世上最 top 的 top sales，不但能夠劏你於無形，還可以在你最憤怒，憤怒到你本來不想再給他生意的時候，依然心甘命抵地給他再劏一次，而當佢劏完你之後，你仲會想跪喺佢面前多謝佢。

如此驚天地泣鬼神的銷售故事，一定要分享一下。

當然，除了那個 top sales 的轉數真是十分之高超之外，故事的客戶角色 (即是被 sell 嗰位)，當然都要有番咁上下無賴同豬兜，方可達成交易。

話說，我有個 friend。

強調，唔係我，係我個 friend。

很久之前，在某一個時空裏，我個 friend 開著他那部引以為傲的名貴跑車，駛入一個停車場裏面，既為泊車，也為洗車。

是的，是某些停車場內的外判洗車服務，即是洗十次打蠟十次就唔知收你幾多千幾多萬嗰啲。其實對於很多人來說，這等收費換來這等服務是白癡才會上檔的；洗完一陣咪又係舖塵，同埋洗還洗，唔使一定乾淨到發光先叫洗咗嘅。

但像我個 friend 一樣的異類偏偏認為，買架車返嚟威，梗係要威到發光先叫做威，所以這個錢，他是很樂意付的。

上個星期，我個朋友先至畀咗萬幾蚊去續咗個 package。

然後，就在這個時空裏，弔詭的事情發生了。

他如常把車停在洗車處附近，如常地交低車匙，如常地準備往升降機的方向離開。

「葉生，」洗車公司的主管叫住他，「請等等。」

「係？點樣？」

「唔好意思，」這位平時收慣葉生貼士的主管面有難色，「你個 package…… 冇咗。」

「冇咗？」葉生不解，「唔係上個星期先續咗咩？」

「係...... 但係......」主管隻手開始震，「你個車牌噚日畀人勾咗出嚟，換咗第二個車牌。」

這個洗車的帳戶本來有兩個登記車牌，一個是我朋友的，一個是我朋友前度的。

「畀人勾咗出嚟？」他激動的聲線在停車場內產生刺耳的回音，「畀邊個勾咗出嚟？」

「楊小姐......個朋友......」主管低著頭說。

楊小姐是我朋友的前度，楊小姐的朋友其實不是朋友這麼簡單，是她的現任。

「楊小姐個朋友勾咗我車牌出嚟，再擺咗佢自己個車牌上去？」

「係......」

「楊小姐畀佢咁做？」

「楊小姐冇阻止囉......」

「楊小姐冇阻止，咁你哋唔阻止？莫講話我做咗你哋個客咁耐，你老細仲係我朋友，我而家就打畀你老細投訴你！」

「葉生，我哋梗係知老細係你朋友啦，所以我哋點敢亂嚟，我哋當時即刻打畀老細，問佢應該點做，佢話......照做。」

「佢話照做？得！」他立刻拿起電話，把運行全身的怒火瞬間轉移到這個老闆身上。

電話很快接通，而對方未等我的朋友開口，他已經說：「得，我知你打嚟做乜，你唔使咁嬲，你而家喺邊，我過嚟搵你飲杯咖啡。」

洗車公司老闆很聰明，選了一家高檔咖啡室，因為他知道在一家高檔咖啡室內，我的朋友不敢提高聲線。

老闆絲絲然坐下，望著嬲爆爆的他。

「我見你唔係畀機會你解釋，係同你求證；如果頭先你伙計講嘅嘢係真，我一定寫衰你公司，一定。」

「大哥，平時你都唔會攞枝筆嚟兇人，今日做咩咁冇品，畀 Danielle 知道點算？」

「你仲敢提佢個名？而家你夾埋外人剃我眼眉，仲話我冇品？」

「我剃你眼眉？葉公子，我幫緊你喳。」

「我生得靚仔，唔代表我係......」

「唔代表你係白癡吖嘛，我知，你點會係白癡啫，就係知你唔白癡，講個故事你聽，有冇聽過『有條窮撚帶咗個仔去住大屋』嘅故事？」

從前有條窮撚。

他是一位超級富豪的園丁，每天都看著超級富豪如何享受著住大屋的生活。

隔了一段時間，超級富豪把大屋賣掉了，由於新屋主還有一星期才搬進來，園丁決定帶他的兒子在大屋內住一個星期，希望兒子現在體會到有錢人的生活，將來便會發奮努力做個上等人。

