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[爆卦]有容乃大點解是什麼？優點缺點精華區懶人包

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在 有容乃大點解產品中有185篇Facebook貼文，粉絲數超過0的網紅，也在其Facebook貼文中提到， TOM FORD 說過，自己最憎男人著人字拖，亦無辦法接受男人在 BEACH RESORT 以外的地方著人字拖。 畀着係以前的佬編，應該會很贊同。但經過這些年，人字拖在佬編心中的形象竟然越來越正面，日益覺得，人字拖其實是很有性格的 ITEM 。 人字拖並不是那種一著就會愛上的拖鞋。對於沒有著過人...

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「有容乃大點解」的推薦目錄

有容乃大點解 在 Derek Hill Instagram 的最讚貼文

2021-08-16 10:51:41

好耐冇寫過啲長少少嘅文字，其實沉默又沉澱左好長嘅一段時間真係有好多野想講同share下，但太耐冇表達過自己文筆十分生疏之如又搵唔到一契機開始寫。 不過琴日有個真係好耐冇見嘅朋友，見我早輪係 story 放負，特登打嚟同我傾左成粒鐘電話，令我心情異常高興。又忽然間得到好多啓發，所以決定用哩個最真實嘅...

有容乃大點解 在 藝文青 Instagram 的精選貼文

2021-08-17 14:19:06

. 【7月號 關於生活專欄】 . 抗疫多時，閒人少見，難得有聚，話題總離不開愁雲，一係問「打咗針未」？似屋邨樓梯道友寒暄；再唔係就問「幾時移民」？好似挪亞方舟動物閒談。餐飯，味即時減三分；支酒，香味馬上揮發七成，好鬼掃興。 . 好在上天安排，此時有十六加一使者，唔知點解短時間轟入大家腦袋，令全世界笠...

有容乃大點解 在 游大東 Instagram 的精選貼文

2021-08-16 22:50:59

【 2018年舊文重推／練美娟當初點解入行？】 _ 改編朝日電視台劇集《大叔的愛》（おっさんずラブ）的香港史上首套同名BL連續劇，將於本周五（16/7）在ViuTV播出最後一集，此劇於過去兩個多星期掀起全城追劇熱潮，每逢播映期間或者播放完畢之後，相關討論和劇情截圖都在社交網絡瘋狂洗版，討論度完全將無...

  • 有容乃大點解 在 Facebook 的最佳解答

    2021-09-28 13:32:10
    有 200 人按讚

    TOM FORD 說過，自己最憎男人著人字拖，亦無辦法接受男人在 BEACH RESORT 以外的地方著人字拖。

    畀着係以前的佬編，應該會很贊同。但經過這些年，人字拖在佬編心中的形象竟然越來越正面，日益覺得，人字拖其實是很有性格的 ITEM 。

    人字拖並不是那種一著就會愛上的拖鞋。對於沒有著過人字拖的人來說，那維繫整對拖鞋結構的Y字型膠帶並不舒服。想當年用了幾個月時間，腳指間的突兀感才慢慢消失，就像私密的罅隙慢慢適應強硬的滋味，好怕醜。

    習慣了以後，才能夠開始欣賞人字拖那種多一分嫌多、少一分嫌少的扼要和簡潔。只需要那關鍵的一條腳趾罅隙，便能夠帶動整雙鞋子，完成保護腳掌的重要任務。人字拖比起其他鞋子，設計都來得聰明。

    悶絕而霪雨霏霏的香港夏天，是人字拖發揮強大功能的時節。人字拖是最通爽的鞋子，也是最排水的鞋子，在落狗屎的上班日朝早，腳上可以夾着一對人字拖涉水返工，是有準備的人才能享受的期間限定 LUXURY 。

    人字拖的好，其實不用多講都知道。但著人字拖的心理關口，是最難衝破的。

    TOM FORD 其實鬧得好啱，大多數男人都醜腳，而人字拖構造的坦白，就令到我們都要承受踢拖麻甩佬腳下的不方便真相。透明度高是人字拖的優點，也是它的致命缺點。

    綜觀全港，除了位於新界山區的暴大學生以外，佬編相信香港沒有其他群體，會對人字拖這麼寬容。

    聽聞有不少暴大學生早就練成絕技，一對人字拖可以從宿舍大堂走到 LECTURE HALL 和港鐵大堂，再到商場大堂乃至親家樓下大堂，都面不改容。佬編自問沒有這種一往直前的勇氣。

