【生命課題教會我的事】
我奶奶在她很小的時候，她爸爸體弱多病，長年臥病在床，而媽媽也在爸爸重病期間交了新男友。
在奶奶的爸爸離世之後，某天下午她跑去田地裡玩，回到家發現家門被鎖起來進不去。過了好多天，鄰居在奶奶家的門檻旁，發現睡在地上的奶奶，便好心收留了她。
我奶奶每天都會做同一件事，就是一個...
【生命課題教會我的事】
我奶奶在她很小的時候，她爸爸體弱多病，長年臥病在床，而媽媽也在爸爸重病期間交了新男友。
在奶奶的爸爸離世之後，某天下午她跑去田地裡玩，回到家發現家門被鎖起來進不去。過了好多天，鄰居在奶奶家的門檻旁，發現睡在地上的奶奶，便好心收留了她。
我奶奶每天都會做同一件事，就是一個人走好長的路，走到火車站等媽媽回家，天天獨自往返車站和鄰居家，但是她媽媽始終都沒有回來。
街坊鄰居都會和奶奶說：「你媽媽跟別人跑了，不要再等了！」
還有人會嘲笑我奶奶太傻，但她願意不相信，依舊每天走好長的路到車站，一個人孤獨的等待媽媽的出現。
失去爸爸之後，她被親生媽媽拋棄了。
而奶奶每天也會去鄰居的田地裡幹活，幫忙收割農作物。直到某一天，她的媽媽和男友開著貨車回來，她興奮的跑去找媽媽，但媽媽什麼話也沒有說，到家裡面尋找是否有值錢的東西，然後關門上鎖，將奶奶辛苦摘來的農作物放到車上，開車再度離去。
那時候，奶奶是笑著幫忙搬運農作物到車上的。
從那次之後，單純的奶奶便認為，她媽媽需要她的幫忙，只要她很努力在田地裡幹活，媽媽就會回來找她。
日復一日，奶奶漸漸長大了，她也認清了自己媽媽的為人，她們長年是失聯的狀態，直到有一天，她媽媽年紀大了，需要人家照顧，才跑回來投靠她。
當時我奶奶有個心愛的男人，但她媽媽卻看不上對方，嫌棄對方的家世背景，並逼迫我奶奶嫁給另一個素未謀面的富二代，原先我奶奶百般不願意，但最後仍在親情壓力之下，選擇嫁給了我爺爺。
我爺爺長年有賭博的惡習，把財產全都敗光，曾經把和孩子一起住的家也賭掉，在面臨即將失去住所的情況下，是奶奶一個人花了好多心力才把房子贖回來的。
而之後我爺爺也在長年酗酒的習慣下，在我父親念初中時就生病離世，留下我奶奶終身守寡。
奶奶在阿祖臨終時，說了一段話：「我這輩子最愛的人跟最恨的人，都是同一個人，而那個人就是我媽媽。」
多麼沈重的一句話，深深的烙印在我心底。
我曾對我奶奶不諒解，因為我媽媽和奶奶之間的婆媳問題，導致我媽媽生病了，所以有好長一段時間，我是不願意面對她的，可是當你要我仔細說出奶奶是否有對我不好的地方，我的答案是：沒有。
出社會之後，我認知到一件事情，我媽媽和奶奶之間的嫌隙，不應該造成我和奶奶之間的矛盾，這不是我該去承擔的責任。
而我不希望有一天，我在奶奶臨終時，我對她說的最後一句話是：「對不起，我沒有珍惜在你活著的日子裡，好好陪你。」
人很奇妙，在爺爺每年的忌日，我都會看見奶奶將櫥櫃打開，裡面擺滿了爺爺生前的藏酒，奶奶會將酒瓶打開來喝一口，晚上睡前再擺回去。我後來才明白，這是奶奶紀念爺爺的方式，而爺爺明明在生前並沒有善待奶奶，我奶奶還是用了這麼溫柔的方式，思念對方曾經陪伴的時光。
我有想過，我奶奶深愛過的男人去哪裡了呢？僅知道奶奶嫁人之後，對方日後也娶了別人，而且這麼多年沒見，他們早已失去了聯繫，只能說是有緣而無份的愛吧，令人惋惜。
世界上有太多人在活著的時候，沒有好好做人，在臨終前才在懺悔，或者是死後才不斷地後悔自己在有生之年，為什麼沒有好好過生活。
為難女人的女人，也許之前也是被另一個女人為難過來的，性別是天生的，智慧是修來的，請不要讓你的過去消磨了你愛人的能力，更不要讓你的愛成為一種折磨。
我們能做的，就是不要再讓這樣的痛苦一代傳承一代。
生命的意義從不是用壽命長短來衡量的，而相處的質量從來也不是用時間來計算的，唯有經歷過生死，才能明白生的幸福。
許多人在受傷後會詢問我：「該怎麼忘掉痛苦？」
