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智永真書千字文(墨跡本)-藉甚無竟 學優登仕
以下是臨帖的一些小心得
與大家分享分享🥳🥳🥳歡迎指教

🔸️藉:草頭沉重，可運用下方的筆劃撐住，日要有往外拓的弧度
🔹️甚:關鍵在下方，要寫得扁，高則空
🔸️無:注意筆順，整體偏扁，四豎要有連續的變化
🔹️竟:橫為主筆，豎彎鉤不須過長
🔸️學:牢記上方寫法，並且收緊，子要有方折感
🔹️優:憂的寫法減省，注意撇捺的平衡和伸展
🔸️登:原帖的癶較為厚短，放大寫可些許延長，豆需緊密堆疊
🔹️仕:士字雖為僅為橫豎組成，但細節和連續性不可忽略

🖌筆:飛迅閣 永禪師
🎨墨:開明朱墨
📘帖:智永真書千字文
配樂:Crystal Zheng Studio西子古筝工作室

🖋驚鴻硬筆習字帖
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「形變」
你要不要試試看設計電腦字型呀？
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上一篇貼文提到設計電腦字型所需要具備的能力，
除了要會寫字之外，也必須了解其背後運作的編碼邏輯，
以及，在開發上必須不斷地抉擇異體字的去留。

本篇將從「字型」與「字形」談起。

蛤？你說這兩者不是一樣嗎？
也難怪漢字會被謂為世界最難學習的語言之一，
更何況要開發一套電腦字型。

所謂的「字型」，即為「字體」，
也就是一般常聽到的「明體」、「黑體」、「楷體」等等，
各個字體有其獨立的設計語言。
而一套嚴謹的設計語言會有許多必須遵循的原則，
諸如各個橫豎的粗細、勾的角度、點的形狀等等，
若一套電腦字型沒有法則可言，
看起來就會像是恐嚇信一樣。

怎麼做出完美的恐嚇信？
Google搜尋「女神異聞錄 預告信」。
PS：先說高卷杏我婆

而「字形」是以「單獨」來看一個字的差異，
比如𝒶/𝘢、咒/呪、黄/黃。
也就是說，
儘管「字型」是一樣的，但「字形」也有可能不一樣。

終於講完了「字型」與「字形」，
那麼這跟開發電腦字型有什麼關係呢？

現在請你設身處地試想一下，
假如你拿著筆總共寫了將近50,000個不一樣的字，
你覺得你寫的第一個字跟最後一個字會不會有落差？

在書寫如此龐大數量文字的過程當中，
設計語言勢必會不斷地打破再改變、改變再打破，
非常容易發生寫一寫忽然覺得之前寫得很怪，
或者不自覺地改變設計語言等情況，
並且書法等級絕對會瘋狂Level Up，
20等製造出來的物品跟99等絕對有明顯的差異。

一定會有人這麼說：
「你可以先設定一套設計語言阿！」
如果你想要的是具有「設計語言」的「書法字型」，
其實華康與文鼎兩間公司已經設計了非常多書法字型。

蛤？你說你不想付版權費？
去用標楷體啦！幹！

To be continued.

#形變 #字型 #font #calligraphy #書道 #瑰玄
#asmr #art #artwork #calligraphyvideo #drawing #writing #handwriting #spirituality #tattoo #typedesign #logo #logodesign #ink #アート #手寫 #書家 #習字 #墨 #刺青 #入れ墨 #靈性 #招牌 #商標設計

