仔細算一算，其實年假根本沒幾天，為了完成手上的工作，不自覺將來不及進行的全數堆到連假期間，現在光想到過年就暗自胃痛；然後七號到了又繼續結了一批新春讀物，上月底入手的貌似還有幾本沒送到，這些還未分享的書單就已快溢出鏡頭。新的一年大概只能彼此勉勵關關難過關關過，先來看看現有的這些作品，應該原本大多要在國際書展亮相的，可惜天不從人願，這些都是個人非常希望能趕緊翻閱的作品，其中包含二月選書、掛名推薦的，以及提前生過火的，先在這裡概略介紹，今日正逢博客來會員日，有興趣的書籍大家可以一起下單囤個書好過年。
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一不小心就忘記先公佈的二月選書，其第一本入選 2020 年這裡的十大推薦書籍（https://pse.is/3byhaf），打開了我對韓國文學的眼界，相隔一年後接續著戰前篇《吹過星星的風》，下一本《#誰能說自己看見天空：韓國小說大家經典代表作（戰後篇）》終於出版。1990 年代之前，文學是處於「民族書寫」的時期，以民族意識、勞動文學的鮮血歷史構築了時代；1990 年代之後，國際環境丕變，文學開始挖掘個人存在與日常議題，包括同志文學、家族解體、傳統道德觀的崩潰、網路虛擬世界的震撼等，再加上「世越號」引發的反省，作家開始思考，如何找回失去的批判精神，克服個體生存的各種矛盾。《戰後篇》引自詩人申東曄的詩句「誰能說自己看見天空」，期待濃縮戰後韓國文學的精萃：從民族文學到個人，從社會主義到後現代主義，從國境之內到跨國性格的作品，隨著韓國的發展與全球化，當代的書寫有了嶄新的生命，包括「女性」、「新世代」、「新歷史小說」、反映「貧困」文學等多元關鍵字，他們既得面對自我認同與群體的妥協，同時也正在攪動社會能量，正在蓄勢待發，創造二十一世紀迥然不同的文學景觀。
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此次恰好也掛名推薦另一本韓國新人作家張琉珍的作品《#從此好好過生活》，1986 年生的新人作家張琉珍，以文壇中少見的獨特背景：在IT 產業的多年工作經歷為根基，寫下八篇發人省思的現代故事。探討組織中的上下關係、上班族如何夾縫中求生存、現實與理想的拉扯，深入韓國人對感情的自私心態、自我意識的膨脹、結婚文化等各種生活中會交手的人際關係。張琉珍筆下的每一個人物，相較於金字塔頂端的高階份子，並不特別突出，卻也沒有落後；沒有胸懷太遠大的理想，可能也不會成為抗爭權力結構的領頭人。她以細膩精靈的筆觸，入微而生動的日常觀察，在每篇故事裡一邊塑造殘酷寫實的職場生態，一邊散發微小卻深刻的溫暖關懷，讓人不禁想一讀再讀。每讀一次，就更拋開悲傷一點，逐步往快樂靠近 —— 從此，好好過生活。
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再者是近期的日本文學新書耀眼非常，大家應該都不會忽視村上春樹的新作《#第一人稱單數》，裡頭囊括都會的奇幻愛情、生活的過往片段、人性的善惡辨證、虛實的互見筆法，結合了短歌、散文、音樂與小說，展開村上風格的全新複眼小說，八個題材視角各異的精采短篇，可說是邁入從心所欲不逾矩之年的村上春樹，回望人生愛與死主題的珠玉之作連發。