊就不贅述了。直接和我原本的麥克風實錄來做比較，分享在留言給大家聽聽看。
　　
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前置設定：

麥克風：Line6 Sonic Port VX vs Audio-Technica AT2035
木吉他：Martin D-18 / 弦：Santa Cruz Parabolic Strings（Low Tension）
錄音介面：Zoom H4n Pro

註：由於 AT2035 需要48V幻象電源，手邊已無錄音介面的狀況下，使用 Zoom H4n Pro 作為錄音介面使用（其實聲音也蠻出乎意料，還不錯！）

收音：麥克風對準在吉他第14琴格附近，為了避免產生近接效應（Proximity Effects），麥克風與弦的距離，我這次抓在17、18公分左右。
另外，兩隻麥克風的收音感度，我都同樣設定在60%。

　　
兩隻麥克風我各錄了一段finger、一段strumming，必須說，AT2035 的聲音比我原本的 Sonic Port VX 要來得乾淨通透許多，顆粒清晰，有著出色的細節，明顯更低的底噪。
至於聲音討不討喜，這就蠻見仁見智了。我個人是喜歡 AT2035 在finger彈奏上的表現，不過刷扣上我反倒要投 Sonic Port VX 一票，老話一句，自己喜歡的聲音，就是好聲音。
　　
另外 AT2035 也很貼心地設計了-10dB收音衰減、80Hz Low Cut 的功能，在麥克風本體上就可以直覺地操作。外型好看有質感，同時附帶麥克風避震架，有夠好用。
　　
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再次謝謝 音樂霸 MusicBravo 與 台灣鐵三角Audio-Technica Taiwan 對於音樂人們的相挺。期待解封之後見面。🙂
　　
　　
#音樂霸MusicBravo
#音樂霸創作營
#AudioTechnica台灣鐵三角官方粉絲團
#鐵三角AT2035

#相見恨晚的靜音吉他
#深夜用力彈也沒問題
#相見恨晚啊啊啊啊啊

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4歲的mori睡著後的時間，我和妻開始擁有了一天之中的屬於自己的時間。在這段時間，我們會聊天、看電影、發懶，也會各忙各的事......等。誰累了誰就先睡、或是一起睡去。特別是這陣子居家防疫期間，孩子與我們的互相陪伴是從早到晚的日常。所以等孩子睡了，便是我和妻以「個體」行動的開始。雖然每天的這段時間並不算長，卻是珍貴的。

#彈吉他寫歌也是趁孩子睡著後的時間
深夜彈吉他，最擔心的其實是怕吵醒孩子，或是已經睡著的妻。所以一直以來都不敢在深夜太放肆地彈奏或練習。但就在幾天前收到了台灣山葉音樂寄來的YAMAHA SLG200S靜音吉他，有一種相見恨晚的感覺。因為SLG200系列，就是將木吉他或古典吉他靜音化，彈起來的音量相較於我常使用的木吉他，說少了應該有九成的音量也不為過。而且我也可以插上耳機，內建的拾音器讓我完全沉浸在自己的世界。從耳機裡，能清楚地知道自己正彈了什麼細節，同時也不會吵到熟睡中的孩子或妻。

重點是，我現在也能深夜在家錄demo了。我直接把SLG200S接上我的錄音介面，調整拾音器內建的EQ與空間音效，然後選擇要使用拾音器原始的音色、或是開到S.R.T模式（S.R.T模式直接模擬在錄音室直接用麥克風收吉他的聲音），也可以自己調整原始音色與S.R.T模擬音色的比例，選擇自己想要的聲音。就這麼容易，實現了我在半夜盡情地彈、盡情地錄demo，同時又能錄出好聽聲音的心願。

說了這麼多，孩子也準備睡了。我要來彈吉他寫歌了。

Yamaha熱門樂器粉絲團

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#還有SLG200系列可以變很小方便攜帶
#當成演出用的吉他也能勝任
#一把從此不怕再怕吵到家人室友或鄰居的好吉他
#我覺得內建調音器好貼心我好愛
#YAMAHASLG200S
#謝謝台灣山葉音樂

