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“我所追求的寂靜世界”

「大概從去年開始，我在別人的推薦下開始去聽廣播，原本沒那個習慣的，最多就是聽音樂，讓歌單隨便播，更以前對於音樂也只有在電腦上透過foxy或者網站違法下載的mp3，周杰倫、梁靜茹、蘇慧倫、linking park……很基礎很基礎，對於音樂沒有特別的想像，唯一的排斥大概就是水晶音樂吧。（覺得太過夢幻不可碰觸了）

一直到大學透過朋友同學才知道原來音樂的世界之廣大，過去我大概都聽中文流行音樂，然後一下子開始聽日文（椎名林檎、宇多田光等日流行歌與動漫主題曲）到外文（從Radiohead搖滾、冰島碧玉Björk前衛、Louis Armstrong爵士樂、鄉村、法文歌），快畢業前開始聽古典鋼琴、古典樂、協奏曲（雖然以前看過音樂漫畫，但一直都沒興趣聽），然後是所謂的獨立音樂、實驗音樂到現在，又開始懂得聽饒舌，一路走來音樂一直陪伴著我許久許久。

幾乎只要出門都會帶耳機，倒也不是不想與人接觸，我想主要的應該是創造出一個自己熟悉的環境，能夠隨時進入各種狀態，在演講、訪問、比賽……各種壓力大之前我都會聽音樂，不會特定聽哪首，反正只要是最近剛好在聽的都可以，什麼都好，就像是登場的配樂一樣，透過音樂轉換心情與進入狀態。

這些都是指平常在活動時的配樂，隨便都聽，但睡覺前我一定都會聽古典鋼琴，可能是德布西或是蕭邦，會開始聽應該是因為琴之森吧，這部漫畫我也忘記是家人誰買的，反正一路以來看到現在，也至少十年以上，終於完結了，一之瀨海真的透過那雙手把自己的世界與個人美學傳達給了世界（一路走來我就像是個旁觀者、認證者，確認他的一路努力），看到最後結尾真的只能說，這是所有看這部漫畫的粉絲們最想看到的結局了吧，既溫暖、感情也豐沛，只能說真的相當喜愛⋯⋯」

Link:https://reurl.cc/2bAqLn

灣聲新年音樂會，用音樂傳承文化，台灣的聲音大放異采
2021/01/04 中時 鄭家鐘

編按：今年元旦，台灣有一場別開生面的新年音樂會，由金曲獎得主李哲藝帶領灣聲樂團，於國家音樂廳演出，結合人聲、竹笛、泰雅古謠、歌仔戲及京劇，用音樂傳遞對這片土地的希望。資深媒體人、台新銀行文化藝術基金會董事長鄭家鐘，對此提出他的觀察與期許。

灣聲一直期許跟國際各大新年音樂會比肩並列。今年因為疫情關係，台灣新年音樂會恐已取得世界唯一的紀錄。在爆滿的國家音樂廳中，人人戴著灣聲防疫口罩聆聽的場面，亦可列入歷史性的圖騰。

透過電視與網路傳播，這項紀錄將成為2021的第一道希望之光，讓世人看到音樂如何團結一方百姓、給出了力量。

灣聲新年音樂會。我要談的不是單純欣賞音樂，而是拉到文化再創與激活人心的高度來看。

首先是灣聲在李哲藝的豐沛創作能量及音樂才華下，成功啟動了文化再創的風氣。為什麼不只是本土音樂的經典音樂化而已？而可以拉到文化的層次？這就涉及音樂在人身上會留下的遠比音樂本身還多。

有人說過，每個人在15歲到25歲聽過的音樂，會他的影響一輩子。這個說法簡單說明了人類吸收音樂作為構建自我意識的重要層面。如同今天演奏的曲目，在第二部分的〈台灣電影交響組曲〉中，第二及第三樂章特別令我感動，因為它們正跨過我的青春期，在音樂中讓人追溯一生性格的元素原來是埋在樂音中的，《黃飛鴻》的〈將軍令〉、《七匹狼》的〈永遠不回頭〉，是多麼與年輕時的經歷共振呼應，至今聽來猶熱血澎湃、甚至熱淚盈眶。相信跟我同一世代的人都少不了這樣的感動，因為它是深植於心的核心記憶。

李哲藝與藍祖蔚的搭檔，講活了電影，演奏出跨世代文化基因，讓這塊土地不同世代的人的青春都連成一條血脈，如藍祖蔚說的：「無論乘著黑潮北漂的原住民、唐山過台灣的漢族，都會愛上這塊土地。」李哲藝用創作將文化中的感情密碼再度擴充放大藉由經典音樂的演奏形式，凝聚人心，世代傳承，已超過音樂本身，由第一樂章到第四樂章，涵蓋了由日治到現在的各個世代，一直到〈那一年我們共同追的女友〉及最近的〈孤味〉。

