【師傅愛子傳承木製窗花 讓傳統與藝術有新生命】

陳煌輝老先生是正利木器花窗的創始人，日前壽滿天年，今天，我前去捻香致意，與他的兩公子談起令其驕傲的父親。

陳老師傅14歲即做木工學徒，出師後有一次到台北幫人家修理木頭花窗，深被主人家的花窗吸引 ，回家後就一頭栽進了鑽研花窗的世界。

27 歲回彰化鹿港創業，初期用手工慢慢製作，後來生意賺些錢後，再購買機器削出更細的木條做出更細緻的花窗，研發出獨特的曲木技術，拼出方正之外的花樣。

剛開始訂製他的花窗產品的都是日本人，日本人下單後來會至台灣看製作過程，嚴謹的把產品相疊檢查是否規格完全無誤，因為陳老師傅的細膩與守信用，品質深受肯定，之後的四十年續訂花窗都只是一份傳真就做成生意。

陳老師傅的花窗是從日本紅回台灣， 之後台灣市場才漸漸開始 ...... ，到今天的星巴克咖啡禮盒、 結合台北西門紅樓八角花窗結構為靈感做成各式的生活用品...... ，其中特別一提是花旗銀行見到陳老師傅製作的花窗會因光影變化，產生有錢滾錢的意象，就邀請陳老師設計花窗，花旗銀行台中分行就是正利木器設計為其銀行的窗櫺，可見其設計是受國內外各界肯定。

60年的手工木製花窗工藝技術，目前由陳老師傅的兩位兒子接手傳承，大家可以透過正利木器粉絲專頁更了解他們努力與成果，還有相關作品，讓60多年的好手藝因為你的支持永續經營下去。

#陳煌輝
#正利木器

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【獲獎報導】『多功能學習式童車Mutifunctional Learning Children Bike』由自行車研發中心與安爵國際興業(整車系統)、舜興工業(傳動系統)及奇美佳實業(車架暨曲木技術)等三家廠商共同合作開發，並由自行車中心負責專利分析、專利布局、美學設計、整車及關鍵零件機構設計、分析暨驗證，為台灣木工產業結合自行車工業，發展新市場與技術轉型。

這次合作不僅協助廠商獲得CITD聯盟案補助，並獲得2017金點概念設計獎。

這次里約奧運的桌球項目，採用的是名為「infinity」的日本製球桌，因為造型優美又有設計感，受到極大的注目。

這款球台由桌球桌大廠三英負責檯面，在該公司位在北海道的工廠製作；球檯則是由以曲木技術聞名的天童木工製作，選用岩手縣宮古市的木材，並請到曾設計Sony Walkman的設計師澄川伸一來設計。

一般為求桌面的平穩並減小誤差，桌球檯多半選用金屬或壓克力材料製作，選用木材就必須精準控制濕度和水份的變化，尤其從日本運往南美巴西途中還經過赤道，貨櫃內部溫度變得很高，木製品可能因而變形，為了克服這些因素，設計和製造就相當重要，也因而展現了三英、天童木工的技術力和澄川伸一的設計力。 #里約奧運 #桌球 #三英 #天童木工 #澄川伸一

SAN-EI Corporation 三英 - インフィニティ
http://www.san-ei.global/infinity2016/

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LIVE直播-fb新鮮事 #書畫家的文藝復興

主持人： 李基銘
主持人： Sandy Su
來賓： 辜琪鈞 Ku Chi-Chun

業界五項唯一：
1.亞洲⾸位礦物顏料剪接鑲嵌的藝術家
2.唯⼀三十歲以下國防部藝文獎的評審
3.首位統⼀集團美研社代言合作的藝術家
4.唯⼀曾被中國寺庫藝術代理的台灣藝術家
5.曾展出四⼗⼆次展覽，包含法國羅浮宮ART SHOPPING，韓國釜山，⽇本東京，美國亞利桑那州立博物館，中國⽔立方藝文空間等。
「我想讓全世界看見華人藝術的美，但我不想等它發生，想讓它發生，所以動⼿實現它。」

• 榮獲國內⼤大獎，全球巡迴展出
　　2007年，我曾有幸獲得全國書法大賽特優以及台灣藝術文化獎首獎，2015年台灣鐵路局邀請題字出⼀款普悠瑪太魯閣號的紀念酒款，民國101.102年，經過地區舉薦通過國防部全國後勤審核，當選全國藝文獎評審。另在2015年博藝畫廊選上新銳藝術家，膠彩作品由博藝畫廊畫廊銷售，爾後還曾配合過現代畫廊、涅普頓畫廊、333Gallery。成為全職的書畫家並不容易，重要的工作是每年到海外展覽參加國際藝術博覽會。藝術跟傳統技藝有不同特性，技藝追求仿製以及技巧，但藝術除了突破，還找尋唯⼀跟永恆。
　　我的膠彩代表作《花之圓舞曲》的礦物顏料作品，求拙，求難，求慢，所有裱褙與⽊木⼯工，顏料製作都是親自下去做的，我拒絕使⽤與購買成品的化工顏料，每⼀種礦物顏料，從進口礦物顏料粉末，混合動物膠，兔膠，三千本膠，放上電磁爐的碟盤中，不同溫度會讓 礦物顏料呈現多種變化，製成顏料後，再繪製於不同材質的⼿工宣紙上，剪貼成佛教佛祖座下的蓮花形狀，⼀層裱褙在已手⼯⽤砂紙打磨過的⽊木板上，從製作顏料到完成打磨，需要三天時間，繪製底色則需要一週時間，再裱褙三十幾層，需要一週時間，等完全乾燥後，再鑲嵌上swarvoski水晶，以及純金箔作為點綴。

• 畫作將傳統膠彩創新呈現，讓藝術不再是特定族群才能欣賞
　　傳統學院派出身的畫家，能畫各種看起來逼真的東西，但我現在不這麼做，因為現實中的各種人事物常是幻影，所以我想做「真的」花，只有觀者⾃⼰才能看見，⽽每個人的感受亦不相同，如果一幅作品，讓你感受到對的頻率，那就是代表那時觀者靈魂的狀態。我使用的技術跟探討的內容，是要傳達⼀種理念。我的創作主題，都圍繞在 「心」與「感受」上，太過強調理性⾄至上的社會氛圍，讓我們很容易生病。⽇本作家曾 說:「對階級制度的適應力越強，美感就越差。魂動，是美的最⾼高準則。」因此我的當代書法作品《安樂居》，想傳達的是營造的是⼀種詩意又開放的氛圍，我們⽣命中都需要找到安放自⼰的適合角⾊與位子，安樂居不是豪宅，不是一棟可數的房子，是安放 「心」的位子。

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