「啊，滿月。」
「不，明天才是滿月。我最喜歡這一天，明天過後的月亮會開始由圓轉缺。14 號的月亮還有明天，還有明天這個希望在。」
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看過 N 次《千年女優》，電影重上大銀幕，忍不住又去戲院看一次。《千年女優》講戲劇與人生的高度相似，究竟是戲如人生，或是人生如戲，或者戲劇與人生無法區分開來？《千年女優》講文明的進步在於一份不滅的希望，從馬車到三輪車到腳踏車到太空船艦，希望(貪婪、欺騙、慾望、愛情、夢想)驅動了文明，卻也可能將人類推向萬劫不復之地。《千年女優》還講人的本心，到頭來我們追尋的目標或許都是在滿足自我(自我欺騙)，沒有了目標，就沒有前進的動力。
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看過 N 次《千年女優》，依舊在斷壁殘垣的畫作一幕給感動得熱淚盈眶，當雲朵的影子散去，伊人就在眼前，如此真確(證據)，卻又如此虛幻，一如牆壁上的畫像到底是出自誰的手筆？千代子和觀眾都相信是畫家所繪，但事實上，沒有人看過這幅畫是如何被創作出來的，也沒有人知道創作這幅畫作的人，是以怎樣的心情在繪製作品。到頭來，賦予畫像意義的，#不是創作者而是觀看的人。想來，電影不也是如此？我們為何會愛上一部作品？除了可以被理性分析的技術和劇本編排外，更多的還是感性的共鳴，在他人的的創作中，投入了我們自身的想像。
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最後，來排一下我心目中的今敏導演作品喜愛度排名。
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1.《藍色恐懼》，今敏導演的第一部長片，已經展現劇本與分鏡的驚人才華。影片暴力、混亂、具有批判性，同時帶有一股豐沛旺盛的創作力，令人讚嘆不已。
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2.《千年女優》是我接觸今敏導演的起點，這部影片之於我，有著重要的意義，如果不是深愛著《千年女優》，就不會一步步把今敏導演的電影補上！
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3.《妄想代理人》的影片時數最長，議題最多元，也最具想像力和野心的廣度。
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4.《盜夢偵探》的影像極其瑰麗，這些年來，我對《盜夢偵探》的喜愛度不斷攀升，就算列在第四名，跟前面幾部作品的喜愛度差距微乎其微。
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5.別看我把《東京教父》擺在最後一名，我對這部影片的愛依然有如滔滔江水連綿不絕，又有如黃河氾濫一發不可收拾(哈哈)，《東京教父》是今敏導演作品中，最溫柔最平易近人最可愛的一部，如果有人想要看今敏導演的電影，我會推薦大家從《東京教父》入門。
#千年女優
#今敏

