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[爆卦]望高莊園泡腳是什麼？優點缺點精華區懶人包

雖然這篇望高莊園泡腳鄉民發文沒有被收入到精華區：在望高莊園泡腳這個話題中，我們另外找到其它相關的精選爆讚文章

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　同時也有4部Youtube影片，追蹤數超過793的網紅BiG日常，也在其Youtube影片中提到，好像常常在地人對於自己的故鄉反而沒那麼熟悉🤔問起雲林有什麼好玩的？常常是一問三不知 但今天，我們BIG就要來顛覆這個想法！讓這樸實的農業故鄉，能因為我們而翩翩起舞~ - 這次去雲林才發現，原來這個城市這麼大！ 三天兩夜的行程竟然只夠安排 #古坑 #斗六 這次去的景點還特別包含了富有南西班牙色彩的摩...

「望高莊園泡腳」的推薦目錄

望高莊園泡腳 在 ✨???? ??? ✰采君 Instagram 的精選貼文

2021-09-16 08:55:36

出遊就是最愛吃美食+📷拍照啦～ 上一篇介紹住宿，這一篇介紹美食😚 來到巧克力雲莊是住宿，想說待在園區內會不會晚上會餓肚子呀？然後早餐要怎麼解決呢？有沒有販賣美食之類的⋯因為帶小孩出門都深怕讓她餓到🤔 結果我們下午16點入住到隔天早上11點離開，我總共吃了3餐！總覺得一直在吃東西好飽好飽好滿足🤪 *...

望高莊園泡腳 在 咖啡空少 Jerry Chang Chih Hsiang Instagram 的最佳解答

2021-08-02 06:32:05

【便利、快速、操作簡易】 膠囊咖啡的存在對我來說，最大的吸引點還是非常的便利、快速、和操作簡易，開機不用等煮水，速度快過掛耳包的沖泡，使用簡易到連我快3歲的兒子和我70歲的爸媽都會用。我在加拿大的爸媽家裡也有一台膠囊咖啡機，平常也會喝咖啡的他們，很享受在家裡萃一杯方便又好喝的咖啡。 【產地復興 永...

望高莊園泡腳 在 咖啡空少 Jerry Chang Chih Hsiang Instagram 的最佳解答

2021-08-02 06:32:05

【便利、快速、操作簡易】 膠囊咖啡的存在對我來說，最大的吸引點還是非常的便利、快速、和操作簡易，開機不用等煮水，速度快過掛耳包的沖泡，使用簡易到連我快3歲的兒子和我70歲的爸媽都會用。我在加拿大的爸媽家裡也有一台膠囊咖啡機，平常也會喝咖啡的他們，很享受在家裡萃一杯方便又好喝的咖啡。 【產地復興 永...

  • 康承親子概念藥局

    望高莊園泡腳 在 康承親子概念藥局 Facebook 的最佳貼文

    2021-06-19 20:50:07
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    之前去法國玩的時候，一定會去當地買馬賽皂!
    但現在疫情真的是😭😭😭😭我斷糧好久了.....
    幸好有認識的友人願意幫忙從法國🇫🇷寄到台灣!!!
    #來自法國PRODEF集團百年皂廠製造
    #法國原裝原瓶進口👍👍👍👍真正從頭到尾法國製造!!!
    高品質溫和天然的產品橄欖枝莊園
    #馬賽液態皂 和 #萬用馬賽皂
    超高品質溫和天然的產品
    #這輩子一定要體驗過用馬賽皂液洗澡的潔淨舒爽阿

    每到夏天，洗完澡總是希望可以更乾淨更清爽
    說真的還是要用固體的皂洗的最清爽，但要挑選用高規格原料、嚴謹製程做成的皂才可以在清潔的同時保持皮膚的滋潤度。

    今天要介紹給大家來自法國PRODEF集團百年皂廠製造的 #法國正宗馬賽皂，是按照傳統古法以大鍋爐煉製，精緻又細膩，天然又真的好用，拿來洗澡洗臉都可以，重點因為是用純天然72%植物油製成，油脂細膩，所以清潔效果非常好，貼心裁製成好拿大小，拿來當家事皂超完美!!天然清潔效果好又不傷手!!來洗小屁孩沾滿食物湯汁還有各種顏料沾染到的衣服，乾淨溜溜!!連沾到咖啡都可以洗乾淨，超推薦!!每個水龍頭旁邊都放一塊，不但多洗手不傷手，還可以隨時當作家事皂來洗任何需要清潔的東西!!

