《ep50小本本》 為了女兒進監獄 中途之家的法官 如何管理更生人 失明單程宅急便 心存善念不再犯 《ep51小本本》 人生的成本概念 收一個救好幾個 是順手不是崇高 出獄的基本配件 最滿意更生禮物 __________________ 鄭老師，應該是至今我們錄過最年長的長輩了。 說實的，如果是過去的我，應該是不容易理解鄭老師對於讀書的看重這件事。 但也40了，可以理解每一個世代都有背景，也都有框架，尤其無論哪個世代，都存在著第一學府，或首重高等教育的人，國內外皆然。 就算如此，鄭老師這幾十年解決了不少更生的處境，解決了這樣的社會問題。他投身協助的，是那些被社會體制排除的人。 我始終記得，那時我問，罪大惡極的殺人犯、性侵慣犯、甚至玷污自己子女的，你還是收？為什麼？ 鄭老師一派瀟灑的說，收啊！我這裡是最後一關了，我不收，那誰能救？ 我說：「這樣的人值得救嗎？」 鄭老師：「大家當然都這樣想，但我救的是社會、還是人？他出獄了，沒人給機會，那會發生什麼事？」 ….嗯….我就懂了。 很清楚這一路上一定很多人不能諒解，甚至奚落。就我知道，連鄭老師的家人一開始都沒辦法諒解。 鄭老師仍然一派瀟灑，那就隨他們去。我是在自己的志業上，退休了奉獻一點心力，如果怕說，早就不做了。 要我說，鄭老師大概是我印象以來，最瀟灑的長者了。他不是全然正確的，當然人沒有全然正確的。 但我確實做不到那份瀟灑，有些罪行，我自己仍然是無法接受的。剛遑論要我付出？ 但對於鄭老師，我只有感謝，很感謝台灣有這麼瀟灑的長者在默默付出。 更生人的避風港，輔導22年無私獻愛：https://reurl.cc/R6NrXG

港台最新一輯單元劇《無惡之罪》，找來了六名新導演各自執導一集，以一些不顯眼、平常未必好吸引眼球的犯罪案件為題，拍出在這個荒謬非常的香港社會下，一個個小人物的故事。新導演拍社會故事，於我而言看點並非技巧、又或是作品有多出眾，而是導演有沒有初生之犢的心，有沒有很新鮮很Sparkling 的創作意念，在港台這類自由度相對較高的平台，盡力把自己對角色，以致到把社會的想法拍出來。六套單元劇各有特色，整體可算是不俗, 其中以《無家》及《乖孩子》最得我心；《因福得禍》也有一定水平；對比之下其餘三套《救生員》、《野火》、《看見•聽不見》的優劣都頗為明顯，縱有不足之處，但尚可接受。 --以下少量劇透-- 六集單元劇之中，最喜歡王文澤的《無家》，因為它是這個系列裏頭最關懷主角、最能把戲劇發揮得最好的一部短劇。由一開始主角要面對無錢交租、拿著亡母的骨灰不知如何是好的徬徨，到之後我們得悉他是一名更生人士，坐了二十多年監，剛剛回到社會生活，其間面對的是一個又一個的難關。他這段時間認識的人未必個個都是壞人，卻影響著他之後的每一個決定，再次走往一條沒有選擇的窄巷。他的困境在劇中一直鮮明而強烈 – 如何重新適應生活，後然社會怎樣再一次再他迫走。導演對這個故事的把握力很強，對一對男女主角的了解亦很深入，整部戲給我的感覺都很成熟，亦都很優秀。若把這套短片出外參賽亦絕不失禮。 陳衍誥的《乖孩子》是另一套頗為好看的劇集，特別是故事頭半，少年主角遺失了媽媽給他交補習費的一千六百大元。對於學生而言，這筆款項之大實好比成年人遺生了數十萬現金 （扯遠一點，《因》也有相近劇情，但我會替《乖》中的主角著緊，亦更同情他而多於《因》的伯伯主角。這不是年紀問題，而是《乖》當中所有對主角的描寫都看得出他潛藏的壓力，遺失金錢成為所有壓力要爆發一刻的臨界點；《因》那個遺失金錢的故事，卻是用以引出父子關係不睦，相比之下顯得《乖》於這橋段的應用更聰明）。小孩的驚惶不僅令他當晚魯莽犯錯，更藉這件事刻劃出他和現今學生所面對的龐大壓力，甚為精準。故事後段多寫了母親和母子關係本亦無妨，但在篇幅有限下(只有25分鐘)，未算寫得深入，反而有點削弱了主線本來的力量。整體而言《乖》還是一部可觀之作。 梁永豪的 《因福得禍》亦有一定水平。