《#曼克》、《#導演先生的完美假期》、《#誓血五人組》、《#悲慘世界》和《#殺戮荒村》是我今年十大電影中的 10 至 6，延續此話題，進一步在 2020 年的最後一天，談談自己今年心中前五喜愛的電影。
　
今年共看了 360 部電影，不算特別多，一定有好片子沒看到，也總會有遺珠，但進行這樣的年底回顧，在爬梳觀影紀錄的過程中，老話幾句，發現讓自己最有感觸的，還是在於人與人、人與社會、人與國家怎麼共處的作品，世界已經夠亂了，但透過影像我們好像還能奢侈地去反思，還能去醒悟，雖然某些時刻對於諸多議題有種無能為力的失能感，但在電影之中，或許人們終能找到一絲避世的位置。
　
發表年度片單，某一部分是透過審視今年的觀影足跡，記住在光影間的擺盪與遊歷，回味難忘的怦然心動，重溫甜蜜的美妙時刻，私心替自己再度烙下印記，希望有些感動永遠能記得。最後，在混亂的 2020 ，還能奢侈、自在地進電影院看電影，怎麼都該知足了。
　
🎬以下排名有分喜好順序，並附上短評。10 至 6 名請點此連結👉https://bit.ly/3hrs1Oq
　
5.《#逃亡的女人》，【可樂電影 Cola Films】發行
　
《逃亡的女人》呈現出來的，是洪常秀更明確地轉向探尋女性的樣貌，於同質中求變。這部替洪常秀拿下柏林最佳導演的作品，某程度來看的確很「洪常秀」，但同時也不那麼「洪常秀」。《逃亡的女人》幾乎是以一種全然的女性觀點敘事，男性視角基本上在片中遭到排除，是缺席的，是無理的，從這點來看，《逃亡的女人》可說是洪常秀一種創作上的轉變。
　
《逃亡的女人》結構明確，分成三段敘事，觀眾跟隨金珉禧走入三位女性的日常生活，或許解讀成跟著洪常秀窺視女性也未嘗不可（片中也出現監視器錄像的運用），這三位女性的感情狀態並非當代社會所謂的「完好」，第一位離婚、第二位遭一夜情對象糾纏、第三位與另一半貌合神離，但從對話中觀眾可以得知，這三位女性的生活基本上在男性的缺席中找到與自己「共處」的可能，是否「和解」不得而知，但能確定至少努力生活。
　
第一位女性靠著離婚的贍養費買一棟好房子；第二位女性也能思考去酒吧尋找豔遇和心儀對象；第三位女性更大膽碰觸女女間的同志議題，縱使只有幾秒鐘，但洪長秀也特地變焦距，以 Zoom in 提醒觀眾此刻的特別。在南韓封閉、父權的社會中，洪常秀用一種看似鬆散實則嚴謹的結構抓住女性和社會的鏈結，這是比之前轟動台灣的《82年生的金智英》更勇於表現女性主權的電影。
　
特別的是，這三段女性的開場，洪長秀都將鏡頭率先瞄準了群山，而後才調整焦距將鏡頭放置於女性身上，最後一段的結尾，則收在戲院，銀幕上放映大海浪潮下的反覆洗滌，這邊我將山與海視做洪常秀對女性的致意，穩如山、靜如海，或許是種浪漫的定義。
　
《逃亡的女人》少了洪常秀在時間上非線性的虛晃一招，也脫離了洪常秀時常於角色間遊走在真實、夢境的恍惚狀態，但角色間仍然維持一種「神秘性」，觀眾很難從對話與動作間掌握故事全貌，無從得知離婚的來龍去脈，無從得知單身的原因、更無從得知女女同志間可能有的壯烈或噤聲，得靠觀眾去詮釋、去想像，敘事上也就有了無限的可能性。這樣的可能性，便是洪常秀令人如此著迷的原因之一。
　
