晚會可以說是一個活動不可或缺的主角，依營隊不同而有不同型式的晚會，對整個活動來說，具有起死回生的功用，所以在這裡獨立出來介紹，晚會流程的設計要考慮到以下幾點：

(1) 晚會的種類
(2) 晚會流程的安排
(3) 晚會進行時的注意事項

◎ 晚會的種類

依地點來分，可分為『室內晚會』與『室外晚會』兩種，而依性質來分，大致可分為以下幾種：

★ 營火晚會

這是最受歡迎的晚會，可以說是活動界裡晚會的先驅，由於營火的氣氛塑造容易，再配合上活動的帶領，可讓氣氛達到最高，可感性也可狂歡，更可悲傷收場，雖有以上的優點，但是因為有以下幾項缺點，所以初學者最好不要輕易嘗試，以免打擊信心。

1. 由於有營火的阻礙，使得帶領人員無法顧及大部份的人，因此要
時時地走場，如此會讓伙伴無法將焦點集中在自己身上。

2. 由於營火的光度不夠以及位置阻礙，帶領者的動作與表情不易看
清楚，所以不適合以動作及表情為主的活動，例如：帶動唱、戲
劇等，較適合以聲音為主的活動，例如：小蜜蜂、大小風吹等。

★ 聯歡晚會

這是最普通常見的晚會，集各類晚會之大成，在燈光充足的室內場地下，可搭配團康、戲劇、帶動唱、小隊表演等活動，只要注意流程的安排、走場及台下的反應，應可隨意控制氣氛，但如果在室外的話就應注意燈光的架設及音量的控制，盡量不要讓伙伴面對燈光，而自己應面對燈光，以免伙伴看不到主帶者的臉，而且讓伙伴面對燈光的話，會讓伙伴感到刺眼而降低參與的興致。

★ 惜別晚會

通常擺在活動結束的前一天來舉行，以感傷、依依不捨的氣氛為主，注重情緒的營造，惜別前的活動不適合把熱度拉得太高，但時間短少於三天的活動較不宜舉辦惜別晚會，因為在夥伴彼此間的感情不夠的情況下，較無法達到預期的效果，因此可以營造溫馨的感覺來收場。

★ 化妝舞會

屬動靜皆宜的聯誼性晚會，藉由舞曲、燈光及點心構成華麗的排場，透過稀奇古怪的裝扮，更可增添其趣味性，可以藉此再互敘彼此情誼，溫馨感性的氣氛濃厚。

★ 土風舞晚會

歡樂聯誼性質的晚會，以土風舞為主體，盡量一氣呵成，將晚會的氣氛飆到最瘋狂後收場較適合，晚會的時間不宜過長，以免體力消耗過多。

★ 帶動唱晚會

狂歡性質的晚會，以帶動唱為主體，由於活動量大，可搭配靜態團康、戲劇等來緩和氣氛，晚會的時間亦不宜過長。

★ 戲劇晚會

屬觀賞型的晚會，以各類戲劇為主體，可搭配團康、帶動唱、小隊表演等，增加娛樂效果。

★ 攻站晚會

流動性質的晚會，可以結合夜遊及夜間教育，以攻站為主體，各站的內容沒有限制，可以是遊戲，也可以是劇情，回來之後讓小隊發揮想像力，將各站所見的內容，不按順序串成故事，再請各小隊以戲劇的方式呈現出來，由於需要較廣泛的場地，而且是在夜間進行，所以路線的安排及安全的顧慮很重要。

◎ 晚會流程的安排

一個晚會的成功，除了帶領人員本身的功力外，工作人員彼此間的配合也是相當重要，因為即使是能力再強的人，若沒有底下工作人員幫忙炒氣氛的話，效果仍是有差，另外流程的安排也是很大因素，流程的安排上有幾點要注意：

（1）晚會收場的模式
（2）晚會的隊形
（3）節目的安排順序及時間的分配
（4）晚會的熱力曲線圖


1.晚會收場的模式

晚會的收場模式可以說是一個晚會的關鍵，因為大部份的人，就像是看電影一樣，對最後一幕的印象最為深刻，若結尾給人感覺好的話，晚會就可以算是成功，晚會的收場模式，依營隊的性質及營隊的天數來分，大致上可分為兩種：

★ 歡樂收場

通常是安排在營隊的第一天或是前幾天來進行，帶給人快樂好玩的感覺，而且具有歡迎的意味在，亦可以在最後一天舉行，讓人帶著快樂的回憶回家，我想快樂總是比悲傷好，而且沒有規定說離別就應該要悲傷吧。

★ 惜別收場

通常安排是在營隊結束的前一天，使人有依依不捨的感覺，但是天數少的營隊較不適合，因為天數少的營隊，伙伴彼此間的感情不易培養，在感覺不深的情況下，若是以悲傷收場的話較無法達到預期的效果，所以寧可讓伙伴帶著快樂的心情回家，也不要最後因為氣氛不佳讓活動留下敗筆，通常是四天以上的營隊較適合以悲傷收場，不過仍要看伙伴之間的感情程度而定，並沒有規定天數多的營隊都要以惜別收場。


