人死了以後，子女還會留下你我的什麽？

（分享）
原房東剛過世不久，子女就把房子賣了。
房間裡還遺留好多老人的相冊、獎章、日記、書籍等一些東西沒收拾，
聯繫上賣房的人來處理。
對方說他已經出國，處理不了，讓我們扔掉吧。

仔細翻了翻這些東西，大概都是老人一生的回憶吧，到老了還在珍藏，保存的很好。
有三本相冊：相冊裡有老人年輕時的照片，站在一望無垠的草原上，應該是個意氣風發的知青。還有各種朋友的照片，背面寫著朋友名字，哪一天惠贈留念的。也有老人父母、親友、子女各個時期的照片。

放在最前面的，是一張十多年前大家庭的全家福，和子女的結婚照。
其中有老伴年輕的照片，保持跟新的一樣，底片還在，仔細的包好了，照片都仔細的覆被膠膜，保存的很仔細。

五個陳舊的牛皮日記本，裡面記載著從15歲到70多歲里的瑣事和感悟。
有對同班女同學的暗戀；
有每一年代裡的人和事，有年輕時的意氣飛揚。
有孩子呱呱落地到牙牙學習的初為人父的欣喜；也有當年四處借錢的辛酸。
一個人一無所有，到外地打拼的歡樂和孤獨。
最後兒女都成家了，老伴卻過世了，日記里剩下的只有對年輕的追憶和思念。

還有很多獎章，也有一些來到外地後參加比賽的獎狀。
裡面還有中級工程師、高級工程師證，還有子女小時候得的各種獎狀。

從這些東西裡，大概勾勒出老人的一生軌跡：從小是家裡最小的孩子，是個大家庭，受盡父母兄弟姐妹的寵愛。
父母是國企職工，無憂無慮的長大，中間穿插著青春期的暗戀。及考上大學，進了國企後，從技術員做到了副總工，遇到恩愛的老伴，有了一雙兒女。然後把子女培養成才，送出國外，老伴走了，孤獨的度過 了最後6年。

我看著這些到了半夜，唏噓不已，沈默無言。
這些老物件承載了老人一生的美好與辛酸，子女卻棄之若敝履。
我把一些有收藏意義的書留著，剩下的送到了廢品站。

哎，人生再精彩，走了可能連子女都記不住了，
你所有的珍藏珍愛或許在別人眼裡已經沒有任何意義，
可憐你一世酸甜苦辣！

看罷想想，人生不也就是這樣而已 !

閱後感慨萬千！想想最後的下場朧馬係安呢！老了除了自己再也沒有什麼是寶貝啦！
所以，人生要看開一點，老了更要對自己、對周圍的人好一點。尤其對金錢觀念更要改變，別再東摳西摳斤斤計較，有句話說活著是財產，死了是遺產，什麽才是聰明的選擇呢？