可以確定的是，這是洪常秀一次重要轉變，也是創作者感受到社會氛圍、從自我生活提煉而出的作品。或許碰上金珉禧之後，洪常秀的創作將走向下一階段。
　
📝全文請點👉https://bit.ly/3n0jHX1
　
4.《#氣球》，【台北電影節 Taipei Film Festival】放映
　
中國從七零年代鼓勵計劃生育，喊出「一個不少，兩個正好，三個多了」的口號，而後進入八零年代，一胎化政策實施，以更為粗暴的方式進行人口生育控管，引來的是墮胎、勞動力短缺、人口急速老化、男女比例失衡等結構性問題，八零年代的中國，經歷社會改革的巨變。西藏導演萬瑪才旦的《氣球》也將鏡頭對準生育計畫，這段在中國改革史上無法抹滅的失敗，猶如鬼魅幽靈般降臨在佇立於青藏高原的傳統家庭之上，萬瑪才旦召喚的是揮之不去的中國共業，如投胎、如轉世，宗教與政策的重量壓著現實，無法喘氣。
　
《氣球》在雄性世界中以「羊群」對比人類，父輩苦惱母羊生不出小羔羊，影響生計，走投無路之下向鄰居暫借「種羊」，拼死拚活地交配，藉以生出品質優良的小羔羊，以量取勝，進而改變羊群體質；反觀中國社會，喊著「優生優學」的口號，節制生育，以寡為旨，希冀改變人口結構。羊越生越好，人則越少越好，人類看似馴服羊群，生命的位置卻缺少高度，於是觀眾能看見男性在洗滌羊群的藥水中爭鬥，惹得一身腥，雄性建構的世界，會濕身且帶著點羊騷味。
　
更驚喜的是，萬瑪才旦在片中加進西方社會「試管嬰兒」的新聞畫面，當民主、自由的西方世界不斷探尋生命不同的可能性時，中國正節制生育，抑制生命的出路，幾相對比下，其荒謬與困惑展露無遺，萬瑪才旦精闢的對生育提問，並加以辯證。
　
說到底，《氣球》達成的是在男女間的拉扯中，貫徹「傳統觀念」與「現代改革」的對立，當藏族社會篤信超脫轉世，孕育跨至宗教靈性層面時，女性身體自主權更加被限制、被剝奪，墮胎的當代觀念被傳統禁錮，萬瑪才旦便以人道主義的視野，捕捉到女性在計劃生育中的掙扎。
　
《氣球》也精巧安排三位女性做階段性的象徵，城中女醫師的進步力量衝擊現代社會，不斷勸導女主角墮胎；高原上的尼姑是傳統宗教的代表，不斷勸導女主角順從靈性；女主角則夾在這兩者之間擺盪、飄移，萬瑪才旦縝密佈局，又是一抹「傳統」與「現代」對立的塗暈。
　
順著敘事來到片尾，父親從城市買來的「紅色」氣球（象徵中共政策）自然不適用於高原，恰如因計劃生育而需要的保險套，最終氣球與保險套都如幻象般輕易被戳破。
　
《氣球》全片緊扣生育，擅用符號象徵（氣球、羊群、保險套），調度穩健俐落，同時帶著青藏高原獨有的生活況味，餘韻綿延不絕，如孩童手中抓不住的氣球，突如其來的飄散，化作女性及生育政策的哀愁，在寬闊天際中無止盡漫遊，不知該往何方。
　
📝全文請點👉https://bit.ly/3pC7CJa
　
3.《#她們》，【Sony Pictures 索尼影業】發行
　
葛瑞塔潔薇揮別《淑女鳥》的初試啼聲後，獨立執導的第二部劇情長片的《她們》更顯自信，全片散發著迷人、雋永的古典魅力。葛瑞塔潔薇精雕細琢、巧奪天工的將馬區家四姊妹的成長歷程，裝訂成一本乘載著回憶的手工精裝書，精緻、細微地幽幽道出愛情、家庭、女性、抱負、婚姻等等面向，雖然極富沈甸的厚重之感，卻溫暖地包裹人心。
　
