#鴉片戰爭日誌 林維喜案事件簿 時間：1839年4月15日 地點：廣東 事件： （今日風平浪靜。） #知史討論 在中國近代史上，林則徐是第一個重要的愛國政治家；在中國近代史文學史上，林則徐也不愧為鴉片戰爭時期愛國文壇中地位重要的愛國詩人之一。 「赴戌登程，口占示家人（二首） 其一 出門一笑莫心哀，浩蕩襟懷到處開。 時事難從無過立，達官非自有生來。 風濤回首空三島，塵壤從頭數九垓。 休信兒童輕薄語，嗤他趙老送燈檯。 林則徐於1842年5月中旬，由長子汝舟陪同抵達西安。由於『河上積勞，感受時瘟，頓成瘧疾』，他到達西安後就臥床不起，於是就地賃房僑居。隨後，妻子鄭夫人和兩個孩子三子聰彝、四子拱樞，也從南京遷往洛陽，又從洛陽顛簸來到西安。經過兩個多月的治療修養，林則徐病情好轉，就告別妻子和家人，登程赴戌。 道光二十二年七月六日（1842年8月11日），在他起程西行之時，前往送行的有將軍、院、司、道、府及州縣30餘人，送於郊外。由於長子汝舟有職，沒有前往，因而由聰彝、拱樞陪同西行赴戌。『口占示家人』是說在西安留別家中親人時，隨口呤誦的兩首詩，即不擬草稿。口占，為作詩術語。 『出門一笑莫心哀，浩蕩襟懷到處開。』詩人告示家人，我離家出門遠行，無論走到哪裡，都會敞開胸懷，笑對生活，沒有哀愁，你們也要樂觀曠達，心裡且莫難過悲傷。『時事難從無過立，達官非自有生來』自古以來，時事紛紜，國家民族都得很很難從沒有任何錯誤中成功的，是非成敗都屬正常。『王侯將相甯有種乎』，一切達官貴人也沒有一個是天生的，都是從實踐中磨練出來的。『風濤回首空三島，塵壤從頭數九垓』。『三島』即英倫三島，『九垓』亦指九州，泛指中國。回想起抗英禁煙運動，我蔑視英國侵略者。從此之後，我決心要遍遊神州大地，指點江山，激揚文字。『休信兒童輕薄語，嗤他趙老送燈檯』。民間有諺語雲：『趙老送燈檯，一去不回來。』詩人勸慰家人不要輕信那些兒童的話語，認為我這一去就回不來了。我會回來的。這裡實際上是暗示那些幸災樂禍人的冷嘲熱諷。 全詩詼諧風趣，隨口誦來，自然貼切。開頭兩句詩體現了作者的開朗胸懷，樂觀豁達。『風濤回首空三島』，林則徐不怕洋人，不怕戰爭，對英帝國主義輕視有加；同時非常熱愛神州的大好河山，表現了詩人的愛國主義胸襟。詩人『出口成詩』，告慰家人，也是告慰自己，沒有絲毫的羈旅淒涼之情。即使遠走天涯，也沒有愁腸段緒，離別之苦。君子坦蕩蕩，詩人遣詞造句都把握的很有分寸。 詩人雖然是口占，但絕不等同於順口溜，而是用詩的語言，詩的藝術，表達了親人送別的情和境，很有感染力。 其二 力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。 苟利國家生死以，豈因禍福避趨之。 謫居正是君恩厚，養拙剛於戍卒宜。 戲與山妻談故事，試吟斷送老頭皮。 詩人認為自己能力低微，而擔當重任已久，早就感到筋疲力盡了；又加之現在年老體衰，平庸之才，是定然支撐不住了，應該好好休息休息了。這是一種自謙，自我解嘲而已。『苟利國家生死以，豈因禍福避趨之』。此二句為經典之語。首先他引用了春秋『子產受謗』的典故：鄭國大夫子產改革軍賦，受到誹謗，坦然對曰：『何害？苟利社稷，死生以之。』還有胡正華著《西陲話舊》有『苟利國家，豈避禍福。』這兩句是林則徐最為喜愛的名句，並作為自己的座右銘。這時林則徐發覺自己的處境和子產受謗相仿佛，自己的心情也和子產一樣。禁煙抗英於國家，他不顧生死全力以赴，並不計較個人的榮辱禍福而看風轉舵，因此招了禍又何值掛齒？『戲與山妻談故事，試吟斷送老頭皮』。這裡林則徐引用了宋代楊朴、蘇軾的故事，來安慰痛傷離別的妻子。宋代楊樸善作詩，宋真宗在召見他時問：『你這次來，有沒有人贈詩了』，楊樸回答：『屋妻倒有一首，她說：』更休落魄耽杯酒，且莫倡狂愛詠詩；今日捉將官裡去，這回斷送老頭皮。』宋真宗聽後大笑，見楊朴無意做官，即放他還山。