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在 日光燈微閃爍產品中有5篇Facebook貼文，粉絲數超過0的網紅，也在其Facebook貼文中提到， ※詩聲字 x 每天為你讀一首詩※ 穿梭於複疊時空的精靈――李蘋芬新詩的時間敘事，以〈白色的門〉、〈在母親的房間〉與〈那樣的人〉為例（上） ◎蔡牧希 前言 李蘋芬於2019年4月底出版第一本詩集《初醒如飛行》，集結多首得獎作品以輕靈之姿迴旋於文字與韻律之間，光影時或乍現，譜出意象的多...
同時也有2部Youtube影片，追蹤數超過136萬的網紅JJ Lin林俊傑，也在其Youtube影片中提到，感謝醫護人員的付出與辛勞 用生命守護生命 一路陪伴 等待著日出 不說多累 多辛苦 依然 Stay With You 期待乘著稻香 用音樂著傳遞愛與信念 期待笑容徜徉 為未來注入相信的力量 ────────── 《稻香》 作詞 Lyrics：周杰倫 Jay Chou 作曲 Compose...
日光燈微閃爍 在 張嘉真 Instagram 的最佳解答
2021-08-02 20:38:07
他說要盡量踩在步道上，否則很容易巧遇青蛙或蟾蜍。 我忍不住握緊身旁的人的手。倒不是害怕生物本身，而是生命，牠們很小，這裡是牠們生活的地方，雖然沒有人會對無形的折損究責，但死了就是死了。 零星的光點開始出現，我們順著小小的路，踩入擴大的蛙鳴漩渦。 沒有界線，但某一個清晰的瞬間，我知道此後的世界就...
日光燈微閃爍 在 ˚✧₊⁎❝᷀ົཽ≀ˍ̮ ❝᷀ົཽ⁎⁺˳✧༚ 戴伯不姓戴 Instagram 的最讚貼文
2020-05-10 01:42:44
🗝 今非昔比的老旅館與咪咪店長 已歇業 樓上幾乎成了廢墟 一樓大門敞開著 微弱的日光燈閃爍 探頭進去環顧了一下 櫃檯沒人 老貓在櫃檯旁一動也不動 好似他就是掌櫃 等待著旅客進門 時光帶給老屋一股潮濕木頭與霉交雜的氣味 對比著中繁榮的畫面 頓時有些錯亂。 . . . #cat #hotel #ol...
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日光燈微閃爍 在 JJ Lin林俊傑 Youtube 的最讚貼文
2020-05-19 18:47:04感謝醫護人員的付出與辛勞
用生命守護生命 一路陪伴 等待著日出
不說多累 多辛苦 依然 Stay With You
期待乘著稻香 用音樂著傳遞愛與信念
期待笑容徜徉 為未來注入相信的力量
──────────
《稻香》
作詞 Lyrics：周杰倫 Jay Chou
作曲 Composer：周杰倫 Jay Chou
編曲 Music Arrangement：黃雨勳
對這個世界如果你有太多的抱怨
跌倒了就不敢繼續往前走
為什麼人要這麼的脆弱 墮落
請你打開電視看看
多少人為生命在努力勇敢的走下去
我們是不是該知足
珍惜一切 就算沒有擁有
還記得你說家是唯一的城堡
隨著稻香河流繼續奔跑
微微笑 小時候的夢我知道
不要哭讓螢火蟲帶著你逃跑
鄉間的歌謠永遠的依靠
回家吧 回到最初的美好
不要這麼容易就想放棄 就像我說的
追不到的夢想 換個夢不就得了
為自己的人生鮮艷上色
先把愛塗上喜歡的顏色
笑一個吧 功成名就不是目的
讓自己快樂快樂這才叫做意義
童年的紙飛機 現在終於飛回我手裡
所謂的那快樂 赤腳在田裡追蜻蜓追到累了
偷摘水果被蜜蜂給叮到怕了 誰在偷笑呢
我靠著稻草人吹著風唱著歌睡著了
哦 哦 午後吉他在蟲鳴中更清脆
哦 哦 陽光灑在路上就不怕心碎
珍惜一切 就算沒有擁有
還記得你說家是唯一的城堡
隨著稻香河流繼續奔跑
微微笑 小時候的夢我知道
不要哭讓螢火蟲帶著你逃跑
鄉間的歌謠永遠的依靠
回家吧 回到最初的美好
還記得你說家是唯一的城堡
隨著稻香河流繼續奔跑
微微笑 小時候的夢我知道
不要哭讓螢火蟲帶著你逃跑