事實上，痛苦的回憶是忘不掉的，我們的人格養成，都是過去分分秒秒堆疊至今，成為現在的樣貌。療癒的目的，是回到過去，拯救受傷的自己，和所有過去的傷痛和解之後，便能用另一個角度去看待自己的人生。
如果我們有能力去愛，那何必用恨的方式活著呢？
請讓你心中的愛，成為引領你的光，帶你走出最黑暗的時刻。
歲月匆匆，時光一去不復返。
問問自己：「你有好好珍惜活著的時光嗎？」
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時光一去不復返下一句 在 Facebook 的精選貼文
《天橋上的魔術師》第一顆鏡頭、第一個聲音是《戀戀風塵》吉他旋律。輕輕淡淡，似水溫柔，觀眾若深愛台灣新電影，感性一些、癡心一些，必然在吉他和弦若有似無撩撥下起雞皮疙瘩，甚至掉下眼淚來。
音樂如催眠，如咒語，音樂製造了結界。1981金智娟〈為何夢見他〉、河合奈保子〈smile for you〉、1982年羅大佑<之乎者也>、1983年江蕙<你著忍耐>、1985年Baltimore〈Tarzan Boy〉、1987年黃韻玲<藍色啤酒海>、1989年陳昇<最後一次溫柔>，劇中人在悠揚的音樂聲中把一條短短的天橋愈走愈長，背景西門町電影看板從1985年《童年往事》推移到1986年《我兒漢生》、《父子關係》、《戀戀風塵》......
曾讀過一篇《紐約時報》的文章，名字已不復記憶的作者說，流行文化規律乃四十年一個大循環，二十年一個小循環，理由乃人們在童年時期對父母聽的流行歌，看的電影、電視，會在記憶深處與安全感產生某種連結。一整個世代的人年過不惑，開始緬懷一去不復返的時光，總覺得當年的天空特別藍、雲特別白、零食特別好吃，而當年父母正值壯年，笑聲也特別爽朗、特別美麗。整個世代的人年屆四十，若在出版業、在文化圈，若非位居高層，必然也掌握話語權，故而可以用他們的品味和嗜好左右某種流行的走向。
披頭四ＡＢＢＡ二度流行，鄧麗君、鳳飛飛重版出來，我們這一代人往往在後照鏡裡倒著走進未來，此刻是2021年，緬懷過民歌四十年之後，我們，終於也抵達了八零年代。
現此時，書店倪重華《捌零・潮臺北》、張大春《我的老台北》熱騰騰地上架。《艷放80》、《怪奇物語》，《神力女超人1984》、《八五年的夏天》，隨之是1987解嚴前後的《俗女養成記》、《刻在你心底的名字》以及韓國影集《請回答1988》， 浩浩蕩蕩的時光隊伍，楊雅喆沒有早一步，沒有晚一步，也剛巧趕上了，交上了十集「肖強欸～」《天橋上的魔術師》。
劇組日前釋放出一系列劇照和預告片，好厲害的美術指導王誌成倒帶時光，眼看他樓塌了，眼看他起高樓，眼看他宴賓客，精準地還原了時代氣氛，收割了輿論一面倒的讚嘆自不待言。楊雅喆在訪問中深情款款地說：「我試著讓讀者在戲劇裡面，跟自己或是消失的人，再度相會。」故而老台北人重逢了他們的中華商場、讀者重逢了吳明益，影迷重逢了《戀戀風塵》的阿雲阿遠、楊雅喆電影裡的囧男孩、林愛莉、林美寶、馬可和他的櫻花雨。
可要單純美好的懷舊已經有了張哲生，就無需楊雅喆代勞，《女朋友男朋友》野百合學運、《血觀音》劉邦友命案、新瑞都開發案，主創者把時代的鐘面從九零年代調回八零年代，還是有其批判和史觀........(怕爆梗刪去兩百字）
所謂懷舊是耿耿於懷於那時的吃穿用度，我們是如何通過那些細節變成此刻的我們，如《藍色大門》的台詞：「但是總是會留下一些什麼吧，留下什麼，我們就變成什麼樣的大人。」但《天橋上的魔術師》卻把重音落在那些已失去的，我們是遺失了什麼，受了什麼傷，才變成現在的我們，故而他在訪問中又說：「原著的核心就是在講消失。你愛它才會想它，你不愛它的話，消失就消失啊。比如抽屜裡有一隻手錶，你很愛它卻從不戴它，直到有一天你再去翻抽屜，它突然憑空消失了，你才又開始懷念當時拿到那隻手錶的心情。所以消失，才是真正的存在。」
