疫情下的變奏曲：大師星秀音樂節 恐移往美國舉行
2021-05-27 作者: 林昭亮

5月19日台北市像突然覆蓋層冰霜似的，場景瞬間急凍。走在中山北路人行道上寂靜無聲，馬偕醫院前病毒檢測大排長龍，晶華酒店大廳裡客人零星，我彷彿又回到2020年3月的美國大都會紐約。

疫情這回亂台灣　醫師早有預示

好不容易才從3星期居家隔離加上自主健康管理出來，與市交排練《康戈爾德小提琴協奏曲》不到兩小時，音樂會就因新冠病毒疫情擴大即時取消。我還期待跟所有大師星秀音樂節（TMAF）老師們報告衛福部正式宣布，打完疫苗可申請縮短居家隔離的好消息呢，怎知音樂節一夜之間面臨危機。沮喪之餘想提早回美國，卻發現許多班機不見了，訂位連續被取消，更甭想直飛。

突然之間台北人驚覺防疫準備不足：PCR篩檢效率低、缺乏公費普篩。這使我想起去年耶誕節在台北品酒，台大醫院虞希禹醫師曾有這樣的憂慮，原來專家們早預知社區感染的高度可能性，但風雨前的寧靜卻誤導了大家。

自去年以來，西方各國地方官員為了不同利益衝突，跟不上無孔不入的病毒，一旦疫情爆發人心惶惶，危機層出不窮；還好開始施打疫苗之後，感染及死亡率大幅下降，社會穩定經濟恢復總算稍見希望。比起去年歐美，台灣算是幸運的，因為此時有其他城市防疫的前車之鑑，有發展成功的疫苗。

記得1月初從台灣回美國，老婆飛車百里，女兒在雪地裡排隊兩小時就為了打1針；也有像我媽媽那樣，拒絕護士幫她預約接種，因為她聽說有副作用不敢打，還等到全家一起陪她去醫院排隊打針，才能確保萬無一失。如今美國面對的問題是許多人不敢打、不願打，弱勢窮人打不到，甚至調配不當浪費許多珍貴疫苗；謠言滿天飛、資源分配不均的亂象，東西皆然。

今夏許多歐美音樂會逐漸恢復演出，TMAF反而面臨被取消的危機，令所有老師、年輕音樂家及愛樂者惋惜失望。今年大師陣容堅強，包括指揮大師Leonard Slatkin、大都會歌劇院管弦樂團首席詹曉昀、法國號首席Eric Ralske，知名中提琴家黃心芸、芝加哥交響樂團大提琴首席John Sharp、費城管弦樂團長笛首席Jeffrey Khaner、倫敦市管弦樂團雙簧管首席／獨奏家Gordon Hunt及福爾摩沙四重奏等；Ralske還從阿斯本音樂節特別請假參加TMAF。

申請學生來自美、加、中、英、法、香港、日、韓、馬來西亞、俄羅斯、西班牙及委內瑞拉等12個不同國家，逾310人爭取60個席位。120名優秀年輕小提琴手爭取28席名額；大提琴申請人數逾40人只錄取6~8名。這比考美國名音樂學院還難，競爭激烈難以想像，台灣學生高達35人錄取，包括兩位北藝大學生獲全額獎學金，令人驕傲！

短短數十天　音樂節移地大挑戰　

去年全世界疫情嚴重，音樂界一片黑暗，TMAF成為當時唯一學生能近距離與大師學習、排練並為滿場觀眾演奏的國際性音樂節。今夏所有老師和年輕學子誠心希望能將世界帶來台灣，作為回報，國際樂界更是寄予厚望；正因如此，TMAF很難輕言放棄。

此地文化界建議把音樂節暫移美國1年，休士頓台北辦事處、文化部及僑界鼓勵有加，讓TMAF音樂家們在美國相聚，以越洋轉播方式帶回台灣，用音樂為台灣祈福、加油。舊金山音樂學院正積極研究把TMAF從北藝大搬到校園的可行性，超過半數學生重申跟隨TMAF的意願，醫師樂迷主動安排台灣學生優先注射疫苗及防疫措施。這有如天方夜譚的替代方案，也得到好友及音樂節合創人陳致遠先生，以及TMAF忠實贊助者的肯定支持，我因此充滿希望。

據我所知，世界上還沒有任何一個國際音樂節曾移地舉行，何況在短短不到兩個半月時間！台灣面對狡猾難捉摸的病毒挑戰，先以邊境管制防疫成功傲人，現在醫學界肯定也有能力將疾病危險降至最低，寫下防疫模範的下一章。台灣企業界贊助將危機化為轉機的信心與毅力，正是我兒時記憶中的台灣精神，TMAF2021@SF如能達成，音樂節又將於世界樂壇創寫歷史，再次成為世界奇蹟！我願為此機會全力以赴。