@善待暮年🍂

錢鍾書的夫人，著名女作家楊絳，於2016年5月25號過世，享壽105歲。下面是她在103歲時寫的一段睿智之言：《善待暮年》。

花開花謝，潮起潮落，
不經意間我們正走向人生的暮年。

從呱呱墜地到兩鬢染霜，
歲月的行囊裡装滿了酸甜苦辣。

接下來，
在夕陽的路上能走多遠，
取决於我們的體魄和心態。

在曾經的歲月裡，
每個人都會有大小不一的光環，但這光環已是「過去式」。

當光環退去，
誰都是柴米油鹽，誰都是一介布衣。

我們曾如此渴望命運的波瀾，到最後才發現：
人生最曼妙的風景，
竟是内心的淡定與從容。

不要满懷焦灼期待子女常回家看看。
子女們有各自的生活和事業，
他們像永不停歇的陀螺一樣，
上有老下有小，
「老」是「夕陽」，
「小」是「朝陽」。

「朝陽」總比「夕陽」更令人關注和憧憬，
這是動物繁衍生息的法則，
是規律，誰也不能違背。
記住，年輕人永遠比老年人忙。

人生，
夫妻也好，母女父子也罷，
不管是怎樣的水乳交融、心心相繫，每個人都是生命的獨立個體，因此，我們要學會在孤獨的時候给自己安慰，在寂寞的時候给自己温暖。

老要有老的風骨，
老要有老的優雅，
正如春華秋實，
四季輪迴，各有風采。

暮年是美好生活的開始，
是一種從容、恬闊、悠哉遊哉的状態。

願我們保持一顆寧静的心，
少些期盼、多些寬容，
寵辱不驚、去留無礙，
微笑向前，善待暮年的自己。

@一部極其感人的日本纪錄電影『人生果實』！

https://youtu.be/wgCl9DMeTSA

人死了以後，子女還會留下你我的什麽？

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原房東剛過世不久，子女就把房子賣了。
房間裡還遺留好多老人的相冊、獎章、日記、書籍等一些東西沒收拾，
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對方說他已經出國，處理不了，讓我們扔掉吧。

仔細翻了翻這些東西，大概都是老人一生的回憶吧，到老了還在珍藏，保存的很好。
有三本相冊：相冊裡有老人年輕時的照片，站在一望無垠的草原上，應該是個意氣風發的知青。還有各種朋友的照片，背面寫著朋友名字，哪一天惠贈留念的。也有老人父母、親友、子女各個時期的照片。

放在最前面的，是一張十多年前大家庭的全家福，和子女的結婚照。
其中有老伴年輕的照片，保持跟新的一樣，底片還在，仔細的包好了，照片都仔細的覆被膠膜，保存的很仔細。

五個陳舊的牛皮日記本，裡面記載著從15歲到70多歲里的瑣事和感悟。
有對同班女同學的暗戀；
有每一年代裡的人和事，有年輕時的意氣飛揚。
有孩子呱呱落地到牙牙學習的初為人父的欣喜；也有當年四處借錢的辛酸。
一個人一無所有，到外地打拼的歡樂和孤獨。
最後兒女都成家了，老伴卻過世了，日記里剩下的只有對年輕的追憶和思念。

還有很多獎章，也有一些來到外地後參加比賽的獎狀。
裡面還有中級工程師、高級工程師證，還有子女小時候得的各種獎狀。

從這些東西裡，大概勾勒出老人的一生軌跡：從小是家裡最小的孩子，是個大家庭，受盡父母兄弟姐妹的寵愛。
父母是國企職工，無憂無慮的長大，中間穿插著青春期的暗戀。及考上大學，進了國企後，從技術員做到了副總工，遇到恩愛的老伴，有了一雙兒女。然後把子女培養成才，送出國外，老伴走了，孤獨的度過 了最後6年。

我看著這些到了半夜，唏噓不已，沈默無言。
這些老物件承載了老人一生的美好與辛酸，子女卻棄之若敝履。
我把一些有收藏意義的書留著，剩下的送到了廢品站。

哎，人生再精彩，走了可能連子女都記不住了，
你所有的珍藏珍愛或許在別人眼裡已經沒有任何意義，
可憐你一世酸甜苦辣！

看罷想想，人生不也就是這樣而已 !

閱後感慨萬千！想想最後的下場朧馬係安呢！老了除了自己再也沒有什麼是寶貝啦！
所以，人生要看開一點，老了更要對自己、對周圍的人好一點。尤其對金錢觀念更要改變，別再東摳西摳斤斤計較，有句話說活著是財產，死了是遺產，什麽才是聰明的選擇呢？