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沈聖哲IG搜尋 ► 「ssj0322」
#這篇po文的照片是妻拍的❤️

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出　　　品｜DMT Studio、好哦工作室
攝　　　影｜林哲旭、管漢雲、蘇聖涵、劉瑞彬
收　　　音｜許朝欽
調　　　光｜林哲旭
主　持　人｜林頤原
剪接＆後製｜8BKUO、唐齊
企劃＆字幕｜林淇評
製　作　人｜林頤原
特　　　效｜唐齊、8BKUO
片頭　音樂｜8BKUO


特別感謝
馮羿、Positive Grid、海國樂器、海波浪製作

本影片獲得文化部影視及流行音樂產業局補助

「感謝　那些試著打倒我們的人、事、物，
　以及　從未被打倒的我們自己。」

你今天，為自己加油了嗎？即使屢敗屢戰，也要再勇敢一點。
在音樂裡，我們一起交換勇氣，成為彼此的力量。

〈我還沒有作好被打倒的準備〉由雞丁作詞，作曲部分則是雞丁和Look一同完成的。去年，專輯已經開案製作中，主唱和兩位吉他手都一邊忙著在醫院工作、一邊進行練習和錄音，Look也為了成立工作室而奔波各處。在蠟燭兩頭燒的情況下，大家都背負著強大的壓力，而專輯錄製的進度也因此較預期的緩慢，只好宣告延長製作期。在如此高壓的情況下，焦躁的心情難以避免，但在團員和製作人彼此支持和鼓勵之下，大家仍然十分努力、盡力，因為所有人都只有唯一一個目標──想要好好把這張專輯做好。看著大家不服輸的態度，這首歌曲在雞丁的筆記本上誕生了。

面對諸多壓力，理想混蛋表示：「大家真的都非常辛苦、非常努力的在做這張專輯。我們四個人之中只有Look是全職的音樂人，其他三個人則是擠出下班的空閒時間來做音樂；我們的確也受過不少批評，指責我們的音樂實力、質疑我們的專業性。我們很清楚，在很多層面上，都還有很多努力空間，但是音樂就是我們喜歡、享受的事情，我們不會被這些事情打倒，我們會繼續努力下去！」這首歌，歌如其名，也代表著理想混蛋不服輸的精神。歌詞中「勇敢的蝴蝶」也呼應了專輯第一首歌〈撲火的蝶〉的意象，為這張專輯畫下一個完美的句點。

在討論專輯歌序的安排時，〈我還沒有作好被打倒的準備〉是所有人一致認同、最適合放在專輯最後一首的歌曲。要錄製這首高難度的歌曲，給了雞丁極大的壓力，除了轉調升全音、寬闊的音域橫跨了17度，在情感的波動上更是劇烈，讓雞丁在錄音室中數度破音，錄了超過五個小時依然覺得不夠滿意。最後，在製作人李宗軒以及配唱維梃不斷鼓勵之下，雞丁放下所有技巧層面的執著，全力讓情感爆發、放手一搏，不顧情緒崩潰、幾乎哽咽，終於唱出讓在場的人都起雞皮疙瘩的版本；配唱老師曾維梃隔著耳機興奮地跟雞丁說：「這就是我要的！你聽聽看這個take有多感動！雖然有一些不完美的地方，但這樣才是真的完美！感覺太對了！」


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◇◆◇◆◇◆◇

我還沒有作好被打倒的準備 (Not Yet)

