穿梭於複疊時空的精靈――李蘋芬新詩的時間敘事，以〈白色的門〉、〈在母親的房間〉與〈那樣的人〉為例 ◎蔡牧希

前言

李蘋芬於2019年4月底出版第一本詩集《初醒如飛行》，集結多首得獎作

品以輕靈之姿迴旋於文字與韻律之間，光影時或乍現，譜出意象的多重交響之曲。

詩人自言：「詩意的發生總是從譬喻開始，因此詩集名以譬喻形式呈現。

『初醒』意味每一天的開始，都是面對世界的新穎開始，若古典詩表現了渾然飽滿的物我合一與同質性，現代詩中，更多的是我與世界協商和質疑的過程。藉由『飛行』一般的思想馳騁，以詩的形式，將外在世界轉化為內在風景。」(註1)

本文欲由〈白色的門〉、〈在母親的房間〉與〈那樣的人〉三首詩，探察詩

人如何沿著多重時序的敘事結構，飛行於碎裂的生活間隙，建構全新內在的風景，並將日常真實一一轉譯，投影到讀者意識之湖。

　　

二、打開白色的門，進入更迷人的所在――一場真實的詩風暴

李蘋芬於2019年道南文學獎作家講座曾以「明天，我們把暴風雨搬進

來」為題，講述詩作的概念與呈現方式。她以瀨戶內海藝術季的作品Storm House為例，其設計概念，是讓群眾置身於日光燈閃爍的室內，以水瀑營造暴雨來襲的環境。

而「製造」具體風暴屋的呈現，就是詩人在作品「刻意營造」的概念。在詩人的刻意營造之下，「詩」可以構築某種空間、凝縮不同的時序。

「我坐在水中／水坐在白色裡面／白色的石頭。手臂。風箏。」開篇以水與白色的概念錯置，先破除讀者既有的概念認知，重新構建自我的詩空間。在「每一扇白色的門」之後，都有一個漂浮的世界，時間與空間在意念飛騰的瞬間，寂然解構。「我向棲身夢中的人們告解／白色在印象派裡翻灑／起身為瀲灩的雲／容易生皺／容易散」述說的是門後的世界。而開啟潛意識之門後，真實的告解逐步上演，如雲彩一般，既真實而又虛幻，正如陳義芝評析此詩：「彷彿宇宙洪荒無形的關卡，是時間、空間、形象、聲音所幻化──等待她開啟的渾沌之門」(註2)。

在思緒跳躍之際，令人不免質疑，究竟敘事的真實性何在？若詩篇的真實性

或敘事線無法被讀者理解，詩行只是作者孤獨的囈語。米克․巴爾

(Mieke Bal) 在《敘事學：敘事理論導論》(Narratology: Introduction to the Theory of Narrative）提到：「真實的價值意思是在行為者結構範圍內，行為者的真實性。」(註3)

楊牧〈詩與真實〉：「虛與實，對一個持續完整的創作生命說來，彷彿又是實與虛，這二者矛盾相生，若有若無。」(註4)虛／實在時序的跳接之間恆常相生，在夢與醒的邊境，時間已悄然變形。

「總在寅時，我醒轉他方／當未知的神／赤腳通過／這一扇不再是門的門／這一葉，眠床如舟」。詩篇裡具體的時間點一旦出現，醒轉與眠夢之際的裂隙，即刻融合。詩人的想像不斷暈染真實生活，席捲真實的生活意識。

素材的時間跨度，可以區分為「轉折點」(crisis)與「展開」(developement)。所謂的「轉折點」(crisis)，表示事件被壓縮進一個短暫的時間跨度; 「展開(developement)則「顯示出一種發展的較長時期」(註5)，較為接近真實的生活經驗。

在此詩之中，詩人善於在短暫的片段時間內，孕育室內的風暴，並且消解醒與夢之間的疆界：「我總是醒來／伴隨暈眩／焰火自水中微微顫動／欲望在廚房的邊緣迸碎如蘋果／掉落。讓我們去喚醒／不識歌謠的女巫／去潛水，去跳舞，去推開／每一扇白色的門」

