記得我大一時，最紅的歌手是蚱蜢 李恕權 『迴』『每次都想呼喊妳的名字』，在當時還沒有網路時，只有聽廣播，當廣播一播時，宿舍同寢室的室友會一起唱！ 一不小心大聲還被隔壁房間敲門！
這幾年有在一些場合遇到李恕權，很感動！ 尤其他有句『風的線條』就是我的工作—— 找到風的線條。
而他為了疫情，做了這首美麗人生！ 來鼓勵大家。
哈。蚱蜢回來了。

【躲在歌仔戲裡的舒曼—洋樂入島攻略記】#歌仔戲用鋼琴伴奏
#報時光專題 #報時光UDNtime

文・圖︱林太崴（類比音聲玩家）

此刻生長在台灣的人們，也許聽過馬斯奈《泰伊絲冥想曲》（Massenet: Thaïs méditation）或舒曼的《兒時情景》（Schumann: Kinderscence）....等赫赫有名的古典名曲，但卻可能沒有聽過傳統歌仔戲中的留傘調或三盆水仙。

其實在100年前的台灣，情勢正好相反。

彼時，無論在城市或鄉間，尤在最熱鬧的廟埕街巷，奏唱最多的是鑼鼓喧天的北管、清新悠遠的南管，或鏗鏘挺拔的歌仔戲。在歷史錄音當中，最初期所謂的「Formosa Song」也清一色都是傳統漢樂。最早在1929年，古倫美亞唱片公司首度在錄音中加入了少許洋樂器來伴奏，零星地如味素般，調味在仍以傳統漢樂為湯底的錄音裡。到了30年代以降，洋樂在錄音中的使用才大大地增多了。

最容易被聯想到跟洋樂緊密相關的，當然是斯時甫興起的新樂種──流行歌。流行歌最原始是長在遙遠的西方，不像原產自中國的南北管及京劇，或在島內土生發芽的歌仔戲那般具有熟悉感。對島民來說，流行歌跟原先習以為常的漢風音樂觸感差異甚大。事實上，雖然整個30年代流行歌在全島引動大流行，在與西方音樂融合的作法上卻多有節制，最主要的理由是：他們並非著重在「作出跟西方流行歌很相像的台灣歌」，相反地，而是要作出屬於具有「台灣獨特風格的西方形式流行歌」。古倫美亞社長栢野正次郎甚至認為，如果我們要純粹仿效它國流行音樂，那直接進口就可以了，而不須創作。於是他深入鄉間，聽各種傳統音樂，並嘗試從中進行不傷其精髓的音樂轉化，音樂學者王櫻芬稱之為當時歌壇的「作出台灣味」。

舉一個滿有趣的例子，1934年台灣泰平發行了一首探戈節奏的流行歌〈獨傷心〉，在華麗摩登的探戈舞步踢踏節奏下，卻仍然配上了傳統五聲音階的主旋律，搭配歌手使用歌仔唱腔的發聲方法。在聽覺感受上，乍聽之下有仿效不夠到位之慮，但的確有一種非常特殊的融合（或不被融合）的聽覺美感。綜觀來看，整個戰前流行歌，大多數的流行歌利用主旋律設定為傳統五聲音階的特性，來保有本土音樂性的位階；另一方面，最紅的歌手純純，也以傳統歌仔風格的唱腔優勢，贏得眾多樂迷目光，立足整個戰前無人能出其右。雖然在流行歌中，常不經意洩出西方痕跡，例如德爾拉的《回憶曲》（František Drdla: Souvenir）便置入在鄧雨賢早期名曲〈十二步珠淚〉當中，但隱藏在骨子裡的「排外性」，即便經由熟稔西方器樂運用的編曲家來進行音樂設定，規則仍未被打破，維持特有的島嶼新古典時尚。

再者，洋樂器亦多被使用在跟電影相關的音樂作品，例如大稻埕知名辯士詹天馬（天馬茶房主人）灌錄的〈紅燈祭〉、〈可憐的閨女〉或其電影主題曲〈桃花泣血記〉皆大量使用洋樂器助興與伴奏，且也符合現代性的延伸，畢竟電影跟流行歌一樣都是屬於「非本島自產」的西式產物。但在實驗測試階段，必須在反覆在創新、仿效、守舊與接納當中找出最合宜的那條線，否則極容易失敗或變得不三不四，聽眾也不會願意去買聽起來太奇怪的音樂。但就唱片銷路上看來，這類洋風唱片雖然仍無法全面佔據人們的心，卻仍頗具市場性。

