摷開有癮。
以下一篇，2014年5月寫，寫於H.R. Giger逝世後。
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【異形爸爸，安息吧。】

從未試過咁神心睇晒影碟附設的special feature——而且是連續睇幾個。
5月13日傍晚，知道了佳格（H.R. Giger）死訊，除了「突然」我諗唔到其他形容（其實塵世間有邊個的死訊不是突然？）；午夜收工返到屋企涼都未沖，便把擺埋一邊的那個《異形》（Alien）四部曲blu-ray boxset和《普羅米修斯》（Prometheus）blu-ray摷番出來，想看的，不是套戲，而是製作特輯裡閃現的佳格珍貴訪問。
由果溯因，先睇《普羅米修斯》。對於這齣《異形》前傳，有人收貨有人鬧爆（我本人是收貨的），列尼史葛（Ridley Scott）真正想拍的不只是「異形怎樣來？」，而是「人類怎樣來？」；他留意到自己拍的1979年元祖版，原來有一樣嘢，咁多年都冇人試圖解答：那具坐在類似觀星裝置物體上的骸骨Space Jockey。這具骸骨這座觀星裝置，正是佳格當年特登為《異形》設計的。
列尼史葛找到了切入點。於是，努力把這具Space Jockey屍骸還原，還原成我們在《普羅米修斯》看見的疑似人類創造者Engineer。
製作特輯其中一幕，列尼史葛專誠請來佳格到《普羅米修斯》的秘密工作室，逐一過目由其他concept artists繪製的草圖，俾意見——列尼史葛衷心希望其他人筆下的怪物，能夠沿著佳格當年思路發展。Yes，這是尊重。
佳格呢，即使只是應邀來俾吓意見，但也即席畫了一些sketch，給列尼史葛及一眾設計人員參考——佢並冇要求對方必定要用，純粹作為對這位老朋友的少少心意。Yes，這也是尊重。
睇到這一幕，我有種想哭的衝動。
是佳格幫了列尼史葛還是列尼史葛幫了佳格？好難講。
時間回到三十多年前。《異形》編劇Dan O'Bannon一直很想製作一齣真正恐怖的太空怪物片，早在1974年便聯同John Carpenter合作過一齣《Dark Star》，但連他本人也忍唔住寸自己：《Dark Star》裡頭那隻所謂怪物根本只是沙灘波乙個。所以當他認真構思《異形》時，最念茲在茲的還是作為主角的怪物。後來在一次巴黎的旅程中，認識了一名藝術家，藝術家帶他去看佳格作品展——他立即確定眼前洋溢著恐怖想像的畫作，就是他想要的。回到美國，Dan O'Bannon趕緊把佳格的畫作拿給列尼史葛，列尼史葛即起晒雞皮，並選中了《Necronom IV》——這是佳格1976年的作品，你可以看到日後異形那標誌性的、望落似陽具的超長頭顱。問題是電影公司高層嫌佳格作品太恐怖，驚嚇走觀眾，本來拒絕起用佳格。列尼史葛經過一番斡旋，才成功說服那班唔嚇得的高層。
