［Netflix新片快報：《最好的妳》前導預告］
　　
《#最好的妳》(Firefly Lane)改編自克莉絲汀漢娜同名小說，原著被評選為最賺人熱淚的小說之一，想當年第一次讀《最好的妳》真的是讀到一把鼻涕一把眼淚，不知道為什麼哭的那麼慘，如今終於翻拍成影集，感覺很值得一再回味當初的感動。
　　
💟預告連結：https://youtu.be/JsHtjMqVyrs
💟《最好的妳》書評：https://reurl.cc/d54xZg
　　
《最好的妳》敘述一對情深如姊妹的朋友，在歷經人生的風風雨雨後，依然聯繫著彼此的情感，在最黑暗的時刻成為彼此的光芒，並帶來滿滿的愛與感動。
　　
Netflix影集《最好的妳》將於 2021年2月3日上線。
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明年的奧斯卡大贏家會是這部《#曼克》（#Mank），在講影史經典《#大國民》編劇以及幕後製作的故事。由《社群網戰》#大衛芬奇 執導，《最黑暗的時刻》#蓋瑞歐德曼、《媽媽咪呀》#阿曼達塞佛瑞 主演。

芬奇說他刻意壓縮了本片的畫質和音質，以仿造30/40年代好萊塢黃金年代的美學質感：「我希望這部電影看起來像是在馬丁史柯西斯的地下室翻出來的、未經修復的膠卷電影」。整部片使用40年代的老舊麥克風錄音、採單軌收音，並且在片中安插了模仿膠卷換片時的雜音。

攝影指導為《破案神探》的攝影師 Erik Messerschmidt ，他也極可能以他拍攝的第一部電影作品就榮獲奧斯卡最佳攝影獎。

《曼克》將於 12/4 上架 Netflix。
（《曼達洛人》第二季則是今天上架 Disney+）

大衛芬奇全新劇情長片《Mank》釋出官方海報。
　
名導大衛芬奇睽違 6 年再度執導劇情長片，與 Netflix 合作拍攝以《大國民》拿下奧斯卡最佳原創劇本 Herman J. Mankiewicz 的傳記電影，名為《Mank》。故事是遵循 Mankiewicz 對《大國民》劇本的動盪與發展做探討，以黑白影像製作。值得一提的是，這個原創劇本獎，是後世推崇的《大國民》當時唯一一座奧斯卡。
　
大衛芬奇自從 2014 年的《控制》後，就沒有執導電影長片，但這中間持續監製不少當紅影集，包含《破案神探》、《愛x死x機器人》以及《紙牌屋》，這三部作品皆是 Netflix 發行出品，大衛芬奇儼然成為 Netflix 的優良好夥伴。
　
《Mank》的劇本是大衛芬奇以去世的父親傑克芬奇所撰寫的劇本為基礎而延伸，且考慮到拍攝地點與敘事有著緊密關係，去年整個 12 月劇組都在美國加州的「Kemper Campbell」牧場拍攝，長期與大衛芬奇合作的場景經理 William Doyle 便透露《Mank》在去年聖誕節前已經完成主要拍攝的百分之五十。
　
為什麼在「Kemper Campbell」牧場拍攝？據 William Doyle 表示：「Mankiewicz 是一個惡名昭彰的酒鬼，因一次車禍意外弄傷腿，因此導演奧森威爾斯把他帶到了『Kemper Campbell』牧場，好讓他專心從事《大國民》的劇本創作。」Mankiewicz 在這座牧場度過了兩個月的時間，並撰寫出幾百頁的劇本草稿，提供給奧森威爾斯。由於 Mankiewicz 與「Kemper Campbell」牧場的連結，所以在此地點拍攝《Mank》對於劇組團隊來說至關重要。
　
William Doyle更說：「這裡沒什麼變，當越過小山進入牧場，彷彿身處於在微小的時間膠囊中。 Mankiewicz 是真正坐在這個地方，寫下了《大國民》這個故事。」
　
劇組找來以《最黑暗的時刻》拿下奧斯卡影帝的蓋瑞歐德曼飾演 Mankiewicz，除了蓋瑞歐德曼之外，莉莉柯林斯飾演 Mankiewicz 的秘書 Rita Alexander ，亞曼達塞佛瑞飾演著名女演員 Marion Davies ，塔彭絲米德爾頓飾演其妻子 Sara Mankiewicz，奧斯威爾斯則是湯姆伯克飾演。
　
除了星光熠熠的演員陣容外，配樂則是和大衛芬奇長期合作，並且以《社群網戰》拿下最佳原創音樂的 Trent Reznor、Atticus Ross 操刀，他們也透露在《Mank》中，只會用屬於 1940 年代的樂器來編曲，放棄使用合成器，縱使這是一項全新挑戰，但要盡全力趨近於真實。
　
《Mank》將於今年12 月 4 日登場。