@善待暮年🍂

錢鍾書的夫人，著名女作家楊絳，於2016年5月25號過世，享壽105歲。下面是她在103歲時寫的一段睿智之言：《善待暮年》。

花開花謝，潮起潮落，
不經意間我們正走向人生的暮年。

從呱呱墜地到兩鬢染霜，
歲月的行囊裡装滿了酸甜苦辣。

接下來，
在夕陽的路上能走多遠，
取决於我們的體魄和心態。

在曾經的歲月裡，
每個人都會有大小不一的光環，但這光環已是「過去式」。

當光環退去，
誰都是柴米油鹽，誰都是一介布衣。

我們曾如此渴望命運的波瀾，到最後才發現：
人生最曼妙的風景，
竟是内心的淡定與從容。

不要满懷焦灼期待子女常回家看看。
子女們有各自的生活和事業，
他們像永不停歇的陀螺一樣，
上有老下有小，
「老」是「夕陽」，
「小」是「朝陽」。

「朝陽」總比「夕陽」更令人關注和憧憬，
這是動物繁衍生息的法則，
是規律，誰也不能違背。
記住，年輕人永遠比老年人忙。

人生，
夫妻也好，母女父子也罷，
不管是怎樣的水乳交融、心心相繫，每個人都是生命的獨立個體，因此，我們要學會在孤獨的時候给自己安慰，在寂寞的時候给自己温暖。

老要有老的風骨，
老要有老的優雅，
正如春華秋實，
四季輪迴，各有風采。

暮年是美好生活的開始，
是一種從容、恬闊、悠哉遊哉的状態。

願我們保持一顆寧静的心，
少些期盼、多些寬容，
寵辱不驚、去留無礙，
微笑向前，善待暮年的自己。

@一部極其感人的日本纪錄電影『人生果實』！

詩人管管昨（5/1）病逝，享年九十三歲。兩年前訪問詩人時，問他活這麼大歲數，還有什麼遺憾？他說身為蒲松齡同鄉沒看過鬼，也沒裸奔，很可惜啊。
那時候，詩人能走能跑，還能去景美看二輪戲院，日子仍很自在快樂，晚年能如此瀟灑漂亮，這一生自然是帥氣得不得了。

《老年維特的煩惱/管管》

時間是端午節前一週，地點是台東鐵花村，本名管運龍的詩人管管剛出新書《燙一首詩送嘴，趁熱》，他在台東詩歌節的舞台上唸了一首〈生日派對〉，90歲的詩人規劃百歲生日壽誕：「裝死躺在棺材裡／聽吾那些好朋友罵我的壞話／譬如張默罵我小氣等等／聽那些老女人罵我薄情，罵我不識抬舉，笨！／當年他們是漂亮的，那時我也瀟灑／等他們罵完／我再從棺材跳出來嚇唬他們。」

作家寫作風格即人格，率性而自在，主持人提醒他控制時間，他說：「你提醒你的，我唸我的。」台下觀眾發問什麼是愛？他岔題說：「愛是LOVE，拉夫，我是49年被國民黨拉夫拉到台灣來的。」好奇追問經過，他卻聊起少年時，在故鄉青島和大姑娘們玩撲克牌，輸了被彈鼻子的往事，詩人90歲高齡，還像19歲少年一樣做跳躍性思考。

小班一年、中班一年、大班一年／國中三年、高中三年、大學四年、碩士二年、博士二年／還好，俺統統都沒念完
詩人思考像少年，行徑也跟年輕男孩子一樣熱情。我們在詩歌節舞台旁做訪問，天氣太熱了，轉戰公園另一邊的小亭子，臨走時他雙掌圍成一圈，對舞台前方座位區大喊：「親愛的，我們往那邊去啦。」詩人對誰喊親愛的？他對坐在椅子上、小他36歲的妻子梁幼菁喊親愛的。訪問一半，工作人員過來請他吃飯，他劈頭問：「我老婆咧？」工作人員說已在餐廳，他笑言：「這樣漂亮的老婆有一天被拐走怎麼辦囉。」老詩人比台東的天氣還熱情，34度的高溫下，他一直在曬恩愛。

