【#陳威臣：🇯🇵 新．疾風の酒豪？】
　　
自民黨總裁選舉之戰終告結束，在9月29日進行決選投票後，最終由岸田文雄當選自民黨總裁，並預定在10月4日臨時國會開議後，成為第100任內閣總理大臣。起初黨內派閥也不看好的岸田文雄，最後在河野太郎包圍網的啟動下，最終殺出重圍逆轉勝。但「不太有個性」、甚至存在感偏弱的岸田，為何能成為派閥角力下的總裁人選？
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現年64歲的岸田，出身廣島縣廣島市，岸田家族世居廣島，從祖父岸田正記、父親岸田文武、到岸田文雄三代皆為國會議員。同時岸田親族之中也有廣島原爆的被爆者，這也是岸田文雄反對發展核武、關切原爆議題的原因之一。
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岸田所屬派閥「宏池會」，是自民黨中頗有歷史的名門派閥，光譜屬於保守穩健派，由戰後首相吉田茂的直系弟子——池田勇人——於1957年創立。而岸田就非常著迷於池田勇人的政治事蹟，還特別熱愛一部描寫池田的漫畫《疾風の勇人》，岸田本人登上了漫畫第7集完結篇的書腰，親自推薦這套政治熱血漫畫。
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岸田千杯不醉的酒豪傳說、春風接人的處世哲學，會讓日本政壇帶來何種變化？在派閥力量依然明顯、後安倍政權的結構穩固之下，穩健改革鴿派的岸田文雄，該怎麼施展拳腳？
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#日本 #岸田文雄 #自民黨 #池田勇人 （圖右為描寫池田勇人的《疾風の勇人》）

「鳩山：百年傳承與維新」
點擊收看→https://youtu.be/x9LJNd2fNN8
#鳩山由紀夫 #鳩山 #Hatoyama #HatoyamaYukio

陽光衛視紀錄片 2021年巨作——
橫跨三個世紀的歷史追尋，超越千里行旅的拍攝記錄
二十多位日本知名政、商、學界人士第一手採訪報導
日本前首相鳩山由紀夫的貼身觀察
綜觀鳩山世家百年繁榮的傳家之道

百年歷史的追尋、千里行旅的記錄，
以時間軸丈量鳩山一門，也從歷代鳩山回望史事境遷。
鳩山家族世紀繁華又一章，
正映現了一個時代的雲影天光。

有「日本甘迺迪家族」聲譽的鳩山世家，是近代日本最顯赫的政治名門。
百年來，誕生了兩位首相、三代博士、四代政治家、五代東大人；
影響力深入日本政官商學界，擁有顯赫的人脈和資產，
比日本其他政治世家更具權貴，堪稱華麗中的華麗一族。

在日本近代發展的長河中，
鳩山一家如何在大時代的變動中逆風而上，掀起日本政壇風雲？
如何在國家動盪之際挺身而出，帶領日本走出政治外交困局？
又如何以小搏大、扳倒舊勢力，成功實現日本首次政權交替？

「日本肯尼迪家族」 #鳩山 世家，是近代日本最顯赫的政治名門。百年來誕生了兩位首相、三代博士、四代政治家、五代東大人。影響力深入日本政官商學界，擁有顯赫的人脈和資產，比日本其他政治世家更具權貴，堪稱華麗中的華麗一族。

百年歷史的追尋、千里行旅的記錄，
本片「鳩山—百年傳承與維新」
以時間軸丈量鳩山一門，也從歷代鳩山回望史事境遷。
鳩山家族世紀繁華又一章，
正映現了一個時代的雲影天光。

陽光衛視紀錄片團隊 2021年巨作——
橫跨三個世紀的歷史追尋，超越千里行旅的拍攝記錄
二十多位日本知名政、商、學界人士第一手採訪報導
日本前首相 #鳩山由紀夫 的貼身觀察
綜觀鳩山世家百年繁榮的傳家之道

「鳩山：百年傳承與維新」明日播出，敬请收看！
https://youtu.be/FFl9FkQmLrE

大阪の下町の築100年の長屋をリノベーションしてできた、おしゃれモダンな宿 “CONTEXTED” を紹介します♪芸術的な一棟貸切宿でグループで宿泊すればかなり格安で宿泊できます。

【チャプター】
00:00 オープニング
00:24 導入
01:19 ルームツアー(玄)
13:40 ルームツアー(宙)
20:21 ルームツアー(天)
25:06 宿泊の様子
31:54 エンディング