2.晚會的隊形

晚會中，每個節目的類型並不適用於每一種隊形，不同的活動需要不同的隊型來搭配，才能發揮其最好的效果，依隊形的種類來說，大致上可分為三種：

★ 圓形

是最常見的隊形，適合於營火、土風舞、帶動唱等晚會，舞臺在中間，優點是伙伴之間沒有距離感，缺點是帶領者不管站在舞臺的何處，都有一部份的伙伴無法顧及，所以帶領者要常常走場，但是這樣會讓伙伴的注意無法集中，另外在隊伍的圈數上，以不超過兩圈較適合。

★ 矩形（排排坐型）

適合表演性質為主體的晚會，例如：戲劇晚會、帶動唱晚會等，其優點是伙伴集中，帶領者較易顧及所有人；但缺點是舞臺與伙伴分開，會使帶領者與伙伴之間有距離感，也由於隊形的關係，伙伴之間亦有距離，適合的節目不多，隊形也較無法變化。

★ 馬蹄形

結合圓形及矩形的優點，是最恰當的隊形，可依節目需要變化隊形，帶領者不但可以顧及到所有的人，而且帶領者與伙伴之間，及伙伴與伙伴之間的距離也可調整，如戲劇可用馬蹄形、團康可用馬蹄形也可變成圓形、土風舞可變成圓形等。

3.節目的安排順序及時間分配

晚會的時間通常以９０分鐘至１２０分鐘最為恰當，若時間太短的話，氣氛較無法達到預期效果，時間太長的話則伙伴會因疲憊而減低興致，反而造成反效果。此外，我覺得開場及小康的帶領者安排也相當重要，因為開場和小康的氣氛若沒有拉起來的話，後面的活動就要相當辛苦，因此如果是我的話，會安排押車的幹部先上台，因為我們通常不會跟隨不熟悉者的帶領，所以先安排與伙伴比較熟的押車幹部上台較適宜，在順序及時間上的分配大致如下：

開場 注重氣氛的培養，功用是作初步的解凍，也就是引發伙伴想
玩的興致，及調整所需之隊形，適合較為動感及短時間的活
動，例如：信任領導、行列式、倫敦鐵橋、凌波舞、帶動唱
等，時間以５～１０分鐘較適合。

小康 小型團康，功用是二度解凍，也就是化解彼此間的距離感，
較適合引導接觸型的團康，例如：小蜜蜂、螢火蟲、大寶小
寶、依比呀呀等，時間以５～１０分鐘較適合。

中康 中型團康，逐漸拉高氣氛，讓彼此間的距離消失，較適合反
應型、動作型及接觸型團康，例如：白浪滔滔、小茶壺等，
時間以１５～２０分鐘較適合。

戲劇 目的是在緩和一下高漲的氣氛，並讓伙伴能夠得到短暫的休
息，時間以１５～２０分鐘較適合。

帶動唱 讓坐太久的伙伴起來活動一下，以免他們感到疲倦，並且可
作為二度高峰的誘導，因此以動感的歌曲較佳，因為目的只
是要讓伙伴起來活動一下，並不是要教到會跳，因此動作難
易度並不需要考慮太多，時間以５～１０分鐘比較適合。

大康 大型團康，其目的在將晚會氣氛拉到我們所期望的熱度，較
適合對抗型的團康，例如：蘿蔔蹲、歌唱擂臺、搖呀搖等，
時間在２０分鐘以上，可視氣氛而定，但不宜拖太長，以免
造成反效果，大約在４０分鐘以內最恰當。

收場 若是歡樂收場，可以用大康來作為收場，若是感傷或是溫馨
收場，則可用柔和性質的活動作為收場，例如：帶動唱、歌
曲教唱、星夜談心等。

小康和中康的數目可依需要而定，通常以一至兩個最適合；而戲劇和帶動唱在中康和大康之間，或是在兩個中康間最適合，另外在節目的安排上，要盡量使隊形的變化能夠流暢貫串，還要注意到伙伴坐與站的次數與時間，切忌坐站的次數過於頻繁，這樣會很容易讓伙伴感到反感，坐站的時間間隔以２０～２５分鐘左右最為恰當，另外我覺得在安排帶領者的順序上也要注意，前幾個活動最好安排領隊、押車等伙伴較熟悉的幹部上場，因為開始時由伙伴熟悉的幹部帶領，夥伴會比較容易進入狀況。
4.晚會的熱力曲線圖

晚會的熱力曲線圖大致如下，剛開始時慢慢地將熱度逐漸拉高，若是歡樂收場的晚會，在第最高點再下來一點時結束最為恰當，之所以沒有在最高點結束，是為了避免伙伴的情緒在結束後落差感太大，反而會造成反效果，因此若在伙伴的熱度稍微降低時結束，這樣會給人留下意猶未盡的感覺；而如果是惜別晚會，則在Ａ點時開始慢慢將氣氛往下拉，但是悲傷氣氛的時間不宜拖得太長。