鄉間的歌謠永遠的依靠
回家吧 回到最初的美好
──────────
《Stay With You》
作詞 Lyrics：孫燕姿 Stefanie Sun
作曲 Composer：林俊傑 JJ Lin
編曲 Music Arrangement：林俊傑 JJ Lin
長長的黑夜它到底還黯然多久
閃爍日光燈原來它就是種煙火
感覺到春風夏雨隱藏在雙眼
就這樣迎接這陣雨
說好了暫緩再繼續
I’ll stay with you
等待著日出
不想說多累 多辛苦
總有人會知足
Stay with you
明天更清楚
直到有一天再惜福
害怕不再束縛
卸下無助的第一步
長長的黑夜它到底還黯然多久
閃爍日光燈原來它就是種煙火
感覺到的春風夏雨隱藏在雙眼
就這樣迎接這陣雨
最冷的天也會離去
I’ll stay with you
等待著日出
不想說多累 多辛苦
總有人會知足
Stay with you
明天更清楚
直到有一天再惜福
害怕不再束縛
卸下無助的第一步
Stay with you
等待著日出
不想說多累 多辛苦
總有人會知足
Stay with you
明天更清楚
直到有一天再惜福
害怕不再束縛
阻礙就算更迭
卸下無助的
第一步
──────────
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日光燈微閃爍 在 JJ Lin林俊傑 Youtube 的最佳貼文
2020-05-05 20:12:26未來 該是美好的 無論現況多少慌亂
現在 是該凝聚著 集結最誠摯的祝福
相信 音樂挑動的 總是溫熱的正能量
－－－－－－－－－－
林俊傑 + JFJ BOYS《STAY WITH YOU》 (假人頭版)
作詞 Lyrics：孫燕姿 Stefanie Sun
作曲 Composer：林俊傑 JJ Lin
編曲 Music Arrangement：JFJ BOYS
吉他 Guitar：林俊傑 JJ Lin、黃冠龍、周信廷
版權所有：JFJ PRODUCTIONS
－－－－－－－－－－
長長的黑夜它到底還黯然多久
閃爍日光燈原來它就是種煙火
感覺到春風夏雨隱藏在雙眼
就這樣迎接這陣雨
說好了暫緩再繼續
I'll stay with you
等待著日出
不想說多累 多辛苦
總有人會知足
Stay with you
明天更清楚
直到有一天再惜福
害怕不再束縛
卸下無助的第一步
長長的黑夜它到底還黯然多久
閃爍日光燈原來它就是種煙火
感覺到的春風夏雨隱藏在雙眼
就這樣迎接這陣雨
最冷的天也會離去
I'll stay with you
等待著日出
不想說多累 多辛苦
總有人會知足
Stay with you
明天更清楚
直到有一天再惜福
害怕不再束縛
卸下無助的第一步
Stay with you
等待著日出
不想說多累 多辛苦
總有人會知足
Stay with you
明天更清楚
直到有一天再惜福
害怕不再束縛
阻礙就算更迭
卸下無助的
第一步
－－－－－－－－－－
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日光燈微閃爍 在 Facebook 的最佳貼文
※詩聲字 x 每天為你讀一首詩※
穿梭於複疊時空的精靈――李蘋芬新詩的時間敘事，以〈白色的門〉、〈在母親的房間〉與〈那樣的人〉為例（上） ◎蔡牧希
前言
李蘋芬於2019年4月底出版第一本詩集《初醒如飛行》，集結多首得獎作品以輕靈之姿迴旋於文字與韻律之間，光影時或乍現，譜出意象的多重交響之曲。
詩人自言：「詩意的發生總是從譬喻開始，因此詩集名以譬喻形式呈現。
『初醒』意味每一天的開始，都是面對世界的新穎開始，若古典詩表現了渾然飽滿的物我合一與同質性，現代詩中，更多的是我與世界協商和質疑的過程。藉由『飛行』一般的思想馳騁，以詩的形式，將外在世界轉化為內在風景。」(註1)