其次，東坡赴詔獄，見《東坡志林》，妻子相送皆哭，東坡幽默的對夫人說：『你不能像楊處士的妻子那樣送我一首詩嗎？』於是，蘇夫人面對丈夫這種臨危鎮靜、意趣風生的態度，不禁淚中露笑，坦然告別。『山妻』，是古代隱士對妻子的尊稱。男的為山人，女的則為山妻。這裡體現了詩人幽默風趣的樂觀主義，同老妻談起楊朴和蘇軾的故事，說你不妨吟誦一下『這回斷送老頭皮』的那首詩來為我送行，那多好啊，豈不快哉！ 兩首『口占示家人』詩，體現了林則徐因為堅持了民族大義而心安理得的精神，體現了他為國家民族利益不避個人禍患，將個人生死置之度外的精神。清人對於林則徐的『苟利國家生死以，豈因禍福避趨之』是這樣評價的：『跡其生平，無愧斯語。』（見郭則雲《十朝詩乘》卷15）。林則徐是這樣說的，也是這樣做的。 一代偉人林則徐，臨行之際，談笑風生，烘雲托月，詩情意趣，躍然紙上，響譽古今。雖為口占如行雲流水，自然通達，非一般人可為也。 （知史討論中的文章來源： 路闊：《林則徐流放詩詞賞析》，《明清海防研究》第一輯，網址： http://www.ypzz.cn/f/news-xs?p=8ec18e35918845798b31412fc6ca90bc-c0927d419d9844c5b32924b4856f9887） #知史 #長知史 #歷史 #中國歷史 #鴉片戰爭 #林維喜案 #林維喜 #林則徐 #禁煙 #禁毒 #日誌 #知史討論

#院線介紹 《間諜之妻》⁣⁣⁣⁣⁣⁣ 2020年榮獲威尼斯影展銀獅獎的《間諜之妻》，這次終於在台上映。本片除了是蒼井優和高橋一生第三次合作外，更是日本導演暌違17年再度獲得銀獅獎（上一次是北野武的《座頭市》）。 故事設定在太平洋戰爭前夕的《間諜之妻》⁣⁣⁣⁣⁣⁣，除了優雅的鏡頭和演員精湛的演技，我們還能從中找尋何種歷史詮釋的意義呢？ ⁣⁣ ▦ 歷史上的女人都在哪裡？⁣ ⁣⁣ 最近一則來自出版界大佬的臉書貼文表示：「年輕女性大多沒有歷史感」，再度開啟女性的歷史詮釋權問題。魔編作為一位文史科系畢業的學生，實在倍感疑惑，究竟歷史上的女人都去了哪裡？又為什麼，就讀文史科系的學生性別比例多是女大於男，現今的歷史詮釋權卻仍落在男性手裡？而這和《間諜之妻》⁣⁣⁣⁣⁣中的聰子又有什麼關係？⁣ ⁣ 我們說的「歷史」，究竟是誰的歷史？⁣ ⁣ ▦ 虛實交錯的勾勒，歷史意義的再建構⁣ ⁣⁣ 《間諜之妻》⁣⁣⁣⁣⁣女主角聰子的行動，串起了試圖改變世界的力量。作為一個由被動轉為主動的行動者（agency），作者試圖讓歷史中的女性被看見。有人說，角色是虛構的，真實世界根本沒有聰子和優作，然而，國家的間諜故事從來不絕於耳，而歷史的建構過程則是話語權的篩選機制，誰又知道在被刪去的故事中，不曾存在這樣的間諜呢？而諸如《阿基米德大戰》、《花筐》等日本二戰電影，也都透過虛構角色試圖與當時的時代背景對話，其中的反戰思想、人道主義以及戰後的失落帝國，都一再透過文學及影視文本不斷詮釋，作為當今日本人和二戰時的大日本帝國之間的連結，持續形塑國族的樣貌。⁣ ⁣ 行動者的行動必須放在特定的社會、物質條件、歷史情境才有解析力，然而我們所熟知的「人類歷史」，卻大多是男人的歷史，包括歷史課本上的政治史、軍事史、科技史，女性的行動者究竟被賦予什麼樣的位置？而透過影視文本的再製，又能帶來什麼不一樣的視角？⁣ ⁣ ▦ 歷史的性別分野：你的歷史不是我的歷史⁣ ⁣ 早期的女性主義歷史學家著重在「女性在歷史上是否被看見」的研究，試圖挖掘被淹沒女性文化，並朝向私領域的歷史書寫。然而，私領域的女性歷史書寫卻也造成不同的擔憂，彷彿男人和女人活在不同的歷史空間當中，一方掌握了公領域的大歷史，另一方只能被記錄成私領域的常民文化（女人文化）。於是晚期的歷史研究轉向為「女人如何被歸類在私領域？」，並且持續演變成「女人的歷史除了被看見，更重要的是『如何』被看見」，這其中絕對牽涉性別化的歷史建構，建構的背後來自論述被製造的權力關係。