    雖然馬賽皂這麼好用了，但是，夫人說洗澡的時候還是喜歡用液態的產品來清潔，因為拿著肥皂滑不溜丟的抹全身總是有一種肥皂隨時會滑掉的不安全感，如果大家也是這樣，喜歡馬賽皂的潔淨感又不喜歡固體皂的麻煩，一定要試試法國橄欖枝莊園 #馬賽皂液 !! 珍貴馬賽皂加水液化製成，有兩種味道: 薰衣草香味&馬鞭草-檸檬香味，都是淡淡香香的，超方便的液態皂，搭配按壓式的押頭，洗完清爽咕溜，微澀又不乾燥搭配馬賽皂獨有的皂香氣味，真的很舒服~~，而且不含界面活性劑/合成起泡劑/增稠劑/化學色素/合成香精，長期使用也不會造成皮膚、身體、環境的負擔。天然的馬賽皂液，洗的時候泡泡本來就不多是正常的唷~喜歡很多泡泡的話就搭配沐浴球或是洗澡海綿一起用就可以比較多泡泡囉~一罐1000ml大包裝很划算!!

    另外有一款，有機二合一洗髮沐浴露一起推薦給大家，這款一樣是用馬賽皂液的天然基底，再加上有機蘆薈精華、滋潤驢奶，加強保濕，一樣洗得乾淨但因為加強潤澤，所以非常適合給皮膚較薄需要加強呵護寶貝們，用來洗男童夏天狂流汗的臭頭也洗得乾淨，頭皮沒臭味，同時維持頭髮彈性，2合一直接幫小孩從頭洗到腳真的好方便，而且那甜桃的香味非常好聞真的很像現切的水蜜桃味道，讓心情好愉悅~

    這次局長拿到的價格非常的棒!!!
    想說自己這麼愛用的好東西真的要來好好跟妳們分享~~!!
    而且超大瓶1000ml可以用好久❤️❤️❤️
    #數量有限
    #有興趣的來來來需要開團通知請留言+1吧

  • 文茜的世界周報 Sisy's World News

    望高莊園泡腳 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 的最佳解答

    2021-04-24 00:08:57
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    《夜．語錄．陰睛圓缺》

    * 人生如逆旅，我亦是行人。—蘇軾《臨江仙》 ​

    * 我和這個世界不熟。 這並非是我冷漠的原因。 我依舊有很多動情， 為時間，為白雲，為天黑，為天命。—-北島 ​

    * 人生就是靠著不斷的遺忘，才比較容易活得下去。—-三島由紀夫 ​

    * 今生如果美好，我又何求來世。今生若不美好，我又何求來生。—-冰心 ​

    * 空虛包圍了我，但它反而使我堅強了，它給了我靜心思考的時間；我與人們疏遠了，不再尋求徹底的瞭解。我並不迴避任何人，但是對人，我已不感興趣。我看到人與人們沒有真正深刻的聯繫。我是陌生人中的陌生人，與任何人都無法打成一片。—-赫爾岑 ​

    * 一個人不可能有許多朋友。所謂朋友遍天下，不是一種詩意的誇張，便是一種淺薄的自負。熱衷於社交的人往往自詡朋友眾多，其實他們心裡明白，社交場上的主宰絕不是友誼，而是時尚、利益或無聊。真正的友誼是不喧囂的。—-周國平 ​

    * 我想不管親情、友情還是愛情，能與時間對抗的，才是真情。—-辛夷塢《我們》 ​

    * 最深沈的感情往往是以最冷漠的方式表現出來的，最輕浮的感情往往是以最強烈的方式表現出來的。—-汪國真《年輕的季節》 ​

    * 人與人的交往多半膚淺，或只有在較為膚淺的層面上，交往才是容易的。一旦走進深處，人與人就是相互的迷宮。——史鐵生 ​

    * 永遠不要企圖掩飾自己知識上的缺陷，即使用最大膽的推測和假設去掩飾，這也是要不得的。不論這種肥皂泡的色彩多麼使你們炫目，肥皂泡泡終究是要破裂的。於是你們除了慚愧以外，將會毫無所得的。—-巴甫洛夫 ​