列尼史葛憶述，佳格原來超級懼怕搭飛機，他惟有親身飛到瑞士的佳格屋企，坐低研究，佳格本來打算由零開始重新設計，但列尼史葛話冇時間了base on《Necronom IV》再作改動啦。結果，佳格設計了異形之外（點解異形冇眼？他這樣解畫：你唔知隻嘢望邊，感覺更恐怖……），還設計了整個象徵人類精子穿越陰道的異形生成過程（至於Facehugger一嘢吸落人面繁殖行徑，則是Dan O'Bannon原始構思），再設計埋那隻望落似被咬咗一忽的芝士圈狀太空船，以及神神秘秘的Space Jockey。經典，誕生了。
到了《異形續集》（Aliens），占士．金馬倫（James Cameron）自行將佳格設計改造（異形頭頂的透明罩不見了，爆肚而出的Chestburster卻多了一對cute cute的手），更整了一隻Alien Queen出來——OK，望落依然是佳格味濃，但我本人實在接受唔到皇后胸前多了一對cute cute的手。
到了第三集，大衛芬查（David Fincher）再度改造異形，改成充滿野獸味，但他冇學金馬倫般擅自郁手，反而請來佳格本人出手。
1.據佳格說，大衛芬查最初想佢整隻貌似美洲獅的異形出來，結果佢真的畫了一隻獅子狀物體出來；
2.異形BB從牛隻體內爆出來嗰下，大衛芬查希望佢有種無助感，好似小鹿斑比咁，但佳格的第一稿太善良，於是第二稿加番點邪氣；
3.至於成年異形，佳格給予了「他」嘴唇和更修長的身軀以營造優美和性感，背脊沒有了那些凸出的管，反而在腹部兩邊加入類似色士風的東西，發出聲響，讓人聽到「他」的內心感受……
看著佳格的溫柔解說，他根本不似在講緊一隻怪物，反而更似是一位被誤解、遺世獨立的性感尤物。
無奈，第三集拍攝過程是一場災難。大衛芬查同資方嚴重分歧，唔關事的高層不斷加把嘴干預創作（所以你不會在這一集的製作特輯中見到大衛芬查現身說法）；身處瑞士的佳格keep住為身在美國的設計人員獻計，甚至邀請他們不妨到瑞士走一轉面對面傾，但時間超級緊迫，資方不斷施壓，設計人員為追進度無奈拒絕……被拒絕的佳格，自此保持緘默。
佳格為怪物貫注性感的欲望，要到1995年才勉強實現。《異種》（Species）中那隻外星女怪物Sil，絕對是佳格另一次經典設計。問題是，這只是一個外星女怪物non-stop地搵地球人交配繁殖的故事，電影拍出來後，明顯集中呈現女主角人類姿態下的裸露body而多於Sil的怪奇body，而導演也擺脫不了《異形》，以致Sil太似Alien（佳格甚至致函指出Sil跟Alien至少有五點類同）……這齣B片味濃郁的《異種》是有娛樂性的，但注定不是經典，白費了佳格的苦心孤詣。設計Sil的那段時間，佳格母親病危，他一方面照顧病母一方面努力構思。
或許，塵世間真的只有列尼史葛才能如實呈現佳格的恐怖想像。但至少，他們都曾經在生命中遇上對方，為對方無私地獻出。寫到這裡，我再次有種想哭的衝動。