鏡子裡 尷尬狼狽的我
今天依然努力畫上笑容
不是為誰 只為自己加油

做過些比宇宙大的夢
以為能把世界舉在肩頭
狠摔了跟斗
才知道自己從來不是英雄

不願生命 成一部悲劇小說
就算要我 屢敗屢戰得像個小丑

我還沒有作好被打倒的準備
就算心淌著血 失去所有夢和眼淚
攀著懸崖邊緣 疼痛已無所謂
我不後退 哪怕輸了一切回到原點

我並不會作好被打倒的準備
就算心已破碎 反射月光照亮黑夜
不是倔強的刺蝟 是勇敢的蝴蝶
我還能飛 就無懼遙遠

世界擁有 千萬個擊潰我的理由
可我有不認輸的自由

若有一天 生命的盡頭不可避免
回首不求眷戀 只求無一點悔

我還能飛 到那更遙遠

◇◆◇◆◇◆◇
【影像製作團隊】
導演 Director：Shine
攝影 Videographer：吳湘瀅、劉柏廷、戚菫芃、鄭仰峰、黃翊軒、成書婷、陳竑宇、邱芷芸
剪接 Editor：Shine
調色 Colorist：Shine
天才小助手 Smarty Honey Pie：盧可沛
特別感謝 Special Thanks to
永豐 Legacy Taipei．Legacy Taichung 音樂展演空間／LIVE WAREHOUSE

【音樂製作團隊】
作詞 Lyricist：邱建豪 Kidding Chiu
作曲 Composer：邱建豪 Kidding Chiu／盧可沛 Look Lu
製作人 Producer：李宗軒 Alex Lee
配唱製作人 Vocal Producer：曾維梃 Wei Ting Zeng
編曲 Arrangement：李奕箴 I Chen Lee
木吉他 Acoustic Guitar：郭哲成 Jerry Kuo
電吉他 Electric Guitar：李宗軒 Alex Lee
貝斯 Bass：王育嘉 Yu Chia Wang
爵士鼓 Drums：盧可沛 Look Lu
弦樂 Strings：曜爆甘音樂工作室 Just Busy Music Studio
第一小提琴 First Violin：蔡曜宇 Shuon Tsai
第二小提琴 Second Violin：朱奕寧 Yi Ning Ju
中提琴 Viola：甘威鵬 Weapon Gan
大提琴 Cello：劉涵 Hang Liu（隱分子）
和聲編寫 Backing Vocal Arrangement：姚書寰（姚頭）Johnny Yao
和聲 Backing Vocal：姚書寰（姚頭） Johnny Yao／理想混蛋Bestards
錄音師 Recording Engineer：李宗軒 Alex Lee
錄音室 Recording Studio：築流音樂 Raise Music／61 Music Studio
混音師 Mixing Engineer：康小白 Shiro Kou
混音錄音室 Mixing Studio：白帕斯混音工作室 BYPASS Mixing Studio
母帶後期處理工程師 Mastering Engineer：唐承運 ChengYun Tang
母帶後期處理錄音室 Mastering Studio：翼研娛樂 EMStudio
OP：好混蛋音樂有限公司 Bestards Music Co., Ltd.
SP：Universal Ms Publ Ltd Taiwan
ISRC：TWHE52000013

這次非常榮幸邀請到獅子LION的團長兼吉他手 力Q
這次講解了非常多有關 力Q 吉他的偏好和設定
一探所有工作設備及收藏
現今吉他手必須具備什麼條件呢?
讓力Q告訴大家!!!

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兩顆音箱的各自的價格(力Q老師所購買的價格並非原價)
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本次獎品將有 力Q老師提供的教材一份及獅子LION聯名木吉他
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本次獎品豐富 歡迎各位踴躍留言

力Q老師的頻道也歡迎大家訂閱
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出品/DMT Studio
製作人/林頤原
主持人/林頤原
攝影/林哲旭 管漢雲 蘇聖涵 洪鈺翔
剪接 後製/8BKUO
特效/8BKUO 林哲旭
調光/林哲旭
字幕/林淇評 洪裕翔
企劃/林淇評
製作團隊/ DMT Crew&好哦工作室
LOGO設計/李怡臻
服裝贊助/UP、OuterSpace、Slightly Numb
特別感謝/力Q 獅子LION Noe ET 海國樂器
片頭音樂/ 8BKUO-City Overdrive
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