撮影日：2021年8月

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▼今回紹介した宿

大阪の一棟貸し長屋 CONTEXTED (コンテクステッド)
https://contexted.osaka.jp/

大阪の下町で、暮らすように過ごせる、築100年の一棟貸し長屋。異なるデザインコンセプトの3棟。一棟あたり最大7~8人宿泊可能。

ウッドデザイン賞2020受賞 特別賞 木のおもてなし賞受賞。

スマートロックで非対面でのチェックインができ、 一棟貸しなの でご家族やご友人だけで安心にゆっくりお過ごしいただけます。 WiFi キッチンや洗濯機も完備し、 広々空間を使えるので、 リモー トワークや長期滞在にもおすすめです。 ぜひお越しくださいね。

公式サイト・ご予約はこちら https://contexted.osaka.jp/

住所: 大阪府大阪市生野区生野東1-6-3 https://g.page/contexted?share

Instagram : https://www.instagram.com/contexted_osaka

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https://youtu.be/N64caTquuUA

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#一棟貸切
#大阪

關於命運，這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一，它是馬奎斯寫的，和「魔幻寫實」這件事一點關係也沒有。
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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你相信一見鍾情嗎？你相信「命中注定我愛你」嗎？有一種愛情故事是這樣的：兩人一見鍾情，瞬間被愛神的箭羽擊中，心跳加速，血脈賁張；像電影中慢動作的凝視，四下無聲，瞬間即成永恆。然而小編想的是，愛情真是被命運掌控的嗎？「一見鍾情」有何道理可言？今天小編帶大家來讀伊格言老師的一篇文章：〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。

小說〈你滴在雪上的血痕〉，選自諾貝爾文學獎得主賈西亞‧馬奎斯出版於1992年的短篇集《異鄉客》。伊格言的這篇文章中，開頭就帶領我們直擊故事中最具震撼力的場景──男女主角初遇的海水浴場。小說男主角是現年二十歲的帥哥比利‧桑其士。他出身富裕望族，頭腦不怎麼靈光，從來沒能好好讀完一本書，也沒能好好讀完一間學校。作為一個街頭小混混（「鐵鍊幫」首領），他的「職業生涯」堪稱順利；因為身為世家名門之後，城裡最中二的貴族後代，怎麼為非作歹、魚肉鄉民都沒人敢抓他。即便開著跑車衝撞露天戲院，勇敢的警察們紛紛假裝沒看見，戲院的監視器也直接「沒有畫面」。
某日，無法無天的鐵鍊幫選定海水浴場女更衣室作為惡作劇目標──比利沒想到這竟是他混混生涯僅見的重大挫敗。他闖進更衣室，站在赤裸的妮娜‧達康特面前，脫下褲子露出陽具，滿心以為可以享受少女迷人的尖叫。然而事情不如預期──十七歲少女妮娜，和比利同樣權貴出身，規規矩矩還是個處女，從小就是好學生，連個裸體男人也沒見過──但她機警又沉著，此刻看著這俊美暴露狂巨大的生殖器，她冷冷丟下一句：「沒用，我見過更大更硬的。」
這話激得小混混兼小傻瓜比利羞愧不已，竟然用捲著鐵鍊的拳頭爆打牆壁，導致手骨粉碎，血流不止。情急之下，救人第一，少女妮娜臨危不亂，穿上衣服，親自駕車將這出師不利的色魔送到醫院。
說時遲那時快，愛神在此時襲擊了這對小情侶。兩人在狂戀數月之後閃婚，啟程前往巴黎進行蜜月之旅。。。。
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賈西亞‧馬奎斯，一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮，拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一，名作如我們所知：《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉（Milan Kundera）曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是，昆德拉說得對極了，我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別；這除了折磨讀者之外，也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。（可憐的編輯！）而昆德拉的看法是，沒錯，馬奎斯當然就是故意的，他使用重複姓名隨機產生器的目的，正是取消個體獨特性，刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此，時間洪流浩浩湯湯，個體被消滅，代之以一組又一組的同名序列（奧瑞里亞諾們、阿加底奧們），而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了，可是他們的時代是什麼？是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎？或是未來的時代，人類的個體混同在密麻如蟻的人群中？我的感覺是，這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。」

這論點深沉，武斷，尖銳，帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性，需要解釋。他的意思是，於其個人之小說史觀中，現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。（如何面對一個小孩？至少有著你一半基因，介乎雷同與差異之間，且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製？）而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於，布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終（後裔之終結），然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代（即現代主義時代，強調個體殊性的年代）的一次告別」。對此，育有二子的馬奎斯不知作何感想──二０一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世，我們再也沒機會問他了。
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言