※聯經出版 《#筆花盛開：#詩酒書畫的年華》分享※​
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侯吉諒〈臺靜農先生印象〉（節錄）​
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臺老寫字善用偏鋒，起筆與轉折之處稜角特別銳利，這和他精研過晚明倪鴻寶的字很有關係。臺老的字形及其轉折，確脫胎於倪鴻寶筆走偏鋒、狂冷老辣的路子，但是臺老的點、畫、運筆卻更為變化多端，筆畫較長的撇、捺、橫、豎，經常開闔吞吐，在不快不慢的一筆之間，便蘊含多種力度的變化，墨跡彷彿虬結抖動，筆勢隨著一定的方向寫去。一個字寫完後，看似運筆甚快的連筆之處，其實頓挫有致，而像水旁三點有時飛快點落，竹字頭則起筆緩澀，到了最後向右上一挑，順勢往左下一短撇的二筆，又迅速非常。經此目睹，我才稍稍了解臺老的運筆與行氣。
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◆◆​
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臺老八十三歲出版《靜農書藝集》時，自序中又說到「時我有自喜者，亦分贈諸少年，相與欣悅，以之為樂」，後來雖然「外界知者甚多，而求索者亦眾，斯又如顏之推所云：『常為人所役使，更覺為累。』而不再『請者無不應』」，但我與他不過一面之緣，卻不嫌冒昧，言語委婉，長者之儀，果真教人如沐春風。蔣勳在〈墨的斑斕與筆的虬結──書法之美與靜農先生〉的文章中說：「書法以藝術視之，大概還只是門外的徘徊，在書法中見人品，見風度，見情操，見懷抱，才真正是中國書法不可言喻的境界吧！」我想，也只有站在這一高度，才能體會臺老書法所綻放出來的風貌與光華。​
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臺老早年身處戰亂動盪的時代，在北大時與魯迅頗有交誼，所行所思，無不以知識報國為先，因而「視書藝為玩物喪志」。來臺後，「教學讀書之餘，每感鬱結，意不能靜，惟弄毫墨以自排遣」，這和他耿介的個性不無關係。他教書半世紀，桃李滿天下，是學生極愛親近的長輩。但我拜讀他的文章，細觀他的書法，卻總有一種「江湖寥落爾安歸」的孤寂感，我不知道為什麼總有那種感覺。​
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有一次，臺先生在電話中問我寫小楷懸不懸腕，我說：「精神好的時候就懸，精神不好的時候就偷懶了。」沒想到臺先生突然嘆了一口氣，說：「我年紀大了，體力差了，現在幾乎都不懸腕了。」​
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我在電話這頭聽得難受，正不知如何回答，臺老卻又笑了：「哎呀，沒有好字寫很難受的！」​
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我總時常想起臺老那間古意盎然的書房，想起他鋪紙寫字的神情，想起他電話中談寫字的感慨，心中充滿許多複雜的感情。​
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在讀了他的書、臨摹了他的書跡的時候，每每就越發了解，林文月女士在〈臺先生和他的書房〉一文中，提到一個初冬的黃昏，林女士去看他，「臺先生正一個人在薄暮的書房飲酒消遣」，那時，臺先生的多年知交莊嚴先生剛逝世，為什麼林女士會這樣寫了：「我沒有多說話，靜靜聆聽他回憶他和亡友在大陸及臺北的一些瑣細往事。彷彿還記得他把桌面的花生皮撥開，畫出北平故居的圖形給我看。冬陽吝嗇，天很快就暗下來。臺先生把桌燈點亮，又同我談了一些話。後來，我說要回家，他也沒有留我，卻走下玄關送我到門口，並看我發動引擎開車走。我慢速開出溫州街巷口，右轉彎到和平東路與新生南路的交叉處，正趕上紅燈，便煞車等候號誌指示，一時無所事事，淚水竟控制不住地突然沿著雙頰流下來……」​
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#侯吉諒 創作​
#林蘅 手寫、選篇及心得​
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※〈#臺靜農先生印象〉全文收錄於侯吉諒散文集《筆花盛開：詩酒書畫的年華》（#聯經出版，2020年9月24日）。​
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※小編 林蘅 心得​
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侯吉諒《筆花盛開》一書裡不僅寫他個人從七○至九○年代與文藝大家們來往的故事，更寫自己於其間所獲取的，或遠或近的意義。而在本文裡，則寫自己與「臺老」（#臺靜農）於書藝交流上的始末，以及自己從中所得到的種種感悟。​
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從文中描寫，可得見臺老的字就如其人一般。意若虬龍。臺老寫字非但不役於物（不講究筆、墨、紙、硯），且不限於時空（不務求空間安靜、時間完整）。意到筆隨，援筆即能勾勒出一座令人仰止的高山；甚且，還可得見臺老的字外尚有字。神似潛龍。​臺老寫字時甚至會將「時不我待」的蒼涼也給一併寫就。不只透出了「江湖寥落爾安歸」的孤寂感，更透出了因「年紀大了，體力差了」而「沒有好字寫」的凋零感。總之，讀者透過一位寫字之人的眼，而得見一代寫字大家的字與人。​
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※侯吉諒（1958-）​
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臺灣當代詩人、書畫與篆刻家。​
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出生嘉義，早年師承文人畫大師 #江兆申 先生。數度榮獲「#時報文學獎」及 #年度詩人獎、書法獎等多種獎項；已在臺灣、日本、美國舉辦數十次個展，是首位獲邀至美國國務院演講的華人藝術家。​
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創作兼擅現代文學、書畫篆刻，並長期致力筆墨、紙張等材料研究，以及書法教學。已出版詩集《#交響詩》等七本，散文集《#紙上太極》等十八本，書畫作品集《#筆墨新天》等九本；為推廣書法而出版的《#如何寫書法》、《#侯吉諒書法講堂》廣獲好評，著作並曾獲金鼎獎入圍肯定。（引自本書折口）

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