白色是所有光線的總和，也是生活現實的各式光譜。當酸甜苦辣所有的生活知覺，在詩人的筆下凝於此時間的轉折點，我們終於在生活的深淵，找到一處夢與生活的棲息地，不僅打開潛意識的大門，也讓內心的風暴有一個真實的出口。

　　

三、打開白色的門，進入母親的房間—―新的空間維度

李蘋芬〈在母親的房間〉一詩，在人物繪像之外，打造出另一個時間維度的

空間。「母親住進來以前／我安置每一件傢俱／她的地圖漸小／從窗台開始，學習樹的學名／生衰的方位與影子／默記不同深淺的蟲蝕」詩人有意識地藉由擺設，安排空間的語義內容(註6)。在敘事結構中，空間可以「靜態地」(steadily)或「動態地」(dynamically)起作用。詩題〈在母親的房間〉，以靜態空間的形式奠定主題化的固定結構。生命與衰亡、光與影的對位關係，在時間光譜上，拉開時間的縱深。而蟲蝕所暗示的時間線索，讓時序隨著詩句往回追溯，同時沿著語意順流而下。

「她住進公寓房子／我的眼睛像她，鼻子不像／在母親的房間／神祇有人的知覺，祂們橫臥，戀愛／與貪嗔。她給我平安與永恆的錯覺／我們一起簡居防火巷／走進傾斜的頹牆，我們一起生活／乾燥，而顯得一致的日常／沒有燭火甚至沒有風」

「母親」進入房間之後，「我」的出現，終能進一步為人物形象定錨。但詩人並未在「母親」的人物特徵上做更多定義，反而打破時間序列，將神祇降為與「我們」同為眾生，有愛恨貪嗔；又或將我們提升與神祇同高，進入靜謐的平安與永恆。因此，時序的交錯將過去與未來混而為一(註7)。在「乾燥，而顯得一致的日常／沒有燭火甚至沒有風」的寂靜裡，「房間」成為靜物畫式的描述，並將場面凝固起來(註8)

詩的第三、四小節中，「房間」成為背景裡模糊的環境。「睡眠的海洋高溫擴張，漫淹記憶的窪地」，隨著睡眠漂流，詩篇的「母親」從單一人物形象，衍伸為母語、土地或國家的象徵：「（她曾是，其他孩子的母親／她曾有，海峽另一端的生活／方言走音成一千種聲腔／我的舌已不能模仿）／她在北方的炕上烘起一爐子熟爛的冬／她曾圈養一群雞，一座黃土院子」，描繪出母親的群像。眾多意象的聚集，在第五小節化為對原鄉的盼望：「她展開世界地圖／指出太平洋上突起的島，我們的島／它是疣，感到痛／它是密封的氫氣，兀自膨脹」，此處不住高漲的希望，在世界地圖上卻無所依傍，只能如氫氣球孤獨地飄浮，而後不知所向。

最後兩節的焦點，又回視到「母親」的人物形象上：「母親很少，從詩裡認出我／好像我同她一樣／都是鉛版上的一個姓名，被重複印刷／但是她知道嗎／每一次印刷／就像一樣的魔術背後有不同的呼吸」。在重複而單一的鉛板上，「詩」與「姓名」被賦予生命與呼吸，其語義與象徵不斷擴充，與「我」同步成長，逐漸遠離母親原本的認知。

詩的最末節：「我睡在母親的枕上／她把失眠遺傳給我／將我留在月台。不期然下一班車的來臨／讓空調把晨曦轉進來／輕輕的，輕輕⋯⋯」，將「房間」此一環境，悄然過渡為「月台」。已然失效的物理環境，亦將母親與潛意識海洋封存。在無眠的夜裡，「我」終於能擺脫單調的日常，期待晨曦輕輕地灑進來，重新組構自己的意義世界。

　　

穿梭於複疊敘事時空——〈那樣的人〉

李蘋芬〈那樣的人〉(註9)一詩，綰合時間與空間的敘事變化，進一步臨摹眾生

的孤獨群像。

詩的開篇先解構「一般人」的組成：「大概有那樣的人／見過之後，錯身進入，不同建築／領子邊上，被他人的髮掠過／有那樣的人，為他編造集體記憶／鬆動鎖鍊般的骨節／以為就此可以碰觸，可以相視」。