死去的小白文鳥可以復生；手指在空氣中比劃，耳際會有水聲，眼前會游出看不見的金魚；午夜街頭的斑馬可以帶孩子們去消失的九十九樓。電影魔法師從記憶中蓋了中華商場，是為再一次地毀滅。因為明白了一切戀戀的，都將盡付風塵中，故而往事化作灰飛煙滅的塵埃，都將閃閃發亮，如同金粉。
因為心裡念念不忘，有情人眼底所見事物消失與否並不重要，愛電影的人情到深處，終將活在電影裡。活在電影配樂中，活在對白裏，活在消失的場景中，所謂四K經典修復，是修復膠卷，修復了時光，也修復受傷的人心。
因為不能爆梗，左閃右躲也不知道在說三小。不然換一個說法好了，就一句話，丹尼知道我看完十集後，問好不好看，我說：「看完第十集最後一顆鏡頭，看三小男孩在天橋上漸行漸遠，心下想到的是，啊這又溫馨又傷感，根本是《大雄和恐龍大冒險》啊。」
時光一去不復返下一句 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳貼文
其實，也從未想過會有這麼一天，當初得知消息的剎那頭腦一片空白，能親眼看著這三部電影一起在院線上映，似乎也足以在人生清單劃下一筆，謝謝 華納兄弟台灣粉絲俱樂部，謝謝 采昌國際多媒體，這裡成立的初衷，將現實種種不完美寄託於電影的起點，1995 年《愛在黎明破曉時》、2004 年《愛在日落巴黎時》與 2013 年《愛在午夜希臘時》的「愛在三部曲」，將在 12 月 4 日攜手重返大銀幕，屆時會有小小的活動舉辦，日後公佈時也歡迎大家參加。
我們因為遇見一個人，做出某些決定，彷彿主動開起一扇隱藏的門，像是眼前出現全新的視野，像是一腳踏入陌生的世界，整個人生開始走上未曾想過的道路，無論悲歡，無論好壞，然後你努力成長，時時調整腳步，主動賦予這些際遇更深一層的意義，成為我們著地的重量，與生命中難以切割的一大部分。曾為這觀賞過不下幾十遍的三部曲發過無數文章，追過無數外電，從依賴、寄託漸漸走出了自我受限的狹窄視野，濫觴來自導演人生的缺憾，這三段故事紀錄了一對情侶從年輕步入中年的過程，滄海桑田的不只是 Jesse 與 Celine，戲裡戲外的 Richard Linklater、Ethan Hawke、Julie Delpy 也同時慢慢變老，慢慢凋零。
因此，導演捕捉的，演員演繹的，觀眾投射的，是兩個人之間的連結隨年齡產生的變化，同時更是每個人處於不同階段，面對感情的心境轉折。
當年初相識時，車廂內一對旁若無人用德語彼此指責的夫妻，狹窄空間充斥高分貝爭吵音量，她一臉深受干擾的無奈神情，闔上書本、拿起包包便往後面移動，隨機選定一個空座位後繼續沉浸在書中世界，隔壁注視這一切的他也正巧捧著一本書消磨時光。彼時的維也納介於春夏交界之際，兩人你一言我一語，隔閡層層瓦解，那夜色彷彿流竄在異國街頭的一股暖流，拂過夕陽的光暈，晚霞的黯淡，摩天輪的嘆息，玫瑰花的鮮紅，河畔流浪詩人的微微一笑，緩緩流過心中後點滴滲出，偶爾幾秒倏忽即逝的剎那，水波之間盈滿點點星光，用不著被過去束縛，也無須為未來擔憂，那是最值得追求的瞬息，他們創造了真實與奇幻交會的光芒，也遇見了兩個靈魂碰撞時的無悔駐足。
而有些事物都是失去了才開始意識到曾經擁有，不禁思考起張愛玲所言，年輕人的三年五年就可以是一生一世，原因在於我們大多耗盡三十歲以後的人生不停緬懷眼睜睜從指縫間流逝的事物，好比真愛，好比勇氣，好比理想，一去不復返。噓寒問暖填補彼此缺席的空白時日，這些浪擲的光陰一氣呵成，細看有婚姻，有孩子，想來漫長卻不浪漫，看似過得去卻一事無成，笨拙遮掩內心巨大的哀愁，排斥憐憫，害怕同情，無法坦然面對近乎失敗的人生，無法承認誰也無法成為當初想像中的自己，無法怪罪一場偶然的際遇與錯過從此身陷另一種版本的麻木軀殼。
The first film is about what could be. The second is about what should have been. Before Midnight is about what it is.