    * 感謝你贈我一場空歡喜，我們有過的美好回憶，讓淚水染得模糊不清了。偶爾想起，記憶猶新，就像當初，我愛你，沒有什麼目的，只是愛你。——三毛

    * 小羅斯福得了小兒麻痺症後三年，他聽說美國南方有一個溫泉中心， 可以治療小兒麻痺症，於是去了喬治亞州。

    泡溫泉時，他覺得太愉快了，有股熱氣流過雙腿，感覺很奇妙，都不想上岸。他在高達華氏八十八度的溫泉裡待了幾個小時，載沈載浮，踢腿享受。

    當然我們現在都知道，溫泉不可能治療小兒麻痺症，不過他很享受當地的溫泉、陽光，還有當下的樂趣。一個人一直有一條腿不聽使喚，不只不方便，這使他平常不太運動，身體的血液循環也不好。溫泉雖然不能治療小兒麻痺症，卻改善了他的身體狀況。

    過了五年之後，他買下這個溫泉♨️聖地，而且與當地農村建立很密切的關係。他這一生，經常拜訪這個溫泉郡，最後甚至花了他個人財產的三分之一──差不多二十萬美元，這個金額在當時可是天文數字──重修溫泉，成為温泉治療中心。

    你可能會想，溫泉治療中心大概會變成像川普總統的海湖莊園一樣， 經營成飯店拿來投資嗎？還是變成一座私人招待所式的宅邸？──答案都錯了。

    羅斯福永遠是羅斯福，他決定不私人享受，慷慨地把它開放給全美同樣罹患小兒麻痺症的人們使用。

    這個地方也因此緣故，由州政府出資建設了一家小兒麻痺症的治療中心。

    得了小兒麻痺症後每個認識羅斯福的人去探望他，許多人都很傷感，也記下他的病狀，他發生什麼事情，好似他大限將近。

    也在這個過程中人們注意到，羅斯福有一個紅粉知己的女祕書Lucy Mercer。露西是他擔任海軍副部長時的祕書，他們倆從那個時候開始一段婚外情：羅斯福夫人以為他競選副總統失利、罹患小兒麻痺症後這段關係就結束了。

    可是這名女子對羅斯福一生不棄不離，他們之間的愛及跨越健康、成就、外表，從來沒有受到干擾，也未真正間斷過。儘管露西一度嫁了，但小羅斯福一罹患小兒麻痺症，露西就在他最低谷的時候，回到他身邊。

    有關羅斯福的一生被記錄得非常詳細，唯一的遺憾就是他從來沒有出版過回憶錄，很少人知道他真正的感受是什麼，他怎麼面對小兒麻痺症。

    但無論如何，他覺得自己要克服身體的障礙，所以他還是赴會參加一九二四年民主黨全國黨代表大會。

    一九二○那次，民主黨提名他參選副總統；過了四年，他已經得了小兒麻痺症，他沒有退卻，還是去了。

    當時在現場的人，都不禁流下眼淚。他不希望被人們看到自己坐在輪椅上，然後推上台演說。很多人喜歡勒索他人之同情，當成生存手段，但小羅斯福不幹這種事情的。

    在大兒子的幫助下，他從會場慢慢走到講堂，扛著他的鋼製拐杖發表演說。

    他大兒子後來回憶這段往事時說：「當我們拚命一步一步從會場走向演講台的時候，我感覺到我的父親把他的一隻手靠在我的肩膀，把我抓得緊緊的。那一天天氣很悶熱，會場的氣氛也很熱烈， 對他而言很不容易，他的額頭冒出汗珠，緊抓著我的手，他的手心也是溼的。他顯然費了很大的力氣，因為他的呼吸有點急促。他的一隻手臂靠著我，另一隻手撐著拐杖，他的腿用夾板的緊緊固定著，吃力地的一步一步向前移動，有尊嚴的，絕不讓別人看出來，也不讓別人感覺到， 他並沒有太大的能力往前走。」

    終於，當他撐著拐杖走上演講台之際，台下爆出如雷掌聲。他鬆開放在大兒子的手臂，也不管夾板固定腿部時的痛楚，慢慢的靠著自己，挪動腳步往前移。與會的代表擔心他可能會跌倒，可是當他踏了差不多十七步的時候，安然抵達了演講台，把拐杖擺在旁邊，抓住講台，將身體站得又挺又直，然後抬起頭來，面帶微笑，在眾多鎂光燈閃爍之下，開始了一場精彩有力的「羅氏」演說。