這種跳躍式的人物臨摹的手法，如楊牧自述其「戲劇獨白」體的技巧：「我在使用一種詩的策略發展那特定的故事，但又不一定順頭中尾的次序呈現，二就像古來那些啟人疑竇，卻回味無窮的傳奇之類的敘事文學一樣，行於當行，止於當止，或發端於敘事末而徐徐倒敘或以跳躍的方式省略，銜接，有話則長，無話則短。」

是以「一條孤獨的線／如何複疊成空間／有時我不貪心，把誤認看作遊戲／揣想一種最好的遇見」在時序折返的敘事線上，人的物理特殊性已然泯除，進入到一個更高的時空精神次元：「後來，我談起拯救／無從抗拒質變，冰封的花和白日執念／某些默契懸在危險的線上／易脆，有時不可見」，在真實與隱密之間，生活與意識的碰撞，讓個人不斷產生質變。而詩人走在時空的鋼索之上，極度真實卻也隱密的心跡，多重意義的歧異性與不確定，正與詩的美學不謀而合。

　　

結論：讓我們也成為那樣的人

李蘋芬靈慧地在時序的罅隙，擾動一場密室的詩風暴，讓讀者隨著思緒的

飛行，不自覺改變了日常的節奏。如此走在新的理解軌跡上，我們看似亦步亦趨，卻能在另一個日常的裂隙裡，搬進一場暴風雨，開始敘述自己的生命時空。

註：

1.李蘋芬，《初醒如飛行․序》，啟明出版，2019年4月

2.陳義芝，〈推薦序：插下一面風旗——讀李蘋芬詩集〉，收於李蘋芬《初醒如飛行》，啟明出版，2019年。

3.米克․巴爾(Mieke Bal) 《敘事學：敘事理論導論》，246頁。

4.楊牧，〈詩與真實〉，《一首詩的完成》，洪範書店出版，2011年，206頁。

5.米克․巴爾(Mieke Bal) 《敘事學：敘事理論導論》，頁250。

6.米克․巴爾(Mieke Bal) 《敘事學：敘事理論導論》，「空間方面的語義內容，可以像人物的語義內容那樣建立起來」，頁160

7.胡亞敏，〈敘述〉，《敘事學》，頁71

8.胡亞敏，〈故事〉，《敘事學》，頁165

9.李蘋芬〈那樣的人〉，發表於《聯合報》，2020-04-02。

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美術設計：蔡牧希
圖片來源：蔡牧希
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210227.html

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【電影推薦】淺談《寄生上流》-奪下2020奧斯卡四座大獎的最大贏家，值得細細回味細節的一部好電影。警告!!內有暴雷
先說一下，寄生上流全片藏有許多的小巧思，我也許沒有發現、也許我解讀有誤，我也歡迎大家來說出自己的見解互相討論；不過不否認的是它，絕對是一部深度好片。

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一開始金基宇的學長敏赫因為要出國念書，帶著一顆山水石前來拜訪金家一家，跟金基宇說要推薦他接任他的英語家教職務時，考量到的並不是能力為主而是金基宇對他的威脅來說最小；
不選擇大學同學是怕他們對自己喜愛的家教學生出手，反觀金基宇(學歷)條件就不如他，自然覺得對方沒有威脅性所以才選擇推薦了他。
為了家教的面試，金基婷在網咖熟練的製造出了一張假的學歷證明，在面試時雖然朴太太表示學歷證明不用給他看，看還是有看了，這說明在社會中證明的文件的重要性，
像基婷在環境不足的情況下，電腦P圖軟體運用自如，但卻還是沒有工作；只是因為家庭環境因素上不起補習般、考不上好的大學，而沒有工作；證明(學歷或者身分)的重要性>實力....
基宇應徵上了家教老師後細心的觀察到了朴家小兒子喜歡美術這點，順勢幫基婷擬造一個腳色，向朴太太推薦了一個「潔西卡」美國遊學回來的美術家教老師，開始了金家人「寄生」的計畫。

