【高雄驛】210821 我覺得高雄車站的前傳我就不要廢話了~~ 因為舊打狗(今哈瑪星)的發展到1930年代已經逐漸飽和，1936年高雄州提出「大高雄都市計畫」，內容包括將高雄市定位為軍需工業為耀的重工業都市、規劃新的棋盤狀街道、以環狀鐵路(今臨港線)最為市區界線，以及在新市鎮設置一座新的高雄車站。 因為新車站規劃時(1937年起)，民族政治意識形態盛行，以鋼筋混凝土建造日本各類傳統式樣之風氣也在日本應選擇國粹主義或國際主義的論辯中展開。高雄在當時被日本視為「大東亞共榮圈」南進東南亞與太平洋島嶼最主要的基地，因此這樣帝冠式樣的建築在高雄最為集中。 「帝冠式樣」一詞最早出現於大正九年(1920)，當時「日本國會議事堂」舉辦了建築設計競圖，下田菊太郎(Shimoda Kikutaro)反對獲獎作品都是文藝復興時期的設計，而提出作品該於建築物頂部設置日式屋頂的設計，並將其命名為「帝冠併合式」。從構成來說是指基礎及屋身採用西方古典建築形式，屋頂採用日本皇宮建築慣用的固有式樣，其他各部則取各類建築之長處並經消化後合併使用。特徵為：㆒需為日本傳統的大屋頂(並涵蓋幾乎整個建築)、㆓西方歷史式樣建築的屋身及裝飾、㆔兼容東西方元素的柱頭。與興亞式樣不太一樣，後面會詳述。 高雄車站由清水組承造，近年的遷移工程亦是由清水組(今清水建設)負責。屋頂使用日本傳統的式樣，四角攢尖(四注寶形造)頂端有寶瓶飾、四周尖端鬼瓦有獸首(鳥?)紋樣；正立面入口處二樓作一個千鳥破風，簷下使用仿木作的木鼻紋飾，下面還有仿雀替的裝飾以及壁柱頂端的柱頭紋樣，主入口處車寄的托架也刻劃了雲紋一般的線條，車寄中央兩根廊柱注投還有西洋的捲草裝飾。與高雄市役所(今高雄歷史博物館)為臺灣帝冠式樣建築中的經典案例，在日本的經典案例則為東京博物館和京都美術館。 --------------------------------------- 以下來解釋一下興亞式與帝冠式的不同之處： 除了帝冠式與興亞式之外，還有一種在日本學界稱為「日本趣味建築」的樣式，這三種統稱為「日本古典式樣(新建築)」。 興亞式與帝冠式主要的不同在於：㆒屋頂亦是傳統式樣，但未必是壟罩整棟建築的大屋頂，可為細碎的屋頂或出挑、㆓屋身相較帝冠式使用的西洋歷史式樣，比較偏向裝飾較少或簡化現代建築屋身、㆔具有日本趣味(ジャポニスム/Japonisme)的裝飾。 興亞式樣建築之興起，乃自國粹主義在日本抬頭、日本軍國主義向外擴張後，在日本所屬地區以日本趣味加諸鋼筋混凝土的現代屋身後而形成。興亞式與帝冠式的出發點雖然不同，但從建築構成的本質來說，某些層面上差異並不大，有時有些作品並無法非黑即白的分出其究竟屬於哪一類。不過在臺灣，大阪商船台北支店和產業金庫高雄之店(鹽埕合作金庫，已拆除)是很明確的興亞式樣案例。 除了上述兩種式樣之外，1930年代中所興建的高雄州廳(已拆除)和澎湖廳(今澎湖縣政府)，日本學者將之稱為「日本趣味建築」，兩者雖基本上皆為西方歷史式樣建築的構成，但卻都有局部之日本趣味裝飾及變形的日本屋頂。 #高雄 #高雄市 #高雄景點 #打狗 #kaohsiung #kaohsiungcity #takao #大港埔 #古蹟 #史蹟 #historicalsite #建築 #architecture #高雄車站 #高雄駅 #kaohsiungstation #火車站 #車站 #station #trainstation #駅 #駅舎 #帝冠 #帝冠様式 #imperialcrownstyle #imperialcrown #日本伝統 #攝影 #撮影 #photography

梅雨の時期はこーいう顔してます😂 本日の TOKYO FM 収録ゲストは 日本文学研究者のロバートキャンベルさん🎙✨ ニュースのコメンテーターや新聞・雑誌の連載でも 活躍中でいらっしゃますが、 ご専門は近世・近代日本文学です。 キャンベルさんの最新刊『日本古典と感染症』から これまで古典に感染症がどのように描かれてきたか、 そこからどういったことが読み取れるのか、 詳しくお話伺いました❣️ 長い長い歴史の記録の中で 疫病や流行病など感染症に関するものも 多く描かれてきているそう。 源氏物語など有名作品の中にも実は登場していて 物語を大きく進める起爆剤になっていたりもするそーな。 そしてその昔から「三密回避」など コロナ禍の私たちに通ずるようなお話もあって。 過去から学ぶのは本当に面白いです❣️ 白のワンピース着たら清純派ぽくなるかの実験。笑