此外，這次音樂會，排灣古謠、京劇、歌仔戲同登殿堂，與古典演奏應和，證明只要是文化的傳唱，灣聲都可以融入壯闊的經典音樂世界，而帶來文化的串接傳遞。

其次，這場音樂會激活人性的原力。一位藝術家告訴我，他看書時一定要放莫札特的音樂，因為它會讓閱讀呈現更立體、躍然紙上。另外江賢二則以德布西的音樂作畫，把音符化成圖像。由此可知，音樂可以激活人腦中的連結通道，得到人心更大的力量。我看李哲藝的編曲技巧具有非常文學性的風格，他讓不同音部樂器、國樂器、管樂器都能適切的鑲入人心中文化記憶點的要害，堪稱是每首曲子在譜寫一篇歷史感性的詩篇。

台灣二十四節氣，以竹笛擔綱，任重的笛音盤旋高亢及低吟鳴唱，演繹出時間與土地的流轉、技巧氣勢讓人嘆服。心向天明音樂渾厚為主，正是表現台灣在疫情中的群策群力風雨同舟的氣概並向防疫英雄致敬。在女高音林錦如同樣渾厚的嗓音中，表現了2020年台灣的集體力量。

李哲藝的編曲功力不只在音樂，更在呈現文化氛圍，特別能激勵人心。

這方面我覺得李哲藝詮釋李泰祥的音樂特別用情至深，他在兩首陽剛的樂曲中夾了李泰祥替電影歡顏做的主題曲，這段百轉千回（可惜短了點）非常昇華台灣人的柔情一面帶來原始的生命力。

李泰祥因為胡慧中之美做了永不衰退的絕美，他在出唱片時在封套上寫了一段悶在心裡許久的話，也是回應楊祖珺早先交給他的課題：「我再也不能忍耐了，音樂家應該真正行動的時候到了……我決心要從嚴肅的音樂工作崗位走入群眾，寫出有風格，也能表現我們在大眾生活裡最動人、精緻的感情，寫出眾人的歡喜悲哀，和對時代的感覺，並融合文學，透過大眾歌曲的形式，帶給群眾、走入生活。」。

我覺得這段話來講灣聲樂團及李哲藝，也絕對成立。

其三，灣聲新年音樂會，超越了國際新年音樂會的維度，它有效反映了台灣多元文化的兼容性，唐美雲的歌仔唱腔仍然匹敵整個交響樂團、唐文華的京劇唱腔用來唱流行歌曲依舊跳耀於眾多樂器的和鳴破雲而出、泰武古謠傳唱即使只有獨唱時亦可破空開出音域，凌駕於眾聲和鳴之上，這樣的場面在其他地區的新年音樂會都是絕無僅有的。

