【金鐘末代歌王歌后】 #喜歡他的哪首歌
　　　
在還沒有金曲獎的年代裡，每年金鐘獎的最佳男女歌唱演員，便成了流行樂壇最為關注的獎項。
　　
1988年第二十三屆金鐘獎，由曾慶瑜與殷正洋分別拿下歌王歌后的寶座，但隨即因須與電視台簽約才能角逐、各台封殺簽約歌手等亂象，獎項宣告取消，並在眾聲喧嘩的意見浪潮下，開始醞釀真正屬於流行音樂的頒獎典禮——金曲獎。
　　
#沒有金曲的年代
#卡早ㄟ歌王歌后
#報時光UDNtime
　　　
來源：聯合報
日期：1988/3/19
攝影：陳炳坤
圖說：七十七年優良廣播電視金鐘獎頒獎典禮，最佳女歌唱演員曾慶瑜〈右〉與殷正洋〈左〉。
　　
歷史新聞
　　　
【1988-03-20/聯合報/05版/影視娛樂】
　　　
殷正洋　歌唱技巧熟
　　　　　　　　　
●出道兩年即兩度入圍並捧回獎座，殷正洋「實力派歌手」名號，已完全被肯定。
中央大學物理系肄業，音質嘹亮、寬廣，兩年前殷正洋以「無盡的港口」進入歌唱界，以四張唱片奠定了基礎。
殷正洋兒時即在教會唱詩班擔任男高音主唱，高中時期正式拜師習練聲樂，從發聲至歌曲編寫，皆能勝任。
他擅於吉他、橫笛樂器，對樂理也有涉獵，基礎較一般歌星紮實。殷正洋當初出道時並不顯眼，一般人甚至以「外型差」為原由，認為他不會有所成就。
昨天上台領獎，證明了他默默耕耘的作法是正確的。
　　　　
●曾慶瑜回國發展不到一年即受金鐘獎肯定，證明她是「才藝型」藝人。
十年前，曾慶瑜當選「香港小姐」，旋即為無線電視台聘為演員，演出連續劇「奮鬥」。由於在該劇中飾演歌星，使她決定朝歌唱事業發展。
曾慶瑜擁有美國大學酒店管理學學位。她習慣以情感詮釋歌曲，並留意自己音色上的變化及演唱技巧。由於先天的音域甚寬，音質純淨，因此演唱毫無壓迫感。
她說，每次唱一首歌，眼前都有一個畫面，這使她在歌唱之時，感情既真且慎重。
　　
【1988-10-27/民生報/10版/影劇新聞】
　　
新聞迴響
給歌星設個？獎鼓勵
新聞局「捨我其誰」態度令人關切
　　
【本報記者／王祖壽】新聞局取消金鐘獎最佳歌星獎之後，鼓勵歌星的出路幾乎封閉了。新聞局「不忍心」的結果，表示將舉辦「金曲獎」，鼓勵優良歌星，但如果採取「好歌大家唱」的方式來產生，則不如改裝現有的金鼎獎，才能落實對歌星的獎勵，對歌壇良性競爭也才有實質意義。
金鐘獎最佳男女歌星獎產生的方式，雖因規定必須與電視台簽約，由電視台提名的歌星才得以角逐，而落至如今「不受歡迎」提前出局的命運，但是，這個獎每年在歌壇仍引起不少話題，歌星得獎的條件儘管和歌壇聲勢毫不相干，仍受若干程度的注目，原因在於金鐘獎整體散發的氣氛渲染所致。
這個氣氛，目前尚無其他對歌星的獎勵可以分擔。對歌星獎勵，美國有葛萊美獎、日本有唱片大賞、香港有勁歌金曲可為代表，甚至日本歌星年底入選參加紅白對抗電視節目，都是一項榮譽，但在國內，所有的管道均付之闕如。
國內盜版錄音帶一日不除，唱片正確銷售數字便不能建立，唱片公司自說自話的「X白金」販售紀錄，在大眾眼中難具公信力，歌星的成績仍停留在「混水摸魚」的階段，因此從銷售紀錄衍生的一切排行榜無法成為獎勵，唱片工會也無法舉辦足昭公信的獎賞，因此，新聞局辦的金鐘獎也才有起碼的價值感。
在國內歌壇特異的環境下，新聞局出面鼓勵歌星，以目前來說，頗有「捨我其誰」的味道，因此新聞局的做法，自然令人關切。金鐘獎既無法取消簽約桎梏，讓所有在電視上表現優良歌藝的歌星均有資格角逐，由評審主動甄選，這是最簡便而又能落實金鐘獎男女歌星獎的辦法。新聞局有意另闢管道，舉辦金曲獎，立意雖佳，但如以「好歌大家唱」方式，則令人難以樂觀。
對歌星獎勵，新聞局如果不能放下「陽春白雪」的心態，則一切都會處於「空中樓閣」。就像金鼎獎歷屆以來，潘越雲、蔡琴、施孝榮等人也獲得過「演唱獎」，但在歌壇卻沒有什麼代表性。
曾獲得金鐘獎的蘇芮不禁質疑，用「好歌大家唱」方式辦「金曲獎」，是不是都要唱淨化歌曲才能得獎？這樣的獎又將是徒具型式，則有一個金鼎獎就夠了，何需金曲獎？
新聞局如果真有心獎勵歌星，使我國有聲出版界步入正軌，繁榮歌壇，則必須先瞭解歌壇現狀。金鼎獎有公正的評審做後盾，何妨將流行歌曲類獨立出來，以歌星的號召力來說，辦一個轟動又具實質意義的獎並不難，新聞局要辦好「歌星獎」，就不要怕肯定「流行文化」，這樣才能在民間落實紮根。