當代6種女性困境，哪一個對妳來說最恐懼？ 一：妳所做的一切，網路上都有人看不順眼，長期對妳網路霸凌。 二 : 所有人都在告訴妳追隨規則才是正確的，妳的獨特總是被指指點點。 三：明明可以靠臉吃飯，但偏偏要用實力，然而，外界卻只關注妳的美麗，徹底否定了妳的努力。 四：把妳的人生看成扁平式的機械節奏，只能無情緒地順應固化的體制? 五：懷疑自我，質疑自己，覺得自己似乎永遠不夠好，總是無法滿足大家的期待。 六：先天的條件是否成為妳的限制? 無法超越極限只因為自己不夠好? 現代女性的社會壓力與自我認同絕對是世界上最難解的難題。不管是外在的社會教條或是家庭期待、同儕目光甚至是自我認同，每一個關卡永遠都有不同大魔王試煉著大家。 SK II深耕女性市場多年，品牌也長期深耕#改寫命運 這個品牌核心理念，年年以不同形式深入探索女性議題。 這回針對幾位優秀的奧運女性選手，藉由SK-II STUDIO推出了六部《VS》動畫系列電影。透過電腦動畫、2D手繪質感與真人演出融合，形式上的突破，完全可媲美院線作品。 這幾個故事帶領觀眾看見幾位優秀女選手背後不為人知的心魔壓力，他們如何改寫命運？根據真實故事，每位選手被設定了不同的怪獸，象徵「心魔」。 即便這些選手已在體壇上展現神話，但女性面臨的議題卻是亙久不變，也是多數女性的真實縮影。 其中，最讓我有感的，是「VS網路霸凌篇」、「VS顏論」，以及「VS規則」。 「VS網路霸凌篇」，主角是美國知名的體操選手西蒙拜爾斯，她可是體操界的創紀錄保持者之一，完成驚人的空中轉體，使得體操競技項目甚至有以她為名的體操動作。 即便她在體壇成就出色，但她還是要面對體操界的既定印象：白高美體態。偏偏西蒙的非裔身份以及相對矮小身高（142公分），導致她常被網路酸民攻擊外型。 世俗的美感標準，形成集體言語網路霸凌。相信這段故事會讓很多人有感，身材、膚色被歧視，網路那些跟風酸民負評，西蒙拜爾斯面對場上的旋轉跳躍我不停歇，場外還要稀釋那些惡意霸凌，她的強悍心靈，值得肯定。 「VS顏論」，這是我覺得六個作品中最有意思的一段。以中國泳壇女神劉湘為主角，剛好與第一集的主題幾乎是對比。劉湘泳壇上的成績出眾，但外界更關心的都是她精緻的臉龐。有些女性成就不管有多好，往往不如外貌受人重視，有些甚至只會被傳統期許綁住。 女性的美貌向來是眾人焦點，美貌可以是兩面刃，可以得到關注，但也可能帶來偏見，故事用眾人點愛心的那顆愛心集合起來也會成為超級怪獸，劉湘則用擅長的蝶式擊退魔王。這段動畫細節很多，不管是留言的設計、拍照濾鏡切換，都會讓人發出會心一笑。 「VS規則」，以衝浪選手前田馬西娜為主角。這集的作畫技巧很特別，也是我推薦必看原因。這段找來知名日本工筆浮世繪畫家池永康晟，將他的2D畫風3D化。這也象徵傳統的日本古典畫作能融合新時代的筆觸，誕生新的生命力。 這蠻象徵前田馬西娜一方面要面對日本傳統賦予女性的規則，二方面她的運動主題卻是要用票和速度站穩浪頭，衝破極限，3D視覺讓古典2D展現新的美感，不就是隱喻前田馬西娜渴望突破規則嗎？ 日本對女性太多限制，希望女性要活得像前田馬西娜，大膽站上那個連多數男性都無法踏足的風浪。這段動畫細節非常多，從浮世繪的作畫風格居然能把滔天巨浪畫得如次有氣勢，最後切換回真實海浪的時候，差一點還以為是作畫完成的，足見動畫細膩程度。 SK-II 一直以來傳遞的#CHANGDESTINY理念，這次要透過動畫劇集的方式打動你的心，藉由六組奧運選手的真實故事持續引發討論與關注，無論你是哪個階段的女性，相信你都能從中找到強大共鳴，你準備好要一起打怪了嗎? 點我收看： SK-II 《VS》動畫系列YouTube六集完整版：https://lihi1.cc/Cv1RX #skiitw #CHANGEDESTINY #改寫命運 #vs動畫系列 #Kaiju怪獸 #skii #skii合作