【不是每個深夜都有好夢——夢幻之酒】
　
我，是不是應該換一個枕頭？
　
最近，睡眠不優的朋友圈都討論起枕頭，我也好想換枕頭，哈哈哈。
　
會有這念頭，是我這段時間，太常做恐怖惡夢，真的超多血腥暴力，一直睡不好。
　
我膽子那麼小，
從來不是血腥暴力與恐怖片愛好者，
一直都不是好嗎？
　
（害我在房間燒了一柱沉香，某種說法，求安穩）
　
這兩天的夢略好，前天夢到類似綾野剛的男人，有一段小小細膩偶像劇的劇情，挺棒，本想寫……隔一天忘了，抱歉。
　
昨晚是藝術片，在夢中看了好多電影，也太多了，奇怪藝術片居多（導演都怪怪的）。
　
記憶深刻是某部叫《籲生。籲死》，是這個「籲」沒錯，我在夢中求證過。 😅
　
（別問我，我不知意義）
　
總之，夢中故事講兩個中年男子決心去體驗釀酒過程：一個得了癌症、體力很糟；一個視力很差、體力很好。
　
兩個男人各有缺陷、卻莫名相互輔助───「你是我的眼，我是你的手」齊心協力在這段時光，去做自己熱愛的事、感受自己釀出的酒，讓生命在短暫時間發光發熱，整個故事節奏很感人。
　
最後，在小小酒窖，當夢幻之酒釀出，兩個人飲了都很歡喜：得了癌症的，滿意地喝完，臥躺在酒窖走了；眼睛快瞎的人，以為對方醉了，慢慢摸索走回到房間，打開電視，整個黑暗房間只剩下電視的光，七彩渙散，也像他們釀的酒一樣在內心充滿色彩……
　
夢中電影，最後就停在電視閃爍的畫面，音樂響起。
　
＃
　
很美的電影吧？
問題是：不是每個夜晚都有這種好電影可看！
很多討厭的電影，我一點也不想看啊，
遙控器，又不在我手上。
　
最困擾我的是，長期睡眠品質很糟。
　
昨天午後，我去看了醫生，帶回一點安眠藥。
　
😐

嗯，我想睡得舒服一點。

【《淺田家！》：快門下永恆的意義】

　　永恆不一定是不朽不滅，而是某個片段的時光被永遠的凝固在幸福的姿態，成為未來嚴冬裡溫暖你的火。人生不可能一帆風順，但曾擁有過的事物，會讓你相信有能力再迎接同樣的晴天。

　　淺田政志從小就想當攝影師，畢業後求職路上屢遭碰壁，但在家人與女友無條件的關愛下，他終於找到自己的天職，為每個人曾經擁有的幸福，遠永留在他們內心的角落，每按下一個快門，彷彿也經歷了一次獨特又熟悉的笑靨。

　　《淺田家！》的敘事看似鬆散，從一開始日常細節的堆砌，最後連結到311海嘯的悲劇，從個人經驗到集體創傷有著不著痕跡的串接，無論是私人的體驗還是民族共同的記憶，都有著輕柔但緊密的呼應，前半段主角零碎的家庭劇情，一點一滴的積累後半段關鍵的情感。淺田政志先以家人作為攝影作品集的創作主題，他在私人親情關係裡，找尋到挖掘別人生命經驗的方法，在沒有責備的家庭關係裡，政志反而學得如何用包容的態度去深掘陌生的家庭。

　　許多攝影主題相關的電影，都會針對攝影這個行為作出鋒利的批判，但《淺田家！》卻用溫暖的面向稀釋了過去攝影被貼上狩獵的標籤。在商業行為裡，快門就像是解構一個人的刀刃，將人的外表切割成另外一種意義，但淺田政志的快門就像是溫柔的棉花棒，輕輕擦拭掉拍攝對象的戒心，讓他們綻放最璀璨的笑容。

　　在今敏的《藍色恐懼》裡，我們體驗到人性被攝影支解的殘酷，但《淺田家！》卻感受了人性在鏡頭下被縫合的救贖，曾經的分裂或缺憾，在相片上重新完整了。政志按下快門的目的，不是企圖以自己的觀點解讀被拍攝的對象，而是能在快門按下的須臾間留下真實的樣貌。

　　往往在觀看照片的時候，人們會聯想到逝去，但在311海嘯之後，泥濘裡的照片反而是最真實的存在。淺田政志擔任起義工清理殘骸裡找到的照片時，深刻體驗到當生命逝去的時候，這些照片可能成為倖存者唯一的依靠。逝去的人永遠活在心裡，聽起來是一句常見的安慰話，但萬物終有盡頭，所有曾經存在的證據，都成為了所有人嚮往的未來，而淺田政志的工作，正是在暗房裡將這樣的希望組織起來。

　　然而曾存在過的事物，絕對不會完全消逝，淺田政志除了拍攝存在的事物，也能將回憶映射成具體的輪廓。電影的劇情在巧妙的鋪陳下，讓原本葬生於海嘯下的破碎家庭，在鏡頭下重新團員，展現了攝影不只是捕捉當下，也能重現過去，因為所有人的存在，都以不同的片段存在於許多人的記憶裡。

　　淺田政志曾問父親，過去想要成為怎麼樣的人，父親曾經想要成為消防員，但為了太太想要當護士的夢想，所以打消了念頭。但無論如何最重要的不是想成為誰，而是為了能讓愛的人成為想要的自己，自己是誰或許也不是很重要了。敦志剛成為攝影師曾經迷失，但當他的快門是為了別人留下幸福而按時，照片就多了層感動人心的意義。