在今昔交錯的「雙時空」敘事下，葛瑞塔潔薇刻意將攝影機運動方向左右變換，精準地以好幾組工整的對稱剪輯，不斷明示這群「小婦人們」遭遇的困境與心境，映襯出苦澀與美好。諸如喬初回老家，獨自在街上行走的沈重感（行李掛身的包袱），下一顆鏡頭馬上切換四姐妹在街上的歡笑，並呈現輕盈感；喬與病重的貝絲在海灘上談心，對比的是四姐妹與四公子的戲水；劇場俱樂部的嬉鬧收到羅禮的鑰匙，換來的是人去樓空獨自打開信箱的蒼涼。
　
除此之外，葛瑞塔潔薇也對比了四姐妹在「選擇」後的生活樣貌：喬選擇獨自在紐約教書、梅格選擇與老師結婚後的貧窮、艾美選擇前往歐洲修習藝術活躍社交圈、貝絲因良善選擇照顧弱勢染上猩紅熱而後身體每況愈下。四姐妹都在自身特質的選擇下走向彼端的未來，沒有對錯，只有選擇，葛瑞塔潔薇做的只是交互剪輯，將「選擇」與「結果」的概念強而有力地具象化。
　
除了剪接，葛瑞塔潔薇同樣懂得利用「色調」做出對比，7 年後的現在是冷冽、灰色調，7 年前則是溫順、暖色調，拆開檢視，葛瑞塔潔薇刻意為之的結果，便緩緩述說了韶光荏苒，成長的苦澀滋味。此種滋味，更是本片藏在女性主義大旗下的另一道鮮明主題，而喬的這句獨白：「我想念過往的一切。」舉重若輕地點題，餘韻繚繞。
　
縱看《淑女鳥》和《她們》，即使年代不同，但主題核心都不脫青春少女的成長紀事。電影藝術往往是真實經驗的再造與複製，導出《淑女鳥》的半自傳作品後，不難發現葛瑞塔潔薇也將自我投射進《她們》──不管是 19 世紀還是 21 世紀，加州、麻州還是紐約州，葛瑞塔潔薇都透過手中的筆，肩上的鏡頭，超越時空，直指當代，雜糅了女性的理性與感性、迷惘且自信、柔軟而堅毅的百種姿態。
　
對於葛瑞塔潔薇而言，或許生活並非永遠只有愛情與婚姻、家庭和孩子，葛瑞塔潔薇橫跨幾世紀譜寫出心中的小婦人，不卑不亢地告訴女性能害怕、能退縮，但也請保持果敢與溫柔，抓住榮光與財富。無論童年或成年，不斷與自我對話、她人共處，希冀最終能走出一條屬於「她們」的康莊大道。
　
📝全文請點👉https://bit.ly/2WTBdBC
　
2.《#1917》，【環球影片粉絲專頁】發行　
　
《1917》在導演山姆曼德斯的領導下，各部門配合的天衣無縫，尤其攝影師羅傑迪金斯的神乎其技，全片親密地緊跟大戰下的小人物，共同克服壕溝、草原、泥地、洞穴、洪水、森林等地形，在限制中掌握室內與戶外的光影變化，更以廣角鏡頭宏觀地映照出戰爭之苦，同時完美地隱匿攝影機，隔著銀幕都能感受其滿溢的才華與實力，望諸當代，少有人能匹敵，難以置信。
　
再來是剪接李史密斯（長期與克里斯多福諾蘭配合）縫合了鏡頭的斷裂，利用鏡頭運動、場景調度的掩護找到剪接點，巧妙且流暢地切換轉場，在這場「偽一鏡到底」中來去自如，將 1917 這一年的戰爭，連成一氣呵成的磅礡氣勢。而湯瑪斯紐曼（藍迪紐曼表兄弟）的管絃配樂情緒飽滿、烘托人心，替這場史詩戰爭奏出難忘樂章，雖有過重之嫌，但瑕不掩瑜。全片在各大師們的齊力中，概念與形式完整合一。
　
此外，在一部與時間競賽的電影中，「迫在眉睫」之感強而有效地貫串，情緒張力也隨著劇情推演逐漸加溫，但《1917》最棒的戲都是於「快」中提煉出的「慢」──山姆曼德斯無所畏懼地停下腳步，在逃亡時打破與法國婦人的隔閡，並透過士兵之眼於嬰孩中望見新生與希望。
