《七夕詩選及音樂》—預告陳毓襄9/10-12在衞武營及台中歌劇院與國台交合作的浪漫音樂演奏會

* 恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。
由來碧落銀河畔，可要金風玉露時。
—-李商隱

當七夕人人都為牛郎織女相聚又分離而淒淒切切哀嘆時，李商隱卻寫下：恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。

意思在七夕這一天，別老是站在俗人的立場看情看聚。換個角度，站在仙家的立場看別離，凡人喜聚不喜散，仙家或許已參了悟，喜散不喜聚。

「故教迢遞作佳期」，其實沒有迢遞的別離，哪來相聚的佳期？

「由來碧落銀河畔，可要金風玉露時」，

我們一直都在天河畔，何曾別離？又何必非等金風玉露時，那樣的相見才稱相見？

這兩句在不得相見之痛中，轉了念，見了又如何，接下來還是整整一年的分離。

於是清夜寂靜，漏聲漸移，夜深沈鬱，痛苦開始增添了，直到彼此回到銀河相伴，不能相見了，慢慢平淡中，相伴，思念之間漸漸平靜，不再淒痛。

音樂：蕭邦19歲寫給初戀情人的鋼琴協奏曲：一封從未寄出的情書。蕭邦《第二號鋼琴協奏曲》。

陳毓襄：此協奏曲第二樂章是19歲的蕭邦寫給他18歲時偶遇暗戀的波蘭少女，所有的愛情都可能幻滅，而為了不想破唯美的浪漫，蕭邦始終沒有向女孩表白，此協奏曲第二樂章如同一封永遠沒有寄出的情書。

演奏鋼琴大師：波哥雷里奇，陳毓襄的老師
https://youtu.be/gqAU6IzF2tw

* 我並不是一個道德完善而高尚的人，我的愛就是我的全部。但是我愛的強烈，專注而且恆久。——喬治桑

此刻我坐在燈下給你寫信, 才突然發現我得了失語症. 無論什麼樣的話語，都表達不了我的心痛。愛情讓我的智商為零，我所能做的只是引用別人的話。不怕你笑話，就讓我把我能找到的所有的情話都送給你，你喜歡哪一句就挑選哪一句⋯⋯（喬治桑寫給蕭邦的情書）

音樂：蕭邦 CHOPIN Waltz Op.64 n.2
演奏者：EVGENY KISSIN

https://youtu.be/WVsGf1ag6Us

* 抬望眼， 總看見園中西隅， 剩下那兩棵義大利柏樹中間， 露出一塊楞楞的空白來。缺口當中，映著湛湛青空，悠悠白雲，那是一道女媧煉石也無法彌補的天裂。—-白先勇《樹猶如此》