【蒙特梭利在我家】

大約四年前，因為想了解蒙特梭利國高中的樣貌，我跟先生去美國拜訪了 Hershey 農場學校。蒙特梭利醫生雖然已經發展了 12 - 18 歲的理論，但是她在過世前還來不及完整的敘述她的理論與想像，所以國高中階段的課程可以說是蒙特梭利中的實驗教育。

當時去拜訪 Hershey 時，我們很幸運的遇到了國高中課程的始祖，也是 Hershey 學校的創始人David Kahn。雖然已經 70 多歲，他是個思想創新，到現在都在思考青少年教育能有哪些不同呈現可能性的蒙特梭利工作者。

DK 爺爺當時見到我們的時候說：
我從來沒去過台北，也沒去過台灣，但是我的理解是，台北是一個現代的城市，一個科技創新的地方。為什麼你們會想來拜訪與了解一個農場學校呢？

有趣的問題。

DK 爺爺又說：
Hershey 是蒙特梭利國高中的一個典範學校，不只是因為它是最資深的，而是它為了呈現蒙特梭利醫生書中提出最適合的場域 - 農場。而在Cleveland 這個充滿 colonial 歷史，學校鄰居都在務農的地方。在這裡建構一所農場型態的學校是符合當地文化脈絡的。

蒙特梭利理論不是 copy and paste 的概念，不是看了 Hershey 或任何其它的學校，然後把它複製到你居住的地方。執行蒙特梭利理論的重點，是把她的核心精神在地化，必須要符合自己的文化、環境、結合你的社區與族群、去解決屬於你的在地問題。
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DK 爺爺改變了我對蒙特梭利的想像。今天想到他給我的啟發與父母在家蒙特梭利這件事。

網路上有好多好多如何在家蒙特梭利的分享者，或許我也是其中一個。眼尖的讀者會發現我小文下時常會出現「蒙特梭利在我家」這句話。其實當時我會這樣寫，就是因為我的分享只是其中一個樣貌。我的方式絕對不是最好的，更不是唯一的方式，只是蒙特梭利在我家的分享。蒙特梭利可以在我家，也可以在你/妳家，他/她家，大家的家。

就如 DK 爺爺說的，執行蒙特梭利不是複製某個方法或招數，而是先理解理論背後的核心精神，然後透過自己不斷的嘗試與調整，跟隨著孩子與自己，找到屬於個人、家庭、文化與環境的呈現方式。

蒙特梭利有各種樣貌，但能確定的是她的精神絕不只是矮櫃與教具。
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#蒙特梭利在我家 #montessoriathome
#關係 #relationships
#育兒 #mindfulparenting
#意在育兒 #mind4parenting

Photo by Sigmund in Unsplash

【BBC中文網】有沒有放之四海而皆凖的美？

在另一個時代，你會不會是一個美女？大衛·羅伯森（David Robson）發現，吸引力的易變性和主觀性遠遠超乎我們的想象。

比常人大一號的喜劇演員唐·弗蘭奇（Dawn French）不大可能稱自己為性感尤物，難道她只不過是生不逢時嗎？「如果我生在畫家魯賓斯（Rubens）的時代，我會被奉為模特界的女神，」她曾經自嘲說，「凱特·摩絲（Kate Moss）？嗯哼，她就是普通的路人甲了。」

弗蘭奇可能是在說笑，但她的所闡述的觀點卻值得嚴肅認真對待。審美標凖會隨時代變化而變遷嗎？亦或是有一些特徵，即使在不同年代和不同的文化背景下，仍被普遍公認為具有普適性的吸引力？

進化論上甚至有一些合理的推論解釋了為什麼美可能是永恆的。生物的某些特徵可能標誌著健康、健美和生育力強——理想伴侶所不可或缺的素質——而我們可能發現這些特徵散發著性吸引力。然而，生物學家和心理學家探究得越多，就越覺得難以找到美的純生物學基礎。

平時大家普遍認可的審美標凖中，我們顯然更喜歡勻稱、均衡的容貌，科學上的解釋似乎有點道理：孩童時代的疾病和壓力可以潛移默化地影響身體的發育，引發一種「失衡」，從而使得一側生長得與另一側略有不同。因此，面部長相上些微的不對稱可能象徵著其人身體的虛弱——使他們不像自己的父/母那樣清秀動人。

而問題在於之前的許多實驗僅僅覆蓋了一小部分的被試者——從而使僥倖出現的結果更容易變得顯著。當安特衛普大學（University of Antwerp）的斯蒂芬·範·唐元（Stefan Van Dongen）在一項工程浩大的薈萃分析中對以往結果進行合併研究，發現當你的樣本量足夠大的時候，這種效應幾乎消失了。事實上，面部勻稱很可能並沒有透露出關於你身體健康的多少信息：一項2014年的研究對5000名青少年進行三維掃描，並對他們的醫療病史進行測試，發現那些容貌最為勻稱標緻的人並不比其他人更健康。

生物學家還曾假設，我們更喜歡象徵著「男子氣概」的男性面容或體現了「女性特質」的女子面容：男人要有喬·哈姆（Jon Hamm）的寬下巴；女人要有米蘭達·可兒（Miranda Kerr）精緻的面容。基本原理又一次看似合理：骨骼構造反映出在我們血液中跳動奔湧的性激素的水平，所以正像它們可以反映出一個男性的優勢地位一樣，它們也昭示著一個女性的生育能力與性格特質——挑選配偶時的重要考慮因素。