後來金家一家利用暗示、欺騙、的方式，使朴家遣散了原本的司機與管家，也捏造了父母的身分，一家子完全成功的寄生在了上流社會朴家底下。
金家一家他們在朴家為了小兒子生日出遊時偷使用朴家所有的資源，前管家也意外來訪說明自己有東西忘記拿，金家一家才發現前管家與她丈夫偷偷生活在這裡的密室當中，
密室生活環境比金家原本的半地下房還差，但是管家她丈夫卻覺得那裏就是他的「家」，甚至覺得自己本該就屬於那裏......
前管家夫妻的遭遇幾乎與金家爸爸一樣是因為投資了古早味蛋糕失敗而淪落至這樣的地步，這讓金家爸爸內心受到了衝擊，覺得就像是看到了另一個自己一般；
意外被前管家夫妻發現他們的騙局發生了爭執，爭執途中朴太太打電話回家說明氣候意外而無法出遊的，請金太太煮一份烏龍麵。
金家急忙的要將前管家夫妻藏匿起來以免自己的騙局被揭露，並沒有想到爭執發生的意外導致前管家頭撞到牆壁而失血致死。

金家一家在正主一家回來時急忙如同蟑螂一般躲進黑暗處，急忙回到了暴雨淹水的辦地下房中，兩家房子、環境的落差，金家感到與現實的差距；
就算利用欺騙的方式代替了原本的傭人，獲得了更好的生活資源但那些東西終究不是真正屬於他們。
藉由朴社長與夫人的談話，得知上流社會的心中他們始終是遭人唾棄的窮人，住的地方讓身上帶有的味道讓就如同身分的印記一樣，深深地刻畫在身上。

隔天朴家打算替兒子辦一個慶生會的時候，全韓國因為昨天晚上的暴雨而許多地方淹水，但受邀前來的賓客們卻像是甚麼都沒發生、完全不受外界因素影響一般，準備周全的來參加派對。
這讓昨天晚上在避難所度過的金基宇體認到了自己的格格不入。
金基宇想偷偷帶著山水石前往地下是解決衍生出來的前管家夫妻隱患，但卻不知道前管家因為他們的意外失血過多死亡，
前管家的丈夫因為妻子的死亡瘋癲的想要殺了他們一家，基宇反被打破頭，讓他偷溜上了派對；
混亂中基婷被刺了一刀而金家媽媽拿烤肉串刺死前管家的丈夫，汽車鑰匙也意外被死掉的前管家丈夫壓在身下，前管家丈夫在死前見到了朴社長就對著他大聲地說我尊敬您!!!
但朴社長對於莫名冒出疑似流浪漢的男人(前管家的丈夫)的死毫不在意，為了載基婷急診拿取汽車鑰匙而推開前管家丈夫的身軀時還因為難聞的味道而作嘔，
讓金家爸爸瞬間頓悟了，他們在那些上流人士的眼中，跟令人作嘔的蟑螂螻蟻一般，
但這也不是他們自己想要選擇的生活，而是因為環境資源的不足，內心的不平在毫無意識的驅使下拿起了刀子，捅向了象徵上流人士的朴社長，作出了對階級不滿的反抗。
但是反抗過後，並沒有造成甚麼太大的改變，為了活命還是選擇了如同蟑螂一般躲藏、偷竊食物的生活方式....

片中最後雖金基宇刻苦努力，爬到了足夠買下房子的˙社會地位把爸爸解救出來，不過花費了不知道多久的時間；反映了社會上流人士把持著大部分的資源，與低層人士多麼不容易翻身的悲哀
寄生上流是講述社會底層家庭金家一家利用旁門左道(欺騙)的方式替代了別人的地位，得到與上流社會接觸、進而獲得上流社會人士的信任進而表面上的改變生活品質，
最後卻發現就算自己替代了別人，那些東西也不是真正屬於自己的；片尾中可以看到金基宇為了打破社會階層付出多少時間、心力與努力，也許真正有效的方式還是增加自身價值吧。
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5年前的恐怖遊戲，LIKE CLAY的作者前作。主角為了躲避暴雨進入了地堡被鎖住出不去，在裡面經歷了怪異鬧鬼現象。