音樂：Edith Piaf - Hymne à l'amour

https://m.youtube.com/watch?v=QYgVDXUIAuo

英文版：Nana Mouskouri If you love me

https://youtu.be/PkMn-KV3FWo

大提琴巴黎鐵塔演奏版：

https://youtu.be/nzxJtqKQ8Mo

* 明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。—蘇東坡《水歌頌調》

音樂：Stern, Horowitz, Rostropovich：合奏柴可夫斯基《一個偉大藝術家的回憶》

https://m.youtube.com/watch?v=mH7PRIhhUiE

* 當我默察一切活潑潑的生機
保持它們的芳菲都不過一瞬，
宇宙的舞台只搬弄一些把戲
被上蒼的星宿在冥冥中牽引；

當我發覺人和草木一樣繁衍，
任同一的天把他鼓勵和阻撓，
少壯時欣欣向榮，盛極又必反，
繁華和璀璨都被從記憶抹掉；

於是這一切奄忽浮生的徵候
便把妙齡的你在我眼前呈列，
眼見殘暴的時光與腐朽同謀，

要把你青春的白晝化作黑夜；
為了你的愛我將和時光爭持：
他摧折你，我要把你重新接枝。

—莎士比亞《十四行詩》

音樂：電影《海上鋼琴師1900》Playing Love

https://youtu.be/lgXW6XDnhXA

* 她總是站在岔路口的
某個位置，這導致
愛情成了命運的遊戲
成了數字與偶然的遊戲
當兩條特定的路
意外卻不可避免地
交叉，爆發出
一種驚人的喜悅。
我們可以是兩個，也可以成雙成對
可以不將事物聯結在一起
真正重要的是
讓每個深度失明的人
聚集，他們甚至看不見
一臂的距離之外，自己握住了什麼
說不清的東西。遲鈍！
他們成群酣睡在這裡
而其他人知道
怎樣睜著眼。
因為那幽深的住處
位於睡眠巨大的巖穴里
生命的另一端
沈入黑夜。
在睡眠的貨棧、陳列、
閱覽室和博物館裡
黑夜多麼活躍多麼豐盛！
女人擦身而過。
哦，請原諒，我睡著了！
我渴望去抓住機會
我伸出手……
愛是一個沒有邊界的
詞。它也是它依舊是
一種人類的創造一次嘗試
一份偉大事業。

—Le Corbusier <愛是一首沒有邊界的詞》

音樂：Sissel You Don’t Bring Me Flowers

https://youtu.be/vH1aU7ZUdzw

* 《請你記住》　

請你記住，當惶惑的黎明　　
迎著陽光打開了它迷人的宮殿；　　
請你記住，當沉思的黑夜　　
在它銀色的紗幕下悄然流逝；　　
當你的心跳著回答歡樂的召喚，　　
當陰影請你沉入黃昏的夢幻，
你聽，在森林深處
有一個聲音在悄聲低語：
請你記住。

請你記住，當各種命運　　
逼得我與你終生永別，　　
當痛苦、流亡和無窮的歲月　　
迫使這顆絕望的心枯萎；
請你想到我悲哀的愛情，想到崇高的永訣！　　
當人們相愛時，分離與時間都不值一提。
只要我的心還跳動，
它永遠對你說：
請你記住。

請你記住，當在冰冷的地下　　
我碎了的心永久睡去，　　
請你記住，當那孤寂的花　　
在我的墳墓上緩緩開放。
我再也不能看見你；但我不朽的靈魂
卻像一個忠誠的姐妹來到你身邊。
你聽，在深夜裡，
有一個聲音在呻吟：
請你記住。
—繆塞

音樂：Horowitz ：Beethoven Moonlight Sonata
https://youtu.be/r6YCSeeMN4I

* 《即使你的青春美麗都消逝》
即使明天你一切的青春美麗
都像幻影一樣地消逝，
請你深信我將永遠真誠愛你，
對你愛情始終不渝，
我將仍像今天永遠這樣愛你，
哪怕美麗的青春消逝，
我願用我一切的忠誠願望，
使你永遠像這樣美麗。

當你失去今天可愛的青春美麗，
你的紅顏被淚水洗去，
那時你會相信我的忠實愛情，
海枯石爛也堅定不移，
我的心永不變，它將永遠愛你，
我的真誠始終如一，
就像那葵花永遠朝著太陽，
不管太陽落下或升起。
—-Thomas Moore．愛爾蘭詩人

音樂：Dalida& Alain Delon , Paroles, Paroles
https://youtu.be/LYAvhujK4nA

〈一封給藥劑系新生的信〉

今天是開學日，亦是大家決心成為藥劑師的第一天。

歡迎大家投身藥劑業這個大家庭。

首先，請容許藥罐子在這裡跟大家表達一份由衷的敬意。說真的，其他地方，藥罐子倒是不敢說，但是，在香港，藥劑師本來便已經是一條崎嶇的路，近年來，這行業還在面對一場前所未有的挑戰，既缺天時（醫藥未分家），又欠地利（供需不平衡），艱難險阻，這已經不是什麼秘密。連占都不用占，這顯然是一支〈坎〉卦！

