\ 台灣設計文具品牌urban prefer 的 SUMO三角飯糰削鉛筆機開團🍙 / 要點哪一味？
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⭐⭐ #文末抽獎 ⭐⭐

跟團填單：https://urbanprefer.1shop.tw/99tmu8
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自從小La 4歲後，我們希望她能開始認真學習寫字，那就不能少了工具削鉛筆機。

但去了一趟文具店，買完圖畫紙後看了一下，削鉛筆機的造型實在不夠可愛，內心一直有個聲音要我再看看🤣

就在此時廠商找我們試用SUMO三角飯糰削鉛筆機，完全顛覆我對它的刻板印象，不僅高顏值還質感與機能集結一起，用起來也很順手，不愧是在充滿溫度和愛中設計出來的。

小La剛開始使用，還需要學習左手按住削鉛筆機的力道，但她馬上就學會自己放鉛筆、削鉛筆、退出鉛筆，一看到削完成品充滿新奇與成就感的可愛模樣，就讓我們覺得就是它了！

重點過程中不用擔心會夾到手（媽媽小時候就被嚇過啊ヽ( ຶ▮ ຶ)ﾉ!!!），讓我們很安心！

家裡有兩個小孩以上，建議一定要包色，一人一台不用搶，不用時擺放著還可以與居家時尚風格融合在一起！

產品
▪ SUMO三角飯糰削鉛筆機

產品特色
☐榮獲日本G-Mark獎設計獎🏅
☐三角重心穩固-上窄下寬造型，提升使用穩定性
☐完美貼合手型-大人小孩皆可輕易使用，削筆更穩固
☐自動進退筆設計-順時針進筆，逆時針退筆，手部安全更有保障（安全不夾手）
☐止滑防滑墊-大面積矽膠設計，止滑更升級
☐防止漏屑設計-集屑盒緊密貼合，輕鬆維持桌面整潔

產品規格
品牌：urban prefer
主要用途：將筆插入到底，順時針旋轉開始削筆，逆時針旋轉自動退筆，直徑7-8mm以內的各式鉛筆皆適用。
主要材質：塑膠、金屬、矽膠
尺寸：106 x 106 x 97 mm
重量：142g
顏色：
粉色-🍙梅漬飯糰💗
黃色-🍙甜玉米飯糰🌽
白色-🍙鹽味飯糰🧂
黑色-🍙墨魚飯糰⚫️
綠色-🍙抹茶飯糰🍵

以上開放點餐
千萬不要問我選哪色？我根本選不出來啊😆

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⭐️同場加映一起團⭐️

產品
▪ 【 sun-star 】經典卡通 著色畫軸 237公分日本製造

產品特色
☐ 滿版背膠可黏貼於牆上、桌面
☐ 外出能輕鬆作畫
☐ 給孩子最自由創作的發揮

產品款式
迪士尼公主/冰雪奇緣/三麗鷗家族/恐龍世界

產品
▪ 【OFESE歐菲士】 汪同學 12雙頭可水洗彩筆 12支入

產品特色
☐ 可水洗輕鬆塗鴉不髒手
☐ 一筆雙用繪出多樣風格
☐ 出水順暢輕鬆不費力
☐ 色彩鮮豔塗色均勻

◆購買方式◆
跟團填單：https://urbanprefer.1shop.tw/99tmu8
開團時間：110/6/24(四)~ 7/1(四)23:59

⚠️團購注意事項⚠️
▪️付款方式：ATM 轉帳
▪️運費說明：
本島運費：
訂單滿千，免運費，未滿1000，運費80元
外島運費：
目前不提供外島寄送

▪️出貨時間：付款收到款項兩天後出貨。
▪️客服：若有訂單、付款相關問題請詢問以下
週一至週五09:30-18:30
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📣廠商特別提供了SUMO三角飯糰削鉛筆機 ，給喜歡與LadyViola拉拉互動的讀者朋友們，歡迎大家一起來參加抽獎活動唷！

🔻🔻🔻抽獎活動🔻🔻🔻
本次抽獎活動贈品—
SUMO三角飯糰削鉛筆機1台 顏色隨機（1名）
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活動方式：
1.按讚+追蹤 LadyViola 拉拉 及 urban prefer 粉絲專頁
2.按讚並公開分享本篇文章
3. 本文留言Tag兩位朋友＋留言勸敗朋友 or 喜歡SUMO三角飯糰削鉛筆機哪個顏色（口味）
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⏫一定要完成三步驟才能擁有抽獎資格⏫
🔸7/1截止，公布抽獎名單於截止後一星期內。
🔸小秘訣：可以重複留言，但必須標註不同人。
（另外ig也有抽獎唷！可分別留言增加抽獎率！）
🔸僅限寄送台灣地區。

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🌂謝孟庭首張個人EP《雨》實體開賣
🌂文末有抽獎
🌂交換禮物