遊戲網頁 https://gamejolt.com/games/bunker16/24718

喜歡別忘了訂閱，記得按鈴鐺接收新通知 https://www.youtube.com/channel/UC6DsD2j3K3nJkO0ZuGwsIUA?sub_confirmation=1

全部遊戲播放清單 https://www.youtube.com/user/kamiyu666/playlists?flow=grid&view=1

---同系列影片清單 https://www.youtube.com/playlist?list=PLEzqZq_wDhpdi6hQq5MMwnm-wTXp2PsTy

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幽都密室內，風之痕一現叱風劍，冷對夔禺疆，強者對強者，劍客對梟雄！兩人皆知對方深不可測，稍有偏差，便是勝負！風之痕冷鋒掃動，夾帶無窮劍威，急似夜空火流星！天魔繭極上魔源，蘊藏浩瀚邪威，狂似怒山冷暴雨！

漂血原上，戰聲衝霄，暴雨心奴戰鐮揮轉，步步旋殺；綺羅生雙刀交凜，招招飲快，鏗擊聲中，戰影淋漓。一狠、一暴，綺羅生凜對當世兩大魔頭，雙刀雖是猛快，卻砍不破金剛護體與邪術護身，危急間，天外無數狗唳齊響，北狗衝入戰場，千刀一瞬，逼分戰場。

荒郊上，杜舞雩極遇三真劍陣，背後慕瀟韓眈眈虎視，層層交錯的殺網，極匯精芒一片，交織正反三才之變，杜舞雩一時受困，戰入僵持！險陣在前，杜舞雩一聲慨嘆，體內死印本能浮現，天地昏蕩，日月無光，霎時潛欲封印之氣不斷流失，一場神鬼驚怕的浩劫，正在蘊生。

同一時間，陰森詭異的夢筆化境之內，受到遠方潛欲死氣感染，上官圓缺快筆連勾，在冥想之境中，譜出了一幅駭世景象，黑與紅的混沌，在極目亂筆中，煉獄意象越形清晰同時；荒郊上、血光、死氣交織，同樣是凶兆將臨前奏！

廉家密室內，失魂的鷇音子，僅剩輕微的呼吸，彰示著生命的存息，而遠在異境的過去，素還真身陷牢災，卻是一派自若。倏來一陣香風，快不眨眼的黑影流劃，黑夜掠影馳，利風掃刮耳，兩條奔馳的影，穿越無盡野原，來到一處荒谷。

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宿敵再逢，暴雨心奴誓殺綺羅生，一對戰，便是十八地獄陣再現，登時黑影化殺，生機盡奪！雙刀快、戰鐮猛，交擊的火花，引轉出塵封的愛與恨，記憶中無鋒的刃，交錯著今生狠快利光，陣陣交手，只剩削膚裂骨，痛入魂髓的怒燄！

為殺鷇音子，元史天宰身陷法陣，正法天鑑一鬥聖魔元史，罕世雙書，各逞其能，浩雄異力，震撼九霄，法陣仙力浩沛，天宰抵擋已過數刻，角力間，陣眼浮現，凜聲高喝，元史天宰催動異力，逆光掃盪開來，登時，空間響脆碎裂，法陣結界，應聲瓦解！

閻達怒言向女琊，驟聞一聲怒喝，荒野之上倏開波旬雙體之戰，戰勢不容半分喘息，危機只在眨眼一瞬，閻達怒起波旬之招，誓將女琊一擊潰敗，心知再無轉圜餘地，霽無瑕轉念瞬間，只見眼神一冷，已是極招上手。

極端戰，戰極端，仙影飄跡不露形，折桂令行破天際，皆是世間罕見的極端！皓袖虛靜，纖塵不染；絳袂靈動，寸跡不留。為償救命之情，劍子仙跡招招快、招招利；為除道中之阻，百岫嶙峋式式狠、式式疾。只見劍子身形一壓，險中發招，古塵之勢穿雲而出！

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