趁著中秋連假，我把《斯卡羅》追完了。
在整齣劇的結束，我可以好好的聊我對此劇的看法。當然，接下來內容會劇透，甚至是很大的劇透，所以不想被暴雷的，可以先行脫離。
不過我在不爆雷的情況下，先簡短的評論這部戲劇，那就是：「開始讓我滿懷期待，結束時讓我備感失落。」

至於為何會如此，那我要開始暴雷評論了，請大家做好心理準備呀。

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按慣例，進入分隔線之前，在給不想被暴雷的朋友最後一次機會脫離喔。

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斯卡羅的故事之所以讓我期待，是它的故事背景會帶到清領時期的台灣。這是個影視作品描述甚少的時代，所以對致力普及歷史的我來說，這在豈初就贏得我的肯定。
而看預告，透過羅妹號事件(也就是美國遇難船員在今日恆春一帶被當地原住民殺害)，我們可以看到當時台灣錯縱複雜的族群問題，這當中牽扯了：閩南人(柴城)、客家人(保力)、平地原住民(社寮)、山地原住民(琅𤩝十八社)、外國人(美國)......這不僅是台灣在英法聯軍後，因開港通商政策會遇到的社會問題，直到現在，我國社會還是有眾多族群問題需要去處理以及彌合，所以這種古今相通並且對照的世界觀，也讓本劇一開始充滿了話題性。

本劇在場景還原上很用心，甚至還讓許多演員使用多種語言進行對話(例如等一下會重點提到的蝶妹，她身為翻譯，就在本劇中使用：客家、閩南、排灣、英語，進行對話)。
另外透過不同人群的不同立場，去切入當時本就複雜的環境，這種多元化的是腳是值得肯定，也會是非常有深度以及魅力的特色......本來應該是這樣啦。

好話說盡，接下來我就要說本劇給我最直接的感想了，那就是：敘事極度失敗！因為非常突兀以及不連貫！

其實在第一集上映時，就有很多人說：「怎麼場景一直切換來切換去？好破碎而且看不懂呀！」
我自己本身有歷史方面的專業，所以看第一集是不會有以上感覺，但是一部戲劇如果要讓人必須先有一定程度的先備知識才能入手，那觀影門檻就會提高，既然製作團隊是想讓人認識歷史，那以上的批評的確就會是種警訊。

但這還不是我覺得最嚴重的，本劇讓我傻眼及吐血的......是連最基本的台詞接續都很詭異呀！

像原住民首領─卓杞篤，遇到他妹妹跟漢人所生的原漢混血姪子─阿杰，當時兩人有這麼一段對話。
卓杞篤：「你有對母親的記憶嗎？」
阿杰：「我媽媽得熱病死了。」
卓杞篤：「難道沒有開心一點的回憶嗎？」
阿杰：「我媽媽得熱病的時候，被客家人用死貓死狗扔。」

坦白說，如果我是卓杞篤，我反應會是......衝去把阿杰爆打一頓！然後怒吼：「說！你是不是智障？叫你說開心的事，你跟我講死貓跟死狗！」

印象中是在同一周播放的內容，當時卓杞篤並不知道阿杰以及他的姊姊蝶妹，跟自己有親戚關係。結果卓杞篤逮住了私自入山的姊弟倆，之後開始跟他們對話。
對話到一半，卓杞篤突然說：「姪女，我怕別人會利用你......」
我看了當場傻眼，你不是不知道他們兩個漢你有親戚關係嗎？怎麼說著說著又知道了？當然我可以理解在你抓住他們的過程中，可能無意之間得知了真相......但你好歹演出來呀！
完全沒做任何交代，從上一場景雙方彼此敵視，到下一場景突然含情脈脈......超奇怪的好嗎！

說到蝶妹，我真心想批評這個腳色在本劇中的表現，就是永遠一臉苦瓜臉，然後講沒幾句就哭出來......好煩呀！
我當然知道你身世很慘，所以一開始的場景總是一副苦瓜臉，我覺得非常符合腳色氣質。但你12集下來，幾乎苦瓜臉，這就太沒情緒轉折了吧？
甚至很多場景，本該應該要很有衝擊力，但蝶妹依舊苦瓜臉，簡直莫名其妙！
例如第二集，蝶妹知道父親死了......一滴眼淚都沒流？一點傷心的意思都沒有？還是跟先前一樣的苦瓜臉？這是怎樣？這父女關係不是不合，簡直是疏離呀。
好，你說蝶妹跟父親感情不好(但戲劇中沒交代，別跟我說小說中有提到，觀眾沒有義務一定要讀完小說才去看小說改編影視作品)。那她跟母親很有情感連結吧？這是劇中有表現出來的。
結果蝶妹遇到當初驅逐得重病母親的仇人時，用槍抵住他，然後用超級一貫且虛弱的語氣說：「你害我母親，還我母親命來。」OMG......就這種平常且虛弱的語氣，真的是跟殺母仇人吶喊？你喊用力一點好不好？你在演戲ㄟ！多一點張力好嗎？