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日本最殘酷的直播節目: https://www.youtube.com/watch?v=7E81OKVX7wc

網上最可怕的一個字 (Ft. HenHen TV): https://www.youtube.com/watch?v=tLedkSHc7Os&t=145s

皮克斯動畫工作室電影中的神秘訊息
Pixar卡通電影中恐怖的A113是什麼?
Pixar卡通電影中A113是什麼? | 恐怖毀童年
Pixar迪士尼卡通電影中A113是什麼? | 恐怖毀你童年 | 神秘訊息

A113 Pixar conspiracy

(Show all Pixar movies with this code)

大家覺得這幾張相片有什麼相似的地方?
1, 他們都是pixar出品的電影.
2, 就是他們當中是隱藏了一段字

看到了嗎?

A113. 每一套Pixar電影也出現A113這幾個數字.

那這一集的Simpsons呢? 美國卡通American dad, South Park,
甚至Tom cruise的mission impossible, Hunger games和Avengers.

為什麼這麼多部影視作品也出現A113這個秘密密碼呢?
大家字又是我暗網仔, 我們一起找A113的真相看一看.

密碼, 象徵: 是人類用來溝通理念的重要工具. 國旗用來代表一個群體, 而記號可以安全地治理國家.

但這麼多年最不解用意, 是迪士尼多個兒童卡通片中的成人笑話. 有指這些都是背後動畫師互相傳遞的笑話, 也算解釋到.
那A113的笑點在哪?

A113一個有關 ‘敵基督’ 的堆測建基於2013年 ‘怪獸大學’ 這一幕和2012年動畫Brave這一幕.
怪獸大學這一幕薩利和麥克準備正式上堂. 右邊門上有A113之外薩利有角的野獸形象有指是代表啟示錄第13章提到有關 ‘戾龍同兩隻野獸’ 講
戾龍 (既是撒但的化身) 兩位手下: 一個從海裡來的野獸,
而一個就是有角的陸地上的野獸. 也是會帶來世界末日.
拱門亦是洪juy會開啟人通往天堂潛力的象徵.

Brave裡面對恐怖預言更明目張膽. 畫面中可以看到A113已 ‘AC XIII’ 的型式寫出來. ‘AC’ 有指是敵基督的英文縮寫.

但所有Pixar電影中A113唯一對故事劇情有所影響的是2008年的 ‘機器人總動員’ Wall-E. 至上映以來Wall-E故事藍本已公認參考聖經裡面伊甸園: 亞當與夏娃的故事. 但故事更黑暗是講述2805年人類過份yi lai AI科技導致世界滅亡, 所有人民要乘坐Axiom飛船離開地球. A113正正是讓飛船永不回來地球的指令.

在電影世界中A113除了代表人類未來的新方向同時是對科技的一個警告.
陰謀論家指其實Wall-E有另一個地方也出現了A113, 如果看Wall-E poster上的標題, 拿走前面的 ‘W’ ‘Alle’ 可以讀成 A113.

如果再張A113 tou落整體電影的主題, A1大可以leun想到AI artificial intelligence, 而13’ 可以用來代表2013年. W=World, AI=artificial intelligence 13=2013年.

當年2013年世界科技發展到底有沒有發生什麼大的juen jeen呢?
據知2013年之前Apple的Siri是gook限於女聲cho jung.
到13年6月增加了一個男聲版本. 是否就像聖經中的亞當與夏娃一樣呢? 有男又有女。 而伊甸園裡面的蘋果又是否跟Apple logo咬了的蘋果代表同一樣東西呢? 聖經中蘋果代表的是慾望但又是知識. 科技就是正正帶給我們這樣東西.

Time magazine指出2045年人類好有機會能與電腦機械2合為1. 到了那個時候人類就能夠長生不死. 但同時估計這件事情的 ‘未來主義者’ gim科學家Ray Kurzweil在自己書中 ‘The singularity is near: when humans transcend biology” 提出 ‘singularity’這個概念. 該概念就是對人類未來一種改變我們生活的假設. 就是我們雍有的科技到達一個聰明到我們控制不了的一個點.
到了那個時刻我們人類習慣也會被全面改變. 而到了這個科技全面爆炸的時刻一個超級智能superintelligence就會誔生超越人類.
所以動畫師在多個作品加入A113的原因是不是又是警告所有人類即將來臨的災難呢?