    人們說，這實在是一個戲劇性的英雄主義，當然又是另外一次罕見的勇氣和口若懸河的表現。在那一場黨代表大會中，他不是無緣無故的出席，他覺得他得了小兒麻痺症又怎樣？

    政治家的專長本來不是來翻跟斗，當雜耍的。

    羅斯福的這段故事，是否鼓勵了當下的你呢？
    —-陳文茜《文茜説世紀典範人物》

    ——圖片來自各方好友：圖片1: 凌宗湧．火山口的山居歲月。圖片2. 蔣勳老師：六十石山茶園窗外雨後大山。圖片3: Ted Chang拍攝董承濂「檀城」展覽：陰睛圓缺。圖片4、5:朱惠良，日本京都。圖片6. 朋友山居之家，窗外山景，室內客廳白石子地，挑高屋頂，只有一張椅子。 圖片7. 溫州街黃金老樹。圖片8.山區露營野餐。圖片9.世界上最偉大的Hermes產品：西西里島。

  • 每天為你讀一首詩

    望高莊園泡腳 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳解答

    2021-02-18 21:00:00
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    如何抵達真實—— 讀馬永波《致永恆的答謝辭》 ◎邱伊辰

    　　

    一、前言

    詩人馬永波（1964－）生於黑龍江伊春市，其創作歷史可追溯至一九八六年，畢業於西安交通大學計算機軟體專業後，始正式發表大量作品。其創作時序與「第三代詩人」群的崛起大抵雷同，然而，或因地緣故，並未受到大潮流、詩歌集團的美學影響，始終專注在自身的創作與翻譯工作中，因而發展出有別於整個中國詩壇主流聲音的詩歌語言。

    中國詩壇在九零年代中期，新生代詩人們開始由抒情、朦朧轉向使用敘事性較強烈的詩歌語言。馬永波則在這個時間段，著重關注其客觀敘事的詩歌語言實驗，並提出「偽敘述」之詩歌觀點。在他九零年代創作的一批長詩作品如〈小慧〉、〈以兩種速度播放的夏天〉、〈夏日的軀體〉及〈致永恆的答謝辭〉等，皆可觀察到詩論在作品中的具體實踐。其中〈致永恆的答謝辭〉由八首子題詩所構建而成的百行組詩，語言複雜、縝密，卻是較少評論者著重討論的作品。故本文望藉此詩作為主要分析對象，舉證馬永波之詩歌觀點，並挖掘詩人作品裡的其他語言特質。

    　　

    二、客觀化寫作

    為回應九零年代中期所盛行之口語化、敘述的詩歌語言所帶來的「對真實的又一重遮蔽」，詩人認為人所能認識的極限僅是現實，因此單一向度、主觀的敘述，宛如「一頭被描述的大象」，「當你仔細地研究它時，它便消失，它就變成了它自身的一種描述。」。為使詩歌抵達真實，需超越個人主觀的、經驗的敘述，他提出客觀化寫作，並包含了「複調寫作」、「散點透視」及「偽敘述」三個重點技術。

    複調寫作援引自巴赫金對於複調小說的定義：「有著眾多的各自獨立而互不相融的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成真正的複調。」，在複調寫作的理論基礎下，文本中的主體意識只是眾多意識的其中一個，各意識間的不相融合，使文本不再屬於一個具統一性的主觀視界。散點透視則是詩人觀看事物的方式，借鑿中國捲軸畫的視覺技術，視點是動態的，依循一定的規律做各種方向和線路的移動，最終一個畫面裡並存多種視點、多重透視的疊影。偽敘述的「偽」，可解作人為之意，以詩人語：「它重在揭露敘事過程的人為性與虛構性以及敘述的不可能性，它是自否的、自我設置障礙的、重在過程的敘述，它將對寫作本身的意識納入了寫作過程中。」藉由對詩歌結構的處理，攪動敘述的可信性，以虛構開啟真實。綜合以上三種技術，能夠看出詩人試圖透過在詩中或再現、或建構一個多重性的、眾聲喧嘩的敘述場域，以抵達真實。

    　　