其次為前幾天先行介紹過相當喜愛的女作家櫻木紫乃《#二人生活》，褪去暗黑外衣被譽為最「幸福」代表作，北海道江別安靜度日的一對平凡小夫妻，身為前電影放映技師的丈夫信好，收入不穩定，一家經濟重擔全落在護理師妻子紗弓身上，二人盡其所能地過著簡樸生活，各自承受婆家及娘家施加的無形壓力，無法預料的未來，堆疊在內心深處的不安，唯獨二人一同下廚時的安逸與幸福，又讓彼此再次假裝看不見現實的種種窘迫。全書以十篇俐落的短篇故事交織成一幅平實動人的婚姻生活圖像，隨著夫妻的日夜相處與陪伴，生活猶如層層堆疊顏料的水彩畫，二人關係日益加深，無法三言兩語回答的生活與情感，卻能引發深刻共鳴。櫻木紫乃在尋常生活中刻劃夫妻如何相處，文宇樸素、冷靜，但諧和，相對於永恆的失落，回首向來蕭瑟處，也無風雨也無晴，作者讓讀者看到如常作息的同時，也看見如常方能致遠。
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看到桐野夏生厚如磚塊的桃紅色最受爭議小說《#異常》放在書店裡，當下就覺得非買不可。本書取材自震撼全日本的「東電 OL 殺人事件」，描寫一群被勝敗優劣緊緊束縛，卻又總被幸福拋下的女人，情節黑暗，內容辛辣，於美國出版時甚至遭到刪修。在真實社會案件發生之後，桐野夏生不滿大眾媒體以獵奇的眼光看待整件事當中的女性，她思考著，在走上街頭賣淫之路前，一個女人是從什麼樣的少女時代長大成人？一個「怪物」在蛻變成形前，是什麼樣的人？全書結構縝密，觀察犀利，衝擊性的內容令文壇震驚不已，桐野夏生數度強調，自己的書寫是想藉著寫下為生存而苦的現代女性，如何在「性」的議題上展現從未有人深入探討的面向。直至 21 世紀的今天，《異常》所展現的美醜迷思、道德束縛，仍教今日讀者低迴再三。另一本則為第 161 屆芥川賞獎作今村夏子《#紫色裙子的女人》，我家附近有個人稱「紫色裙子的女人」，附近的公園裡，甚至有張長椅被稱為「紫色裙子女人的專屬座位」，如果她是「紫色裙子的女人」，那我就是「黃色開襟衫的女人」，只是沒有人知道「黃色開襟衫的女人」的存在，不像「紫色裙子的女人」那麼出名，我從很久之前就想跟她做朋友，決定誘導她到我們公司上班，終於第一次講話，而我的人生卻開始走樣。從執念與憧憬衍生出的瘋狂、滑稽，兩位女人之間觀察與被觀察的故事，誰才是真正的窺視者？還是在故事外，正在閱讀這個故事的你？
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華文作品也同樣非常引人注目，李明璁首本著作《#物裡學》相隔 13 年終於推出新版，新自由、不受侷限的寫作風格，將深入淺出的理論解析、與雅俗共賞的抒情隨筆，巧妙而精準地融合一塊。重新復刻的新版，不僅修訂、收錄這些精彩作品，更加入上萬字的新寫篇幅，以及作者重新攝影的近三百張相片。內容共分十章 ── 影像之物、聲音之物、飲食之物、裝扮之物、居所之物、行旅之物、秩序之物、解放之物、象徵之物、閱讀之物。涵蓋日常事物的諸多典型與變貌。全書時而溫柔時而批判、帶點詼諧也適切感傷、私密對話同時宏觀思考、提供療癒又指向雋永。郭強生繼《尋琴者》後又帶來《#甜蜜與卑微》，親自選編創作歷程中最具代表性的 15 篇短篇小說，透過書寫與閱讀參與郭作者的現在與曾經，甜蜜與卑微，如同一部文學紀錄片，洗染鄉愁的慈悲，銘刻你我的成長史，從小說家個人文學路上的啟程、流轉與歸返中，窺見同代人四十年來的轉折與追尋。另一方面，舒國治《#理想的下午》也迎來二十周年新版，「生活」本是毫不規劃，用心品味，以感受接觸溫度，以「自己的時間」行走。汲汲營營、庸庸碌碌後的佳美時刻，未必常常都是「百分之一百的理想」，鬧中取靜，亂中取簡，就像在吵雜的街坊巷弄中，得一間寧靜的咖啡廳窩著。「理想的下午」，即是這特別的六小時，自是有限，有賴下午人們，享受外間的下午時光。全書共收錄 31 篇散文，是遊蕩，是生活，也是美學，寫簡單中的自由，說自在中的態度。
