｜#日治晚期──職業婦女｜ ⠀⠀⠀ ◆新興職業婦女 ⠀⠀⠀ 「高女畢業生希望成為職業婦女，畢業證書不再是新娘嫁妝。」 ⠀⠀⠀ 這是日治時台灣最大報《台灣日日新報》的一則報導，而此時，一些針對職業婦女的廣告開始出現。 ⠀⠀⠀ 像是「安神湯」，一款號稱可以緩解勞力疲乏的保健食品，廣告中就羅列了各式家庭主婦、女工、採茶工可能會有的職業傷害，還附有醫療專家的背書，解釋這款安神湯的妙用。 ⠀⠀⠀ 然而，除了傳統的女工以外，隨著日本政府在台灣推動現代化建設，也有了新的建設與店家興起，台灣街頭也出現了許多『新興行業』。 ⠀⠀⠀ 所謂的「#新興行業」，大部分是因應都會而產生的服務業，舉凡事務員（類似秘書）、電姬（電話交換手）、打字員、車掌、店員等，都是屬於當時的新興職業，根據一九三零年的統計，台籍新興的職業婦女大概兩千多人。 ⠀⠀⠀ 即便數量不多，且職業婦女也面臨許多如同工不同酬、應徵職位有限、工時過高、職場性騷擾等問題。但擁有屬於自己的工作與薪水，仍是給了當時的女性一個獨立自主、不被丈夫嘲諷為「#無為徒食」（米蟲）的生活一些希望。 ⠀⠀⠀ ◆都會女子的新時尚「長衫」 ⠀⠀⠀ 一九三零年代中後期，「長衫」，也就是現在稱的「#旗袍」，開始在台灣風行起來。 ⠀⠀⠀ 即使皇民化運動已經有些苗頭，但太平洋戰爭還沒越演越烈，帶著「支那風情」（中國風）的長衫也還沒開始被禁止，所以許多經濟上能負擔的起的女性，便會裁製一兩件趕赴流行。直到一九四三年左右，台灣因為戰爭而進入空襲時期，長衫才從街頭消失。 ⠀⠀⠀ 雖然大多職業婦女的照片是穿著洋裝的正裝，但我們參考的陳進的〈#婦女圖〉的畫像中，手提包與手錶是極為有特色的一部份，這兩件物品都是如今從事服務業的女性常有的配件，因此思量許久，仍是將新興職業婦女與長衫一同介紹。 ⠀⠀⠀ ［#西式熱燙］ ⠀⠀⠀ 日治中後期，台灣引進了西方熱燙技術，也有許多台灣人去日本學習髮型與美容專業（美容師），當時燙髮的價錢，大約是新興職業婦女一個月1/4或1/3的薪水。 ⠀⠀⠀ ［#長衫］ ⠀⠀⠀ 日本時代的「長衫」，也就是我們現在稱的「旗袍」。臺灣早期慣稱為長衫，意即長及腳踝的連身衣著。 ⠀⠀⠀ 根據服裝製作權威施素筠教授的分析，他認為台灣式的長衫與當時民國式的旗袍，做工上有所不同，而當時民國的旗袍大多以藍色系的陰丹士林布為主，且在款式上在1940、50年代時也較台灣式的長衫寬鬆，甚至出現長褲與旗袍同時穿著的情形。 ⠀⠀⠀ ［#洋布］ ⠀⠀⠀ 陳進老師的原畫上，長衫的布料花紋是頗有新意的「衝浪小人&海邊椰子樹」。在一次世界大戰後，日本的紡織業逐漸發展成熟，需要有海外的市場來幫忙消耗其國內過剩的棉織品，而身為殖民地的台灣當然首當其衝，因此許多長衫也不再僅限於中式風情。 ⠀⠀⠀ ［#手錶］ ⠀⠀⠀ 日本在幕末時期即已發展出「和時計」的機械時鐘製造技術，明治維新以後又引進西方的新技術，到1911年時，時鐘的年產量已達八十六萬支。日本統治台灣初期，正好是日本國內鐘錶業起飛時期，隨著提倡現代化的政策推動，也帶動了機械鐘錶的成長。 ⠀⠀⠀ ［#提包］ ⠀⠀⠀ 將包包視為裝扮的飾品，大約是在十八世紀末後，由於附有衣袋的波浪型裙子被修身的衣服取代，女士們便紛紛去尋找可以裝載個人物品的袋子。而隨著一戰二戰的開打，物資短缺，晚宴包等華麗的手包頓時成了奢侈品，而簡潔甚至粗糙的提袋、提包，卻在之後開啟了新的流行。 ⠀⠀⠀ ［#露趾跟鞋］ ⠀⠀⠀ 這是遵照〈婦女圖〉中，畫家陳進在作品裡的設計。高跟鞋是日治摩登女性必備的裝扮之一，1931年有一則剖析臺灣摩登女孩(modern girl)的文章，描述當時在街頭上，時常可以見到三五成群的短髮女孩們手牽著手，穿著能讓足部線條更為豐美的白色高跟鞋無拘無束又活潑潑地往來著。 ⠀⠀⠀ ◆政府不允許的美麗 ⠀⠀⠀ 「#皇民化運動」，是二戰時日本對少數民族、殖民地推行的一系列同化政策，希望藉政策讓這些族群認同自己身為日本人的身分，也因此具有「支那色彩」（中國風）的旗袍，很快地便被警務單位列為「挑發性服裝」。 ⠀⠀ 而新興職業婦女更常遭到政府的注意，例如政府就曾要求女給或酌婦（陪酒女性），改穿著樸素的洋裝或兩件式套裝，或是宣導民眾把中式的盤扣改成西式扣、把開衩縫成裙等等。 ⠀⠀⠀ 『……如果不是和日本人朋友同行，穿長衫對我而言實在麻煩費勁，起初也沒有意識到這些，但有時察覺到他人責備似的眼神，都不免讓穿長衫的我心頭一驚。』 ⠀⠀⠀ 『參加日軍攻陷新加坡的慶祝遊行，擦肩而過的年輕日本人女性拋下的那句「真是適合非常時期啊」，彷彿就是針對自己的長衫說的。』 ⠀⠀⠀ 在皇民化時期，男孩女孩們穿著的服裝不再只是一件單純的布料，更是一種思想培養，比如中學校開始將詰襟制服改成卡其色的戰時服裝，並加上綁腿；女校多了許多關於和服製作的課程，希望能透過服裝，讓台灣的少男少女對於日本更加認同。 ⠀⠀⠀ 各個女孩穿著長衫的理由皆不相同，有些女孩用長衫背後的政治意涵，表達自己的立場；也有女孩是單純喜愛那優美的線條，在戰爭時代努力用一匹布料活出自己的色彩。 ⠀⠀⠀ 如果服裝一直都是性別與政治的角力場，那麼她們在大環境下對美麗的小堅持，或許在某種意義上也是一種對自我的追求吧。