    三、文本細讀

    〈致永恆的答謝辭〉組詩由八首子題詩合成，每首三節。觀察八首子題詩的敘述共性，會發現詩與詩之間的主體意識是有序地被取消，敘述者就像是一個不斷拉遠的鏡頭，在敘述上不斷遠離「主觀」的視角，從〈混亂的開場白〉以「我」來到一個非現實性的空間，具有明確自我意識的「我」的迷失與混亂；〈在停頓與停頓之間〉裡具不確定的、仍在變動、形成為某物某觀念或某人的「陰影」；〈無人稱之物〉取消了「人」剩下一存在、一形象如幽靈態；〈隱蔽的詞〉中「你尋找隱蔽的詞」，敘述者拉遠至第二人稱的觀察視角；〈公開的獨白〉「作為一名無名者，他有各種理由宣布自己」，敘述的主體意識為第三人稱他者；〈此時此地〉中敘述對象轉為「此時此地」和在其中的「你」（永恆）的關係；〈在地圖上〉鏡頭從「此時此地」拉遠至一個更為廣闊的地理概念，觀察此一地理範圍內種種事物的發生；最後一首〈四季存貨〉是為一種綜覽的、鋪展開來的鏡頭語言，「最終它們變成了一些清單，在牛皮紙封面的／帳冊中無法更改，在夢中連成一個天文數字」、「一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊／離得再遠些，是一個女人一條狗。一隻鳥和一粒石子」事物被並置，彷彿在一整體裡實際卻彼此分離，「我」、「陰影」所有的東西都此一空間之中，回扣到第一首詩〈混亂的開場白〉裡的非現實性的空間。

    子題詩中以不同角度切入對主體的敘述所產生之多重的觀察視角，詩作以引語形式呈現的詩句，如〈混亂的開場白〉第三節：「“是陰影，對稱和漫長的歲月讓我迷失“」、〈四季存貨〉第二節：「”寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧，互相收藏“」引語所形成與主體意識不同之具對詰意味的他者觀點，皆是詩人複調寫作的技術實踐。

    子題詩在內容上皆是從不同的視角觀察、敘述主體意識在空間裡的狀態，詩人以詩語言黏合，透過相似的語言使用方式，連結每一首子題詩裡存在的空間，架構出具有統一性的、廣泛的詩性空間。詩人如何藉由語言的統合性，使得此一空間能夠貫穿整首組詩，筆者整理出詩人所架構之詩性空間，具有以下幾點語言特徵：「時間空間化」、「否定的語言方式」及「實象與虛象交融」：

    　　

    1. 時間空間化

    詩人在架構此詩性空間時，將實景與空間化後的時間並置，形成一非現實性的空間，如〈混亂的開場白〉「燦爛的街區，一排刷白的平房／來到時間與時間的空隙，還未公開的日子／清水的碼頭，在漂浮的鳥巢，浮筒」詩中所形構出的空間是一街區，而街區的狀態被詩人附加上「時間」的屬性，且這裡的時間會因空間裡的變動而變動，「自從最後一個客人離去，時間也停滯了／具有了重量。不辨晨昏的日子」；〈在停頓與停頓之間〉「在停頓與停頓之間，陰影降落／從十字架上，從寒冷的尖頂，鳥的翅膀」；〈隱蔽的詞〉「為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度／由高塔，樹木，行人標在地平線上」後兩首詩，詩人以視覺性的實像為時間定位出其空間性。將時間空間化後，詩性空間便不再受到常識性的線性時間所影響，時而快速流動、時而停滯，甚至取消了時間。

    　　

    2. 否定的語言方式

    詩人擅以否定的、取消屬性的語言邏輯，營造出現象的非現實感，將形而上的思想，形塑在兩個常識裡相互違背的狀態中，如〈無人稱之物〉「無人寫下這些字句，他卻一直存在／用不可完成的整體污染過去和未來」取消了「人」而形象所引發的現象則一直存在；〈隱蔽的詞〉「隱蔽的詞」、「羊角中消失的雨」、「蒸發的詞組」、「一個從不存在的人」、「一個無法完成的院落，被大風光顧／被寫作的不真實威脅，尋找著自己的軀體」詩中「你」所尋找的事物，全部被詩人附加上否定存在的屬性。詩人否定的語言方式是對於存在有無的哲學辯證，兩首詩可互相對照，〈無人稱之物〉以現象去驗證不在場的存在；〈隱蔽的詞〉「你」的主動尋找，使不存在之事物有其存在。

    　　