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當然不容忽略的還有陳雪未出版即售出影視版權的懸疑長篇小說《#親愛的共犯》，知名財團二公子、名餐廳老闆張鎮東遭綁架，重案組女刑警周小詠在各界壓力下，必須儘快偵破案子救回肉票，隨著深入調查，發現豪宅「白樓」裡外藏匿重重汙穢：張家商場對手心有怨懟、餐廳合夥人行跡可疑、張家大哥大嫂因爭奪接班心生忌憚、傭人們各懷心事，張鎮東的妻子崔牧芸則心神恍惚。蒐證途中，多年前一樁見不得天日的虐童案件赫然曝光，然而當是非與證據漸漸浮現，周小詠卻無法突破眾人心防、也說服不了自己的心。難題接踵而來，周小詠只能依靠直覺與夢境，摸索案件輪廓 —— 當一個靠夢境解案的刑警，面對一群在惡夢中找光的同謀，為什麼刑與罰擺在眼前，卻仍暗自希望他們無罪？亦相當期待拜讀蔡素芬的《#藍屋子》，空間設計師華生，無意地從藝品行帶回了一幅內有一幢藍屋子的畫作，洋式風格鑲嵌著一副東方獅頭門環，閃著異國想像的光澤，吸引他走近、撫觸，竟由此涉入了一段異質空間的歷程，並牽引出對於物件的執迷慾望。同一時，他分別多年的女友露西從日本宮崎回來，到淡水港埠邊的旅館工作，為了替華生搜尋過去海洋年代的物品交易故事，走進了幾代人興建旅館的生命史。作者藉由《藍屋子》尋索深藏於物件「流浪的故事」，一只錫杯、一塊菊花鑄鐵片、一座鐘或指南針，每個物件，都應有屬於它的故事，是誰所遺留下？曾投注生命熱情的擁有者，何以將其遺忘？它們又將傳遞至誰的手上？
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剩下是翻譯文學，上月底提過「冬夜三部曲」最終章《#重生的女巫》，神祕兇烈的大火一夜焚城，人民不明白火焰從何處來，也不知道剛學會使用魔法的瓦西莉莎呼喚風雨，才拯救莫斯科免遭火海吞噬，全國上下卻人心慌慌，恐懼的王國百姓一心想燒死瓦西莉莎，燒死女巫，交換安寧。眼睜睜看著摯友犧牲，自己葬身火海，她在昏寐中醒來，一路跌跌撞撞逃進午夜的黑暗森林中。「午夜」告訴她，她將會在一片闃黑的路上遇見前所未見的眾多精靈，抵達傳說中的湖畔小屋，接著前往遙遠的國度，她會知道自己的身世。徘徊在幽魂路上，瓦西莉莎思念起自己的家人、羅斯、冬王莫羅茲科，還有她最珍視的精靈國度，她看見心愛的一切將再度焚成焦土，終於覺悟自己的使命，女巫瓦西莉莎不僅要實現預言，她更要改變預言，女巫的傳人將作出非凡的抉擇。還有影迷無法錯過的《#克蘇魯的呼喚：H.P. Lovecraft 恐怖小說傑作選》，洛夫克拉夫特一向專注於描寫對未知事物的恐懼，與人類在宇宙中不可名狀的生物／邪神相比之下的渺小。作品中的人類角色試圖以理性面對前所未見的古老超自然威脅，但大多角色最後都落入理性崩壞的瘋狂深淵中，作者對大多數邪神或其從屬生物也只提供粗略的外觀或行為描寫，反而營造出更強的未知恐怖感。此書收錄了克蘇魯神話中最具代表性的八則故事，請靜下心、深呼吸，慢慢閱讀，喚醒你內心深處，那股對未知事物的恐懼，並勇敢面對源自久遠古老年代的超自然威脅。