值得注意的是，此場戲出現的牛奶成為存活的養分，對比片子中段盛裝牛奶時的死亡，出現截然不同的表徵；而這裡的女性也有可能擴寫成聖母形象（沒生孩子、秒瞬止血），成為槍林彈雨中超現實的神來一筆。
　
山姆曼德斯也懂得在湍急流水中感受緩緩灑落的櫻桃樹花瓣，似在奠祭死去的亡魂（櫻桃樹是好友的愛）；山姆曼德斯更莊嚴的在樹林間透過古老民謠〈Wayfaring Stranger〉幽微傳唱出對死亡虔誠、尊敬的態度，靜靜地輕撫戰火下每顆顫動的心。
　
最後，山姆曼德斯在「偽一鏡到底」中繞行死亡幽谷一圈，將小兵執行任務後的出發與抵達於樹下完整收束，首尾的寧靜之勢遙相呼應，「家」與「愛」則成了失去朋友的救贖與大戰後的心之所向。
　
《1917》揉合了《現代啟示錄》和《搶救雷恩大兵》，透過營救任務，在斷壁殘垣中反思暴行，同時在一連串命運與人為的偶然性中，書寫戰爭。山姆曼德斯創造出粗獷同時溫柔的風格，在此證明了自己精湛的執導功力（調度與整合），無庸置疑是近年戰爭電影的標竿，無與倫比的大師之作。
　
📝全文請點👉https://bit.ly/3o2Dfez
　
1.《#日子》，【#台北電影節】放映
　
《日子》是蔡明亮獻給努力生活的人的故事（要說獻給李康生也十分認同），或許人們都是一座座孤島，但某些時刻又能彼此連結，可以是陌生人，也猶如音樂盒，這份連結更能跨國度、跨時間，蔡明亮的溫柔，溢出影像，承接住人性的困頓時分。
　
此片是屬於大銀幕的電影，甚至是美術館式的錄像，它是日常生活，縱使拆開片段觀看，都能成戲，而看似鬆散的結構經過蔡明亮統一與整合，雲淡風輕的在 46 顆鏡頭中，做出許多符號隱喻及情緒堆疊，是創作者的直覺生成也好，或是縝密布局也罷，都長成所謂的「作者電影」，將蔡式的電影語言發揮淋漓盡致，皆提供觀者不同角度的切入，亦在疫情慌亂的局勢底下，提醒世人電影、電影院永遠不會消散。
　
人們常說「以畫面說故事」，蔡明亮的《日子》洗盡鉛華，做到「以畫面說故事」的純粹高度，且並非淪於表面炫技，反倒是經過時間與生命的淬煉、掏洗後，返璞歸真，才於無形中內化成行雲流水的創作底蘊，《日子》的好，就在層層對照、堆疊、並置當中，刻劃出兩具肉體的差異，並順著自然讓靈魂水到渠成地自由交合，電影中的電影。
　
蔡明亮的《日子》並非曲高和寡，是不帶隔閡地進入小人物的平凡生活，是聽雨沈思，是煮飯燒菜，是洗澡淨身，是祭奠拜香，是做愛歡愉，當人、事、物慢了下來，日子也就慢慢被看見、被聽見了。每位觀眾都能嚐出《日子》的苦澀與甘甜，至於熟稔蔡明亮的觀眾，則能深掘出《日子》的醍醐味。
　
這是一部允許觀眾睡著的作品，將主動權完整交還觀眾，如美術館，遇到沒感覺的畫面，就跳過，有感覺的，便駐足幾秒、甚至花上幾分鐘觀看，能停留，當然也能逃離，生活中總有百無聊賴的時刻，但也必定有傾心著迷的瞬間，這便是日子，恣意的日子。蔡明亮正在影響、創造人們觀看電影的方式。
　
蔡明亮輕輕拾起哀愁，化繁為簡，真摯邀請觀眾「感受」每個人都有的日子，無論喜歡與否，日子就在那，安安靜靜在電影院綻放。
　
📝全文請點https://bit.ly/37UmZ8D
　
#2020年度片單