    3. 實象和虛象的交融

    若將詩中的所敘述的畫面分為實象與虛象兩種，詩人的虛象所使用的意象時常是實象的延伸、發展，〈無人稱之物〉「那裡無人移動雪花堆積的燭台，無人轉身／面對內心更加微弱的燭火」從想像情境中的實象「燭台」，主體動態的移動後轉至心象世界的「燭火」，以視覺語言貫穿從情境空間到心靈空間的移動；〈在停頓與停頓之間〉「一場雨始終在下但一直未落到地面／它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧」，「雨」本身即蘊含著具有終點的意義，而詩詩人以否定的語法，創造出一個違反物理現象的實象，雨被定義在一持續運動朝向終點而尚未的狀態，詩人又以「生與死之間」之虛像補充說明此一空間的屬性，以雲霧態去詮釋雨的形象；〈四季存貨〉「正在坍塌的一切。一個無數向度的點／把宇宙向我們滾來：落葉中的一只蘋果」抽象概念的「點」藉由宇宙與蘋果此一對互為指涉的意象，在讀者的視覺上構築出一實象的滾動的蘋果，沿滾動的軌跡回到的原點是虛象的，詩人透過這樣的寫作技法，使詞語具有一種運動感，讀者視線隨著敘述的流動在虛與實之間游離。

    　　

    四、小結

    馬永波在《返回無名》一文中曾如此描述書寫的經驗：

    「你覺得有什麼就要降臨，你微微警覺，感覺自己如容器正在慢慢倒空。你等待著，耐心而機警，像雪地上的猛獸一樣寧靜。在這樣的時刻，你的自我似乎已經在消融，變得遲滯而被動。對，就是這種『被動』，使你聽命於比你的自我更大的存在，使你傾聽和凝神。你傾聽的就是語言。」

    對詩人而言詩歌的書寫是超越個人經驗的，接近神秘學的精神狀態。組詩〈致永恆的答謝辭〉是詩人較為晦澀的作品，本文試以語言的藝術表現分析其在客觀化寫作的框架底下如何架構其詩性空間。空間是非現實性的，而空間中所訴說的事物諸如「生活」、「集體的孤獨」卻是現實性的。詩人曾言其詩歌是為了抵達真實，而此真實往往與現實仍隔著一層遮蔽、有時甚至是相反的，唯有在詩歌世界，詩人得以誠實地以想像、以虛構更靠近真實。

    　　

    五、參考文獻

    （一）書籍

    1. 馬永波：《以兩種速度播放的夏天》（台北：唐山出版社，1999）

    2. 巴赫金著，白春仁、顧亞鈴譯：《陀思妥耶夫斯基詩學問題》（北京：三聯

    書店，1988）

    （二）期刊論文

    1. 馬永波：〈客觀化寫作－複調、散點透視、偽敘述〉，（《當代文壇》2010卷

    第2期，2010年3月，頁96-99）

    2. 馬永波：〈返回無名〉，（《文藝評論》2005卷第5期，2005年，頁58-62）

    --

    美術設計：Sorrow沙若

    圖片來源：Sorrow沙若

    附錄原詩

    致永恆的答謝辭 馬永波

    混亂的開場白

    我來到這裏。我曾在何處
    燦爛的街區，一排刷白的平房
    來到時間與時間的空隙，還未公開的日子
    清水的碼頭，在漂浮的鳥巢，浮筒
    和牆壁之間，上個季節的存貨黯淡下去
    石灰變硬。逃不脫此時此地
    實體掙扎著變成影子。在這裏
    一場雪和草完全一樣，不依賴名字存在

    金雨從最高的雲端落下，依次經過鳥巢
    大腿，甘草，它可曾帶來新的消息
    或者依舊陳腐地用鯨魚之路比喻大海
    同一事物經過不同的門，到達同一凹型庭院
    有多少扇門，便存在多少次
    我既不在這裏也不在那裏：我在何方

    “是陰影，對稱和漫長的歲月讓我迷失”
    菱形的彩窗，光線很久都不移動
    自從最後一個客人離去，時間也停滯了
    具有了重量。不辨晨昏的鏡子
    吐著沈悶的青色圓圈。是否還需要拖延
    辯解，抓住經過的東西，再造一片幻景
    我總在另一個地方：我永遠到達不了現在

    在停頓與停頓之間

    在停頓與停頓之間：陰影降落
    一只錶在夢中鳴叫，放射光芒
    尚無形式的東西，在遙遠的地平線上
    停下來，發現了什麼。一些零星之物在聚集
    將體重均勻分布在一個正在形成的觀念上
    陰影降落，緊張的大腿，鬆開的大腿
    在開合之間暗藏了變化與玄機