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永不過時的納粹主題又一作品，《#黑森林的白玫瑰》敘述痛恨納粹政權的女孩芙蘭卡，家人和男友已死於暴政之下，自己生無可戀，原本想走進森林自我了斷，不料在雪地裡發現一個傷重昏迷的德軍飛官。要救他嗎？他代表了她所痛恨的納粹勢力。不救他嗎？他口袋裡有著和妻女的合照，她們難道不是在家苦苦等待他的歸來？當芙蘭卡決定暫緩自殺計畫，把飛行員拖進附近的洞穴，卻聽見他在惡夢中大喊英文。以真實故事為藍本，與其他二戰小說最大的不同之處，在於芙蘭卡「納粹統治下的德國人」的獨特視角，當你痛恨當權的暴政，卻又愛國愛家；當秘密警察橫行霸道，言論和思想管制嚴格，對外卻戰火頻仍，國家危在旦夕。那樣的矛盾與衝突，再加入了「美軍間諜」這個未爆彈，成功還原納粹統治底下的德國人生活，既有紮實的歷史細節，複雜深沉的人性戲碼，更有驚悚小說般的緊張節奏。
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亞馬遜年度總榜第二名的小說《#親愛的艾德華》依然獻給身處於創傷時代的我們，12 歲的艾德華，與家人以及 183 位旅客一起登機，從紐約出發前往洛杉磯，飛機卻不幸墜毀，僅艾德華獨自生還。故事以雙線交錯呈現，透過細膩筆觸訴說機上乘客的人生故事與這趟旅程之於他們的意義；同時描寫艾德華劫後餘生的創傷與憂傷，對所愛之人的思念，他深知自己可能永遠不會好轉，但也試圖理解「為什麼是我」，從多年來泅泳其中的失落，領悟到痛苦原來是愛，而重新找回人生的定錨點。作者以寫實而溫柔筆觸，描寫人生無常，以及面對失去後的種種內心變化，引領我們思考生命的意義，珍惜每個當下。諾貝爾文學獎得主托瑪斯曼的代表作《#魂斷威尼斯》推出新版新譯，剛獲封為貴族的偉大作家阿申巴赫，在一次散步途中，突如其來地興起了旅行的渴望，於是他動身前往威尼斯，遙遙的水鄉澤國。只是他沒預料撞進他生活的，遠比異鄉情還要來得凶險、致命、震懾人心。當不安與傳言正壟罩著威尼斯，一名美如從希臘雕像般走出的少年在沙灘上奔馳，蜂蜜色的金髮，膝窩閃閃發光，泛青的血管讓他的身體宛如半透明的材質構成，他決定留下。還有什麼比接近美更能成為永恆的事呢？
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最後一本為《#大地之下：時間無限深邃的地方》，你腳下的地面，是另一個深邃世界的屋頂，地下世界的岩石、寒冰、地下河中，記錄、封存了地球最悠遠的歷史，地下世界有人類對誕生與死亡的原始想像，森林中地下的「樹聯網」是樹木和真菌的互助網絡，在人眼所不能見之處，樹木會在土壤中向別的樹木伸出援手，巴黎有座地下城，洞穴和隧道以對應的地面街區命名，一座鏡像城市因而產生，而地面則成了對稱，地下的黑暗世界還能讓科學家觀測宇宙的「失蹤質量」，也就是「暗物質」而證明其存在並確定其性質，堪稱當今物理學的聖杯。自少年時期便迷戀高山的自然寫作才子 Robert Macfarlane，在六年間 180 度翻轉視角，無數次深入自然界最美麗也最駭人的空間，探訪了一個個看似沉默不語實則聲息洶湧的世界 —— 我們庇護的珍貴之物、產出的有價之物、處置的有害之物，全埋藏在這些最古老也最原始、陰暗也最明亮的地下空間中。當我們不斷追尋地表高處，持續搜索眼前可見的事物時，是否停下步伐，關注過你我腳踏的這片大地之下，究竟如何揭示「人類的前世與今生」？
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（以上文字內容皆截錄自各出版社的書介。）