相較於流行歌或電影相關樂種，更令人感到不可思議的洋樂運用，便是加在傳統歌仔戲了。

歌仔戲錄音始於1914年，而歌仔戲在野台上的發展顯然更早。但無論野台形式或唱片錄音，原始被用來伴奏歌仔戲的自然是流傳於民間已有數百年歷史的各類漢樂器，這本是當時的主流樂器。1930年發行的錄音當中，首度以洋樂器入戲伴奏，鋼琴、小提琴、曼陀鈴、吉他都加入了伴奏，甚至在唱片上標示為「ジャズバンド」（Jazz Band）或ジャズオーケストラ（Jazz Orchestra），好似令老人突然穿上一席洋裝，的確也令人耳目一新。其實後來洋樂歌仔戲更浮誇地發展成「文化劇」或「新歌劇」，連老人的靈魂也給換上了年輕氣口，更脫離舊慣的劇情發展，且更奇形怪狀音樂都可以編入劇中。

當時在台灣替歌仔戲換上新妝，大多是出自兩位日本編曲家的手筆：仁木他喜雄（1901-1958）及奧山貞吉（1887-1956）。

這兩位音樂家在日本當地都有不少曲作。仁木他喜雄是札幌人，20年代曾在山田耕筰創立的日本交響樂協會擔任鼓手（該協會現為NHK交響樂團），後加入日本Columbia唱片。由他作曲的〈蘇州の夜〉透過李香蘭的演唱，紅透全島，而歌后純純演唱的原版〈望春風〉便是仁木編曲的重要作品。他在台灣主要合作編曲的對象是古倫美亞及博友樂唱片公司，不過可能由於撿字工的疏忽，名字常有訛誤，被書寫成：「仁木他喜男」或「仁木多喜男」，甚至在博友樂數度被簡稱為「北木」。

根據《芸能人物事典》，奧山貞吉畢業於東洋音樂学校（現為東京音樂大學）。特別的是，仁木與奧山這兩位編曲家前後都加入了ㄧ個名為波多野的樂隊（ハタノ‧オーケストラ），該樂團專以音樂演奏著稱，服務於各大國際航線的船艦上。在此期間音樂人便可與同船上的樂師們一同演奏、切磋音樂，並以海上樂師之姿，猶如鐵達尼號般地在浩瀚大海上讓自己的樂音奏向乘船的陌生旅客。波多野樂團除了服務於各大船艦外，也為默片電影在播放間進行音樂伴奏（因為當時的默片電影完全無聲）。奧山貞吉作曲的〈That's OK〉是其重要作品，並跨海擁有多國語言翻唱。另，台灣名曲〈月夜愁〉、〈一個紅蛋〉也是出自奧山編曲的經典之作。

30年代，仁木與奧山雙雙加入日本Columbia唱片，並在此期間開始為台灣的歌仔戲編曲，配上洋式風格的新面貌。當中最重要的合作（或也可說競爭）就是為同一部長篇歌仔戲《陳三五娘》分別進行編曲工作。由於古倫美亞將這部歌仔戲區分為五折，奧山分到的部分為〈陳三磨鏡〉、〈陳三設計為奴〉、〈陳三捧盆水〉；仁木則為〈陳三寫詩〉及〈陳三做長工〉。雖然這樣的合作形式算是少見，但也能為歌壇帶入不同的新鮮氣味。

在戰前唱片的歷史錄音中，尚發現洋樂器甚至跨足笑科講談及京劇唱片。最早期的洋樂加花就出現在藝旦秋蟾的〈賣畫〉、〈小小魚兒〉錄音當中；而笑科講談唱片是以口說唸唱為主，但背景音樂常會融入知名古典樂曲，例如三榮唱片發行的〈何必情死〉背景音樂便奏著馬斯奈的《泰伊絲冥想曲》，勝利唱片發行的〈梅花落〉則襯著舒曼的《兒時情景》。可以想像錄音中的講者操著哭腔、泣訴人生不順，背景則演奏著這些古典名曲，可說非常違和但卻不失認真可愛。

洋樂伴奏在現代的此刻看似平淡無奇，但在100年前，它猶如是島民音樂跟世界摩登接軌的美乃滋，在本土各樂種間穿針引線，黏合出猶如魔術般的新派音樂魔力，不僅將耳朵的視野大開至全世界，更將人們的心靈帶至遙不可及的遠方，堪稱奇幻聽覺旅程。