    但如果不管世人目光的話，著人字拖就應該好似暴大同學咁著。日著夜著，天口㷫著，落大雨都著。點解？點解問點解？爽是不需要解的。

  • 李怡

    有容乃大點解 在 李怡 Facebook 的最讚貼文

    2021-08-06 22:52:38
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    台灣旅日作家獲芥川獎
    7月14日，日本文學最高榮譽的芥川龍之芥文學獎宣布：最新得獎者有兩人，一是日本仙台市出身、41歲的石澤麻依；另一位是台灣旅日作家、32歲的李琴峰，她以小說《彼岸花盛開之島》獲獎。李琴峰在台灣讀完大學才去日本留學，母語是中文，她以非母語的日文寫文學作品，而取得這個最高文學獎，實在很了不起。此外，她已有兩本日文小說由她自己譯寫成中文在台灣出版，分別是2017年獲日本群像新人文學獎的《獨舞》，和2019年入圍芥川獎的小說《倒數五秒月牙》。中文讀者直接讀她用中文書寫，比由他人翻譯會更好。

    日本的文學獎，與香港、台灣的不同。香港較為人知的只有青年文學獎，台灣的文學獎較多，每個獎都分小說、新詩、散文等組別，獲獎之後也不見得可以寫專欄，出書，當作家。日本的文學獎得獎作品的體裁只限小說，一些著名文學獎不是公開徵稿，而是只要寫作者在雜誌或書籍上發表新作品，便會自動列入評選名單，然後評判再從中挑選。通常選出的得獎作品只是一篇，最多兩篇。獲獎作者基本上已獲得雜誌或出版社取用他稿件的機會，可以說已經出道，當以寫作為生的作家了。

    日本各文學獎中，以創辦《文藝春秋》雜誌的日本小說家菊池寬在1935年設立的芥川龍之芥獎和直木三十五獎的歷史最悠久和公信力最佳。芥川獎是頒發給「典雅小說（雅文學）」新人作家的一個獎項，直木獎是頒發給通俗小說作家的獎項。

    日本許多名作家，都因獲芥川獎而成名，如獲諾貝爾文學獎的大江健三郎。
    為什麼日語學得這麼好？
    李琴峰不是第一個用非母語的日文寫小說而獲芥川獎的作家，在2008年，出生於哈爾濱到日本留學並已經歸化日籍的楊逸，憑小說《浸著時光的早晨》獲當年的芥川獎，故事講述1980年代一個青年在中國20年轉型期中的經歷。但這本書沒有被翻譯成中文出版。楊逸也未見有其他著作繼續問世。

    用日文寫作的台灣人，之前還有作家東山彰良，以小說《流》獲直木賞，他原名王震緒，家族移居日本，自幼在日本長大，並改了日本名，及繼續發表作品。

    李琴峰至今未入籍日本。她1989年生於台灣，15歲開始自習日文，並創作中文小說。她大學時雙主修日文系與中文系， 2013年赴日就讀早稻田大學日語科碩士課程。畢業後做了三年上班族，現在是專業作家。

    為什麼會想學日語？她說：其實沒什麼契機。15歲的某天，不知為何突然有個念頭，「不然來學個日語吧」，從此開啟了日語學習之路。她說，剛開始只是某種沒來由的念頭，但學了以後，便為日文之美所迷惑，從此欲罷不能。

    日語之美在哪裡？她說，首先是文字，日文字夾雜漢字與假名，密度不均看來像是某種斑點花紋，這就有一種美感，彷彿是漢字的花瓣點綴在平假名的樹梢上，風一吹過，櫻瓣紛紛飄落。

    接著是音韻，日語的音節基本上是「子音+母音」的組合，極富節奏與韻律感，使人不由得想出聲朗誦。

    問李琴峰為何能把日語學得這麼好，她說，「因為我愛上日語了」。
    《彼岸花盛開之島》
    母語是中文，又愛上日語的李琴峰，在獲獎小說《彼岸花盛開之島》中，把中文、日文、台語，還有某些琉球語混合在一起，創造出一種新的語言。她知道在宜蘭的原住民中，有一種和日語混合而成的語言，於是她就做個語言實驗，把3種語言混合使用，這是個新嘗試。

    有評審認為《彼岸花盛開之島》這小說的內容融入多種語言做安排，突顯日語是在變化的，因此得芥川獎對日本文學的意義很大。這可能是評審給李琴峰得獎的原因之一。

    「彼岸花盛開之島」描寫一名漂流到彼岸花盛開的島嶼海邊、失去記憶的少女宇實（umi）來到陌生的島嶼，接觸島上人們的生活文化，島民操的語言是相當獨特的「日本（nihon）語」，但另外有一種稱為「女語」的語言，只有上了年紀的女性才能學習，作為歷史傳承之用。

    這座島嶼只有女性才能傳承歷史，擔任所謂的島嶼領導人，領導人稱為noro，暫譯為「祝女」（祝福的祝），最高領導人是大noro，大祝女。故事寫到，大祝女下令宇實要與同齡的游娜（yona）一同成為祝女。和宇實、游娜同齡的男孩拓慈（tatsu），不得學習女語，但他偷偷地學習，女語學得比游娜還好。拓慈不懂為何男生不得學女語、無法當祝女。宇實與游娜承諾拓慈，倆人若當上祝女就改變男生不能當祝女的規則，並承諾也會教導拓慈歷史。