然而，大部分的研究僅僅調查了西方社會。當布魯內爾大學（Brunel University）的伊莎貝爾·斯科特（Isabel Scott）和他的同事們決定擴大樣本範圍時——覆蓋了來自亞洲、非洲、南美洲和俄羅斯的社區團體，它們發現了多元化的偏好。他們發現，實際上，只有在城市化程度最高的地區，較為陽剛的男性和較為陰柔的女性才對異性呈現出強烈的吸引力；而在規模更小、更偏遠的社區群落中，許多女性其實更喜歡長相「陰柔清秀」的男子。

身體形態同理。在西方，人們稱道女性的長腿，卻不那麼喜歡「瘦骨嶙峋的男人」。然而，在納米比亞（Namibia）的遊牧部落辛巴族（Himba）的社會裏，品味剛好相反。其實，西方人的偏好似乎也隨著時代變化而變遷；甚至波提切利（Botticelli）的維納斯（Venus）——一度身為西方美女的典範——長著相較於身體格外短小的雙腿，與如今對模特外形的要求相去甚遠。而即使是沙漏型身材的女子和長著V型寬肩和窄腰的男子也在許多地方為人欣賞。所以，人們理想中的完美形象因社會環境而異。

也許，我們需要具有靈活性的擇偶觀，以便我們可以在當前的環境下選擇最佳的配偶。

「比如說，在面臨饑荒威脅的地方，對分量較重的配偶的偏好是可以預期的，因為這樣的人對食物短缺具有最強的耐受力，」斯特靈大學（University of Stirling）的安東尼·裏特（Anthony Little）說道——而實際上，情況似乎確實是這樣。出於同樣的原因，相較於那些不太容易感染疾病的人，面臨著更高患病風險的人更容易重視象徵著身體健康的標誌——像面部勻稱。在強權備受推崇的地區，人們同時更喜歡長著方形下巴的男子。「比如說，我們發現女人親身受到男性間較量的刺激，例如親眼目睹男人們打架，會對陽剛的男性面容的有更深喜愛，」他說。

所以，儘管美貌似乎是虛無縹緲的，但是我們幾乎可以肯定它就是環境的產物。一致性的影響同樣值得我們注意：層出不窮的研究都已表明，如果你聽說或者看到別人被其它人的外貌所吸引，那麼你就極有可能將後者想象成自己。通過這種方式，對某種類型的外貌的認可就會在人群中傳播開來，從而改變我們對美貌的認識。

「這個過程的好處是，你不需要去了解每一樣事物，僅僅從其他人的經歷中你就能了解到一切，」裏特表示：「有趣的是，在現代社會中，社交媒體使得這種了解的過程得以在全球的範圍內進行。」

來自巴爾的摩（Baltimore）的約翰霍普金斯凱瑞商學院（Johns Hopkins Carey Business School）的科研人員最近進行了一項實驗。他們利用一個交友網站，讓實驗對象隨機地評估這個網站上的人的相貌。在他們給出評分後，讓其中一部分實驗對象看到其他的網站訪客所給出的平均分數。儘管這裏並不存在對錯之分，這些實驗對象仍然很快地認識到什麼樣的人會更受大家歡迎，並在對其他面孔評分時給出與平均分相近的分數。很快，所有人的品位就趨於一致——僅僅通過一個網站，他們的審美就已經發生了偏移。這還是發生在所有人都匿名參與的情況下——這種時候，維持現狀並不能使人們獲益。

我們很容易想象出是某些名人從這種從眾行為中受益。在一個較小的範圍內，你可以很輕易地通過與你可能與之結合的人走在一起而獲得類似的效應，例如與異性在一起。其他的人會以為你已經取得了成功，並開始模仿你的舉止。