│ 報時光邀請文史專家持續探索，分享台灣文化研究

【棉花是白不是黑】

H&M因聲明停止採用新疆綿花，令全中國藝能界急急與聲言抵制的「BCI良好棉花發展協會」內的多個品牌割蓆！除了H&M，協會還有Nike、Adidas 、GAP、FILA等品牌⋯其實早於上年BCI已指控中國政府對新疆少數族裔強迫勞動開採綿花起，加入該協會的品牌便開始抵制新疆綿。今次再抹黑打壓，多位名人不再容忍即時割蓆。王一博即時與Nike終止代言關係，更有陳奕迅即時以「抵制中國污名行為」而終止與Adidas的合作關係。多位紅星如陳偉霆、容祖兒、彭于晏、廸麗熱巴、Angelababy等高調支持新疆綿花。

見到國內很多年輕人都有顆愛國心，但香港年輕人卻寧作奴隸不做人。連香港最紅的歌手陳奕迅及容祖兒也表示支持中國，黃絲們一地玻璃碎地去網上留言攻擊欺凌打壓他們。愛國原來有罪？外國人抹黑新疆他們信十足，祖國做甚麼卻不信任。多可悲！還說爭取人權？別人有權表態支持中國卻遭網上欺凌，不給別人自由民主的人說追求自由？多可笑！甚麼香港人會罷聽罷買他們的歌及演唱會⋯這「二百幻人」是否自視過高？懇請不要再騎劫「香港人」這三個字！香港有七百萬人你們這些少數並不代表我們全部！這班人把愛國人士被標籤成為奶共賺人仔，又揶揄別人愛國不可用外國貨。那你們這班吃中國飯又要說中國壞話的怪胎又是什麼？又要用國貨、上淘寶、飲東江水吃中國食材、還要住在中國（香港）！是否有點思覺失調？到現在還要恐嚇攪顏色分化說抵制是否口說一套做一套？那以後唱K記得要有風骨不要再唱陳奕迅、容祖兒、四大天王了，唱阮民安吧。

其實BBC曾於上年作出報道，指控中央政府強迫勞動新疆五十多萬維吾爾族人士，更說「技能教育培訓中心」內都是被迫害、婦女甚至被強姦、迫墮胎，找了些所謂「受害人」訪問，沒証沒據便當自己是事實陳述。老實說，以前的我還可能會相信傳媒。但親身經過新屋嶺警察被屈強姦、幾千死者被屈是警察殺人滅口、831有人死，中大生吳傲雪被性侵、爆眼女、12瞞徒假家長等多個戲子扮當事人走出來申訴講大話後，請類所謂「新聞」的可信性又究竟有多高？

中國不斷幫窮人脫貧，提供教育學習技能對他們是栽培。卻被說是迫害！新疆GDP增長為3.4%，高於全國平均數1.1%，是因為政府努力於當地改革開放，培育新動能所至。請問要他們學漢語學技能愛祖國增強個人競爭力有什麼問題？中央培訓帶動多少新疆家庭脫貧，穆斯林信徒們仍然可以自由選擇其宗教信仰。連新疆人廸麗熱巴都支持祖國，為何外國人老是要抹黑打壓？不想他們壯大對自己國家利益有損吧。當然仍有些「思想極端或恐怖主義」分子是需要囚禁清除極端思想去保護國家安全，但那跟美國囚禁甚至追殺瓦爾蓋達極端犯罪分子有什麼分別？外國傳媒更誣蔑中央政府種族滅絕維吾爾族人，但維吾爾族人人數由當年四、五百萬增長至現在一千二百多萬！請問那有種族滅絕會越滅越多？反而口口聲聲說人權的美國，於19世紀侵略北美做殖民地開始便屠殺當地印第安人原居民，由當初有幾千萬人，降至現在只有幾十萬人左右。而且大部分被迫居住在美國政府劃定的偏遠荒僻的「印第安人保留地」內，基本上印第安人已被美國人種族滅絕了。還有當年是他們用黑奴去採綿，究竟現在那有資格站在道德高地上去指責中國？