    為何島上男性無法當領導人、沒有權力？這是作者幻想的烏托邦，它要突破人類自農耕社會以來的男權社會。但烏托邦也不是完美的世界。這座島嶼有光明面，也有陰影的一面。
    彼岸花的雙重隱喻
    《彼岸花盛開之島》想寫的是對人類歷史的一種反思。

    作者李琴峰認為，幾千年來，透過男人的視野、男人的文字書寫的所謂歷史，其實都是經過男性視點解釋的東西，即使是性別較平等的現在，大家習以為常的思維、邏輯、科學乃至政治體制、意識形態都是男人建構出來的。

    於是她思考，有沒有可能跳脫歷史脈絡，幻想出完全不同的一個世界，由女性的邏輯、由女性司掌的世界。

    烏托邦是西洋的概念，若以中國的概念來講，就是桃花源。因此她構思，有沒有可能在日本幻想出一個桃花源。她讀了琉球的神話，神話中有一個位於海洋彼端的神仙居住的樂園。她將這神話引用到小說中。

    烏托邦是人類幻想出來、不可能存在的。對某些人而言，烏托邦可能是理想，但對另外某些人而言，不見得是理想。

    書名《彼岸花盛開之島》，彼岸花是植物「石蒜」的別名，它可以作麻醉劑，也可以在加工後變成毒品，因此是雙重隱喻。同樣的道理，這座島嶼有光明面，也有其陰暗的一面，將男性排除在宗教、政治體制這一點就是陰暗面。

    她說：「歷史不可能完美、人類所建構出的社會制度也不可能完美，包括我們現在生活的這個世界都不斷地在尋求改善或變革的契機，這座島嶼也走在變革的路上，雖然現在不那麼完美。」

    這小說結局是光明的或灰暗的？她說，由讀者自由想像這座島嶼未來會是什麼樣子。
    李琴峰的小說都貫穿著「逃離」的主題。《彼岸花盛開之島》是幻想可以逃往的不太完美的理想之國。
    逃離與理想國
    李琴峰在2019年的一篇文章中說，在她十幾歲到二十前半段，「在台灣承受過許多不同種類的暴力，度過許多與世界孤絕的黑暗夜晚，忍受毫無道理被強加於身的生之形式，──當二十前半那尚未成熟的我為了逃離而來到日本，終於獲得那一點點自由的空氣時，天曉得我受到了多大的救贖。」但在日本，雖然「窺見過人類的溫暖光輝，也曾承受過令人憤怒甚而落淚的歧視」。

    李琴峰談到在日本租房子，儘管有永久居留權，儘管日語流利，但仍然多次被謝絕入住──就因為她仍是外國籍。管理房產的不動產公司規定，日本人的保證公司費用為房租的50%，而外國人則是100%。

    在她2017年獲獎的《獨舞》中，主角趙紀惠為了擺脫舊日傷痕，從台灣前來日本，卻仍無法從「自己」逃離，於是便決心從人生舞台逃離，嘗試死亡的跳躍。趙紀惠說：「出生並非出於自身意志，是遭人強加之事實。若人類註定無法對抗生之荒謬，那麼選擇從生命逃避的權利，總該是天賦的。」

    在2019年的小說《倒數五秒月牙》裡，在日本工作的台灣女子林妤梅，以及在台灣工作並結婚的日本女子淺羽實櫻，曾是研究所時期的好友，卻有著說不出來的同性情感。研究所畢業後兩人分隔汪洋，彼此的生活都發生了變化。五年之後，兩人終於在東京久別重逢，共度漫長而又短暫的一天。

    逃離與留下，都需要勇氣，因為都要面對不同的問題。於是，在《彼岸花盛開之島》，李琴峰就夢想有一個世界，能夠接受人的不同屬性，卻不為其定義，這樣人類才能回歸單純的存在，並獲得些許自由。
    https://podcast.rthk.hk/podcast/item.php?pid=23&eid=185633&year=2021&list=1&lang=zh-CN

  • 有容乃大點解 在 Facebook 的最佳解答

    2021-07-31 20:31:13
    有 1,436 人按讚

    【#Patreon突發時空🇭🇰】反正有了國安法，要瓦解一間上市公司也好、一個有幾十年歷史和十萬會員的組織也好，都可以是幾日之內的事。事實上，現在南深圳政權要做的，就是全盤瓦解香港公民社會，所有大大小小的組織、團體，乃至有社會意識的企業，都不容許存在，讓香港人還原為絕對個體化的一隻隻港豬，才符合政權對「和諧社會」的定義。由於國安法的「雷厲風行」，公然鼓吹篤灰、連坐，現在大部份香港團體都已經自我解散，速度之快，一年前沒有人可以想像。剩下來的，單是存在，已經是「罪」。從這角度看，教協之後，任何形式的組織，都是高危......

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    ▶️《動物農莊》香港粵文版譯者Thomas：點解呢個時勢要用廣東話讀經典？
    https://www.youtube.com/watch?v=mdevX95_6ec

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