◎ 晚會進行時的注意事項

★ 帶領者的位置

帶領者所站的位置依對形來分，大約可分為以下三種，所站的位置以可以讓最多的伙伴看見，且與伙伴間距離感最近的位置為原則，也就是背對伙伴最少的地方。

圓形的隊伍，帶領者所站的位置在離圓心三分之二處，面向圓心的位置為最佳，因為這樣帶領者所背對的伙伴最少。但營火晚會時就不適合，因為營火會擋住對面的伙伴，而站在這個地方，幾乎無法讓所有的伙伴看見，因此營火晚會就以離圓心三分之一處，面對伙伴的未知最佳，不過會再配上一至兩位助手，以彌補伙伴看不到帶領者的缺失。

至於馬蹄形的隊伍，帶領者所站的位置，在缺口方位，切齊缺口直線中央，向外二至三步處為最佳，因為這樣可以讓所有的伙伴都看見帶領者。而排排坐形的隊伍，帶領者所站的位置，在隊伍前方三至五步的中央處為最佳，不過為了避免後面的伙伴看不到帶領者，帶領者通常會墊高自己，或是讓伙伴坐下為多。

★ 走場與背台問題

因為一位帶領者站在台上，要讓每一位伙伴都覺得受重視是不容易的，而走場的目的就是要盡可能地讓每一位伙伴覺得受重視。圓形隊伍的走場路線，以所站位置和圓心為半徑所成的圓為路線；馬蹄形隊伍的走場路線，以中心點至四邊三分二處所成的矩形為路線；而排排坐形隊伍通常是不適合走場。不過走場並不是只依照路線走，偶爾也要適時地親近伙伴，和伙伴做互動才是。

當我們在走場時，並不是從頭到尾一直走不停，而是要有適時地停頓，停頓的位置以路線三至四等份的幾個點為佳，大約是每二至三分鐘移動一次，每個停頓點以停留一至兩分鐘為最佳，走場的速度可依活動的氣氛來變動，但不宜過快，另在說話時以不移動最佳，等說完話後再移動，以免分散伙伴的注意力。

至於背台問題是大部分的人常會忘記的，即是我們注意到走場問題，但有時會在親近伙伴，與伙伴做互動的停頓時而背對大部分的伙伴，更常因為與某些伙伴的互動關係良好而忘了其他伙伴的反應。因此當我們要與伙伴做互動時，最好是盡可能將他請到舞台上，也就是大家都看得到的地方，不過不得已必須到隊伍與伙伴做互動時，我通常不會和他面對面，而是將自己融入隊伍中，或是站在面對大部分伙伴的位置來和他做互動，因為面對面就幾乎背對了所有的伙伴，而且其他人幾乎看不到我們做互動的內容，我們也不容易注意到其他人的反應。

★ 串場


串場是活動間的串接，用在任何活動與活動之間，目的有兩個，一是要讓活動與活動間做個區分與緩衝，以免讓人不知這位帶領者是否已完成活動的帶領，並讓伙伴得到短暫的休息，為下一個活動醞釀氣氛，二是要讓活動與活動間具有連慣性，這是相當重要的，就如同各位看電影一樣，我想一部好的電影不是因為片段精彩，而是畫面間的連貫是否流暢緊湊，串場的目的亦是如此，是要盡量讓兩活動間的空隙消失，但在時間上應避免反客為主，甚至影響到氣氛的串接，因此時間上不宜過長，最好的串場時間是在一分鐘內，通常是以介紹下一位活動帶領者出場為目的，方式通常
是將笑話的主角以下一位帶領者帶入，或是將伙伴的目光引領到下一位帶領者的出場位置。

★ 音控與催場

音控對帶動唱或土風舞等音樂性質的活動是很重要的，應盡可能的由專人來負責操作，音樂的控制對氣氛的掌控也是相當重要的，大部份的音樂在開頭或是間奏時，聲音是比較小的，台上的帶領者可能在較熱烈的氣氛下，會忽略或無法掌握到節拍，因此音控若能掌握到氣氛而給予適當的音量大小，對活動的氣氛是有加分作用的；至於催場的安排，在人數安排的許可下也應由專人來擔任，催場的任務是通知下一位帶領者，請其做準備，以免讓活動的進行無法連貫，若音控或催場失誤，不但會使所有人緊張，且影響伙伴對我們能力的認同。

★ 工作人員之間的默契配合

工作人員之間默契好的話，可形成強大的氣勢，讓活動達到最高峰，若氣氛不佳則可以互相給予眼色、手勢暗示，以告知提早結束或是請求支援。另外，一個活動的的成功並不都是台上帶領者的功勞，若是台下伙伴不配合，那活動就沒輒了，但光靠台上一個人是無法觀察到台下每一位伙伴的情況，因此需要底下幹部們的配合及暗示，也就是要在伙伴中安排一些「伏兵、臥底、間諜」。


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