我們的吸引力同樣受到熟悉度的左右：人們看到你的某種樣子的時候越多，它就越具有吸引力。在一個整形手術變得越發司空見慣的時代，這為我們帶來了一個重要的啟示。與其改變你那不同尋常的臉來迎合當下的時尚，你還不如用你的相貌來改變時尚潮流。

#藝術

#閂山 #台灣百岳 #閂山之門

【山岳簡介】
閂山為台灣第80號百岳，標高3168公尺，屬於中央山脈北二段，為百岳「八秀」之一。

【交通簡介】
本次為兩天一夜行程。前往閂山、鈴鳴山需經過730林道，至11.7K車行終點前路況相當差且會車不易，建議採接駁方式前往(本次請光果農場-王小明登山服務站協助)。

【歐都納代理Deuter包】
本次與歐都納合作，評測德國超過120年戶外包領導品牌Deuter，Marcos背負的為AIRCONTACT拔熱透氣背包(55+10L)，Jinny則是AIRCONTACT LITE拔熱式透氣背包(45+10SL)。

【音樂版權】
1. Adventure Background Music (Free Travel Music To Use) 120 BPM
2. Artlist.io
License Owner: Marcos Shiang
License Number: 700458
a-tender-heart%20by%20the-david-roy-collective%20Artlist
flight-of-the-inner-bird%20by%20sivan-talmor%20Artlist
=使用我的優惠碼可多贈2個月 https://artlist.io/Marcos-295499

【空拍許可】
太魯閣國家公園管理處空拍許可 P202109210009

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實體樂譜▸https://bit.ly/3Dx57Qh
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拯救者 / Deliverance
詞曲 Lyricist & Composer： Ethan Hulse, Phil King & David Moore
中譯詞 Translator：周巽光 Ewen Chow
主領 Worship Leader：趙治德 Samuel Chao

[Verse 1]
祢打開監門使我自由
You wouldn’t let me stay a captive
祢斷開鎖鏈釋放我
You couldn’t stand to see my chains
祢來要成為我的拯救
And so You came to be my rescue
將所有攔阻都挪走
To part the waters in my way

[Chorus]
耶穌 祢是我的拯救者
Jesus, You are my deliverance
死亡黑暗
From death to life
不再綑綁
From dark to light
耶穌 祢彰顯自由生命
Oh Jesus, You show me what freedom is
呼喚我名
You call my name
重新站立
You broke my shame
祢是我的拯救者
You are my deliverance

[Verse 2]
祢不讓我被審判困住
You wouldn’t let me stay in judgement
承擔我所配得懲罰
You took the wrath that I deserved
祢張開雙手完全接納
Your outstretched arms became my rescue
以祢寶血付上代價
Your blood has told me what I’m worth

[Bridge]
祢的愛擊潰所有仇敵
Your love defeated the enemy
祢的愛擊潰所有仇敵
Your love defeated the enemy
祢已經為我得著勝利
Now there is victory ahead of me
我不再回頭 永不回頭
There’s no looking back No looking back

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奉獻 Asia for JESUS/ 約書亞樂團事工
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蕭秉治Project X二號章《狂人》
先行發聲 邪典搖滾之作〈不留活口〉
面對黑暗 正義就是我們的光

愛奇藝國際站首部亞洲製作原創劇集《逆局》主題曲
即刻燃燒不公不義
一場怒吼思辨的人性重生

#蕭秉治 #不留活口 #狂人
🎶線上聽：https://xiaobingchih.lnk.to/Burnitdown

如火如荼全力籌備第二張個人創作專輯《狂人》的蕭秉治，在全新專輯正式發行前，搶先釋出饒富思辨能量的邪典搖滾之作〈不留活口〉。此首全新單曲不僅是蕭秉治2021個人首發作品，也是為全新懸疑推理犯罪劇集《逆局》打造的主題曲。