我之所以這樣一直噴蝶妹，不是對演員有意見，是覺得製作團隊在情緒安排上很有問題呀！情緒應該是要有落差，這樣更能有相互烘托的效果。
就好像最後一集，蝶妹少數出現有笑臉的場景......這不是很好嗎？蝶妹的笑，象徵她從族群衝突的矛盾感得到解放。而我相信，在劇中有很多時候的遭遇，蝶妹應該都是有情緒波動的。她遇到李仙得趕回來救她，應該會有詫異以及感激的喜悅；她遇到卓杞篤的斥責，應該會有委屈以及懷疑；她遇到保力的人，應該會充滿憤怒。
結果這當中就只有：苦瓜臉、哭、苦瓜臉、哭、苦瓜臉、哭......這兩種演藝方式做切換，我看的好膩以及好煩呀！導演怎麼沒有是著把演員的情緒給逼出來呢？還是你都只有重視演員是否有把各種語言的發音講對而已？

說到最後一集，我不得不提那超雷人的「風祭司回溯時間大法」！
好啦！我知道製作團隊應該是想表達：「族群間的全面衝突，最終沒有人會有好結果」，這可以跟史實中，原住民與渥國人達成和平協議做很好對照。
可你安排的超突兀的！尤其這部戲大部分時間給人是要走向嚴謹的歷史劇，結果鄰近結尾你給我來一個玄幻色彩情節？製作團隊是在耍人嗎？
如果說是要用假定的戰爭，作為一種場面氣勢浩大的高潮，那我覺得不但做的失敗而且大可不必，因為......這個結尾戰爭場面也沒做的很好。(不是說有幾枚爆炸，就叫場面浩大，你以為自己是麥可貝嗎？)
如果要跟我講經費不足，那又何苦一定要做這種吃力不討好，又超突兀的場景？還不如把這段的經費，和劇情中段有出現的美國軍隊攻打原住民做一個合併，把唯一的戰爭場面做到更好，好過兩種不怎麼樣的戰爭戲。

這樣看下來，我最想表達的是：本劇團隊連說故事都沒說好。
歷史劇，它的本質是戲劇，也就是說故事。考據、服裝物品還原，這些是配料，做的好有加分，但故事才是最重要的主菜，試問：一個配料精緻但主菜不及格的料理，這是一道好料理嗎？

也別跟我提「人家畢竟努力了」之類的話，正因我知道他們有努力，我更希望他們能達成自己訂下的目標，那就是：能賺錢。
這部戲在我國，還可以因為主場的感情因素給予支持，但這樣的品質，能夠外銷嗎？而外銷可是曹瑞原導演，自己訂下的目標，以目前的成果，我只能說：這樣的貨，真的很難拚外銷。

以一個喜愛歷史，並且我是真心支持歷史劇的觀眾(不然我幹嘛花時間看完12集，而且還花很多時間打這篇評論)，我覺得，先說好一個故事才是吸引人的原動力。
像是雷利史考特的「神鬼戰士」，他有沒有魔改歷史？有呀！還改的很誇張。但人家故事清晰，而且起承轉合做的非常流暢且有力，即便不了解羅馬文化，都能被帶入到故事當中，然後透過美術場景以及其中的歷史元素，真正被那個時代以及故事吸引。
又比如日本電影「阿基米德大戰」，這部以大和號為主題的電影，全片只有開場有戰爭場面(但那一場卻又足夠吸引人了)後面都是利用情節讓人去帶入角色的心境變化，還有對戰爭的反思。

其實在斯卡羅最後的場景及橋段，非常有好萊塢電影的公式化表現，這當然有一些壞處，就是沒有特別深刻或特色，但大致上是個平穩且有做到位的結尾。
要說本劇的團隊完全沒參考其他戲劇的安排，那我是不相信的。(順帶一提，像是烏米娜公主訓練阿杰有關原住民的生活方式......天哪，我覺得根本是阿凡達情節的複製貼上，雖然也不是說不行啦，而且這麼做有成為後面情節的一些伏筆，但過程還是有點突兀到讓我笑出來。)
所以我期待日後我國還有歷史劇的機會，能夠在眾多前人的基礎上，一次次的優化及強化。

