台新藝術基金會董事長鄭家鐘觀點：

灣聲兩歲生日快樂！

願用音樂寫一部史詩

2/25國家音樂廳李哲藝指揮了他一生的標示性創作，先是引領觀眾體驗鹿港之美的「鹿港映象交響詩」、李哲藝是充分運用了他對音樂作曲及樂器的了解來說故事，創新再創新，這次鹿港映像加入了中國樂器,笙、笛、二胡、琵琶、揚琴，在古典音樂中透過畫畫般遠景近景的原理，運用聲部與音量，他可以突出任何單一樂器的特性用在表達的恰當點，哲藝這方面駕輕就熟，運樂團如風林火山。這是表演藝術，不是演奏會。
中章用鄧麗君的人格與風格，分三樂章寫起伏及超越，先是（何日君再來〉，（月亮代表我的心〉，最後以（我只在乎你）旋律為基底重新創作的「金色年代長笛協奏曲」，這個中章因為加入超級巨星長笛演奏家崔娜卿的凌波仙子般的神演出，讓聽眾如癡如醉，可說是最具感召力的樂章，在李哲藝「寫故事」的架構中，我已略有了解。起承轉合，高低潮、弦樂及管樂、鼓號琴鈸的出入調動，哲藝的故事有其元素，但那把長笛卻不斷如衝浪般的在谷與峰之間破空而出，超越群音、橫空出世還屢屢不絕超前殿後追逐駕䭿，哲藝會譜曲，還要知音會詮釋，我彷彿看到一幕幕大江大海湧至、繽紛色彩瀰漫的劇場，聽變成看，歌變成畫，美極了。
終章哲藝以融合臺灣四大族群歌謠、展現不分彼此一起為臺灣共生共榮而打拼的交響曲「我們在這裡」。 此曲展現哲藝的作曲功力與樂器運用的高明，事實上是四幕人民故事，客家、漢族、閩南、原住民，灣聲有自己對族群文化的感情映像，每個樂手都拼了老命狂瀉感情，看得出來已進入半昏迷狀態，頻率共振，情感共鳴、能量堆疊，往上狂飆，一個樂團能玩到忘我，也屬少見。
但是我還是不得不回到崔娜卿這個韓國最傑出的長笛演奏家崔娜卿擔任獨奏，她的長笛音色優美清脆、技藝精湛且魅力非凡，曾被英國音樂雜誌Sinfini Magazine譽為「史上十大傑出長笛演奏家」。她的這曲演奏讓我看到人笛合一氣韻天成的天人合一無限可能性，走到這個地步，音樂已經不是音樂，而是生命的舞蹈，太神妙了！她跟哲藝一樣喜歡挑戰，不執著音樂樣態，又熱心嘗試，以精通多种音乐风格而享誉欧洲、亚洲及美国，她擅长独奏、室内乐、协奏曲、实验音乐、爵士乐、流行音乐、编曲和唱片录制。什麼都可以，沒有界線，實在讚嘆！

灣聲兩歲，在李哲藝源源不絕的創作靈感與勇於嚐鮮的表現形式中逐步練就一身功夫。但，這還只是技藝而已。把庶民音樂古典音樂化，將平民感情聯結賦予華麗感動，只是一個平台構建的基礎。
用音樂探討土地現實苦難與輝煌、用音樂寫人民靈魂的掙扎，述說貢獻於宇宙的恢弘台灣精神，坦白說，還是剛剛起步。
期待灣聲用音樂寫作，寫下一大部台灣史詩。這應該是文學大獎，並非音樂而已。

《 現在即未來 》
「THE FUTURE IS NOW」，這句話帶出了現今社會科技與技術的進步，利用電腦、機械和生物科技等領域結合，加速把人類的發展推向在過去只有在科幻小說或電影才出現的氛圍中。這幾年可以看到 Google 超級電腦在圍棋比賽完勝人類、仿生義肢的出現、3D 打印的人體器官、VR 科技引領人們在家就可以探索不同的時空，還有無人機的普及，或是爭議性較大的 Deep Web 中，超越現實網路的地下網路，黑市器官、軍火毒品買賣的議題； NSA（美國國家安全局）非法監控人們的一舉一動，危害人的自由與自主權；還有早已在網際網路上，國與國之間，全面開啟的駭客戰爭，都是科技進步，把存在於科幻之中的好與壞帶進現今人們日常的生活，而你我早已不知不覺地置身於所謂的「未來」之中。

《 影片解析 》
這一次影片用較暗光感與色調去呈現「Cyberpunk」精神與文化中，近未來世界，因為科技與資本主義過度膨脹發展，所造成的崩世光景，用 VHS 攝影機擷取的畫面，用 Lo-Fi 畫面去帶出「High Tech Low Life」的氛圍。

在過去 VHS 盛行的年代，只要把 VHS 以 AV 端子接上映像管、CRT 或電腦時所映入眼簾的都是一片藍幕，所以導演取樣這個部分置入影片開頭之中，並試著做出 Lag 和 當機的感覺去呈現 VHS 本身在技術上造成的延遲與缺陷，以這種電腦與科技基礎的脈絡原理，去帶出科技與機能的氛圍；在片中因為各種畫面比例的切換與剪接，讓整支影片藉此產生視覺上的流動感；而觀者可以發現，影片中很大部分都是以很單純初始的紅（RED) 加上藍 (BLUE) ＝ 黑色(BLACK) 的概念做切換，把機能、資訊和數據等概念串連在一起。

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嘔電傳真機：平面電視

多次提到九十年代科技突飛猛進大幅度改變了人類戰後定下來的生活面貌。數說到九十年代的劃時代革命性科產物其中一種必定是平面顯示器/平面電視，它一下子在十年內淘汰了八十多年歷史的「大牛龜」映像管電視。

今時今日走進家庭電器商店的電視部，就只有平面OLED電視，除了品牌名稱之外幾乎一色一樣 ， 一般數千元就有交易。但其實它在不是很久的二十年前才剛剛面世，而且動輒索價十多萬元，並在十年內完全取代舊時代的映像管電視。但最早出現的電視其實是1920年代的機械式電視，外型有點像留聲機。而顯像管電視亦隨後於1934年於德國面世，之後顯像管技術就一直沿用了八十多年至九十年代平面電視出現為止。雖然顯像管技術不斷有改良但始終改不了又大、又笨重、又耗電且較佔空間的缺點，所以當平面電視售價普及化後立即被淘汰。
平面電視面世至今已經經歷了幾次革命性技術演進。由1995年Fujitsu推出史上首部大量生產的等離子Plasma電視，到LCD液晶體電視，再到現在的OLED有機發光二極管電視不過是短短十數年間的事。雖然上述技術的科技原理早到三、四十年代已經成功實踐，只是不能把成本降低至平民可用的水平，其實早在1989年世嘉的Game Gear手遊戲機已經採用彩色LCD屏幕。在沒有家用電腦，手提電話甚或電子家電的時代，一直以來顯示屏等研究幾乎只時為電視和軍用電腦而服務。直到電子用品出現才開始擴大顯示屏的功能。今天發展一日千里的智能電話，同樣受惠於電視屏幕的研究。

另外值得一提的是電視的畫面比例由從前的顯像管時代的4：3，演化為現代平面電視的16：9。現在看到4：3的片段時就會即時意識到這是上世紀的舊片段，每當因為這些4：3片段而回味時，就時發現自由原來已經一把年紀了。

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記錄九十年代，記錄這新舊交替充滿矛盾的時空，記錄低網絡普及前的最後時光！

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