【等一下！「球是圓的」這句名言，背後的故事其實很感人好嗎？？】
今天在新聞裡看到這句話還想說發生什麼事了ＸＤ原來是棒球啊～
但大家知道，「球是圓的」這句話
可是跟德國足球隊，第一次拿到世界杯冠軍大有關係啊～
.
故事要從1954年說起，德國才剛戰敗沒多久
整個國家到處斷壁殘垣，在這種條件下
德足當然也好不到哪裡去，1950年巴西直接拒絕德國參賽
好不容易熬到1954年，德國終於獲准參加在瑞士舉辦的世界杯
而帶領德足的，就是我們今天的主角：赫爾貝格（Sepp Herberger）了
.
赫爾貝格是個不折不扣的德足第一鬼教練
在整個納粹、戰爭的年代裡，他老人家寫了整整361本筆記
但裡面完全沒有提到物資匱乏或政治事件，全都是足球！足球！
不過教練的運氣實在有夠背，在小組賽就強碰當時的世界第一強隊----匈牙利
.
匈牙利的恐怖傳說包括以12：0虐爆阿爾巴尼亞、
3：0斬殺兩屆世界杯冠軍義大利、
1953年，匈牙利來到現代足球創始地英格蘭
然後在數萬英國佬面前，用6：3的比數洗臉英國隊
.
結果在小組戰裡，匈牙利才花了3分鐘
就突破德國防線、進了第一球
等到比賽結束時，德國幾乎是以屈辱性的以8：3比數吞敗。
整個德國全部爆炸了，對著教練就是一陣痛罵：「你個王八蛋、騙子！」
「這場比賽讓人們以身為一個德國人為恥！」
還有比較有創意的：「他最好去買條繩子、找棵最近的樹把自己吊死。而且繩子最好還不要斷，好讓別人可以接著用。」
.
而面對這一切，赫爾貝格淡定的回了一句：
「球是圓的，而比賽共有 90 分鐘。」（Der Ball ist rund und das Spiel dauert 90 Minuten）
.
原來，這一切都在赫爾貝格的預料裡！
他早就算出德國隊已經篤定晉級，根本沒必要拿一軍跟匈牙利強碰，所以只派出了二軍。
而最後，兩隊終於在伯恩的總決賽上再次對決
.
整個德國差不多所有人都待在收音機、電視機前收看轉播
但結果才開球6分鐘，就被匈牙利進了第一球！
2分鐘後，又進了第二球！！
憤怒及失望的氣氛開始蔓延，連播報員都說：「我們恐懼的事情，正在變為現實.....」
.
德國前鋒安撫了隊長，德國隊好像終於醒了過來
在一輪猛攻後，德國終於攻進了一分！
「──感謝上蒼，現在不是2：0、是2比1！這應該能給我們的球員帶來勇氣與自信.....」
在開場18分後，德國隊再次以一記角球攻破匈牙利防線
「進了！進了！今天不再是德國二隊了，今天在球場上的，全都是德國最強的陣容
......」
.
上半場就這樣以2：2比數結束。下半場一開球，
焦躁的匈牙利馬上發動衝鋒，德軍死命防守，
硬是這樣僵持到84分鐘。
而這時德國在全心全意等待的，就是匈牙利的一道「裂縫」----
.
裂縫終於出現了！
匈牙利的中鋒弄丟了球，德國隊立刻回傳，
這時整個德國隊最大的功臣
就是愛迪・達斯勒（愛迪達創辦人）所設計的球鞋！
.
原來，愛迪達為德國隊製作了特別的螺旋式釘鞋，可以根據不同的天氣更換
而在比賽開始前剛好下了一場雨，讓德國隊可以比匈牙利稍～微靈活那麼一點點
德國前鋒來到球門前，卻在最後一刻90度往左轉，
匈牙利後衛卻沒辦法那麼靈活跟上，終於被德國前鋒找到空擋
起腳射門────
.
「進了！進了！進了！進了～～！！！！」播報員的聲音吼到沙啞
「德國進球…..在比賽結束的前 5 分鐘，德國以 3 比 2 領先！」
而德國也就這樣，拿下他們球衣上的第一顆冠軍之星
有人說，這是西德人在漫長的戰後時代裡，終於第一次找回了信心
而後世將這場球賽，冠上一個名字：伯恩奇蹟
而教練的「球是圓的」，也就變成「不到最後一刻都難論輸贏」
的最佳名言了～