⁣ ⁣ 在日本，最能看出性別分野的兩大劇種，非「大河劇／晨間劇」莫屬。大河劇和晨間劇兩者皆由NHK（日本的公共媒體，相當於英國的BBC）製作，大河劇在每週日晚間8點播放，一集約為45分鐘，播映時間為一年。晨間劇則是在星期一至五上午8時，播放15分鐘，播映時間連續半年。熟知這兩個劇種的人一定知道，大河劇多半敘述男人在歷史上的豐功偉業，而晨間劇則多是虛構且被賦予女子美德的女性故事。⁣ ⁣ 在大河劇播放的58年間，僅有14部大河劇是以女性為主角，其他非主角的女性也多半帶有溫順、持家、母愛的「大和撫子」形象。晨間劇的部分，根據黃馨儀（2020）的研究，晨間劇以二戰為背景的作品之女性戰爭體驗多為後方守衛家園與庶民受難，其中最強調「母性」，而「女性即反戰」的思維則不斷複製在晨間劇當中，且多是虛構角色的情況下，只可反映「女性」只能作為不斷被投射的形象，換句話說，是啊，晨間劇讓女人被看見了，卻被建構成「應有的樣子」。⁣ ⁣ 近年來，愈來愈多真實的女性故事被改編成晨間劇，如《阿淺來了》、《大姊當家》、《童裝小姐》、《笑天家》、《緋紅》等，都讓更多有成就的女性被看見。但問題還是回到了，大河劇出現的男人，才會出現在歷史課本上；歷史課本上的男人，才會被拍成大河劇。所有對歷史的認知，依然被性別化的體系支配著。⁣ ⁣ ▦ 《間諜之妻》的聰子，戰事中被藏匿的女性⁣ ⁣ 在故事中，聰子主動參與了和平宣言的計畫，並策劃了大膽的行動。他並非等待救援的洋娃娃，而是運用自己的手段與技巧，想和愛人一同拯救世界的女子。即便電影最後，對軍國主義的嘲諷與痛心，仍代表著女性背負的反戰形象，但能使用如此尖銳張揚的方式抒發，展現了不同於苦苦守候兒子和丈夫回家的母親形象，已是我不得不喜歡聰子的原因了。⁣ ⁣ 下次，再有人告訴你「年輕女性大多沒有歷史感」，請反問他：「你的歷史是誰的歷史？」⁣ ⁣ #間諜之妻 #スパイの妻⁣ #黒沢清 #黑澤清⁣ #蒼井優 #高橋一生 #東出昌大⁣ #坂東龍汰 @ryota_bando⁣ #恒松祐里 @yuri_tune #みのすけ⁣ #玄理 @hyunri__official⁣ #笹野高史 #佐藤佐吉 @satosakichi⁣ #gender #性別議題 #性別 ⁣⁣ #女性 #女人 #woman #women⁣⁣ #history #herstory #女性主義 #feminism⁣ #Movie #映画 #電影 #Film⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣ ⁣ #映画好きな人と繋がりたい

《#游牧人生》沒有真正的道別，我們路上再見 (9.2/10) ⠀ (Part1) 全文太長分兩篇 @looryfilmnotes 主頁部落格會是你最好的選擇 ———————以下可能有雷—————— ⠀⠀ 《游牧人生》是一部美國公路劇情電影，由趙婷執導，法蘭西絲麥朵曼、大衛史崔森主演，根據同名報導文學改編，故事講述主角芬恩開著一輛裡頭有所有家當的白色廂型車四處漂泊，隨著季節打不同的工廠打工，面對生活的艱困、身邊的人來來去去，她都獨自咬牙克服，在廣闊的沙漠堅定踏上屬於自己的旅程。 ⠀⠀ 我們活在這個世界上總是不斷去工作賺錢，竭盡全力地想讓自己人生變得更美好，但如何定義「美好」？扣除物質生活的享受，現在自己真的有比以前還要快樂嗎？這些日子以來的努力值得嗎？我們是否也因此犧牲了對自己重要的事物，無論是跟家人相處的時光、平時的休閒娛樂，或者從小就想要實現的夢想？電影《游牧人生》圍繞在一群以廂型車為家的「游牧族」之上，透過他們跟常人截然不同的生活方式，給我們帶來以往從未有過的體悟。 ⠀⠀ 在經過 2008 年金融海嘯的衝擊之後，美國社會開始出現一個特別的族群，這些早已到達退休年紀的中老年人的畢生積蓄因為泡沫經濟而化為烏有，在付不出房租、房貸和水電帳單的情況下，選擇搬進一輛能雲遊四海的「露營車」，靠著從網路上得到的資訊與人與人互聯，在美國中西部尋找季節性的打工機會賺錢維生。他們來自各個地區、有著各種不同的背景，以前可能是上班族、學校老師或退伍軍人，但現在都同樣這這裡生活，這是電影《游牧人生》的故事，也是他們的真實人生。 ⠀⠀ 改編自作者潔西卡布魯德開著休旅車深入美國中西部，跟著她的受訪者學習各種在車上生活的技巧，到亞馬遜等聘用大量臨時工的企業工作，並融入當地游牧族集散在整個美國的社群所撰寫而成的報導文學，《游牧人生》把故事聚焦於一位曾跟丈夫居住在帝國鎮的游牧者「芬恩」身上，由於小鎮命脈石膏廠倒閉、丈夫癌症過世，使她買了露營車踏上旅程，讓觀眾通過她的視角看見當代美國的另一種獨特面貌。 ⠀⠀ 你可能會覺得《游牧人生》這樣一部鎖定在底層階級的作品有什麼特別？許多社會寫實電影都曾有過類似的題材，為什麼由中國導演趙婷所執導的美國電影《游牧人生》在威尼斯影展影展放映後就好評如潮，並獲得最高榮譽的金獅獎肯定？我認為其中原因就像去年《小丑》以社會寫實風格和邊緣角色內心的深度描寫開創了超級英雄電影的新格局，《游牧人生》同樣透過富有詩意且能夠引發觀眾省思的故事，為公路電影與西部電影做出一次過去從未見過的突破。 ⠀⠀ 一般而言，西部片通常是一種由男性所組成的類型作品，公路片也多半是一場角色的自我救贖之旅，但就如同導演趙婷 2017 年《重生騎士》以素人演員和寧靜優美的影像語言，賦予這段滄桑粗曠的故事相當細膩的情感，《游牧人生》也以「游牧族」這個群體跳脫類型電影的框架限制，在塑造這種我們未曾經歷體會，但卻又讓人信服的生活樣貌之餘，也重新定義了「家」的概念，給予觀眾一個能改變過去理解這個世界的方式，重新看待自己人生的機會。 ⠀⠀ 《游牧人生》其實沒有一個非常具體的劇情，基本上就是看著主角芬恩開著廂型車四處漂泊，在勞力密集的工廠打零工、在免費停車場過夜、修理故障的汽車、思考著下一季要去哪裡工作，以及跟她同樣都是游牧者人們的互動。也正因為除了法蘭西絲麥朵曼與大衛史崔森之外，其他出場的主要角色都是真實作為游牧者的素人演員，《游牧人生》整部電影那種貼近人們日常生活的氛圍，還有對於周遭環境的呈現，就好像讓銀幕前我們完全置身其中那樣，深刻感受作為一位「游牧者」在沙漠中生存的感覺。 ⠀⠀ 《游牧人生》不禁讓我想起今年金馬獎上的《日子》，某種程度上它已經不再只是一部單純的劇情片，就如同電影原型的真實事件那樣，不僅全片整體平平淡淡、沒有出現太過戲劇化的情節，導演把「Nomad」和「Land」結合的英文片名《Nomadland》，也顯示出《游牧人生》其實是透過游牧者彼此之間的連結，還有人跟土地兩者既有著一定程度距離，但同時又密不可分的微妙關係，帶著我們看見這片土地上群體裡每個人的生活，以及他們面對困境與自己人生的態度。 ⠀⠀ 毫無疑問，《游牧人生》是一段專屬於美國的故事，無論是可供人們展開露營車游牧生活的遼闊國土版圖、需要勞力的大型企業工廠、便利發達的通訊技術、資本主義的社會、人們對美好生活有著想像與期待的美國夢破滅，或者國民普遍崇尚著獨立與自由的個人主義思維，這些要素都造就了「游牧族」這樣生活型態的形成與基本運作。因此，我很佩服趙婷這位中國出生的導演對於美國文化的掌握，透過芬恩的過往經歷與這一路上的所見所聞，探究了當代美國鮮為人知卻最真實的一面。 ⠀⠀⠀ 全文超過字數上限，後段請到 @looryfilmnotes 下篇文章或部落格閱讀原文。 ⠀⠀ #Nomadland #趙婷 #ChloéZhao #法蘭西絲麥朵曼 #FrancesMcDormand #大衛史崔森 #DavidStrathairn #電影 #影評 #如履影評 #電影推薦 @20thcenturystudios_tw