灣聲樂團的各個音樂家實力都是一時之選，作曲極具文化格局、指揮更是立體，甚至連全場聽眾都納入指揮，合唱《梁祝》的〈大牛〉及鄧雨賢的〈望春風〉。

台灣新年音樂會，光是這三個特色就決定它不是普通的音樂會，根本就是以音樂提振世代文化接軌、創造人人心連心場域的整體藝術。恭喜灣聲。你做到的遠比音樂還多。

（本文作者為台新銀行文化藝術基金會董事長）

https://www.chinatimes.com/realtimenews/20210104005504-260405?chdtv

【是物味：愈夜愈美麗之味】

文字的味道。青春的味道。
是的，很作狀。聽《愈夜愈美麗》那一年，是大學第二年，正值人生中最作狀之時。
作狀，是一種張揚的行為，是擺到明做俾人睇。一直認為，人生在世，總有至少一段作狀時期。這段時期，可能對你日後人生構成（或多或少的）影響，也可能不留下任何痕跡，不留痕跡到一個地步是：你甚至忘記了自己曾經如此作狀。
我的作狀，會迫我去看一些艱澀的書、文藝的戲，以及聽一些能夠彰顯品味的音樂——肯定不是古典和Jazz，因為舉目所見，我心儀的女同學們都對古典或Jazz不感興趣，她們喜歡的，是英美搖滾，是黃耀明（而不是四大天王，更加肯定不是李克勤）。於是我除了迫自己開始學聽英美搖滾，也去聽黃耀明。
上世紀80年代中打後，香港突然有過一段樂隊（嚴格來說是組合）熱潮，當時我最愛的，是Radias，而不是達明一派，達明的歌太深了，不及Radias的《傾心》，一聽就入腦入心。後來，達明拆夥，黃耀明個人發展，推出了好幾張專輯——但我當時統統冇聽，是直到《春光乍洩》這首歌成為Hit歌（Hit歌定義就是任何場合都有機會聽到，在機舖打機時會聽到，在快餐店食緊沙嗲牛肉麵時也會聽到），加上知道心儀的女同學們都鍾意聽，我就同自己講：我有需要聽黃耀明。於是某個周六我去了荷李活商業中心，在某間CD舖買了收錄《春光乍洩》的《愈夜愈美麗》專輯。
碟買了，其實本來只打算煲熟《春光乍洩》，但為免被女同學突擊問起除了《春光乍洩》還喜歡哪一首歌（我是一個謹慎的人），我迫自己由頭開始聽。我聽見一種從來沒有在廣東專輯中聽到的聲音——我不知道怎樣具體說明，只能說的是：這種聲音，在劉華的碟聽不到，在城城的碟聽不到，甚至在張學友的碟也聽不到（在克勤的碟更加肯定不會聽到）。
大概是，一個歌手的意志。歌手最需要的，自然是用心演繹歌曲，但如果曲不是他作，詞不是他寫，再用心的演繹，都是抽離的，沒有真正進入歌曲裡的——離奇在，黃耀明不是一個Singer-Songwriter，他所唱的歌，卻都傳遞著他的所思所想。
黃耀明的歌，就只能是屬於黃耀明的歌。
《愈夜愈美麗》跟同年代廣東專輯還有一點不同，且讓我用城城《沒有妳的愛》專輯作例子說明：我認，當年超級喜愛《雨中感歎號》這首歌，為了這首歌，便斥巨資買下《沒有妳的愛》專輯，結果，成隻碟，除了《雨中感歎號》和《沒有妳的愛》，其餘八首歌，我只Play了一次，就再沒有Play——大佬實在太難聽了。當年大部分廣東專輯都有一個問題，好聽的歌，就只有Plug的那幾首，以致當年好多精明的消費者都寧願買精選碟，而唱片公司亦相當配合，話咁快，就會為偶像歌手推出那些「新曲+精選」（掠水）。但，《愈夜愈美麗》十首歌都好聽喎。
我一直堅持，聽歌，首要是曲，然後才是詞，一首詞填得再好的悶歌，講到尾，都只是悶歌。或許《愈夜愈美麗》十首歌都太好（其實最後一首《風雨同路》是Cover，但被黃耀明Add了Value，變成一首97前的時代曲），令我好神心地拎起那本Booklet，睇歌詞。這是我人生中首次咁認真去看待歌詞。原來，中文可以咁靚。
對我來說，《愈夜愈美麗》是完美的。完美到，連黃耀明在日後都不能再製作這麼完美的專輯。
因為《愈夜愈美麗》，（追唔到女的）我開始追隨黃耀明，同時也追回之前的《信望愛》、《借借你的愛》，以及達明所有專輯；在以短視見稱的香港樂壇，黃耀明一直都很自覺，流行歌於他，不是虛情假意的商品，也可以是言志的載體。
而後來我們都知道，明哥的言志不只在專輯和舞台，不是表演一部分，也在具體的日常——他是跟其他香港人同呼同吸的人，他是一個真實的人。
他一直青春。他不是那種以校長（這類霸權）自居但又Keep住聲稱自己廿五歲扮後生之流，他青春，是因為他看見每個年頭青春所面對的。
願每天青春直到不能。
#是物味

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當我們沒能留住自己愛的人的時候
也許只有相信一切都是因為緣份
我們才有辦法認份
為什麼最後選擇的不是我

也許只有把寂寞咀嚼透了
我們才會嘗到釋懷的滋味
也許只有傷心透了
我們才會發現原來執著
才是我們對自己最大的殘忍

幸福其實可以有很多種可能
而不是非得要留住某個人
到最後到底是誰辜負過誰
也許也沒那麼重要了
多年之後也許我只會記得
我愛過的人

- 音樂製作 -

作詞: 吳海文
作曲: 吳海文
編曲: 吳海文
製作人: 吳海文、侯淙仁
民謠吉他: 吳海文
古典吉他: 吳海文
弦樂編寫: 吳海文
混音: 陳文駿
混音室: 強力錄音室

Instagram: https://www.instagram.com/kevinwuofficial/
Facebook: https://www.facebook.com/KevinWuOfficial/

#愛過的人 #吳海文