本文欲由〈白色的門〉、〈在母親的房間〉與〈那樣的人〉三首詩，探察詩人如何沿著多重時序的敘事結構，飛行於碎裂的生活間隙，建構全新內在的風景，並將日常真實一一轉譯，投影到讀者意識之湖。
二、打開白色的門，進入更迷人的所在――一場真實的詩風暴
李蘋芬於2019年道南文學獎作家講座曾以「明天，我們把暴風雨搬進來」為題，講述詩作的概念與呈現方式。她以瀨戶內海藝術季的作品Storm House為例，其設計概念，是讓群眾置身於日光燈閃爍的室內，以水瀑營造暴雨來襲的環境。
而「製造」具體風暴屋的呈現，就是詩人在作品「刻意營造」的概念。在詩人的刻意營造之下，「詩」可以構築某種空間、凝縮不同的時序。
「我坐在水中／水坐在白色裡面／白色的石頭。手臂。風箏。」開篇以水與白色的概念錯置，先破除讀者既有的概念認知，重新構建自我的詩空間。在「每一扇白色的門」之後，都有一個漂浮的世界，時間與空間在意念飛騰的瞬間，寂然解構。「我向棲身夢中的人們告解／白色在印象派裡翻灑／起身為瀲灩的雲／容易生皺／容易散」述說的是門後的世界。而開啟潛意識之門後，真實的告解逐步上演，如雲彩一般，既真實而又虛幻，正如陳義芝評析此詩：「彷彿宇宙洪荒無形的關卡，是時間、空間、形象、聲音所幻化──等待她開啟的渾沌之門」(註2)。
在思緒跳躍之際，令人不免質疑，究竟敘事的真實性何在？若詩篇的真實性或敘事線無法被讀者理解，詩行只是作者孤獨的囈語。米克．巴爾(Mieke Bal) 在《敘事學：敘事理論導論》(Narratology：Introduction to the Theory of Narrative）提到：「真實的價值意思是在行為者結構範圍內，行為者的真實性。」(註3)
楊牧〈詩與真實〉：「虛與實，對一個持續完整的創作生命說來，彷彿又是實與虛，這二者矛盾相生，若有若無。」(註4)虛／實在時序的跳接之間恆常相生，在夢與醒的邊境，時間已悄然變形。
「總在寅時，我醒轉他方／當未知的神／赤腳通過／這一扇不再是門的門／這一葉，眠床如舟」。詩篇裡具體的時間點一旦出現，醒轉與眠夢之際的裂隙，即刻融合。詩人的想像不斷暈染真實生活，席捲真實的生活意識。
素材的時間跨度，可以區分為「轉折點」(crisis)與「展開」(developement)。所謂的「轉折點」(crisis)，表示事件被壓縮進一個短暫的時間跨度； 「展開(developement)則「顯示出一種發展的較長時期」(註5)，較為接近真實的生活經驗。
在此詩之中，詩人善於在短暫的片段時間內，孕育室內的風暴，並且消解醒與夢之間的疆界：「我總是醒來／伴隨暈眩／焰火自水中微微顫動／欲望在廚房的邊緣迸碎如蘋果／掉落。讓我們去喚醒／不識歌謠的女巫／去潛水，去跳舞，去推開／每一扇白色的門」
白色是所有光線的總和，也是生活現實的各式光譜。當酸甜苦辣所有的生活知覺，在詩人的筆下凝於此時間的轉折點，我們終於在生活的深淵，找到一處夢與生活的棲息地，不僅打開潛意識的大門，也讓內心的風暴有一個真實的出口。
〆〆〆〆〆〆〆〆
#李蘋芬 創作，Instagram：pingfenli
#蔡牧希 手寫、賞析，Instagram：mushimushitsai
（註1）李蘋芬，《初醒如飛行．序》，啟明出版，2019年4月
（註2）陳義芝，〈推薦序：插下一面風旗——讀李蘋芬詩集〉，收於李蘋芬《初醒如飛行》，啟明出版，2019年。
（註3）米克．巴爾(Mieke Bal) 《敘事學：敘事理論導論》，246頁。
（註4）楊牧，〈詩與真實〉，《一首詩的完成》，洪範書店出版，2011年，206頁。
（註5）米克．巴爾(Mieke Bal) 《敘事學：敘事理論導論》，頁250。
日光燈微閃爍 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳解答
穿梭於複疊時空的精靈――李蘋芬新詩的時間敘事，以〈白色的門〉、〈在母親的房間〉與〈那樣的人〉為例 ◎蔡牧希
前言