故事較為完整，不像出自新導演之手。這樣曲折的故事（先來一場大龍鳳，由子打傷父親呃公屋；然後搬遷那天父親遺失了棺材本，懷疑兒子偷走了，最後卻發現虛驚一場) 一模一樣的未必有，但相近的卻不少。而且上文也說過，《因》的戲劇和它帶出的問題（父子關係）未有一個resolution，只是把這個問題又一次呈出來（而且，這明顯不是一個潛在問題，而是一直浮面，一直困擾著這個家庭的)。究竟這個故事想要傳遞怎樣的訊息，似乎還有可發掘的地方。 蔡嘉豪的《救生員》其實意念還好。故事未及以上三套出色，但當中那位放棄了夢想的少年和那基乎沒有出現的少女都算有趣。不過這個故事還未成熟，不論是故事想要怎樣的發展，這對角色應該怎樣影響大家，結局可以有甚麼可能性，還有很多可發揮的空間。這齣劇還需時發酵一下。 譚啟妍的《野火》的創作意念可算是六集劇當中最為平庸的一個。一對少男少女離家出走，女的未成年懷孕，男的打算犯法走粉賺錢養家。整個故事都是意料之內，一對主角的發展不但想像到，而且對他們的描寫亦頗為簡淺，沒有花心機發掘出他們的靈魂。只有這些簡單角色，用一些比喻手法來嘗試加強戲劇效果，不太可行。唯獨整集劇在製作方面有一定水平(以新導而言)，挽回一點分數。 林善的《看見•聽不見》的創作意念則最為大膽，改編一宗關於殘疾人士的真實案件，而且還找回真人演出，可謂香港版《大寫特寫》 (Close-Up)，向阿巴斯致敬，哈哈。之不過，故事雖則是基於真實案件，但這宗案件實的故事性實在不高，主角犯罪所爭論的是他「踢爛別人水桶」或是「推跌別人水桶」，雞毛蒜皮根本WFC。再加上，據說製作中途遇到不少插曲 （個人認為還是要歸究於導演選材未有審慎考量） ，導致成品根本拍不到主角所受的冤屈和面對困局。就像片中的女兒所說，她（與觀眾們）也不太理會這個父親了。這部短片相對之下有點參差，甚為可惜。 片集簡介 監製：羅志華、夏桂昌 「無惡之罪」屬外判計劃新導演戲劇糸列，以犯罪人處境入題，旨在探討生活逼人、為勢所欺下，所犯罪行會否真的情有可原？ 2020年11月29日起 逢星期日晚10:00播出

如此人生 - 其實有去獨立書店聽這本書的座談會，臺灣工地監工兼作家- 林立青的兩本書「做工的人」「如此人生」，我都有看，也很喜歡，只是全是悲傷的社會書。 作者說：這本書原本想叫「非我族類」，應該就很明顯知道想要寫些什麼了， 只是後來想想人生就是如此，何必呢？那就這樣吧。 - 書裡的結構也跟上次不一樣，這次的內容比較偏像一篇一篇的專題集合，因為作者在出了第一本書之後，那些工地師傅們都爭相告訴著故事，聽著聽著，他就把那些值得說、應該說的部分寫出來了。 有一篇是在寫毒品，那是作者被更生人吐嘈第一本書寫的海洛英價錢太貴了，於是作者才發現他其實沒有很了解這塊，到底毒品多少錢、什麼樣的人在吸食呢？慢慢找人聊天之後，才發現還是那些底層的人們，需要安非他命讓自己維持亢奮、四號（海洛英）的治憂鬱跟麻醉感官，尤其是在夜晚全身痠痛跟心倦時… - 也談了關於八大跟酒促小妹們，她們總在一個人、滿身酒氣的時候哭泣，不符合人體工學的鞋跟，讓腳底都變了形，就算如此也得繼續吞酒微笑。有些女孩是為了媽媽，失去家人後改為了男人，但那圈子裡的男人骨子全是好吃懶惰，貪欲就像個無底洞，等到榨乾了就隨意拋棄，所以到後來很多女子們學會了養貓，因為那是惟一一個不會背叛自己的動物。 - 那些八大姐妹們互邀做著貓咪中途之家，自己一個人走在小巷時，總是先尋找的有沒有棄貓，小心翼翼照顧著貓兒，只為了牠們未來可以找個好人家收養，那份愛心或許存在的移情作用，總讓人不捨… - 這場座談會其實也有土木師傅來聽，他發表著意見希望作者，一直寫、繼續寫，讓社會知道有這麼一群人，雖然辛苦、但是努力過活著，請不要視而不見，那些舒服的建築物，曾經都有一群人熬夜趕工著。 - #reading #bookstagram #dailyreading #閱讀 #看書 #書蟲 #讀書帳 #圖書館 #如此人生 #林立青