《雨》是謝孟庭2020年發行的第一張個人作品，收錄三首創作歌曲〈我在城市醒來之前〉、〈失眠的歌〉、〈我願做一陣狂風暴雨〉，以及開頭的〈Intro〉與結尾的〈傘（Credit）〉。

作品詳細介紹：https://reurl.cc/r8yRoZ

因應當今串流平台當道，這次實體作品的呈現選擇以海報附贈 QR code 取代實體光碟。
QR code 內容包括原始音檔、這次《雨》拍攝的系列照片，以及作品的其它相關紀錄，並要小小解謎才能獲得。
希望能以這樣的方式嘗試在實體的溫度與數位的方便之間尋找平衡。

🌂我🌂是🌂海🌂報🌂筒🌂

實體內容為一張主視覺相片海報，與一張透明歌詞海報。
這樣的設計概念使文字在不破壞畫面的情況下得以完美融合，透明歌詞海報與相片海報交疊時宛如相框般自然，兩者分離時卻又是單獨的完整存在。
這是一份可分離可合體的作品，也可以自己剪裁透明片黏貼到相片海報上參與這份實體的完工。
（如果有人這麼做請務必與我們分享）

相片海報選用米色漫畫紙。
米漫紙帶有光澤與紋路的表面，與以底片拍攝的視覺照片紋理相互交映。同時這樣的紙質與主視覺結合後，即使海報未來經時間環境等考驗，稍有舊化痕跡也不減損畫面的美感。
（在拿樣品時下雨，已被微濕考驗過。危險行為請勿模仿）

透明歌詞海報選用投影片材質。
投影片耐高溫、防水、高透光，並且相對許多透明材質輕薄柔軟，易以捲筒方式收納。
歌詞皆以手寫字呈現，並保留印刷時些許的墨痕，美麗的瑕疵一直是這張作品嚮往的結果。

QR code 掃描後將連結到謎題影片，解謎後將連結到謝孟庭個人網站的隱藏頁面。
數位內容將包括：
- 《雨》五首歌原始無壓縮音檔
- 陸續上線的三首 Music Video
- 部分未釋出的《雨》系列視覺照片
- 《雨》作品介紹、歌曲介紹、團隊介紹，與相關文字紀錄

每份作品皆會附上一支海報筒、一支💧雨滴💧形狀的迴紋針，方便攜帶收納，也提供一個將兩張海報合體的固定方式。

🌂我🌂是🌂海🌂報🌂筒🌂

實體作品售價為250元/份，運費另計，內容物包括：

- 相片海報（紙）*1
- 手寫歌詞文字（透明片）*1
- 雨滴形狀迴紋針*1
- 海報筒*1
- QRcode ，經解謎獲取音檔、作品相關文字與影像紀錄

《雨》實體作品購買連結：https://forms.gle/AxUrp3TngrMiKkuL9

🌂我🌂是🌂海🌂報🌂筒🌂

交換禮物遊戲規則

12/24（四）01:00前完成下面步驟

1. 準備一份交換禮物
2. 分享此篇貼文（臉書公開分享 或 IG轉限時動態）
3. 分享內容：〈我在城市醒來之前〉歌曲的聆聽感想或任何想說的話
4. Tag 謝孟庭 臉書專頁或IG帳號

12/24（四）22:00抽出臉書與IG各一位
以交換禮物的形式進行這項活動！

#謝孟庭
#雨
#我在城市醒來之前

攝影 林孟萱
設計 蕭涵云 空空 / Empty Look

恆成紙業是關注台灣紙品的人必然熟悉的品牌，不僅提供材質多端的台灣紙，也產製精實的線上內容。
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新計劃《0000》由洪彰聯設計的六款的海報開始，帶領習慣線上閱讀的眼睛，追溯台灣壓紋紙的起源與用紙文化的演變 ▹▹ https://bit.ly/2HDNXIv
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#BIOS發現｜恆成紙業 / Auspic Paper｜#紙
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﹢ 𝐋𝐈𝐍𝐄：https://bit.ly/39aLxwm
﹢ 𝐈𝐧𝐬𝐭𝐚𝐠𝐫𝐚𝐦：https://bit.ly/3nNhw9Z

＃水墨＃梁震眀＃水墨畫家

鄰近靳珩公園，位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石，是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀，因視角的錯覺，組構出有如人臉造型的奇石群，矗立在溪畔上，讓人忍不住想多看一眼，好見識這巧奪天工般的自然奇觀。

如何將所畫題材營造出有如太魯閣峽谷那般的視覺強度？藉由台灣各地搜羅的奇石圖像，以小觀大，用貼近藝術的手法，假像虛構的方式，將其搬到近雲山巔處，當想像的連結空間變大，方寸之間的畫面也就有更為大器的可能。

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】 國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/