[台中、國立台灣美術館、2020臺灣國際光影藝術節—光之書寫]
雖然疫情讓人不安,不過回家相聚的時間有限,還是抽空與媽媽到台中看展。目標是台中國美館正在展出的——2020臺灣國際光影藝術節—光之書寫。
每天傍晚五點開始點燈,約莫晚間六點左右,人潮也慢慢聚集,大西康明的封閉空間作品《虛空邊緣》已經...
[台中、國立台灣美術館、2020臺灣國際光影藝術節—光之書寫]
雖然疫情讓人不安,不過回家相聚的時間有限,還是抽空與媽媽到台中看展。目標是台中國美館正在展出的——2020臺灣國際光影藝術節—光之書寫。
每天傍晚五點開始點燈,約莫晚間六點左右,人潮也慢慢聚集,大西康明的封閉空間作品《虛空邊緣》已經開始排隊。這個作品頗為馳放,透過毛線與空氣就能製造出宇宙水母緩慢飄浮,原理簡單,效果驚艷,是讓人喜歡的作品,非常推薦。
另一個美麗作品自然要給莊志維,有光的題目就應該有他,《森林裡的洋流》雖是舊作,不過我第一次看到本人,還是十分喜歡。至於義大利燈光設計師Daniel Monteverde帶來門口光雕牌樓《星座》《星星的使者》,個人覺得規模太小,沒有其他作品精彩,可能是因為我看過神戶光雕本體與之前台北市政府的「光之饗宴」吧。
最後讓我們逗留許久的,是台法雙人音像藝術組合「Sondes A\V Duo電波接受器」設計的沈浸式體驗空間《迴聲》,這是八件作品中唯一一個館內作品,其他都在館外。轉錄一小段Shopping Design上的介紹:【他們從1960年代的台灣現代藝術畫作中提取繪畫作品的碎片素材,將元素與筆觸整合到3D世界的風景之中。「迴聲」來自東方與西方的融合,走進這片色彩斑斕的夢幻風景之中,也走進了1960年代水墨畫的切片,在時間推移之間,感受色彩迴聲。】*摘錄
光彩流動的視覺影像素材,其中兩段擷取自台灣最早從事抽象繪畫創作的畫家李仲生之作(藍色系影像)、以及劉國松老師的現代水墨(黃綠系影像),加上類似早期映像管電視機雜訊效果,因為空間夠大所以呈現完成度頗佳。這個作品值得一看,媽媽也很喜歡,她幫我拍的幾張照片也很不錯。因為展出時間為晚上,來台中一遊的人要好好安排時間,請抓緊時間趕快來看展了。
看完此展,年假算是正式結束。 .
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2020臺灣國際光影藝術節—光之書寫—
.場地:國立台灣美術館
.戶外裝置展出日期:2020年1月18日至2月23日
.時間:17:00—22:00 .沉浸式空間201展廳展出日期:1月26日至3月1日
參考報導:
https://www.shoppingdesign.com.tw/post/view/5051
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映像管電視原理 在 溫水劇場 Facebook 的最讚貼文
嘔電傳真機:平面電視
多次提到九十年代科技突飛猛進大幅度改變了人類戰後定下來的生活面貌。數說到九十年代的劃時代革命性科產物其中一種必定是平面顯示器/平面電視,它一下子在十年內淘汰了八十多年歷史的「大牛龜」映像管電視。
今時今日走進家庭電器商店的電視部,就只有平面OLED電視,除了品牌名稱之外幾乎一色一樣 , 一般數千元就有交易。但其實它在不是很久的二十年前才剛剛面世,而且動輒索價十多萬元,並在十年內完全取代舊時代的映像管電視。但最早出現的電視其實是1920年代的機械式電視,外型有點像留聲機。而顯像管電視亦隨後於1934年於德國面世,之後顯像管技術就一直沿用了八十多年至九十年代平面電視出現為止。雖然顯像管技術不斷有改良但始終改不了又大、又笨重、又耗電且較佔空間的缺點,所以當平面電視售價普及化後立即被淘汰。
平面電視面世至今已經經歷了幾次革命性技術演進。由1995年Fujitsu推出史上首部大量生產的等離子Plasma電視,到LCD液晶體電視,再到現在的OLED有機發光二極管電視不過是短短十數年間的事。雖然上述技術的科技原理早到三、四十年代已經成功實踐,只是不能把成本降低至平民可用的水平,其實早在1989年世嘉的Game Gear手遊戲機已經採用彩色LCD屏幕。在沒有家用電腦,手提電話甚或電子家電的時代,一直以來顯示屏等研究幾乎只時為電視和軍用電腦而服務。直到電子用品出現才開始擴大顯示屏的功能。今天發展一日千里的智能電話,同樣受惠於電視屏幕的研究。
另外值得一提的是電視的畫面比例由從前的顯像管時代的4:3,演化為現代平面電視的16:9。現在看到4:3的片段時就會即時意識到這是上世紀的舊片段,每當因為這些4:3片段而回味時,就時發現自由原來已經一把年紀了。
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記錄九十年代,記錄這新舊交替充滿矛盾的時空,記錄低網絡普及前的最後時光!
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