李蘋芬於2019年4月底出版第一本詩集《初醒如飛行》，集結多首得獎作
品以輕靈之姿迴旋於文字與韻律之間，光影時或乍現，譜出意象的多重交響之曲。
詩人自言：「詩意的發生總是從譬喻開始，因此詩集名以譬喻形式呈現。
『初醒』意味每一天的開始，都是面對世界的新穎開始，若古典詩表現了渾然飽滿的物我合一與同質性，現代詩中，更多的是我與世界協商和質疑的過程。藉由『飛行』一般的思想馳騁，以詩的形式，將外在世界轉化為內在風景。」(註1)
本文欲由〈白色的門〉、〈在母親的房間〉與〈那樣的人〉三首詩，探察詩
人如何沿著多重時序的敘事結構，飛行於碎裂的生活間隙，建構全新內在的風景，並將日常真實一一轉譯，投影到讀者意識之湖。
二、打開白色的門，進入更迷人的所在――一場真實的詩風暴
李蘋芬於2019年道南文學獎作家講座曾以「明天，我們把暴風雨搬進
來」為題，講述詩作的概念與呈現方式。她以瀨戶內海藝術季的作品Storm House為例，其設計概念，是讓群眾置身於日光燈閃爍的室內，以水瀑營造暴雨來襲的環境。
而「製造」具體風暴屋的呈現，就是詩人在作品「刻意營造」的概念。在詩人的刻意營造之下，「詩」可以構築某種空間、凝縮不同的時序。
「我坐在水中／水坐在白色裡面／白色的石頭。手臂。風箏。」開篇以水與白色的概念錯置，先破除讀者既有的概念認知，重新構建自我的詩空間。在「每一扇白色的門」之後，都有一個漂浮的世界，時間與空間在意念飛騰的瞬間，寂然解構。「我向棲身夢中的人們告解／白色在印象派裡翻灑／起身為瀲灩的雲／容易生皺／容易散」述說的是門後的世界。而開啟潛意識之門後，真實的告解逐步上演，如雲彩一般，既真實而又虛幻，正如陳義芝評析此詩：「彷彿宇宙洪荒無形的關卡，是時間、空間、形象、聲音所幻化──等待她開啟的渾沌之門」(註2)。
在思緒跳躍之際，令人不免質疑，究竟敘事的真實性何在？若詩篇的真實性
或敘事線無法被讀者理解，詩行只是作者孤獨的囈語。米克․巴爾
(Mieke Bal) 在《敘事學：敘事理論導論》(Narratology: Introduction to the Theory of Narrative）提到：「真實的價值意思是在行為者結構範圍內，行為者的真實性。」(註3)
楊牧〈詩與真實〉：「虛與實，對一個持續完整的創作生命說來，彷彿又是實與虛，這二者矛盾相生，若有若無。」(註4)虛／實在時序的跳接之間恆常相生，在夢與醒的邊境，時間已悄然變形。
「總在寅時，我醒轉他方／當未知的神／赤腳通過／這一扇不再是門的門／這一葉，眠床如舟」。詩篇裡具體的時間點一旦出現，醒轉與眠夢之際的裂隙，即刻融合。詩人的想像不斷暈染真實生活，席捲真實的生活意識。
素材的時間跨度，可以區分為「轉折點」(crisis)與「展開」(developement)。所謂的「轉折點」(crisis)，表示事件被壓縮進一個短暫的時間跨度; 「展開(developement)則「顯示出一種發展的較長時期」(註5)，較為接近真實的生活經驗。
在此詩之中，詩人善於在短暫的片段時間內，孕育室內的風暴，並且消解醒與夢之間的疆界：「我總是醒來／伴隨暈眩／焰火自水中微微顫動／欲望在廚房的邊緣迸碎如蘋果／掉落。讓我們去喚醒／不識歌謠的女巫／去潛水，去跳舞，去推開／每一扇白色的門」
白色是所有光線的總和，也是生活現實的各式光譜。當酸甜苦辣所有的生活知覺，在詩人的筆下凝於此時間的轉折點，我們終於在生活的深淵，找到一處夢與生活的棲息地，不僅打開潛意識的大門，也讓內心的風暴有一個真實的出口。
三、打開白色的門，進入母親的房間—―新的空間維度
李蘋芬〈在母親的房間〉一詩，在人物繪像之外，打造出另一個時間維度的