    令人暈眩的知識像一枚旋轉的蘋果
    多麽可怕：在停頓與停頓之間
    一隻鳥在霧中開始鳴叫，彷彿被一根
    不連續的線懸掛，追隨那只蘋果
    正向反向地旋轉。在兩次停頓之間
    拉長的音節取消了名字
    一場雨始終在下但一直未落到地面
    它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧

    如何像人一樣生活，猶疑的陰影
    在未說出的東西之間隱藏了悲哀
    個人的，集體的孤獨。去成為別人
    去搜集靈魂，安置在十字地獄
    在停頓與停頓之間，陰影降落
    從十字架上，從寒冷的尖頂，鳥的翅膀
    乾燥的土地上，鐵絲網，平臺
    綠色的槍矛柵欄，慢慢整理一個人的容貌

    無人稱之物

    那裏無人移動雪花堆積的燭台，無人轉身
    面對內心更加微弱的燭火
    拿起又放下一個脫離了門扇的球形把手
    無人緩慢地上樓，察看腐爛的葉子和絲綢
    無人下降得比水更低，低於黑夜
    無人寫下這些字句，它卻一直存在
    用不可完成的整體污染過去和未來

    空氣中揮發的形象，留下沒有反義詞的符號
    像無行為能力的精神病人，各行其事
    只是不能攀得比頂峰更高，因為虛無
    就藏在雲煙和星群之間。不可能用時間中的軀體
    抗拒時間帶來的一切。狹窄的房屋中
    更狹小的臥室，膨脹成一個客廳
    冷卻下來，被許多貼近的眼睛觀察

    在每一個放大的瞬間發現了自身
    有如夢中的文字，在看清之前混成一團
    黎明的書頁一片空白。被換掉的血液
    改變另一個生活。永恆緩慢地進入世界
    先是在夢中，後是在血管裏的廢墟中
    啟示早已寫下，只是無人能在夢中讀出準確的發音
    寫下“生活”，並在上面停留死亡那麼長的時間

    隱蔽的詞

    你尋找隱蔽的詞，海的影子，圓柱
    陰影下睡覺的狗，大氣腐爛的嘴唇
    你尋找羊角中消失的雨，一個蒸發的詞組
    裏面有樹林，河流，失蹤的十字城堡
    臥室裏骯髒的盔甲，粗糙的黑色酒器
    你尋找一個從不存在的人，他閃爍的目光
    從黑暗邊緣出現，像藍色的流蘇

    命運的一個實驗品，從他的表情
    推測命運在你身上實現的程度
    但是否可靠，將你帶到一個隱秘的領域：
    玫瑰的多重眼瞼，或者公共汽車
    拋下一個正在收縮的廣場，排泄出
    琉璃粉末，燃燒的手套，各種尺寸的扳手和票據
    在那裏你將一個人長久地散步
    等待長腳蚊滑過水面，帶來拯救之血

    一個隱蔽的詞，像喉結在海上升起
    為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度
    由高塔，樹木，行人標在地平線上
    一個無法完成的院落，被大風光顧
    被寫作的不真實威脅，尋找著自己的軀體
    透明的籠子，取消了身份，權勢和利潤
    將僅僅是重複的變化，凝結在單純的眼瞼

    公開的獨白

    作為一個無名者，他有各種理由宣布自己
    已提前進入不朽者的行列，高聲提醒上帝
    這裏來了一個不速之客，他的謊言需要論證
    他來自多岩石的地區，美與恐懼培育他
    謙卑的品行，對不可言說之事保持沈默
    他保持了玫瑰和暮色，保持了塵土在他手中
    現在是讓塵土發光的時辰了

    天鵝潔白的羽毛遮蔽流水，在秋天降臨之前
    來不及數清它們。他不曾到過那裏
    但同樣經歷了精神奇異的恐懼和豐富
    凝視整個世界在一枚酸蘋果上出現
    這觸摸過美的瘋子徹夜不眠，把道路扛在肩上
    用所有黑暗日子的酒杯敲打肋骨，不需要
    莊園、城堡和夫人，他在水中的茅庵酬謝知己