【 萬千星輝頒獎典禮2017 】
「2017香港電視大獎」答中三大獎項結果有機會贏65吋大電視：http://bit.ly/2DdhsNZ

「CONTEX康迪斯電視呈獻：2017香港電視大獎」投票結束24小時後，已有讀者表示非常緊張，希望小弟能夠盡快公布結果，我絕對了解，只是我實在太忙，所以稍後會公布10個重要獎項，包括男女主角、男女配角（劇集）、（迷你劇、單元劇、特別劇、網絡劇）的三強，以及新人獎六強名單，看看是否跟你的心中相近。至於電視界另一個重頭戲，就是本周日（21／1）晚上舉行的「萬千星輝頒獎典禮2017」，其中兩個最矚目的獎項，當然是最佳男主角、最佳女主角，到底馬明能否憑馬季Fight低王浩信飾演的文申俠，直言是史上第一次最接近視后寶座的唐詩詠，又能否如願以償？但我相信，洪永城一定緊張過當事人。

大家都知道，這裏很少講娛樂是非八卦，就算去年5月小弟專訪 唐詩詠 Natalie tong（詳見：http://bit.ly/2rLmdYD），也只是談演技，包括她有參加法國戲劇大師Philippe Gaulier的課堂，絕對沒有談及演藝事業以外的私事，這是我對藝人的尊重。但今次，我實在很想跟大家分享，因為那是一件很感人溫馨的事，事源洪永城在其個人IG出Po（詳見：http://bit.ly/2Dnk0cr），表示自己在「萬千星粹頒獎典禮2017」的「最佳女主角」上，投了唐詩詠一票，是Tony極少數在公開平台提及前女友。

／／「記得曾經問過你，如果你攞最佳女主角，你會講啲咩？你話：有機會攞先算啦。今年終於到你。有樣嘢非常之佩服你，喺劇組咁多年，我從來未聽過一個人講你壞話，只聽到詩詠好、詩詠得、詩詠無得頂，淨係呢個原因，你都至少攞個最佳人緣獎啦。當然你點會剩係得呢個奬咁簡單，見到你每次開劇之前角色上嘅準備工夫，令自己投入狀態，而在劇拍攝中無論自己生活中在幾多嘅情緒，你都保持在那狀態之中，你係我心目中嘅最佳女主角，咁多年嘅努力，希望今次你得。」／／

我看到的，除了愛，還是愛，不一定是男女之間的愛，深厚真摯的友愛，也很動人。

（19012018）

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「2017香港電視大獎」已截止投票，凡投票選出「最佳棄劇」、「劇集獎」及「新人獎」，而又答中最終勝出者，將有機會獲得由CONTEX康迪斯電視送出「CONTEX 65吋 4K UHD LED Smart TV」一部，價值港幣$15,999，活動詳情及參加表格請按此：http://bit.ly/2DdhsNZ。

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『《核能之國I》著重於採訪來自各個背景的居民，老人、小孩，農人、牧場主人甚至核電廠作業員。透過這些同為災民，卻也擁有不同經歷與觀點的敘述，體現核災的真實影響。孩子講述在新學校的體會，高齡的老人不只是吃飯睡覺也有自己的擔憂。若說《核能之國I》從細微處出發，《核能之國II》則建立明確的結構與涵蓋深入批判。

真實故事與經歷能觸動人心，歷史則能讓觀眾以理性的角度了解雙葉町與日本核能政策的淵源。年份與事實明確指出核電廠進駐福島的過程，當地居民的口述歷史與家庭照片則補足數據與官方紀錄看不見的真實。1967年福島第一核電廠一號反應爐動工，2011年終於造成不可挽回的後果。這之中，同為核災災民，更是政治角力下的受害者，雙葉町前市長井戶川克隆的轉變，實為《核能之國》系列中，最為重要的一環。為了曾經協助政府大力推動核能政策而深感後悔，311事件之後選擇與居民一起對抗政府政策和東電，卻因議員提出不信任案被迫下台。受惠於核能的是他人，受害者卻往往無力反抗。《核能之國II》強而有力地點出政治在核能議題中的重要性與深切影響。

《核能之國》系列從各個面向切入，兼具理性與感性、紀錄者客觀與被攝者主觀的敘事，為311事件留下重要紀錄。核能存廢議題在臺灣仍極具爭議，福島雙葉町的真實故事，正是所有使用能源者，在審視核能時，都必須知道的事實。』

【！｜核能之國，廢棄之都】

感謝 iLOOKER電影網（iLook電影雜誌）刊登《核能之國》介紹！5/29、5/30來聽講座、看電影喔！

《核能之國 I 》 預告 ✨ 5/29 20:30 特映
https://www.youtube.com/watch?v=racy3Pb_ov0
《核能之國 II》 預告 ✨ 5/30 10:00 特映
https://www.youtube.com/watch?v=d-d9WyjGOfA

地點：西門町樂聲影城
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日本311事件至今四年餘。地震終於震出潛藏已久的恐慌、狂暴海嘯吞噬家園，更引發讓福島淪為廢區的核災。反核聲浪在臺灣再次興起。「反核，不要再有下一個福島」成為這一代眾所周知的口號。福島的慘劇成為另一次駭人的警惕，災後，相應的文學、藝術作品以及影像紀錄，無論寫實或創作，再再以不同的方式表現或記下核災造成的心理影響與怵目驚心的現實。長年致力於反核的日本知名導演是枝裕和，在新書《宛如走路的速度》中提及311事件：「人類之所以為人類，正因為除了成功，還會記住失敗，從而積澱為一種成熟的文化。不記取教訓而急著忘記，就等於要人類變成動物，是政客及媒體所擁有的，最強大且最低級的暴力。」眾多311事件的紀錄，究竟能提醒人類什麼？又能如何影響，甚至改變人們對於核能的看法？