#雖然是兩年前寫過的舊文但現在看還是熱血沸騰
#當時是為了德國世足賽寫的
#結果文章還沒寫完德國就出局了亙

ღ ❣年齡從來不是界限，除非你自己拿來為難自己
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遇到你，是緣分；
喜歡你，是命中註定；
愛上你，是我情非得已；
想念你，是我逼不得已。

得到了再失去，總是比從來就沒有得到更傷人。

其實我們就是想找一個談得來，合脾氣，在一起舒坦，
分開久了有點想念的人，愛情如此，友情同理。

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人世間的事情莫過於此，
用一個瞬間來喜歡一樣東
西，
然後用多年時間來慢
慢拷問自己為什麼會喜歡
這樣東西。

1、一些受過傷的人會更
加堅強，因為他們知道，
最痛不過如此。

2、發生的都值得回味，
花開值得結果。
我但願人生常能回味，
而我不回頭。

3、悲劇就是把美好的東
西毀滅給人看。
鋪天蓋地席捲的悲傷，
多麼希望那只是年華裡
無病呻吟的做作。

4、每天多一點點的努
力，不為別的，
只為了日後能夠多一些選
擇，
選擇雲卷雲舒的小日子，
選擇自己喜歡的人。

5、當你到了一定的年
齡，經歷了一些風霜的歲
月，
誰不曾橫屍挺過一道叫
做”失戀“的奈何橋。

6、遇到你，是緣分；
喜歡你，是命中註定；
愛上你，是我情非得已；
想念你，是我逼不得已。

7、如果一堆蘋果，有好
有壞，你就應該先吃好
的，把壞的扔掉，
如果你先吃壞的，好的也
會變壞，你將永遠吃不到
好的，人生亦如此。

8、別小看任何人，越不
起眼的人。
往往會做些讓人想不到的
事。

9、生命是一場遇見，
人來人往，最稀罕的就是
遇見另一個自己。

10、捨下塵世種種紛擾，
得一葉輕舟隨夢流。

11、抱怨是一件最沒意義
的事情。
如果實在難以忍受周圍的
環境，那就暗自努力練好
本領，然後跳出那個圈
子。

12、一些事情，當我們年
輕的時候，無法懂得。
當我們懂得的時候，
已不再年輕。

13、得到了再失去，
總是比從來就沒有得到更
傷人。

14、其實我們就是想找一
個談得來，合脾氣，在一
起舒坦，分開久了有點想
念的人，
愛情如此，友情同理。

15、真愛的第一個徵兆，
在男孩身上是膽怯，
在女孩身上是大膽。

16、那時我們還年輕。
穿過殘垣斷壁蒼松古柏，
我們來到山崖上。
沐浴著夕陽，心靜如水，
我們向雲霧飄蕩的遠方眺
望。

其實什麼也看不到，
生活的悲歡離合遠在地平
線以外，
而眺望是一種青春的姿
態。

17、一個人不想攀高就不
怕下跌，也不用傾軋排
擠，
可以保其天真，成其自
然，潛心一志完成自己能
做的事。

18、這世界上有太多的能
人，你以為的極限，
弄不好只是別人的起點。

所以只有不斷的進取，
才能不丟人，人可以不上
學，但一定要學習。

19、做你自己，
因為別人都有人做了。

20、人世間的事情莫過於
此，
用一個瞬間來喜歡一樣東
西，然後用多年時間來慢
慢拷問自己為什麼會喜歡
這樣東西。

21、任何時候都可以開始
做自己想做的事，
希望你不要用年齡和其他
東西來束縛自己。

年齡從來不是界限，
除非你自己拿來為難自
己。
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【歐遊33天！義大利⑤ 】沈睡近2000年的古城：龐貝

2018年夏天，踏上歐洲旅行了33天，從南歐一路玩到東歐⋯⋯

南義治安不好？！但為了龐貝與阿瑪菲與藍洞，還是無法捨棄。
說真的，龐貝是一片荒蕪，什麼都沒有，遍目只有殘垣斷壁，還有遠方的維蘇威火山。而這座火山便是造成龐貝成為今日看到的廢墟的兇手。約莫在2000年前，維蘇威火山爆發，一系之間就吞沒了這座城鎮，現今只剩下遺址。