#一日一分享 看我的FB，都知道我為人「為食」。雖然生酮不宜吃糖/醣，但我總忍不了不停的 #微破酮 ，食曲奇，食蛋糕，食scone...只忍到粥粉麵飯，忍不到又精緻又美味的烘焙食物。

連續幾個月經常破酮，不單止體重難跌，皮膚也有變差。皮膚暗沈、泛黃、長痘，三大醣化反應都齊！想逆轉醣化，一方面要減少外源性醣化食物的攝取（即是富含糖、油與蛋白質的食物都要控制），另一方面要增強身體抗醣化的能力。POLA 之前推出了抗糖化口服液，今年新出 B.A 抗糖化丸，富含 POLA 的原創複合物「Ch-A精華」、YAC精華、SAR精華、草本四重奏、橄欖果精華和膠原蛋白胜肽。每日食用兩粒就ok。

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░ WiJazz爵式生活誌 WIJAZZ NO.18 ░

JULY 2019

p. 37-41
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GMA30 演奏類 最佳 作曲人獎 許郁瑛 第三章：印度、義大利與我


比《怪奇物語》還奇幻。


口述 | 許郁瑛
文字 | 編輯部整理
攝影 | Enol Chen | 許郁瑛提供

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人數比較多，有時候也不是太容易把大家湊在一起。


這幾年也剛好去了四次義大利，對羅馬的印象就是像電影裡的羅馬帝國、羅馬帝王，到處都有噴水池、大理石雕像。在專輯封面有一個我想像的威尼斯，感覺跟我在印度喀什米爾住的船屋很像。描寫義大利的這段音樂，有一段宛如在夢境之中划船的感覺，我想像在湖面上搭著小船搖搖晃晃......然後跳到海裡游泳、夏天吃 gelato 冰淇淋的爽快，覺得生命很有意義。


我寫的是人生經驗跟感受。


在印度、義大利之後是給我自己的曲子〈給33歲的愛麗絲〉，如果《愛麗絲夢遊仙境》裡的愛麗絲33歲了，那會怎樣呢？我把自己奇幻又奇想的部分寫進去，提醒自己永遠不要失去對於世界的好奇心，繼續在異想世界裡夢遊仙境。


這張專輯我刻意打破爵士樂的固定曲式，以前我創作的習慣是先旋律、然後樂手輪流即興。但這幾年我開始喜歡長篇的敘事，比較像是講故事、看電影，所以這次我嘗試把一首歌分為三樂章，專輯裡我沒有把三個樂章之間斷開，我覺得它們要在一起才是一首完整的歌。這張專輯鋼琴跟吉他的即興比較多，最後的版本是經過大家反覆演練、修改才完成的。我認為配器這件事蠻重要，寫給管樂跟寫給弦樂，是完全不同的思考。


一開始我有思考是否要找古典弦樂四重奏合作？但後來證明跟玩弦四度合作是正確的。因為在這張專輯我需要的是像玩弦這樣可以即興、演奏不同曲風，有時甚至做一些節奏。古典樂團可能可以把我寫的東西演奏的很棒，但那對我來說不會有什麼驚喜。像這次偉駿或俊麟有時演奏出來的音樂比我寫的還棒，因為他們知道怎麼收、怎麼起頭。


演出、錄製這張專輯很重要的是跟樂手的溝通，我會先跟樂手溝通，然後讓他去做他要做的。《波傑克特三》對我的意義很不同，一方面是對自己的突破，也是一直以來在心裡的夢想終於成真，這也是一張我跟台灣的音樂好友們一起磨出來的專輯，包括錄音、混音都在台灣，只有到國外後製。《波傑克特三》可以說幾乎都是在台灣完成的一張爵士專輯。


我很喜歡專輯的插畫跟包裝。


在專輯的內頁，左頁是我想像的童話故事、右面是我的現實生活。這次幫我設計封面的插畫家叫陳狐狸，我跟她說了印度、瘋癲友人、象神、清真寺、船屋......樂曲裡的各種元素等等，最後她拼湊出來的專輯封面，真是太厲害！


最後這張專輯總時間是58’33”，又是3！真的很神奇！

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〈第三章：印度、義大利與我〉
〈荒廢古堡與公主王子的三部曲〉
〈印地安人的紗窗玻璃〉

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許郁瑛/Piano
林偉中/Drums
陳穎達/Guitar
玩弦四度 Interestring Quartet
黃偉駿/Violin I
劉洧忻/Violin II
葉棣綺/Viola
葉俊麟/Cello

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❖ 許郁瑛 yuying hsu── 《波傑克特三 PROJECT 3》


榮獲 2019 金曲30 演奏類──

■最佳作曲人獎
〈第三章：印度、義大利與我 CHAPTER III: INDIA, ITALY AND I 〉

《PROJECT 3》won The 30th Golden Melody Awards for──

■Best Composer
〈CHAPTER III: INDIA, ITALY AND I 〉
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