從人與人之間的無限可能，過渡到人與人之間的應有模樣，接著迎接人與人之間的真實景況，最終章的午夜成為分數較低的一部，卻是一段感情走到後來多數人不願面對的必然陰影。經歷無數擦身、重逢後，證明了即使對對方的一切瞭若指掌，包括髮際如何分線、明天會穿什麼襯衫、在某個特定狀況下說什麼故事等等，他們依然難逃從心靈相契的靈魂伴侶走到話不投機半句多的老夫老妻，以為無法相伴走到活在午夜之前的理想狀態。然而伊森霍克曾表示，大家總認為爭執、口角產生，等同宣告著不好的發展，偏偏負面情緒才是真實的，如果他回顧自己的人生，會發現那些至痛至深的經驗才能真正帶領自己成長，在第三部曲將感情劃下完整的圓後，他對這對銀幕情侶抱有更高的期待，至少 Jesse 和 Celine 不是活在謊言、假象之中，被彼此緊緊綁住，有怨懟卻也有包容，有不滿卻也有無悔，這是一段困難的感情，無庸置疑，但同時，我們也看見了很深的愛情。
▍《愛在黎明破曉時》，於千萬人之中，於千萬年之中。
https://bit.ly/36qH064
《愛在日落巴黎時》，一切都明明白白，但我們都匆匆錯過。
https://bit.ly/32Bzowf
〈A Waltz for a Night〉，旅程止於戀人的相遇。
https://bit.ly/3eVCT5K
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《記得你是誰：哈佛的最後一堂課（暢銷15萬冊紀念版）》讀後感 (分享抽新書)
這不是一本雞湯書！這是一本凝聚了哈佛商學院15位頂尖教授們的真實人生體悟、提供給職場工作者最重要的建言。本書源於哈佛商學院的傳統，教授們在每學期結束前的最後一堂課，跟學生們訴說自己一生當中所遇過最重要的事，以及這些事情如何塑造了他們成為今天的樣子。
曾任哈佛商學院院長的柯拉克（Kim B. Clark）訴說自己小時候，提著便當要出門去學校時，媽媽都會低下頭來盯著他的眼睛說：「小金！你今天是要出門去當領袖的，千萬要明辨是非，可別讓人家牽著鼻子走，要記得你是誰喲！」這一句每天的叮嚀，對小小年紀的他來說看似太超過，然而，卻成為了他日後成長過程每一次重要人生決定時的內心聲音。他因此可以捨去許多並不符合他真正為人的事物，擁抱屬於真實自己的世界。
波恩教授（H. Kent Bowen）則說：「這些你連名字都叫不出來的基層員工，都在為你的公司打拚，也正在為自己的家人奮鬥犧牲。」波恩的媽媽在結婚之前是一位多才多藝、才能出眾的女性，可惜還不滿四十歲，丈夫死於心臟病，她則為了養育八個子女、以及另外收留一名寄養兒童、又接納一位親戚小孩同住，因而必須放棄一般工作，而擔任清潔工（在美國清潔工的收入是高於平均的）再加上其他兼差，才能保持有足夠的時間彈性照顧這麼多人。波恩小時要跟媽媽一起去打掃，很怕被其他認識的小孩撞見，因此抬不起頭來，並且覺得自己母親職業低賤、感到很丟臉。然而，波恩長大懂事之後，卻真切的希望當年能夠對母親說：「我為媽媽感到驕傲！」波恩教授以此提醒每一位職場工作者，不要輕視任何一位基層員工，在進行組織重整或人事異動時，務必謹慎去看待每一個用心犧牲付出的人。
傅蕾教授（Frances X. Frei）則描述自己從小就是籃球選手，每天練球，她熱中於連續好幾個小時射籃、跑步、舉重的訓練，卻對課業毫無興趣。直到有一天膝蓋嚴重受傷使得終身無法繼續打球，她才恍然大悟許多我們熱愛的事物都是有期限的，任何的體驗都可能不會再有第二次。後來在某一次擔任助教的機會中，她發現自己能夠從遇到困難而解不開習題的學生眼中一眼看出問題癥結、知道如何幫他們越過障礙、陪他們前進，於是自此找到自己的天命、進入教職。她常常教育年輕學子，希望大家認清眼前的經驗總有消失的一天，所以要及時把握，不要忽視每一刻與他人一同共度的時光，要全力以赴，因為時間一到，這些時光就一去不復返了。
以上僅是列舉三位教授的人生故事，此書當中的十五位教授，各有天壤地別的成長經驗以及專業背景，裡面一定會有幾位的描述撼動你內心！如果這本書在台灣只有15萬人曾經讀過，我誠摯希望您我都是其中的幾位。
願善良、紀律、智慧與你我同在！
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