梁幼菁1997年去誠品書局聽管管朗讀詩歌，詩人送了簽名書給她，2人開始通信，「我覺得寫信的魔力很大，尤其管管的信又畫又詩又寫的，又貼花弄草，很容易打動人。」後來，梁幼菁嫁給了這個大36歲的男人，婚後，受先生的影響，這個本業廣告設計的太太也開始寫詩，筆名黑芽。

他是妻子寫詩的老師，但他20歲被國民黨抓來台灣，50歲退伍，軍人何以變成詩人？「我那時候迷寫詩，迷得一塌糊塗，睡覺到一半都會跳起來寫詩，那時候《中央日報》副刊會刊載余光中、郭楓的詩，我當小軍官，住桃園，放假跑圖書館勤讀詩，你現在要從系統調出來民國四十幾年的報紙，副刊被刀片割小方塊，都是我割的，一件事情要成功一定要走火入魔。」

當兵幾年／吃糧幾年，就是沒有作戰／在人生的戰場上，曾經小勝數次，免戰牌也掛了若干

他在金門當兵結交前輩詩人阮囊，阮囊提點他寫詩，功力突飛猛進，一首〈放星的人〉被刊載《藍星詩刊》深受鼓勵。後來調訓鳳山，又結識瘂弦、張默等詩人，加入《創世紀》詩刊，「我從《藍星》轉到《創世紀》，因為那邊水土好，刊登的都是超現實的，很新的概念，跟《藍星》那種朦朧的彎月派不一樣。當年我們如果不滿現實，牽涉到政治，都用象徵詩表達，過幾年聊天發現大家都這樣，我們不得不灰色，因為都穿軍衣服的。」

詩人寫超現實的詩就脫離了現實，「我內心深處很叛逆，你要走的路我不走，我當兵，管吃管住，不打仗、不打死，這輩子沒事，兵是當定了，你們寫小說，我偏不走這條路，我寫詩，奇奇怪怪的詩，就這樣。」已故詩人辛鬱曾回憶他與管管等一群軍旅詩人在金門談詩論藝，管管一個人住碉堡，收拾得像神仙洞府一樣，大夥坐在碉堡外的草皮野餐，小黃花插在高粱瓶子裡，管管慷慨，始終變得出四菜一湯。詩人說：「是啊，那是我一生最甜蜜的日子。」

不羈的個性在部隊可遭到麻煩？詩人委屈地說：「我待軍中電台待很久，少尉本該升中尉，但軍防部司令官說管運龍這孩子嘻嘻哈哈，不要讓他升，想起來還是有點酸吶。」但紀律嚴明的軍旅生涯某種程度可以不為五斗米折腰，也保全赤子之心。「我母親就我一個小孩，吃奶吃到9歲，某一方面我不該是個男人吧，我喜歡花花綠綠的，是女生喜歡的東西。你說我詩裡都是蜜蜂蝴蝶，赤子之心沒被汙染，我想是現實與我腦海想的全然沒有分開。」

「吃奶到9歲是怎麼一回事啊？」

「喝母奶很過癮啊！我9歲還吵著我母親要吃奶，她沒奶水，沒辦法，只好拿著一個大碗挨家挨戶討奶水。我輩分很高，卻出生晚，姪女已經出嫁了，還喝到她的奶。」

「女人給你奶水，不管現實或者創作都是吧？」

「應該是吧，除了媽媽、妻子、女兒，我對女生的看法很崇高，這個世界沒有女人寒冷而蒼白。女人就是詩。」

詩歌節後3天，我們來到詩人花園新城的家中採訪，梁幼菁說一回有雜誌社來家裡訪，管管被要求當場寫詩作畫，因為她感冒，管管就寫了一首〈咳嗽的花瓣〉：「美麗的人是不能咳嗽的／一咳嗽就會有花瓣從身上落下來」。她要管管把那張畫找出來給我看，臉色是羞赧又是得意。