不過，就算是這樣，大家還是義無反顧，甘心踏這條路，蹚這渾水，不是讓人佩服嗎？

藥罐子相信，大家應該已經有所覺悟，對吧？

說真的，不管是「金飯碗」，還是「鐵飯碗」，如果目標只是純粹為了前途的話，大家貴為天之驕子，奪得驕人的成績，本來擁有優越的條件，讀其他系，走其他路，將來做一份高尚職業、謀一份高薪厚職，根本不是一件難事。

就算只是為了找一份穩定工作，但求兩餐溫飽，同樣還有其他「神科」，任君選擇。

由是觀之，藥罐子深信大家是帶著一股用錢都買不到的熱誠前來這個學系，將來希望大家能夠繼續帶著這股熱誠走出大學，簡單說，便是「毋忘初衷」。

至於，問題能不能在五年內解決，即大家完成四年大學加一年實習，正式註冊執業，從此便不用擔心就業的問題。唔……時間將會是最好的答案。

面對這場史無前例的嚴冬，請恕藥罐子人微言輕，唯一有能力做的，只有衷心祝大家好運，祈求大家能夠學以致用，最後成為一個真正的藥劑師，實踐自己今天的初衷。

江山雖美夢難綿，
半壁煙沙半遮天，
願有明月驅長夜，
未知那刻是何年？《破曉》

奈何，「明月幾時有（蘇軾《水調歌頭》）」，唯有「把酒問青天（蘇軾《水調歌頭》）」……

話雖如此，漫漫長夜，藥罐子還是憧憬破曉的一天。

對，這就是這首詩的真正意思。

最後，無論如何，明天自有明天的憂慮（《馬太福音》第6章34節），暫時便不要想這個問題，橫豎都是五年後的事情。現在，還是好好享受這四年的大學生活吧！

畢竟，人生最美好的時光應該是大學生活，希望大家能夠在這裡留下一段美好的回憶，無悔青春！

《明月幾時有》影評
「生於亂世又哪需嘆喟？」
—轉KEY嘅主旋律都可以好好聽！
（含劇透慎讀，反合拍片人士適宜閱讀）
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主旋律=垃圾？
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　　要認識中國大陸嘅電影市場，一定要先理解「主旋律」一詞。上網GOOGLE百度百科，意思就係「符合統治階級利益的影視作品或其他文藝作品。通常由統治階級主導宣傳。」，簡單講就係一d具有「維穩」意識形態嘅電影。隨住反中情緒日漸高漲，「主旋律」呢個概念係香港好似變左佛地魔個名咁，係一個講都唔可以講嘅item。而加上國內一大堆「主旋律」垃圾作品推波助瀾，例如「抗日神劇」、群星串燒的「建國大業」、年前我鬧爆的「湄公河行動」等等，「主旋律」就係「恥笑」嘅代名詞。
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　　但今次有許鞍華喎，有周迅喎，姑且入場一看畢竟，心中也稍怕許導晚節不保，作品成為向政權獻媚cap水的工具（林超賢是好例子。）而睇完套戲之後，反而就拓闊左我對「主旋律」一詞的想像。齊心抗日，顯出中國人同香港人偉大嘅情操就梗架喇，但其實有指定意識形態嘅電影可唔可以做到好睇同唔HARD SELL架呢？原來主旋律都可以好好聽！
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　　當社會大行其道咁反緊歧視嘅時候，其實其他人歧視緊嘅係佢地心目中嘅「既定形象」，例如你讀BAND3中學嘅一定係成績差，你走去打份牛工而唔入政府就一定係不思進取，你單身就一定係無人要，而「主旋律」電影就一定係垃圾。無錯，「既定形象」係絕大部份時候下都會係判斷正確，靠「經驗論」做嘢就大多數無死錯人。但現實會唔會有例外嘅呢？其實你打份牛工係可以為左你嘅夢想，單身可以係一種選擇，「主旋律」用心去拍都可以成為一部佳作，都可以有「弦外之音」。
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明月幾時有