    現在他的目光轉向過去，像一隻佬松鼠
    拼命轉動著轆轤，卻汲不出清水
    在傾斜的午後松林，在陽光陰影的地毯
    向高處積雪的山峰舉步，吟嘯
    為沮喪找到優美的形式，但並不會
    因此贏得死亡的憐惜
    在他的沈默中，你們的聲音如此響亮
    他有理由不想念任何人，包括人類

    此時此地

    此時此地是一座牢房，沒有入口也沒有出口
    但你已在其中。海水高過了窗口和電線
    在燈柱上雕塑不斷瓦解的波浪
    鳥和草籽隨波逐流。此時此地是你自我的形式
    透過電腦屏幕不斷成形又不斷改變
    沙丘，水銀，火焰，反光，那一切沒有本質之物

    一面永遠醒著的鏡子窺視你，也讓你失眠
    生存，是在所有光滑表面複製自己
    再讓黃昏從反方向一一擦去
    暫時恢復真實的面夢。面收縮成一點
    在放大鏡下顯示出性別：不可避免的此時此地
    我們分明切除了命運冗餘的關節
    但網格的每一次細分都留下完整的整體

    此時此地，一片無法清理的建築工地
    將荒涼向未來的城市擴散。燈壓住的藍圖
    石頭，帆布，墜落中分裂得更細小的砂粒
    一天的昏暈平均分配給許多明暗不同的玻璃窗。
    街道擺脫每個房間，從陽臺上跌成一汪積水
    白色的巨輪在水面升起又落下，浪花噴濺在
    麻木的臉上，那清冷冷的“生活”
    你在每一時刻存在，又被每一時刻取消

    在地圖上

    已經是十一月，事態仍沒有明顯的變化
    北部多封的地區仍是白色在統治
    寂靜抹平了所有的峰頂，在地圖上
    相似性來源於縮小的差異。更大範圍的散步
    囊括了所有未竟之物，半圓形的塔樓，虛線
    重複的色塊，標誌，衰草和箭頭
    目的是讓人迷失。也許一支箭終於射穿了雲霧

    鉛筆，放大鏡，時隱時現的手。波浪消失在
    破碎路基的盡頭。事物依然無法真實起來
    瓶子，防波堤，活動房屋，越來越多的人工之物
    散佈在石頭，湖水和空虛之間
    在玻璃窗上描下遠物的輪廓，取消透視的距離
    被忽略的細節在另一時刻，衍化成
    午睡，不同的區域，相鄰的燈光
    迫害者與受害者之間唯一真實的人性

    一個人死去，為了讓生者重新聯繫再一起
    他們擁抱，哭泣，盡釋前嫌
    彼此糾正或補充死者生前的故事
    在遊戲中可以互換的棋子，向對方投射
    淡淡的陰影，辨識著公正的界限
    大量的泡沫混淆了海洋陸地的邊緣
    漂移的飛機場。未來沒有著陸之處
    五種顏色窮盡了氣候，歷史和變化
    在放大鏡模糊的玻璃下面

    四季存貨

    ⋯⋯最終它們變成了一些清單，在牛皮紙封面的
    帳冊中，無法更改，在夢中連成一個天文數字
    像財富在記憶中閃耀。無用的劍，暗淡的鏡頭
    泥濘，地圖，鉛筆，硬幣上的花紋，方頭瓶子
    一個既無希望也無恐懼的動物，零散的句子
    “男孩要是不比女孩強，那就比撒謊還糟”
    或者“一個色塊浸到另一個之中，
    卻使後者得到了強調“

    一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊
    離得再遠些，是一個女人一條狗，一隻鳥和一粒石子
    響亮的音節漂浮在臺階上，像剛撕下的海報
    “寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧，互相收藏”
    越數越少的，在反射中增多，從鏡中
    浮上來。我卻始終沒有加倍。陰影支撐著
    正在坍塌的一切。一個有無數向度的點
    把宇宙向我們滾來：落葉中的一只蘋果

    所有的東西聚集到一條街上。兩個方向的街
    薄如錫紙有無數個方向的行人
    綠色無花果中的蝮蛇，悄悄轉動的百葉窗
    暗示後來的動作將吻合光線的變化
    而與愛情無關。門廊斑駁的色彩
    枯萎的藤蔓⋯⋯為什麼總是這樣結束
    以致無法讓周圍的事物成為你的一部分
    無法變得真實，因為時間，灰塵，遺忘

    1996.11.10

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    ＃每天為你讀一首詩　＃馬永波　＃致永恆的答謝辭

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