～星期一的涼涼片☃️❄🌊～
今天休馬日
為斯粉們送上鳳眼男🐴的洗頭👀影片

今天是9/27（一）…
神奇的一天…
斯小容👩很久沒有on早上的節目了耶～
唉唷喂呀～
今天我竟然是早上“11:20”😱的Live節目！！！！！
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Live節目時間：🎀東森購物 34台
🎀9/27（一）11:20AM～12:00PM
＃涼涼片
＃鳳眼男洗頭
＃直立式冷凍櫃

#斯卡羅不是與狼共舞

斯卡羅全劇終！
小失望。

李仙德拍得太像電影＜與狼共舞＞，進入部落，理解部落，簽下協約，懷著美好與失落。

但是實際上，李仙得在1867年簽南岬之盟，1872年赴日擔任軍事顧問，1874年寫下「台灣番界屬於大清帝國？」的文獻，建立「番地無主論」的論述，承繼帝國教化文明的思想，同年日本因牡丹社事件出兵台灣征番。

李仙得不是惡人，只是充分合乎當時帝國征番的時代思維，但是演成部落好朋友，太過唯美。

至於卓杞篤，不是好戰之人，他的珍貴在於，記得劇中不斷提起1642年荷蘭出兵斯卡羅的屠殺歷史，一直克制部落出草對抗，承諾協約，也信守協約，成為守信並挽救部落之人。

至於，柴城漢人、保力客家族群，與社寮土生仔與馬卡道族，都是時代下拓墾與流離的艱辛族群，有其現實所迫，未必全然奸詐。

如果形塑原住民的美好，將漢、客、平埔全扁平化成奸險求生之徒，太過族群刻板印象。

歷史劇有戲劇虛構成分，但是避不開歷史之實，就像日本大河劇，虛構人物皆有，但是史實依舊，畢竟看劇也是看歷史。

其實一開始多族群展現，氣勢驚人，也讓人開始深思，但是故事一落入李仙得與蝶妹的與狼共舞式進出部落之旅，就減少可以更深入多元族群的思考，分析理解當時各族群的歷史境遇，也可惜阿水的卑微角色。

小小心得！全劇場景，服飾，道具等都高水準，期待更多台灣歷史大河劇，部部更好。

圖：李仙得所著＜Is Aboriginal Formosa A Part Of The Chinese Empire?＞，1874。

【期待台灣的大河繼續流淌】
文：李雨蓁 Lí Ú-chin
今天《斯卡羅》播映完結篇，不知道你有追嗎？

很多人是因為斯卡羅，才了解羅妹號事件，以及台灣原住民第一個對美合約《南岬之盟》。公視之所以拍這部劇，確實就是參照NHK拍大河劇模式，要帶國民認識自已的歷史。一集1550萬的預算，也追上日本大河劇一集約6000萬日幣以上（因為台幣升值，約合當今匯率1500萬）的規模。這是獲得前瞻計畫預算的支持，才拍得出來。

前瞻計畫中，不只拍戲，還有一項「#再造歷史現場」計畫，其中「牡丹社事件、羅妹號事件」就是37項計畫之一。

這計畫除了改善「羅妹號與牡丹社事件」相關場域點及聚落觀光環境，將歷史、地理等文化資產納入地方教材，進行多族群的歷史研究，也將鼓勵歷史巡禮觀光、紀錄片拍攝、甚至文化商品的行銷，來促進國民和歷史現場的互動。

以前，誰知道大家常去的墾丁，在南國的海灘風景之外，還是台灣最早外交折衝的戰場？ 這次屏東縣政府雖然隨著《斯卡羅》的上映，有推出特展和相關旅遊資訊，不過我認為，還是遠遠不夠。

在日本的大河劇每集最後，都會有2、3分鐘的「#大河劇紀行」，例如2016年播映《真田丸》時，每集最後就是「真田丸紀行」，我們就曾到大阪心眼寺的真田幸村出丸城遺跡參觀，當時大阪城、大阪歷史博物館也都因應大河劇，推出特展活動，作為城市行銷一部分。而一些更鄉下的城鎮，若作為大河劇故事的場景，更可能設立臨時展覽館，全鎮整年都推出觀光活動，這些都能隨戲劇創造週邊附加效益。

前瞻計畫中的「再造歷史現場」計畫相當多元，主題包括眷村文化、戰地文化、大航海時代文化、礦業文化，以及紙廠、糖廠、菸葉廠等產業文化資產的活化與再生，就是要在其中，呈現台灣這個國家是如何形成的，2017年起已核定37項計畫，投入超過60億元預算。

其中，在高雄就有「#左營見城」和「#興濱計畫」兩者，大家能想像，未來有大河劇以左營鳳山雙城的情愁，或是以哈瑪星港市的浪漫情懷為背景，塑造出家族興衰時代變遷的故事嗎？

這些是2017年前後才種下的種子，或許幾年後就有機會開花結果，我們也能更容易的和下一代，講述台灣這個國家的歷史故事。

對了，在某些人眼中，這些都叫做文化台獨喔～

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