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至於很多人會討論本片的一些政治立場，像是李仙得是否有被美化之類的。
我只能說：每個人本來就有每個人敘述的方式。
像我舉「司馬懿VS諸葛亮」，有些人會覺得諸葛亮始終佔據主動的壓制對方，但也有些人覺得是司馬懿敖死了諸葛亮。就連史書，在諸葛亮的章節，會記錄他打敗司馬懿，但同一場戰爭，在司馬懿的章節中，卻又是紀錄他曾經打敗諸葛亮。
所以美化與否，眾人皆可評價，或者......也由得眾人評價。

我倒是覺得本劇的最大看點，其實是周厚安飾演的必麒麟。
除了周厚安是本劇中，我覺得最能駕馭多種語言的演員(當然這跟他說其他外語的比例多寡也有關，而且他本來就是中美混血，有他的天生優勢)，必麒麟在史實中，其實代表著亙古一致的觀點，那就是：利益。
必麒麟他是一位商人，商人做的各種事情，最終都會回歸於利益的考量。事實上，人不為己那才叫奇怪。
當劇中的李仙得口口聲聲說要帶入文明，當劇中的劉明燈說要建功立業，我覺得必麒麟那句：「我準備推廣蜂蜜鴉片。」還有當李仙得詢問他想要什麼行動，而他回答：「我覺得我想要回打狗，運輸更多的蜂蜜鴉片來賣。」
我整個開懷大笑......因為這真是無比真實呀。什麼價值、什麼正義、什麼正確，在資源以及利益面前，通通都要坦誠，也通通都不好使。
其實承認自己想獲益，有時真的不討人厭，起碼我覺得實在且實際，而且有規則有邏輯，可以坐下來好好交談溝通，這不是很好嗎？
所以我同樣喜歡水仔這個角色，只是相對於擁有外國人優勢的必麒麟，身為勢力最弱小的土生仔，水仔只能夾縫求生存並謀取自己乃至整個村莊的最大利益，所以很多時候，他也成為最沒有選擇權的悲哀小人物了。

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以上就是我對斯卡羅的看法。
如果想要對斯卡羅的真實歷史有更多認識，故事：寫給所有人的歷史近期都有不少的科普知識，而我覺得斯卡中一個優點，是它的確有帶動後世人們對歷史的好奇，這也是我肯定這部戲的部分。
那各位看過斯卡羅嗎？認同我的看法嗎？或是不認同我那些看法？歡迎留言討論喔。(不過希望留言的情緒不要太大，起碼不要上來就先開大呀。)

【#整理案例分享】
| Girl's Dream Room |

女孩個性開朗又大方，但在敲定時間前突然變得非常猶豫不決，細問後，她跟我說她超緊張、壓力超大，因為覺得整理後不久，一定會故態復萌。而且東西這麼多，怎麼可能整理得完。所以...突然不知道是否該預約整理。
不知道看到這裡的你，是不是覺得似曾相識？
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故事沒有就此完結，我們不僅順利地完成第一次整理，幾個月後再回去進行房間內的家具配置規劃時，委託人不僅沒有復亂，還開始愛上整理收納，也完美掌握整理師挑選收納品的小技巧。
你知道是什麼小技巧嗎？
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如果時間地點能夠配合，懶媽都希望自己能親身走一趟委託人家裡，親耳傾聽需求、以自己的眼睛觀察現況、大致清點物品，還有量測空間及家具尺寸，這樣就能提出一份完整的收納提案簡報供委託人參考。
這次剛好時間能夠配合，在女孩家場堪時我們聊了很多，女孩說，如果能把衣服都放進衣櫃、保養用品都收納好，這房間就80%完美了，我想，#衣服與保養品賞心悅目地排放整齊，#必定也是許多女孩心中的夢想，也深深希望透過這次的整理能夠達成她的願望與目標。
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既然清楚目標，整理時可以用一個很有用也最簡單的方法，先 #把所有同類物品集中。
這樣做有幾個好處：
❶ #降低雜訊 - 專心處理同一種物品，避免分心。
❷ #方便比較 - 同類物品放在一起，高下立現，方便比較該物品的狀態，與在自己心中的位置。
喜歡、不喜歡// 狀態好、狀態不好//適合、不適合// 常穿、不常穿。
❸ #易於檢視 - 同種類的物品數量、狀態，有時我們會因為<想變成什麼樣的人>而一直買同一種自己不會穿的衣服，檢視同類衣物的數量與狀態，剛好讓自己能檢視自己的購衣習慣與穿衣傾向是否吻合或有落差。
❹ #確認喜好 - 隨著歲月變更，穿衣的喜好更迭，過去的流行，現在已成時代的眼淚。
❺ #分類收納 - 收納前確認需要收納的品項、數量、方式，同類物品集中後，物品的收納方式、空間需求等便一目瞭然。
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結束後，地面清空，女孩最愛的衣物、香水、精品包都有了去處。我們將粉紅小推車化身為化妝品及香氛保養區，排排站的保養品們非常療癒，哪些產品難用、少用(會沾灰塵、會放在最後排)，哪些產品愛用、用得快，都一目瞭然。
女孩不禁小聲尖叫，「這樣擺放也太像專櫃的展示台了吧！」
看著女孩開心的臉龐，懶媽心裡也覺得深深滿足。
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下篇~懶媽會分享整理前懶媽做了什麼樣的提案、最後的房間模樣、整理師購買收納品前的小訣竅。
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［疫情生活與公告］