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　　《明月幾時有》講緊乜呢？就係一班平凡人在亂世當中有住不同嘅決定、行為與結局嘅故事。有批評論戲中支節太多，好多角色都講下唔講下，但我反而就覺得脈絡分明，你無必要以一般故事要求電影交代曬所有角色的前世今生，無必要要求每個演員都有完整嘅戲份。因為電影就係以「周迅」飾演角色方蘭嘅視點出發，繪畫出一幅抗日浮世繪，描寫出亂世裡的橫切面。
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　　在電影內，沒有對任何角色作出主觀的批判（除了惡形惡相的「禽獸」日本仔，主旋律必備吧？）而人卻有著不同的行為，例如加入東江縱隊、幫忙收發情報、做漢奸／搖擺不定的漢奸、做反間諜、趕著嫁人、趕著求婚、製作革命文宣、走佬等等等等。世道紛亂，人間百態，唔落批判，就算你好似葉德嫻係電影開始咁自私都好，「多你一個唔多，少你一個唔少」，都係為左自己個女嘅安全，都係為左有安樂茶飯食而唔洗餐餐食粥，都係為左與重視嘅人相聚，都係等緊象徵團圓嘅明月，反戰之意不言而喻。
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把酒問青天
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　　而當你以為正義一定必勝，浩氣誓會長存嘅時候，電影話比你聽事實並唔係咁。彭于晏同周迅嘅結局係無言的，無睇到對方係自己眼前而死可能已經係對二人最好嘅結局；劉黑仔嘅朋友盡墨，死左都唔知咩事；「大局為重」，方伯母同春夏被日本軍人一槍爆頭，叫你自挖墳墓原來只係玩緊你，你完全無反擊之力；靚仔霍建華比日本大佬暗算，果頭話唔殺你，原來只係話緊「佢」唔殺你，簡單地製作同運送一張地圖，已經犧牲咗好多條人命。
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　　而個重點係，當你知道自己行為嘅結果，你仲可唔可以堅守自己嘅信念？定係如唐寧所講：「呢個時勢仲要求D咩吖？」唔好去怪漢奸賣國反骨，因為死咗可能就會乜都無；但亦唔好去怪遊擊隊嘅人傻，犧牲自己可能就可以救到成村人。如果可以比你時光倒流，番番去幾廿年前抗日戰爭，你又會點揀呢？你會做茅盾、鷲哥、方蘭、錦榮，定係其他角色？
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今夕是何年
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　　「生於亂世又哪需嘆喟」，日治時期是戰爭的「亂世」，咁係咪代表我地今日活係「治世」當中？電影以訪問及紀錄片的形式登場，必然有其意義，我們又可否有「借古觀今」的可能？唔好以為自己唔係咩重要嘅人而放棄在時代中貢獻，英雄唔係孫悟空，並唔係喺石頭爆出嚟的。
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　　正如二十七歲的孔秀芳，正如劉黑仔，正如很多很多戲中的角色，他們都是在社會中平凡得不能再平凡的人，但平凡永遠只是因為「甘於平凡」，反正處於亂世你同我都唔可能做到一個平凡人，做唔到安份守己去教書、去賣藥材、去剪頭髮、去煮飯。但我地又可唔可以好似佢地咁，各司其職，大有大做，細有細搞，為香港呢個地方奮鬥，拋頭顱撤熱血，而唔係一味向「錢」看呢？OUR TIME WILL COME.
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《明月幾時有》
Movie Express電影速遞
發行工作室 Distribution Workshop
周迅
彭于晏 Eddie Peng
霍建華 Wallace Huo Jian Hua
導演許鞍華書
（標題出自歌手方皓玟《COMMON SENSE》）