先表明，
以下是一個愛看日本綜藝跟台灣綜藝節目的電視兒童，
為自己過往時光立下的小小紀念碑。

對很多七年級生來講可能有代溝.... = =
六年級後段以上的電視兒童比較能了解。

再來，
不知本文貼在這適不適合，
不適合的話請版主告訴我....

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1
看了《男女糾察隊》的女諧星這集，
不禁讓人思考：那台灣的女諧星呢？

我媽看了那集說：「怎麼看都覺得台灣女生比較漂亮。」
我說：「媽~可那些是女諧星哩~又不是靠外表~」
但如果仔細一想，在台灣就算是女諧星也必須在外表上有一定水準。
（最有名的例子大概就屬小S了吧...）

像日本女諧星那種「百獸圖鑑」的模樣（有的或許能算「可愛」...@@a），
換了在台灣演藝圈，是很難紅的....

不過，最近倒有兩個異例：許純美跟如花。
當然她們也不見得紅啦...但曝光度已經十分密集了....
阿美姐會紅當然是因為她會炒作話題，

而如花，是個比較有趣的例子。

2
先跳開談些別的。

台灣諧星的演藝環境跟日本很不一樣。

日本的搞笑風氣十分盛行，許多人已習慣特地花錢買票去看；
而搞笑的手法和分工也很多樣、精準，
就算有人不擅說話，也能靠裝傻或被搭擋吐嘈來樹立自己的搞笑風格，成為明星。
（比如現在的小亮？）

但諧星在台灣想紅，大多要在無數的電視台裡，
靠當助理（or外景）主持或當來賓、玩遊戲累積曝光度，
然後看有沒有校園場、選舉秀、簽唱會、尾牙宴...等等活動可以主持，
撐得久你就有越多經驗，等機會紅。

這種諧星走紅的方法，同時也是主持人走紅的途徑，
意即，台灣諧星要紅，就要成為主持人。

這幾乎是一條固定的路徑。
（蔡康永是異例，所以這可能是某些大牌主持人對他眼紅的原因。
況且我相信很多人不把他當諧星看）

總而言之就是靠口舌之能，敢玩，能主持；
相較之下日本諧星不見得要主持節目，不見得要很會說笑話，也能紅。

台灣的狀況對女諧星來說亦然，
不過台灣對女諧星的外表要求比男諧星嚴格一點。
這就是因為人們要求一個女主持人必須要美麗，至少上得了檯面（當花瓶？），
男主持人就不需要。
演藝之路受限於主持這個位置的女諧星，想紅在外表上就不能太差。
（《霹靂嬌娃》除外，那是很有意思的創舉，希望能維持下去。）

3
其實早期女諧星的外表不見得重要。

台灣受歡迎的綜藝節目，依我印象只能回溯到《黃金拍擋》、《鑽石舞台》，
這兩個節目可說是把日本短劇引進台灣的先聲。
後來到了《連環炮》、《綜藝萬花筒》，
王偉忠的「中國電視史」是短劇時代的高峰，
個性人物模仿秀更是從這兩個節目而起。
（雖然如《鑽石舞台》也模仿，但它不是節目的主要、固定內容，
而且模仿對象以藝人居多，不像王偉忠創造出那麼多有趣人物：如檳榔姐妹花）

正是在短劇及模仿秀主導的搞笑文化氛圍裡，女諧星的外表才變得比較次要，
因為她們時常需要扮醜、用誇張的言行來搏君一笑。
方芳，還有比較晚的曹蘭、姚黛瑋，
當時就是靠著短劇及模仿功力開始受到觀眾的歡迎。

我的意思不是她們醜...= =
是說，她們靠著努力扮醜而紅。

可是，短劇早已不流行，
雖然前幾年許效舜曾想把短劇再做起來，最後仍舊失靈。
模仿秀目前又紅了起來，但王偉忠的模仿班底幾乎只有男性，
就算有女性也不像當年方芳、曹蘭、姚黛瑋那麼紅。

現在台灣女諧星面對了不同的演藝潮流：
美美地打理好造型，投入主持工作，才是成功之道。

這中間穿插了一些因素，比如以下三個。

第一是娛樂新聞流行，讓綜藝節目走出一條不同的方向。

由陶子帶起來的這種節目形式，
從頭到尾的焦點就是放在女主持人身上（當時娛樂新聞只有女主持人，沒男的）。
陶子用她犀利的語言、靈敏的反應、搶眼的造型，掩蓋平凡外表。
雖然她仍維持著一種「主持人的形象」，
但比以前的女主持人更搞笑，也比以前的女諧星更專注於主持。