空間。「母親住進來以前／我安置每一件傢俱／她的地圖漸小／從窗台開始，學習樹的學名／生衰的方位與影子／默記不同深淺的蟲蝕」詩人有意識地藉由擺設，安排空間的語義內容(註6)。在敘事結構中，空間可以「靜態地」(steadily)或「動態地」(dynamically)起作用。詩題〈在母親的房間〉，以靜態空間的形式奠定主題化的固定結構。生命與衰亡、光與影的對位關係，在時間光譜上，拉開時間的縱深。而蟲蝕所暗示的時間線索，讓時序隨著詩句往回追溯，同時沿著語意順流而下。
「她住進公寓房子／我的眼睛像她，鼻子不像／在母親的房間／神祇有人的知覺，祂們橫臥，戀愛／與貪嗔。她給我平安與永恆的錯覺／我們一起簡居防火巷／走進傾斜的頹牆，我們一起生活／乾燥，而顯得一致的日常／沒有燭火甚至沒有風」
「母親」進入房間之後，「我」的出現，終能進一步為人物形象定錨。但詩人並未在「母親」的人物特徵上做更多定義，反而打破時間序列，將神祇降為與「我們」同為眾生，有愛恨貪嗔；又或將我們提升與神祇同高，進入靜謐的平安與永恆。因此，時序的交錯將過去與未來混而為一(註7)。在「乾燥，而顯得一致的日常／沒有燭火甚至沒有風」的寂靜裡，「房間」成為靜物畫式的描述，並將場面凝固起來(註8)
詩的第三、四小節中，「房間」成為背景裡模糊的環境。「睡眠的海洋高溫擴張，漫淹記憶的窪地」，隨著睡眠漂流，詩篇的「母親」從單一人物形象，衍伸為母語、土地或國家的象徵：「（她曾是，其他孩子的母親／她曾有，海峽另一端的生活／方言走音成一千種聲腔／我的舌已不能模仿）／她在北方的炕上烘起一爐子熟爛的冬／她曾圈養一群雞，一座黃土院子」，描繪出母親的群像。眾多意象的聚集，在第五小節化為對原鄉的盼望：「她展開世界地圖／指出太平洋上突起的島，我們的島／它是疣，感到痛／它是密封的氫氣，兀自膨脹」，此處不住高漲的希望，在世界地圖上卻無所依傍，只能如氫氣球孤獨地飄浮，而後不知所向。
最後兩節的焦點，又回視到「母親」的人物形象上：「母親很少，從詩裡認出我／好像我同她一樣／都是鉛版上的一個姓名，被重複印刷／但是她知道嗎／每一次印刷／就像一樣的魔術背後有不同的呼吸」。在重複而單一的鉛板上，「詩」與「姓名」被賦予生命與呼吸，其語義與象徵不斷擴充，與「我」同步成長，逐漸遠離母親原本的認知。
詩的最末節：「我睡在母親的枕上／她把失眠遺傳給我／將我留在月台。不期然下一班車的來臨／讓空調把晨曦轉進來／輕輕的，輕輕⋯⋯」，將「房間」此一環境，悄然過渡為「月台」。已然失效的物理環境，亦將母親與潛意識海洋封存。在無眠的夜裡，「我」終於能擺脫單調的日常，期待晨曦輕輕地灑進來，重新組構自己的意義世界。
穿梭於複疊敘事時空——〈那樣的人〉
李蘋芬〈那樣的人〉(註9)一詩，綰合時間與空間的敘事變化，進一步臨摹眾生
的孤獨群像。
詩的開篇先解構「一般人」的組成：「大概有那樣的人／見過之後，錯身進入，不同建築／領子邊上，被他人的髮掠過／有那樣的人，為他編造集體記憶／鬆動鎖鍊般的骨節／以為就此可以碰觸，可以相視」。
這種跳躍式的人物臨摹的手法，如楊牧自述其「戲劇獨白」體的技巧：「我在使用一種詩的策略發展那特定的故事，但又不一定順頭中尾的次序呈現，二就像古來那些啟人疑竇，卻回味無窮的傳奇之類的敘事文學一樣，行於當行，止於當止，或發端於敘事末而徐徐倒敘或以跳躍的方式省略，銜接，有話則長，無話則短。」
是以「一條孤獨的線／如何複疊成空間／有時我不貪心，把誤認看作遊戲／揣想一種最好的遇見」在時序折返的敘事線上，人的物理特殊性已然泯除，進入到一個更高的時空精神次元：「後來，我談起拯救／無從抗拒質變，冰封的花和白日執念／某些默契懸在危險的線上／易脆，有時不可見」，在真實與隱密之間，生活與意識的碰撞，讓個人不斷產生質變。而詩人走在時空的鋼索之上，極度真實卻也隱密的心跡，多重意義的歧異性與不確定，正與詩的美學不謀而合。
結論：讓我們也成為那樣的人
李蘋芬靈慧地在時序的罅隙，擾動一場密室的詩風暴，讓讀者隨著思緒的
飛行，不自覺改變了日常的節奏。如此走在新的理解軌跡上，我們看似亦步亦趨，卻能在另一個日常的裂隙裡，搬進一場暴風雨，開始敘述自己的生命時空。
註：
1.李蘋芬，《初醒如飛行․序》，啟明出版，2019年4月