...

應該不是.
其實A113是美國uy soot學院California institute of arts?面的一間班房.
1979年的時候Calarts當中學生有: John lasseter, Brad bird, Andrew Stanton, Tim Burton. 你可能對這些名字感到muk生, 但他們是末來disney和pixar幾位最有名的動畫大師.
當年由迪士尼投資的Calarts動畫program是收gik少最有天份的學生.

而有指當年他們還在讀書的時候就決定把A113這個班房放入自己作品中作為友情的gey nim. 而自此A113就擴傳開了, 甚至出現在其他的hollywood作品中. 邊成hollywood其中一個最大的inside joke. 亦同時變成觀眾心目中的一個陰謀論.

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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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上一集我們講述了艾莉絲．孟若的小說〈浮橋〉，尼爾和金妮這對夫妻陷入了緊張關係，尼爾將太太獨自留在車上；
而金妮突然有了尿意，躲進玉米田小解，回來後遇到一位小鮮肉瑞克。瑞克開始與金妮攀談。
這對初次邂逅的男女，討論了一件奇怪的事：

「是嗎？」他說：「我也不戴錶。我從沒見過也不戴錶的人。」
她說：「對，從來不戴。」
「我也是。從來就不戴。我不知道為什麼。從來不想戴。就像，我好像本來就知道時間。差個一兩分鐘上下。頂多五分鐘。有時餐館顧客問我，你知道幾點嗎，我就告訴他們。他們根本沒注意到我沒戴錶。廚房有鐘，我一有空就去查看。從沒一次我得進去跟他們更正的。」
「我也曾經能那樣，偶爾。」金妮說：「我猜若從不戴錶，你會發展出一種感覺來。」
「是啊，真的會。」
「那你說現在幾點了？」

他們討論手錶？當然不是。他們在討論時間？討論現在幾點？可能也不是。
他們真正在討論的，絕非時間本身，而是一種「特異功能」：對自然韻律的感知。
他們這種人自有其「體內時計」，這種器械不是規範日常作息的鐘錶，而是向自然敞開、向人的本性敞開。
伊格言說，他們「心跳同於自然」。
於是當金妮的丈夫把她留在車內，獨自到屋內作客（他們正在屋內算命），
他不會知道屋外也正發生一場命定的，未曾預料的意外──金妮和瑞克的邂逅。
對，尼爾當然不會知道，因為尼爾並不是這種「心跳同於自然」的人。
然後在屋外，瑞克將金妮帶上車，開車前往他自己的秘密私房景點，一座橫跨於沼澤上的浮橋：

橋身輕微移動讓她想像所有這些樹和蘆葦田都都安在淺碟子上的土裡，而路是條漂浮的土絲帶，下面都是水。水彷彿這麼靜止，但又不可能是靜止的，因為如果你拿眼盯住一顆星的水影，就看得出那星是怎麼眨動變形又溜出視線。然後又回來了──但可能不是同一顆。
直到這時她才發現沒有了帽子。她下車小便時沒戴，還有她和瑞克講話時也沒戴。麥特講笑話時，她坐在車裡頭靠椅背眼睛閉上也沒戴。她一定把帽子掉在玉米田裡，而慌張中就把它留在那裡了。

伊格言分析，被丟失的帽子顯然隱喻著金妮過去那循規蹈矩的人生、正常無比的文明生活──但這隱喻的威力或許還不如在它之前段那關乎水流與星群的描述。
暗夜中，黑暗正被更巨大的黑暗吞噬，而浮橋邊，沼澤水面恍若靜止，但不盡然。
當你凝視著水面上的星星，那星星可能在難以察覺的極細微波動中移動或隱沒，而後復現──但可能不是同一顆。
伊格言如此形容：

這是一段奇異的述寫。如同海面上漂流的瓶中信，這鏡頭顯然極其安靜，但其內容物又如此「有戲」，如此喧嘩，充滿張力。那「不知是否是同一顆星星」的想法（一段小小的哲思，一段微縮的辯證）投射出某種虛幻感，而「水面搖盪中的星群」之實景，同樣予人虛幻之感。那不是星星本身，那只是星光稍縱即逝的倒影；那不僅僅是虛幻，那是雙重的虛幻。幻視之中，一切實存之物皆彷彿蜃影。讀者與小說主角老婦金妮在此結伴步上了浮橋，意外的旅途；而正是這神秘時刻的初現預示了下一個神秘時刻：一個吻。夜裡浮橋上，男孩與老婦的深情一吻......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言