不過，陶子的位置比較曖昧，可能有人覺得她不像諧星，
她也可能不自認為諧星，
比較像張小燕那種亦莊亦諧的「女主持人」；
但她影響了第二個因素。

第二是ASOS姐妹靠著《娛樂百分百》及《我猜》走紅。

《娛樂百分百》把娛樂新聞變成主持人的表演，
娛樂新聞的主持人從此走向更加諧星化。

尤其是小S爆紅，不顧形象地以諧星自居，
讓眾多懷著明星夢的女性們，多了一項新選擇，
也就是成為「搞笑主持性感美少女」。

重點是，就算當女諧星，也要美麗又性感。
而這也反映了觀眾的期待。

第三是《康熙來了》引發談話聊天性節目的跟風。

談話聊天性節目讓許多不那麼紅的藝人曝光率大增，
當這種節目越來越多，需要來賓的機會越多，
像大柄、歐漢聲、佩甄、愛紗...等藝人便成為這類節目的常客。

於是，沒有主持、助理主持、外景主持等工作可做的女藝人，
就多了這些管道可以曝光。
加上節目要你笑果好而且上鏡才會常發通告，
所以我們可以看到外貌姣好的佩甄和愛紗，
經常努力在那些節目搞笑，朝女諧星之路前進，
也為將來可能的主持機會做準備。
（對大柄和歐漢聲也是如此）

4
該是回到如花的時候了。

我最前面說，如花會是台灣女諧星之中有趣的異例。
她不美，是靠扮醜起家；她主持過，但口齒不清，說不出什麼笑話。
大部分時候，她當來賓，
或者是做為像「魔王」之類處罰其他藝人的串場角色。

如果在日本，她可能有個搞笑搭擋，吐嘈她的反應慢。
只要裝傻裝得妙，她或許能有紅的一天。
也可能，像吉本的山田花子那種表演，
在演短劇的時候被眾人欺負，最後露出可愛的一面。

可是目前在台灣，搞笑不流行搭擋，沒有短劇可演。
如花似乎只能依循其他女諧星的路線，靠主持，
但主持要求的口條與外貌，如花都沒有。
所以她要紅，理當很難。

事實上，她是紅了（寬鬆一點說），
而且紅得比其他節目的類似角色（做為「處罰」的醜男醜女）要更久。

這是為什麼？？

如花現在曝光率越來越高，
當然是因為她與經紀人之間的紛爭有新聞點，
況且她也說她上節目不拿錢。

我想原因不止這樣。

胡瓜找她一起主持民視節目，應該是個轉捩點，
那讓她固定出現在螢光幕上，
而且遊戲性節目不需要她說什麼話，
只要繼續扮醜，繼續出醜即可。

況且，不同於其他沒有紅起來的跑龍套醜男醜女，
如花有種純樸的氣質，表現也不會太過頭，
搞笑言行不會誇張到令人討厭。
最近與經紀人的紛爭，又讓她被塑造成受害者，
台灣人最愛的苦情角色。
民視這種草根性強的電視台，剛好適合如花。

有一點特別的是，
如花不像從前那些因模仿或短劇而紅的扮醜女諧星，
她什麼都不演，她頂多只演自己的加強版--化妝後的如花 XD
（或許有人質疑，如花還是在演，演周星馳電影裡的如花，
但我覺得她根本沒有模仿的意思，那只是化了妝的「她自己」）

因此，在如花身上，我們看見了與時下台灣女諧星不同的道路。
這條路，或許未來可以通往某些日本女諧星那種表演方式：
一個「真正的醜女」（不是扮出來的），口才不好，傻里傻氣，讓人消遣，
同時是個受歡迎的女諧星。

只是，若沒有搭擋隨時吐嘈，沒有固定演出短劇讓人消遣，
如花必須依賴諸多和她合作的主持人的吐嘈與消遣，才能突顯特色。
目前她已經離開民視，
一旦現在的新聞點過了，沒人發通告，沒人提攜她，
當助理主持的徐乃麟新節目又收視下降喊停，
如花要想繼續紅下去，是很困難的。

這是如花風格在台灣必須承擔的風險。





Anyway，祝福她，願台灣醜女諧星也能出頭天

同時紀念我的電視時光..... （￣ c￣）y▂ξ

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