是了，詩人前妻袁瓊瓊受訪曾說，她年輕時兩頰雀斑，管管與她初認識時，特地送了她一盆滿天星，在他眼裡，女人都像花、像詩，是世界上一切美好的事物。袁瓊瓊嫁給管管是1970年，那時候她20歲，管家藏書很多，她一邊帶孩子，一邊讀書，在文字中找到自己的天空，她說若非管管，她也不會變成小說家。

五次戀愛／二個情人／一個妻子／三個兒女／幾個仇人／二三知已，數家親戚

管管與袁瓊瓊結婚15年，生有一女管綠冬和一子管大滌，後和梁幼菁結婚，70歲又得子管領風，我們問詩人：「60歲撰〈邋遢自述〉，至70歲〈管管自述〉， 戀愛的次數從『5次戀愛，2個情人』變成『9次戀愛，6個情人』是怎麼一回事啊？」

「我有一個禁忌，有婚姻關係就不敢做這些事，但有些不是我去找人家啊，是人家來認識你，她就喜歡你啊。」

「你是不是自命風流啊？」

「我我我我我，」老詩人突然結巴，連說5個我，「我不敢傷害她們。」

「你寫『情詩是螞蟻，不能寫，寫出來爬得滿身都是』，是怎樣的心情寫的？」

「你想一個女生，想跟她認識，想跟她聊天，想要更親密，但種種問題限制又不能夠，晚上朝思暮想，輾轉反側，渾身癢啊，那不是螞蟻啊？」

「這首詩啥時候寫的？」

「最近這幾年吧。」

「所以你八十幾歲還有少年維特的煩惱欸。」

「老年維特吧。」他呵呵笑了兩聲，更正我們的說法。

老年維特近年迷戀章子怡，「我就看她的戲，我好迷她！她在我這個老頭子心目中應該是女神！我說妳即使跟我戀愛甚至結婚，我都不會跟妳發生一點關係，因為妳是女神姐姐、觀音大師，是我拜的，我最多牽牽妳的手，親親妳的腮幫子，還不能親妳的嘴。這有點犯禁，這是糟蹋人家。」

維特半生風流，大女兒管綠冬補充說，父親風流卻不下流，「我父親在愛情中似乎有光源氏計畫，他喜歡找純白如紙的女生，把她們教導成他理想中的女人，他也許是在愛情中找女兒吧，像我後來也有點在愛情中找爸爸。我父親太迷人了，做人有自信，又拿得起放得下，是他讓我懂得欣賞壞男人的好，但他和我媽的離婚，那個記憶對我而言是詛咒也是禮物，又讓我懂得在情感中趨吉避凶。」

幾場虛驚，幾場變故，小病數場挨過去／坐在夕陽裏抱著膝蓋費思量

老年維特至今仍愛看電影，每到夏天會花65元，到景美來來戲院吹冷氣看二輪電影，「這一廳看完，看那一廳，累了，就閉上眼睛休息，餓了，外面有東西吃，吃完再進來看。」詩人去年腰椎開刀，手術後問老婆第一件事是還能不能去看電影。他愛看電影，也拍電影，50歲退伍，受導演王菊金邀請寫電影劇本《六朝怪談》，第一次寫劇本就得金馬獎，也在其中演個高僧。他陸續參與28部電影的演出，大概形象過於道骨仙風，大家都找他演和尚，他說 ：「我已演了兩回和尚，第3次再演我都不好意思不出家了，但我已經成家啦。」

他追求一種清爽的生活，其實蠻想出家的，偏偏又結了婚。他的畫與詩呈現的童趣放浪又不同，明朝散髮弄扁舟，有禪意，問他畫畫跟寫詩追求不同的境界嗎？「我畫的就是心裡想的。我要畫的東西雖然筆不是筆，墨不是墨，但一定要跟別人不一樣。」「你曾說寫詩消愁，演戲忘憂，畫畫洩憤，你還恨這個世界嗎？」