今晚，七月一日預約八月的時段會繼續暫緩。

預約再取消，取消再預約，或許，再確定一些，再來約時間吧，網路上總在討論著，解封後訂哪家餐廳？解封後要去哪裡玩？結果，又再延長，又再取消。

多少會感到自己的注意力凝聚又煥散、期待心揚起又落空，心苗像在風中搖擺。許多的累，不是由於體力的耗損，畢竟少去了很多地方、少做了很多事情，慢慢理出頭緒，累是來自不穩定的心。

疫情生活，是有意識的生活。

花了很長的時間與物品相處，整理魂點燃，一批又一批的斷捨離，清理也不僅是丟棄，更偏向把物品放到市場上，發到一些臉書社團，放到一些交流群組。

當試著把物品放到二手市場上，就會變成是有意識生活練習題，發現深藏在櫃子裡早已忘記是什麼的東西？許久未用又是多久？還可以用嗎？有沒有恰好需要它的人呢？要費些腦筋。

時代的眼淚幾乎都是要丟的，而怎樣的東西會比較有價值？通常，仿品、盜版可以直接丟的；若是負資產且又不合用之物分別是哪些？以後，可千萬別再買了，繳了一次學費要記取經驗。

有趣的是，點進詢價者的頭像看看，買家的頁面長什麼樣子？留言的方式又有什麼特色？想像他們的生活，也想像賣掉它後自己又空出多大的空間，外在的，內在的。

生不帶來，死不帶去，花了大半生的時間做各式樣的積累，逐漸所需所求又隨著歲月而減化。如果，有機會提早一些進程，求的也只是把心力和精神放在比較適合自己的地方、比較能讓感受到快樂的地方。

留白，是見山是山，又見山不是山，再見山又是山的境界。

疫情生活中，也經歷了看見空白的時間，把它填滿，又發覺非我心所屬就又再空下來，之後，才又經驗了靠近真實的空白。

休息，放鬆，都是在見山是山，以為的放鬆和休息，是這樣。

有新的體悟了，又彷彿不是之前想的那樣，以前的放鬆還不夠放鬆，過去的休息沒有真正休息，這樣也不是，那樣也不是。

當什麼都不是的時候，又什麼都「是」了吧？

是了，是了。
總是，留白，留空，減法，簡單，和，呼吸。

全球最知名的水管工瑪利歐，在今年的E3中展示了用帽子附身在其他物品的能力。《超級瑪利歐 奧德賽》中多樣的玩法與豐富的世界觀讓人目不暇給。除此之外，這次還多了一項創舉，那就是移除了GameOver的機制。
在任天堂官方的推特中，展示了瑪利歐碰到怪物之後，損失金幣數量的畫面，也另外用文字說明了，雖然碰到敵人或是掉落陷阱中會喪失10枚金幣，但無論失敗多少次，都不會有Game Over的情形發生。
一旦沒有GameOver的機制，就表示經典的1UP效果不會在遊戲中出現，讓人懷念的綠色蘑菇也要變成時代的眼淚了。但其實近年來的3D瑪利歐作品引進生命值的系統後，不論是紅色或是綠色蘑菇都已經很少在遊戲中出現。
在早期，遊戲的生命數量與Game Over機制是因為遊戲內容有限，為了延長玩家遊玩時間所定下的嚴苛限制。如今動作遊戲中的存檔點與檢查點在遊戲內已經不算罕見，角色死亡後直接讀檔或從檢查點開始即可，進入Game Over畫面後從主選單讀檔反而顯得多餘。
而且移除Game Over畫面也能降低玩家的挫折感，讓遊戲更加親民，增進玩家們持續遊玩的時間，往後Game Over機制可能也會成為歷史喔！

（C）Nintendo

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