/沐浴光影 / 昨日好友陳建築師 @keting310 ,突然問我拍底片該高清嗎？數位跟底片如果都追尋一樣的目標，那有何不同？ / 我覺得這是個很哲學的攝影問題，分享給各位我給他的答覆（文長，一字不漏看完的打+1有禮物，限前10名）去粉絲團按讚分享打卡的送一卷底片！ / 底片畫面的高清和鏡頭、機身構造、當下光線 、快門速度、光圈、掃描、放相...有關係，這之間都是環環相扣。 / 最重要還有使用哪款底片帶來的感覺，以及底片片幅大小會影響畫面解析高低，追求高清的過程都是自己操作，自己經驗判斷後的選擇，一切都和自己決定有關係。 / 如果真的懂底片的人，會覺得這過程跟最後的畫面是感動的，因此對於設備的追尋會自己做很多功課，才下手去買，我買的每台相機與鏡頭都有理由和故事，底片的選擇也自己都拍過後記錄下來，不論是價錢的考量或是色調細膩，最好是依照自己偏好。 / 數位的高清相對簡單，光圈快門雖然也是能自己操作，但最大差異還是感光元件的不同，還有數位設備本就是拜科技所賜跳級提升畫面質感，舉例來說，好的數位相機可以把iso設定到很高，噪點卻很低，但底片iso3200可能就是最高上限了，如果要比較數位或是底片，嚴格說其實是不對等的。 / 同樣是追求畫面的過程，數位能慢慢調整到完美，拍不到就繼續拍，或是拍很多張出來，最後選一張最好的進行後製 。前天我的好鄰居來客運站載我，我說要幫他拍兩張照片作為謝禮，他回說才兩張，但我一卷也才十張，我當然可以拿數位相機幫他拍兩千張，那這謝禮應該就沒什麼價值。 / 底片的麻煩，其實就是被很多因素制約，但這個制約，反而會讓自己更謹慎以求自己心中的完美。（這句是重點，幫各位畫） / 專業的數位產出非常看後製功力，後製過後的畫面，可以做到跟現實差距很大，畫面的真實性有待討論，但呈現出的畫面卻張力十足，而不是呈現當下的感覺。 / 所以我會說數位相機方便許多，底片相機相對麻煩，兩者都能達到各自的標準，但對於該不該高清我的答案是必須的 ，只是途經的差異。 / 另外我覺得最大不同就是影像載體的差異一個是實體，一個是電子晶片，以及系統發展的長短，底片至今發展100多年，而數位為近10年開始突飛猛進，如果不論畫質，底片玩的選擇當然多，暗房也是一環。當你看到底片相機拍出來的畫面居然可以跟數位相機不相上下時，真的會感動 。 / 這就跟看到很多早期建築一樣會感動，那個感動不一定是畫面給的，而是讚嘆為什麼當時的人可以投入那麼多去開發如此精密的光學設備、不同感光的底片，然後提供給那些愛好攝影者使用，以求完美（純機械式的相機還不易損壞，真的可以當傳家寶） / 使用數位相機只要能顧及成本，懂後製、構圖、燈光，要拍出好的畫面並不是難事，這也是現在人人有相機都可以自稱攝影師、開攝影工作室賺錢的原因 。我反而覺得靠數位吃飯的攝影師，更應該閒暇之餘拍拍底片，好讓自己脫離影像產出的及時性。 / 能拍出好攝影作品的人非常多，但其中懂攝影的人卻很少。底片與數位也只是個人喜好或需求的選擇問題，並無優劣之分，但我敢說拍底片會讓你更接近攝影帶來的浪漫（畫第二段重點） / 我的女朋友文樂 @lok666 （畫一句重點），擁有各種超跑，但其實也玩很多古董跑車，有各種名錶，但其實也買了很多老勞力士，他也玩底片（contax T3 被炒高他也是元兇之一）這都歸因他有這個經濟能力可以都買，但我昨天問他喜歡哪個呢？他只回：東西不一定老的好，但沒被時間淘汰的東西，絕對可以稱上好東西。至於這個東西的價值有多高，就看你投入多少熱情了。 / 老話一句，拿什麼機都是好機，但能透過你的熱情影響他人，這難能可貴。祝大家除夕快樂！ / #leicam6 #rolleiflex #filmphotography #filmisnotdead #film #kodak#fuji#lightandshadow #photooftheday #filmmaking #streetphotography#architecture