可是光是只有遺址，就可以想像當初這是座多麼繁華的城市，走在裡頭一方面讓人感嘆大自然的力量，同時也深受震撼。
　
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意大利首都羅馬位於台伯河(Tiber River)下游丘陵地帶，台伯河算是相當長，在意大利北方發源，然後蜿蜒流向半島中部，穿過七個小山來到拉丁平原，即今日羅馬的所在地。羅馬人口二百八十多萬，以古城名勝多聞名於世。市內有千姿百態的殘垣斷壁，深厚莊重的圓頂教堂，巧奪天工的雕刻藝術，形態各異的噴泉，以及輝煌的宮殿和古老的建築群。荷馬敘事詩中著名的特洛伊之戰，敗將伊里亞斯，據說和屬下逃至意大利中部西岸的拉丁平原後，即與當地一個女子結婚，生下了艾斯大勒，艾斯大勒長大 成人就在台伯河畔的阿爾巴隆加(Alba Longa)城建立王朝。這個王朝的末裔斯塔女祭司雅西薇亞(Rhea Silvia)與戰神馬爾斯(Mars)，生下雙胞胎羅穆拉斯(Romulus)和雷穆斯(Remus)。雙胞胎生下後不久即被篡位者丟入台伯河，後來被一隻母狼救起和哺育，長大後羅穆拉斯和雷穆斯計畫在台伯河畔建立新城羅馬。聖天使堡是台伯河畔最具風格的建築之一，歷代羅馬皇帝的陵墓。6世紀時黑死病流行，教皇格利高裏一世夢到大天使米迦勒降臨，持劍站在城堡頂上趕走了病魔。因此在城堡頂上安放了天使銅像，並將其改稱為“聖天使堡”。15世紀時在城堡和梵蒂岡教皇宮之間修了一條暗道，至今仍為教皇避難的堡壘。羅馬鬥獸場(Colosseo)又名"圓形競技場"。被譽為“世界新七大奇跡”的鬥獸場建於西元１世紀，是古羅馬帝國的象徵，羅馬的標誌性建築。西元608年，鬥獸場一直用於角鬥和鬥獸，有人和人鬥、人和獸鬥，還是處死奴隸的地方。這座橢圓形的建築物占地約2萬平方米，周長527米。站在大圓形鬥獸場的遺跡上，似乎還能聽到兩千年前瘋狂的觀眾地動山搖般的呐喊聲。電影《角鬥士》講述的就是當年殘酷盛世的血腥故事。鬥獸場旁邊是一大片古建築群遺址這就是帝國議事廣場。這個位於古羅馬帝國時期的羅馬城中心廣場,從西元前46年起要花費了近一個半世紀才興建完成。它由5個廣場組成，功能不一；是當時政治、宗教、經濟的中心。凱撒廣場是討論公共事務的一個會議場所，同時也是貴族活動的地方。大概相當於現在的議會所在地。圖拉真廣場和圖拉真市場，建於西元112年。是1千多年前的大型購物中心，有150多家商鋪和飯店。從帝國議事廣場往前走200米即可到達威尼斯廣場。威尼斯廣場類似於中國的天安門廣場，每當有國家大事發生大家都來這裏慶祝，如義大利獲得世界盃冠軍。到義大利訪問的各國首腦，通常都要到這裏的無名戰士墓獻花圈致意。羅馬的建築，以黃色調為主。而在威尼斯廣場卻有一個顏色潔白非常顯眼且氣勢恢弘的建築，它有兩個非常貼切的外號“大蛋糕”和“印表機”。這就是為慶祝1870年義大利統一而建的維克多•埃曼紐爾二世紀念堂，在羅馬這算是新古典主義建築。