2.陳義芝，〈推薦序：插下一面風旗——讀李蘋芬詩集〉，收於李蘋芬《初醒如飛行》，啟明出版，2019年。
3.米克․巴爾(Mieke Bal) 《敘事學：敘事理論導論》，246頁。
4.楊牧，〈詩與真實〉，《一首詩的完成》，洪範書店出版，2011年，206頁。
5.米克․巴爾(Mieke Bal) 《敘事學：敘事理論導論》，頁250。
6.米克․巴爾(Mieke Bal) 《敘事學：敘事理論導論》，「空間方面的語義內容，可以像人物的語義內容那樣建立起來」，頁160
7.胡亞敏，〈敘述〉，《敘事學》，頁71
8.胡亞敏，〈故事〉，《敘事學》，頁165
9.李蘋芬〈那樣的人〉，發表於《聯合報》，2020-04-02。
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美術設計：蔡牧希
圖片來源：蔡牧希
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210227.html
＃每天為你讀一首詩 ＃李蘋芬 ＃人白色的門 ＃在母親的房間 ＃那樣的人 #時間敘事
日光燈微閃爍 在 Strobo Creature｜閃光生物 Facebook 的最佳解答
【#閃光嚴選】金屬潮濕的霓虹都市，天使與鬼魅的影子重疊不清。THE NOVEMBERS 今年發行的新作《ANGELS》帶來嶄新的感官震撼！
繼前一張專輯《Hallelujah》後，THE NOVEMBERS 新作《ANGELS》依舊鑽研閃爍著異端色彩的巨大轟鳴，宛如帶翅生物降臨、不和諧的吉他聲中世紀末的色彩益發濃烈。天使入世，在雨季的鐵銹味中徘徊。
還沒想過這些人眼中的東京是怎樣的顏色，沒想到新專輯就以〈TOKYO〉破題。在黑霧瀰漫的低頻中，太陽緩緩升起籠罩整座城市，映在眼中的是燃燒的色彩，灼熱的風掠過耳際，將一切熟悉的景色帶離身邊。所以一睜開眼睛，即是〈BAD DREAM〉的冷色科幻電影場景。猶如 PV 中紛亂讓人昏眩的轉場，低畫素的映象、與現實交叉的高揚嘶吼和砲彈般落下的鼓擊，依稀可見遙遠戰爭的幻影，在城市的日常中如影隨形。
〈plastic〉有如復古迪斯可舞廳的節奏是有趣的嘗試，在耳中留下不散的餘韻，有如一盞酒吧中微亮的燈，漫長一日中讓人稍能喘息的支線劇情。而〈DOWN TO HEAVEN〉到〈Ghost Rider〉的爆破連鎖是我們無論在音源或現場都無比期待的一筆，在淹沒世界的巨響中耽溺般地迷失，閉上眼睛欣喜地狂舞，在光束的盡頭尋回宗教洗禮般的救贖。
讀過一些用一本書的份量描述一個夜晚的小說，〈Close To Me〉的溫柔點畫恰似熟悉的街道中櫥窗中反射出的日光燈剪影，透過簡樸的文字與旋律讓我們從鋼鐵的夢境彼端回歸日常。日常一向是 THE NOVEMBERS 從早期的作品一路深埋至今的課題，想起主唱小林祐介早期在部落格上的自省與感觸，細微至一個凝視與想法的轉折，反映在他靜物畫般的文字中。即使現在少了那些早期令少女沉迷的雪白夢囈，描繪生活恰到好處的筆觸讓我們知道那柔軟的核心仍安好地緩慢地旋轉著。
迷離的視界一張一合，從天光再度進入黃昏。螺旋槳的聲音在午睡的記憶中漸行漸遠，只聽得見呼吸的聲音。〈ANGELS〉挑動神經的吉他聲不停往腦中鑽刺，與鍵盤、鼓和貝斯勾勒出的層疊編曲成為一首磅礡而讓人靈魂平靜的安魂曲。一回神發現窗外暗影攢動，忍不住朝著雨停的方向張望。
我們相信那是天使。
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THE NOVEMBERS「BAD DREAM」
https://www.youtube.com/watch?v=zeHjdd-sqSY
THE NOVEMBERS「ANGELS」
https://www.youtube.com/watch?v=84U2oXjjFT8
THE NOVEMBERS