#在地傳真【藉日本演歌「唱出咱台語歌的感情」──專訪60年代台語歌王洪弟七】

出身彰化二林望族的洪弟七，今年已93歲了，但他的成名曲〈#離別的月台票〉、〈#懷念的播音員〉等仍是許多歐吉桑歐巴桑的必點歌曲。

「我從來毋捌想過，歌紅抑是沒紅的代誌，嘛不毋捌想過會不會出名這款情形，」 正職是公所公務員的洪弟七，謙稱自己只是愛唱歌，機緣下開啟「公務員／歌星」的斜槓人生。

雖然說是「副業」，老歌王對演唱的認真與熱情未減半分，筆記本裡滿是註記，他說日本演歌原詞曲優美如詩、一首歌就是一個故事，因此在翻唱時「攏是用原曲意思、台灣的詩來思考，予唱歌時有畫面，唱出咱台語歌的感情。」

★音樂即生活，《報導者》帶您貼近文化現場，看見深層價值，#贊助報導者：http://bit.ly/2Ef3Xfh

#台語歌 #演歌 #洪弟七 #斜槓 #報導者 #攝影

【73歲的韓國 TROT （特羅特）皇帝】
　
在韓國的老妺打電話給我，問我看KBS播放的中秋節羅勳兒的節目沒有。「收視率都到70%了！」她興奮地說。
　
羅勳兒出生於1947年，是走紅於1960、70年代的歌手。那個時候流行的韓國音樂，是所謂的 TROT （特羅特）風，有日本演歌的元素，也有韓國自己的元素。當時女歌手有李美子等人為代表，男歌手則是羅勳兒和南珍。我小學和初中的許多記憶，都是羅勳兒和南珍兩人相互較量，在全國各地戲院等地開演唱會。
　
如果要拿台灣的歌手做比較，就是青山、謝雷、萬沙浪那一輩人。
　
後來，就像台灣有民歌帶動的新一階段的音樂興起，韓國也是，不過韓國的新音樂登場還更早了三年左右。所以照理說，羅勳兒也該更早就被新浪潮吞沒。
　
但是沒有。同輩的歌手儘管都早已隱退，羅勳兒卻一路演化出自己新的面貌。他還是唱那些已經化為韓國人共同記憶的歌，但也繼續新的創作，用新的儀容風格、舞台風格表演，不但鞏固上了年紀的聽眾，也擄獲年輕世代的心。
　
羅勳兒的魅力是多重的，除了他的詞曲創作不輟，也有書法、繪畫的造詣，而最核心的，還是他火爆不受拘束的「性格」。
　
羅勳兒是釜山人，還是我家所在地的草梁洞人。幾十年來，他一直大辣辣地一口釜山腔草根韓國話，從沒修飾成文雅的首爾腔。
　
三星集團總裁李健熙六十壽宴邀他去表演，他說他的歌是唱給大眾聽的，李健熙要聽，來他的演唱會聽就好。
　
羅勳兒的愛情生活也是多采多姿，曾經娶了大他七歲的韓國影后金芝美而轟動一時。他自己六十歲的時候，盛傳因為在日本表演時和黑道老大的女人有染，下體被人修理。羅勳兒召開記者會否認，講到激動處跳上桌子，解開西裝褲就要把東西掏出來給大家看。
　
所以，年輕的時候，羅勳兒是一個膚色較黑的奶油小生，後來卻成為一頭粗獷銀髮，臉上刻著歲月痕跡，卻保持著健美身材、洋溢著鮮猛生命力，讓人忘卻年歲的歌手。
　
而羅勳兒的表演場所，也進化到國家歌劇院的等級。任何時刻開演唱會，都是秒殺賣光。
　
今年中秋節，KBS會請羅勳兒登上他十五年從沒上過的電視表演，有些背景。
　
首先是韓國從去年開始，電視上出現一個MISS TROT的節目，專門是年輕女孩子演唱TROT老歌。然後今年又出現MISTER TROT的節目，專門是年輕男孩子演唱TROT老歌。這些年輕人一面唱著老歌，一面用他們新生代的精力、風格和詮釋，給老歌帶來生命，結果不只是TROT世代的老歌星為之感動莫名，更給韓國人在今年疫情期間帶來全民運動式的心靈撫慰。
　
看到這種社會現象，KBS就決定邀請羅勳兒這位TROT皇帝，在中秋節特別節目現身。
節目名為 「KOREA AGAIN! 羅勳兒」。羅勳兒一個人和團隊表演兩個多小時。因為疫情因素，KBS音樂廳並和全球各地一千名韓國人聯線，讓大家透過網路和羅勳兒互動。
　
羅勳兒除了表演他的音樂之外，讓所有人都嘆服果然 TROT皇帝還是不同於其他人之外，也透過他怎麼突破難關為大家表演的過程，來激勵韓國人不要因為這麼一個病毒而躑躅。
　
所以9月30日晚上的KBS收視率破表。媒體形容他縱橫全場的表演是「把KBS舞台沒留一點渣子吞下肚裡」。結果不只是「TROT皇帝」之名真是當之無愧，也真正是眾所公認的國民歌手了。
　
我聽老妹說70%的收視率實在覺得難以相信，就去查一下韓國新聞網站。
是真的全國為之狂熱，大街小巷都在議論。而不同地區的收視率有不同，KBS官方正式公布的全國平均收視率是29%。
　
29%的收視率，也是夠不可思議了。
　
總之，KBS也破例在今晚做了重播。
　
有興趣的人，可以看看羅勳兒的表演：https://youtu.be/wJ5i4EtOxfk
　
有一段MISTER TROT的表演，請看這裡：https://youtu.be/npXaoOA2yS0