「這個世界我一點也不恨，我恨兩條腿的動物。這一點我有點天真，舉個例子，國共戰爭，你要當皇帝，很過癮啊，三宮六院我不反對你們，但非要戰爭不可嗎？坐下來談不行嗎？你想一戰二戰死了多少人，多少才子，天啊。」

這是九十年的歲月麼／就換來這一本爛帳／嗨！說熱鬧又他娘的荒唐／說是荒唐，又他媽的輝煌

1949年國共內戰，青島外圍是解放軍，裡面是中央軍，他被國民黨強拉去當軍伕，關在一個宅院裡，「我母親聞訊跑來，村莊對面是梯田，我看見纏足的老太太從梯田那邊用屁股往下滑，我哭喊說我娘來了，我要去，門口站衛兵的馬上用槍一擋，說不成；我母親就一路跌、一路爬、一路哭到了眼前。我拚命騙我母親說，我跟他們講好了，就是給他們挑東西、挑行李，挑完行李就回家，我母親給我一個小手帕，包著一塊大洋，要我買路回家，那時候我們家窮到只剩二塊大洋，一塊我父親拿去做生意，另一塊我娘就給了我。」追憶往事，老詩人泫然欲泣，問他那一塊大洋跑去哪裡了？他又淡然說道：「我在海南島肚子餓買東西吃掉了。」

他對母親說馬上回來，但生離就是死別。他走後，父母又過繼個兒子，後來他返鄉探親，這個小哥跟他講了，每年過年，家鄉習俗每天晚上10點後吃餃子，母親就拿個破碗，把大門打開，敲著碗，喊他的名叫魂，要他回家。20歲來台後，他在高雄穿著便衣照過一張相，寫過一封信，寄回故鄉，但這封信父母有沒有收到，兩岸開放探親後，他回家也不得而知，因為兩個人都走了。

「恨國民黨嗎？相信命運嗎？」

「我又恨它，又……不能說愛它……就感謝吧，如果國民黨不抓我，我留在那邊，我們家成分不好，我父親在北伐當過村長，我可能被共產黨抓去抗美援朝，一定當炮灰。國民黨把我抓來，我在海南島沒死掉，我當一個小軍官當一輩子，這就是命運吧。」

故鄉已經是一件陳舊的古董，台灣才是它的本土，一轉眼他也快成了百歲人瑞，長壽的祕訣為何？「我沒忌口，不要吃飽吧。」「你睡覺好睡嗎？」「前二天我們從花蓮回來，那天我8點開始睡，睡到第二天8點。今早上做了一個夢，場景人物我都不認識，現在記不起來了。」

管管牛仔褲破洞裡的花布，是他自己縫上的。
問他還有什麼遺憾，他說身為蒲松齡的山東老鄉，至今沒看過鬼，也沒真正裸奔過，蠻遺憾的，「我想裸奔，但不可能了，我跟你講，你去給我拉廣告，愈多愈好，錢我不要，捐給孤兒院，我去裸奔，90歲了，出個名了。」

「我都90啦，再活也沒幾年，跟我一道的人都走啦，難免會被影響。」他的新詩〈生日派對〉裡說要買個棺材放家裡，躺在裏頭睡覺冬暖夏涼，要是真的死了，直接就可以處理掉，他是認真的，但妻子小孩罵他發神經，他想想也對，「爸媽都死了，但我得為了妻子、小孩拚命活著，能活多久就活多久吧。」

【梅艷芳逝世15年】
許志安曾經這樣形容梅艷芳：「梅姐愛歌迷愛得瘋狂。」我想，人與人的相交是一面鏡子，從來是雙向的。2003年12月30日，這位樂壇天后離開了，但梅迷們並沒有淡忘偶像，更花八年籌備紀念電影《朝花夕拾．芳華絕代─拾芳》（下稱《拾芳》），不為偶像歌功頌德，反而側寫她與五位粉絲之間的真人真事，從梅艷芳對待平凡人看出她的不平凡，摻雜着久違了的香港人情。

《果籽》栽種品味，一籽了然。
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