天啊我真的好愛林檎！

她一直在改變，卻也從來沒變過。
　
從她把自己的日式名字「裕美子」，改成紅通通的西化「林檎」開始。
　
　
她一路把非主流的「新宿系」中的絢麗俗豔般的靡爛，發揚光大（穿著護士服、塗著紅唇、拿著擴音器、打碎「本能」的玻璃），再從非主流慢慢走向更廣更遼闊的音樂世界，她跟貝斯手龜田誠治一起前進一起改變（也許他比較像老師吧），實現了她自己的「樂團」夢想，把那個樂團的名稱稱作，改變日本東京的一場革命，「東京事變」（起初的兩張單曲「群青日和」和「遭難」，她變的開始讓其他人作曲，但不變的卻是她近乎強迫症的「對稱美學」）。
　
除了樂團外，她跟大編制交響樂團合作的「ギャンブル」（賭局），是氣勢磅礡但又帶點悲淒、絕望，搭在《惡女花魁》電影裡土屋安娜那緩慢又悲傷的「花魁道中」腳步。
　
https://www.youtube.com/watch?v=f03GnZGXRTk
　
跟現今日本電音炙手可熱的編曲家中田ヤスタカ合作的，是把自己寫完的詞曲「熱愛発覚中」，還有自已通通交給他，她坐在中田ヤスタカ工作室特有的「錄音小房間」裡頭，唱著他實驗性般的單詞錄音，就是想知道到底會有什麼改變。
　
https://www.youtube.com/watch?v=kw8FiEUgSII
　
在四年一度的世足賽中，為了融入「面對即將到來的一決勝負之時，必須要展現拚命求勝的強烈意志」的想法，所以她找來樂團來唱出搖滾，儘管她被人批評「這首歌太過種族主義、甚至帶有政治意涵」，但她只想用手中的電吉他彈出她所認為的「熱血」，唱出她心目中認為的「NIPPON」。
　
https://www.youtube.com/watch?v=p-RLC9ZgjhY
　
去年，她找來以前的吉他手伙伴浮雲，希望他可以開口一起唱歌，跟她一起共享「長く短い祭」的慵懶快感，但她用了聽起來華麗流暢的「Auto-Tune」這個效果，但是這個改變，就是為了將她曖昧性感的嗓音更加危險丶更加玩世不恭，即使有人說「連她都要『初音未來』化了嗎？」，但她就是想試試，甚至還加上了以前的曲子「能動的三分間」的一部份。
　
https://www.youtube.com/watch?v=3LVAmMxICoA
　
　
她是一顆有著不同滋味的「蘋果」，她不停的變著，但卻在自己本質中保留自己最原始的元素，那日本各種文化中的「古典」。
　
　
她原先是想用「歌舞伎町の女王」當作出道曲，來做為大家對她這個歌手的第一印象，卻被當時的經紀公司EMI一口回絕，因為「這首歌太過異色」，但他們卻不知這首歌裡頭唱出新宿歌舞伎町那頭、不需要愛情卻無可奈何的淒絕女人們心聲，與帶點頹廢風塵的風俗暗色，那正是她用音樂唱出的，跟其他人與眾不同的「文化美麗」。
　
https://www.youtube.com/watch?v=krCk3EcsaxE
　
她穿著小紋和服撐著紙傘，將日本平安時代的《伊呂波歌》寫進自己的歌曲中，穿梭在狐狸娶親的竹林中戴上了狐面，那首唱起來像詩歌般的「いろはにほへと」，那正是她用音樂唱出的，跟其他人與眾不同的「文化美麗」。
　
https://www.youtube.com/watch?v=bWNAFcEygP8
　
她穿著浴衣拿著紙扇，行走在炎熱八月的現代東京夜晚，儘管東京出現了東京鐵塔、晴空塔這類摩登建築，但她卻認為雨後燈火通明的夜晚依舊鬼怪橫行，沒有「神様」，也沒有「仏様」，祂們就像正在參加祭典般，四散的符咒、揹著遊行的神壇，甚至連《帝都物語》的地下魔王加藤保憲也出現在這個世界中。
　
「百鬼夜行」，這是她給這個現代摩登東京，最後加註上去的暗黑華麗（那也是她去年在日本的演唱會名稱），那正是她用音樂唱出的，跟其他人與眾不同的「文化美麗」。
　
https://www.youtube.com/watch?v=42W8bxW14sU
　
　
她痛恨專輯中歌曲與歌曲之間的空白，她不會在演唱會裡說太多話，拿著麥克風就是不停地唱歌，喜歡寫Key高到快要讓嗓音嘶吼到破的曲調（那首寫給長瀨智也唱的「雨傘」簡直在虐待他的高音了），她會在一首又一首的歌曲中找到靈感，像「接駁式」不停創作（「新しい文明開化」的ＭＶ後頭會貼著「NIPPON」字樣、「NIPPON」的歌詞裡會出現「至上の人生」），即使有這些原則，
　
她一直在改變，卻也從來沒變過。
　
因為不論這世界走的再快、擁有什麼樣的變化，但是她卻依舊身著古裝，唱出自己心目中的「日本」。
　
那就是她的世界。