外國硬要把一頂「集中營式的強制勞動」帽子扣在中國頭上，其實新疆棉花早就高度機械化了！據新疆農業部門發佈的2020年數據顯示，新疆棉花機械採摘率已達69.83%，其中北疆95%的棉花是通過機械採摘的。所謂新疆的棉花70%為人工採摘的說法嚴重與事實不符！這是21世紀，不是300年前的北美黑奴年代，一台採棉機效率超過500個勞動人力，而且採淨率能達到93%。似乎大家還當中國是個落後國家般去作故事抹黑，卻不知道國內多項基建工業比外國更為發達。外國不斷用人權、自由、經濟等不同方式去打壓中國，最終都只是為了一個「錢」字吧！佔全球生產量20%的新疆綿花的市場也有很多國家虎視眈眈吧。難道他們真的關心你人權狀況嗎？清醒吧！

朱庭萱

#LISA #JENNIE #SANA #穗珍 #娜恩 #孝敏 #孝琳 #華莎 #Hani #宣美 #泫雅 #Somi #雪炫

💃🏻Lisa逆天長腿和纖細螞蟻腰一直是大家注視的焦點！
💃🏻作風一向大方且獨具個人美式魅力的華莎，從出道以來都帶有一種自信態度的性感！
💃🏻混血美女SOMI瘋狂鏟肉的她以全新美式校園性感造型引起大家熱議！

0:00 開場
0:49 雪炫
1:24 SOMI
1:52 泫雅
2:17 宣美
2:42 Hani
3:18 華莎
3:53 孝琳
4:36 孝敏
5:00 娜恩
5:29 Joy
6:01 穗珍
6:19 Sana
6:42 JENNIE
7:07 Lisa

來自AOA的雪炫，一雙逆天長腿和凹凸有致的S曲線，堪稱新一代性感女神之一！有韓國「最強肉體」的美稱！

曾為女團I.O.I成員的混血美女SOMI，近期終於推出個人單曲DUMB DUMB，瘋狂鏟肉的她以全新美式校園性感造型引起大家熱議！

講到性感一定要提及我們的「性感小野馬」泫雅，無論外型還是作風都相當火辣！泫雅自帶性感的特質，穿上什麼衣服都能完美呈現！

有「韓國第一腿精」美稱的宣美，自從離開女團Wonder Girls後，做風改以性感嫵媚呈現，憑著兼具性感魅惑與復古華麗的風格深受大家喜愛！

來自EXID的HANI，當初因為「up&dowm」上下舞撩人的舞姿，讓大家封她為韓國新女神！天使臉孔魔鬼身材的她，個性卻豪爽不做作！

作風一向大方且獨具個人美式魅力的華莎，從出道以來都帶有一種自信態度的性感！個人魅力極強～近期MAMAMOO帶著全新迷你專輯《WAW》回歸，華莎在個人IG上發出的照片，露出性感姣好身材辣照！

號稱「韓國碧昂絲」的孝琳，曾被圈內歌手們評選為最具唱功的女藝人！實力非常的強大！
孝琳火辣的身材全靠平常重訓鍛鍊而來，性感又健康的形象，可是圈了不少男女粉絲的喜愛！

T-ara出身的孝敏，一直以來都給人性感又嫵媚的形象，跳舞時的神韻更是火辣到不行！在孝敏的個人IG上時不時可以看到她大方展現好身材！

APINK的娜恩外表精緻甜美還有一雙會說話的眼睛！不走火辣直接的路線，而是展現出一種慵懶愜意的性感，白皙的她給人一種清新又充滿智慧的形象！

來自Red velvet性感擔當的JOY，今年團內回歸單曲中，一身暗黑黑色洋裝搭配紅唇裝扮，更成熟性感的樣子直逼眾人～JOY此次回歸身材也變得越來越窈窕，更有著「性感炸彈」之稱～

私下害羞上台就變身成「性感女郎」的穗珍，她性感柔美的舞姿和姣好身材深受粉絲的喜愛～更被網友稱為「徐會扭」及「炫雅接班人」

TWICE的SANA既子瑜、Mina推出個人寫真後，SANA也推出了個人寫真，雖說TWICE整體給人形象總是清純可愛，但在寫真書裡可以看到SANA換上黑色削肩開衩禮服，展現了屬於SANA的性感，背部全裸的回眸照實在美到發慌

集性感與嫵媚於一身的JENNIE，總是給人像貓一樣摸不透又抓不住的神秘感！近期JENNIE為品牌CK性感演繹了一系列照片，自由奔放中又帶有慵懶的性感，美的實在令粉絲們著迷！

九月份熱騰騰剛推出solo音樂作品的Lisa，逆天長腿和纖細螞蟻腰一直是大家注視的焦點！
擁有人間芭比的美稱，不論換上什麼造型都可以完美駕馭～


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