紀錄片導演舩橋淳於311事件後立即前往當地拍攝，並於隔年（2012）推出《核能之國I》。由於福島縣雙葉町被劃為警戒區，1,400名居民被安置在250公里外的廢棄高中──琦玉縣立騎西高中，至今仍無法返家。地震帶走了雙葉町居民的家園與親人，核災則奪走了他們的未來。耗時將近三年，續集《核能之國II》於2015年推出，持續追蹤災民在避難所的1111個日子。平穩簡單的生活不再，雙葉町的歷史也面臨消失的危機。從他們的痛苦以及失望中，《核能之國》系列質疑資本主義以及核電的真正代價。

從巨大如家園化為廢墟，至細微柴米油鹽醬醋茶的生活習慣變動，《核能之國》貼身記下災民一夕之間被破壞生活，以及踉蹌重建的所有細節。原本習以為常的四季流轉，櫻花盛開或梅雨細細，世界越是無謂轉動，越顯雙葉町的不堪。剝去煽動性的敘事或刻意駭人的影像，《核能之國》安靜、冷靜的紀錄風格，凸顯一點也不平靜的現實。

拍攝《核能之國I》時，為了在尚未獲得許可的狀況下取得災區第一手影像，導演將攝影機交給中井祐一父子。由兒子手持DV拍攝自己被摧毀的家，成為紀錄片中少有的，完全以受訪者第一人稱透過鏡頭表達的紀錄方式。災民不再只是被觀看的災害受難者，更是能主動傳達己身感受與所見的傳達者。

福島核電廠產生的電力大多送往東京。相對而言，承受核災的雙葉町居民無疑是「受害者」。但除了人類之外，因人類使用核電而被破壞的自然環境以及被殺害的動物，則是更無辜且更全然的「被害者」。拒絕因為牲口沒有產值而全面撲殺的牧場主人，選擇和牛群一起暴露在輻射下。但是，另一邊就是被拋棄而化為白骨的牲口。

《核能之國I》著重於採訪來自各個背景的居民，老人、小孩，農人、牧場主人甚至核電廠作業員。透過這些同為災民，卻也擁有不同經歷與觀點的敘述，體現核災的真實影響。孩子講述在新學校的體會，高齡的老人不只是吃飯睡覺也有自己的擔憂。若說《核能之國I》從細微處出發，《核能之國II》則建立明確的結構與涵蓋深入批判。

真實故事與經歷能觸動人心，歷史則能讓觀眾以理性的角度了解雙葉町與日本核能政策的淵源。年份與事實明確指出核電廠進駐福島的過程，當地居民的口述歷史與家庭照片則補足數據與官方紀錄看不見的真實。1967年福島第一核電廠一號反應爐動工，2011年終於造成不可挽回的後果。這之中，同為核災災民，更是政治角力下的受害者，雙葉町前市長井戶川克隆的轉變，實為《核能之國》系列中，最為重要的一環。為了曾經協助政府大力推動核能政策而深感後悔，311事件之後選擇與居民一起對抗政府政策和東電，卻因議員提出不信任案被迫下台。受惠於核能的是他人，受害者卻往往無力反抗。《核能之國II》強而有力地點出政治在核能議題中的重要性與深切影響。

《核能之國》系列從各個面向切入，兼具理性與感性、紀錄者客觀與被攝者主觀的敘事，為311事件留下重要紀錄。核能存廢議題在臺灣仍極具爭議，福島雙葉町的真實故事，正是所有使用能源者，在審視核能時，都必須知道的事實。
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《核能之國》特映＆講座活動

講座──不只警世的災難紀錄片
講者：
崔愫欣（綠色公民行動聯盟秘書長、《貢寮你好嗎？》導演）
郭笑芸（《梅子的滋味》、《少年鼓手》紀錄片導演）

時間：104年5月29日（五）19:00-19:50
地點：西門町樂聲影城B1F

特映：
《核能之國 I 》 104年5月29日（五） 20:30
《核能之國 II》 104年5月30日（六） 10:00
地點：西門町樂聲影城