他是個從來沒學過攝影的交通警察，拍攝題材幾乎全是交通事故，就這樣拿著相機拍了超過40年。在晚年，他的作品進入威尼斯雙年展殿堂，成為20世紀瑞士極具代表性的攝影名家。

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瑞士交通警察、攝影師阿諾．奧德瑪特（Arnold Odermatt）辭世，享耆壽95歲。自1948年起，他在瑞士下瓦爾登州擔任警察。基於業餘愛好，他拿起攝影機紀錄下每次事故的過程，直到1990年退休。在1990年代聲名鵲起之前，他只是默默無聞的鄉村警察。

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阿諾．奧德瑪特出生於下瓦爾登州的奧伯多夫，他從小就對攝影有著濃厚興趣。11歲時，他幫全家十幾位兄弟姐妹拍攝全家福時，為了讓自己入鏡，特別研發了一個可以觸動開關的繩子。不過奧德瑪特並沒有成為專業攝影師，而是成為了一個糕點師傅，但基於健康原因，他在1948年決定轉換跑道，去州府參與海選，成功考上交通警察。

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當時瑞士警界沒有要求拍照蒐證的程序，因此當奧德瑪特帶著攝影機來到事故現場時，所有人都覺得相當不安。他的長官提醒他，即便是拍照也還是可以有其它方式後製造假，強調照片不足以作為證供。但奧德瑪特仍然積極說服長官，最後甚至成功在高層授意一下，將一間處所的洗手間改建成臨時暗房。而他的提議也收到奇效，法院後來也同意這些照片也可以成為證據。

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從未學過攝影的奧德瑪特，就這樣帶著一台祿萊雙反相機，在現場進行紀錄。雖說他所在的下瓦爾登州人口僅四萬，但由於道路建設落後，農民與伐木工人為主的駕駛又經常酒駕，因此平均每天還是會發生一起交通意外，一年十起左右的死亡車禍。因此奧德瑪特從來不缺攝影題材。

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這項工作幾乎在當時無疑是一項創舉，畢竟即便到現在，全世界的警察都相當重視工作的隱蔽性，避免執法過程過度被暴露於陽光底下，奧德瑪特卻能在事故現場暢行無阻地進行攝影。只是當時沒有人意識到這些作品除了作為證物，也可能成為藝術。

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奧德瑪特習慣上會基於保險與警察報告為由拍攝一組照片，他會在警用車底上架上三腳架，盡力創造景深效果，完整紀錄現場事故細節。等到死傷者被移走後，他會再以自己的角度再拍攝一組照片自行留存，通常是拍攝汽車的殘骸。雖然也許奧德瑪特沒有創作上的意識，但他的作品其實不偏不倚地紀錄下象徵工業化的汽車入侵傳統田園生活的嚴重後果，汽車在其作品當中也猶如被扭曲、變形的受害者／受害人橫躺在路邊或水溝之中。

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但另一部分，由於當時瑞士警隊聲望不高，始終欠人手，奧德瑪特的職責也在於希望能透過作品展現瑞士警察的英勇，藉此邀請年輕人加入警隊。因此照片也有宣傳成分，他總會要求同僚在出勤之前先理個髮、修個鬍。因此他也有不少以人像為主題的作品。

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阿諾．奧德瑪特的作品之所以為世人所知，必須歸功在他的導演兒子烏斯．奧德麥特（Urs Odermatt）身上，他在1994年拍攝了劇情片《Wachtmeister Zumbühl》，故事描寫一個農村當中的警察發現事故肇事者疑為自己的兒子，而陷入天人交戰。這整個故事的靈感來源便是來自父親的攝影集（他的父親同時也是自己的劇照師），也因為這部電影的成功，讓阿諾．奧德瑪特的事蹟廣受矚目，柏林的一間畫廊聞風立刻向他洽談了作品的代理權。

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2001年，在瑞士策展教父哈洛．史澤曼（Harald Szeemann）主導之下，威尼斯雙年展為奧德瑪特舉辦特展。2002年，他的作品在芝加哥藝術學院展出。2004年，則在瑞士溫特圖爾攝影博物館展出。當時的奧德瑪特是已屆退休的副總督察，沒想到晚年竟以攝影素人之姿登上藝術殿堂。

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在晚年受訪時，奧德瑪特不諱言自己雖然未受到專業訓練，但其實風格是沿襲自瑞士大師攝影師沃納．比朔夫（Werner Bischof），他們在1951年相識。但現在他的成就已經被拿來與比朔夫相提並論，甚至被藝評人認為他的作品帶有賈克．大地（Jacques Tati）作品之風。

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奧德瑪特的作品向來不見血跡，也沒有受害者或者驚恐的圍觀觀眾，換言之，沒有「情感」在裡頭。去除掉恐懼、英雄主義與奇蹟逃脫的傳統車禍意象，他給觀眾看見的只是凹陷的金屬，落在靜謐的鄉村之中，不帶有批判與駭人聽聞的故事。正因為去除了一切「情節」與情感、與被攝事件強烈的距離感，反而形成一種陰森的、超現實的氛圍，構成了獨樹一幟的審美特色。

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阿諾．奧德瑪特曾提及他的攝影信條：「一張好的照片要找到對的焦點，你必須能從中窺見一切。」2021年6月19日，他在位於下瓦爾登州的家中辭世。

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（附圖一到八為奧德瑪特之作，第九張為阿諾．奧德瑪特。）
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