她一直在改變，卻也從來沒變過。
　
從她把自己的日式名字「裕美子」，改成紅通通的西化「林檎」開始。
　
　
她一路把非主流的「新宿系」中的絢麗俗豔般的靡爛，發揚光大（穿著護士服、塗著紅唇、拿著擴音器、打碎「本能」的玻璃），再從非主流慢慢走向更廣更遼闊的音樂世界，她跟貝斯手龜田誠治一起前進一起改變（也許他比較像老師吧），實現了她自己的「樂團」夢想，把那個樂團的名稱稱作，改變日本東京的一場革命，「東京事變」（起初的兩張單曲「群青日和」和「遭難」，她變的開始讓其他人作曲，但不變的卻是她近乎強迫症的「對稱美學」）。
　
除了樂團外，她跟大編制交響樂團合作的「ギャンブル」（賭局），是氣勢磅礡但又帶點悲淒、絕望，搭在《惡女花魁》電影裡土屋安娜那緩慢又悲傷的「花魁道中」腳步。
　
https://www.youtube.com/watch?v=f03GnZGXRTk
　
跟現今日本電音炙手可熱的編曲家中田ヤスタカ合作的，是把自己寫完的詞曲「熱愛発覚中」，還有自已通通交給他，她坐在中田ヤスタカ工作室特有的「錄音小房間」裡頭，唱著他實驗性般的單詞錄音，就是想知道到底會有什麼改變。
　
https://www.youtube.com/watch?v=kw8FiEUgSII
　
在四年一度的世足賽中，為了融入「面對即將到來的一決勝負之時，必須要展現拚命求勝的強烈意志」的想法，所以她找來樂團來唱出搖滾，儘管她被人批評「這首歌太過種族主義、甚至帶有政治意涵」，但她只想用手中的電吉他彈出她所認為的「熱血」，唱出她心目中認為的「NIPPON」。
　
https://www.youtube.com/watch?v=p-RLC9ZgjhY
　
去年，她找來以前的吉他手伙伴浮雲，希望他可以開口一起唱歌，跟她一起共享「長く短い祭」的慵懶快感，但她用了聽起來華麗流暢的「Auto-Tune」這個效果，但是這個改變，就是為了將她曖昧性感的嗓音更加危險丶更加玩世不恭，即使有人說「連她都要『初音未來』化了嗎？」，但她就是想試試，甚至還加上了以前的曲子「能動的三分間」的一部份。
　
https://www.youtube.com/watch?v=3LVAmMxICoA
　
　
她是一顆有著不同滋味的「蘋果」，她不停的變著，但卻在自己本質中保留自己最原始的元素，那日本各種文化中的「古典」。
　
　
她原先是想用「歌舞伎町の女王」當作出道曲，來做為大家對她這個歌手的第一印象，卻被當時的經紀公司EMI一口回絕，因為「這首歌太過異色」，但他們卻不知這首歌裡頭唱出新宿歌舞伎町那頭、不需要愛情卻無可奈何的淒絕女人們心聲，與帶點頹廢風塵的風俗暗色，那正是她用音樂唱出的，跟其他人與眾不同的「文化美麗」。
　
https://www.youtube.com/watch?v=krCk3EcsaxE
　
她穿著小紋和服撐著紙傘，將日本平安時代的《伊呂波歌》寫進自己的歌曲中，穿梭在狐狸娶親的竹林中戴上了狐面，那首唱起來像詩歌般的「いろはにほへと」，那正是她用音樂唱出的，跟其他人與眾不同的「文化美麗」。
　
https://www.youtube.com/watch?v=bWNAFcEygP8
　
她穿著浴衣拿著紙扇，行走在炎熱八月的現代東京夜晚，儘管東京出現了東京鐵塔、晴空塔這類摩登建築，但她卻認為雨後燈火通明的夜晚依舊鬼怪橫行，沒有「神様」，也沒有「仏様」，祂們就像正在參加祭典般，四散的符咒、揹著遊行的神壇，甚至連《帝都物語》的地下魔王加藤保憲也出現在這個世界中。
　
「百鬼夜行」，這是她給這個現代摩登東京，最後加註上去的暗黑華麗（那也是她去年在日本的演唱會名稱），那正是她用音樂唱出的，跟其他人與眾不同的「文化美麗」。
　
https://www.youtube.com/watch?v=42W8bxW14sU
　
　
她痛恨專輯中歌曲與歌曲之間的空白，她不會在演唱會裡說太多話，拿著麥克風就是不停地唱歌，喜歡寫Key高到快要讓嗓音嘶吼到破的曲調（那首寫給長瀨智也唱的「雨傘」簡直在虐待他的高音了），她會在一首又一首的歌曲中找到靈感，像「接駁式」不停創作（「新しい文明開化」的ＭＶ後頭會貼著「NIPPON」字樣、「NIPPON」的歌詞裡會出現「至上の人生」），即使有這些原則，
　
她一直在改變，卻也從來沒變過。
　
因為不論這世界走的再快、擁有什麼樣的變化，但是她卻依舊身著古裝，唱出自己心目中的「日本」。
　
那就是她的世界。

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