蕭秉治深受該劇集緊湊懸疑的氛圍所撼動，他省思社會充斥著見不得光的醜陋犯罪，生而為人都可能因為慾望的驅使，從純真善良墮入腐敗貪婪，在被推入黑暗的懸崖之前，我們不能再袖手旁觀，每個人都該為內心保有的正義和善良挺身而出。〈不留活口〉由蕭秉治與多年音樂夥伴山地人共同製作，主歌以Trap節奏搭配陰森的唸唱揭幕，如正義之箭不斷掃射的Rap輔以鼓聲堆疊情緒，副歌則以吉他與小提琴激昂交響，詭譎森冷的邪教搖滾，爆破宣示全新的蕭秉治即將到來。



-「Music Credit」-
詞Lyricist｜蕭秉治
曲Composer｜蕭秉治
編曲Arrangement｜山地人slipmonkey、馬仕釗 Morrison
製作人Producer｜XBC蕭秉治、山地人 slipmonkey@開門見山音樂製作所
錄音師Recording Engineer｜黃君富 Frank Huang
錄音室Recording Studio｜相信音樂錄音室 B’in music studio
人聲音訊編輯Vocal Edit｜黃君富 Frank Huang
混音師Mixing Engineer｜ ATai 陳陸泰@原艾音樂 Mugwort Music

OP：相信音樂國際股份有限公司
TWK232182960


-「Video Credit」-
製作公司Production｜10 United Films 十隻手指電影制作所有限公司
導演Director｜David Chuang 莊絢維

製片團隊Production Team
製片Producer｜Coal Wu 吳浩瑜
執行製片Line Producer｜Ann Lee 李沛恩
現場製片On-set Producer｜Other Tsai 蔡欣甫、John Lin 林君翰、Kiki Shin 石芳綺

美術指導Art Director｜Chen Hsuan Shao 陳炫劭
執行美術Production Executive｜Chen Pin Shao陳品劭
美術場務Art Field｜Yan Ting Lyu 呂彥霆、I-Chia Jen 任奕嘉
造型師Stylist｜Chia-Chun Hsu 徐嘉君
化妝Make up｜Aly Zhang 張乃文
攝影師Director of Photography｜Chang Chun Lin 仉春霖
攝影大助Focus Puller｜Hu Wei Chow 胡瑋洲
攝影助理Camera Operator｜Li Yu Cheng 李煜宬、Huang Yu Lun黃郁倫 、Wang Chin Ting 王晉廷
攝影器材 Photographic equipment｜Hekuan Equipment Co.Ltd. 和寬攝影器材有限公司

燈光師Gaffer｜Yang Ching-Han 楊青翰
燈光組Lighting Crews｜Lu Ko-Cheng 呂科徵、Wei Chia-Ching 魏嘉慶、Lin Ying-Hong 林盈宏
燈光器材Lighting Equipment｜Visionary Creature Ltd. 視動影像製作有限公司

剪接師Editor｜Syun Huang 黃柏勳
字體設計Font Design｜Funny 張芳綾
調光室Color Grading｜Sokoban Film Lab 實驗事工作室
調光師 Colorist｜Ariel Cheng 鄭兆珊

吉他手Guitarist｜Slipmonkey 山地人
鼓手Drummer｜Hsu Mu En 許沐恩


蕭秉治團隊Xiao’s Team
造型Stylist｜Lin Xiu Wei 林修瑋
造型助理Stylist Assistant｜Shao Wei 邵葳
化妝Make up｜Ting Shih Yin 丁詩穎（花心工作室）
化妝助理Make up Assistant｜Diana Wu 吳岱蓉（花心工作室）
髮型Hair Style｜Laurance Kuo 郭泰驛(Artists Club)
髮型助理Hair Style Assistant｜Min Chang 張皓閔
平面攝影Photographer｜Chou Hao Yung 周浩詠
歌名標準字Logotype｜FK Wu 吳建龍


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