園丁在大屋過了非常愉快的一個星期，以前夢寐以求的都終於能享受了。要搬走的一天，自然是依依不捨，反而他的兒子是急不及待的跑回家。

窮撚問個仔，你唔掛住間大屋咩？

「一啲都唔掛住。」

大屋裏面嗰啲飯碗一跌就爛，我哋屋企嗰啲碗跌極都唔爛；佢哋個泳池咁細，我平時游開個海咁大。瞓喺嗰張大床上面，我望到嘅係吊燈；瞓喺我張吊床上面，我望到嘅係星星。

洗車老闆看著我的朋友，期待著他的反應。

「你想講咩？」我的朋友說。

「擁唔擁有唔係最重要，擁有可以唔開心，擁有唔到都可以好開心，係心態問題。」

「咁我而家擁有唔到，可以點樣？」

「雖然你擁有唔到，但有樣嘢你可以控制，就係你喺佢心目中嘅感覺：你想你喺佢心目中係一個 pok guy，定係 nice guy？」

「Nice guy 又點？」

「想做個 nice guy，好簡單，你而家即刻幫佢個 account，買多 25 次，然後我叫同事 send 個 SMS 去佢電話，同佢講，葉生驚你哋唔夠用，幫你哋加大咗個 package。」

我的朋友沉思良久。

終於說：「買多 25 次會唔會太少？」

係囉，都係嗰句。

緊握著拳頭，你什麼都捉不住；張開了雙手，你擁有的是全世界。

《#俗女養成記2》再過 3 小時即將播出，先前有機會試看第一集，簡單在首映前隨筆雜談。
　
2019 年初，台劇《我們與惡的距離》在口碑與收視皆斬獲佳績，也帶來台劇的復興，《我們與惡的距離》在文化部的「前瞻計畫」第一期特別預算補助下誕生，同時也是全台第一起案例以「大數據」實驗的劇本合作。
　
至於《我們與惡的距離》則是製作人林昱伶的大慕影藝奪標拍攝，加上瀚草影視的總經理湯昇榮共同製作完成。在《我們與惡的距離》完成之後，製作團隊與台灣電影公司 CATCHPLAY 一拍即合，過往 CATCHPLAY 深耕於電影，在台灣代理發行電影多年，甚至有直接投資好萊塢電影的經驗，而《我們與惡的距離》便是 CATCHPLAY 旗下串流平台「CATCHPLAY+」首度引進的戲劇作品，也引來熱烈迴響。
　
此一跨界合作案例，打開了 CATCHPLAY+ 對於戲劇的想像，而後接連與 BBC、HBO 等知名企業合作，諸多熱門美劇影集都能在 CATCHPLAY+ 平台上觀賞，CATCHPLAY+ 在戲劇領域上逐漸站穩腳步，今年也取得艾美獎在台的獨家轉播權。
　
而 CATCHPLAY+ 今年繼 6 月份開播的原創台劇《第三佈局 塵沙惑》之後，和文策院合作的公司「SCREENWORKS影響原創」再度於 8 月份推出備受矚目的台劇《俗女養成記2》，此作品同時也與華視合製。
　
《俗女養成記2》原班卡司全數回歸，包含謝盈萱、吳以涵、陳竹昇、藍葦華、于子育、楊麗音、夏靖庭、宋偉恩等人，仍舊由陳長綸、嚴藝文共同執導，改編自作家江鵝的同名散文，講述台灣六年級女生的成長故事。《俗女養成記》第一季播出後好評不斷，且收穫第 55 屆金鐘獎「迷你劇集獎」、 「迷你劇集／電視電影女配角獎」與「戲劇類節目剪輯獎」三項大獎。
　
《俗女養成記2》故事接續在成年嘉玲買下「老宅鬼屋」之後，從首集來看，第二季延續了第一季的優點，從隔代價值觀的對立中，成功提煉出相對應的戲劇張力，《俗女養成記》系列作品的確扛著女性／女權的大旗，引領觀眾思索時代推移的流動性，觀眾更能在嘉玲身上，讀出當代女性夾雜在新舊時代的獨立性與差異性，引發深處共鳴。
　
至於第二季仍然保有了詼諧的喜劇基底，且試圖談及更多「相愛相殺」的母女之情，也善用交叉剪輯翻動時序，進而加深孩童／成年時代互為因果的人物關係，故事彼此獨立卻又互為表裡，剪輯的銜接點做的俐落出色。
　
喜劇並不好拍，節奏不易拿捏，演員的肢體、劇本的梗概都必須縝密設計與調度到位，才能呈現該有的效／笑果。而《俗女養成記2》的演員的確皆非常出色，金馬影后謝盈萱作為核心樞紐，與劇中母親于子育的互動，一進一退，雙方渾身是戲，在喜劇中增添剪不斷、理還亂的家庭關係，發散良好化學效應。
　
至於綠葉角色穩紮穩打，陳竹昇、藍葦華在第二季是不可或缺的，女性背後的男性，是較為溫和、被動的一方，能在慌忙躁動之中提供安定，形成一股討喜的穩定力量。換句話說，《俗女養成記2》在強調女性的內裡核心時，並未便宜行事地將男性直指為反派，並非取巧建立兩性對立，雖然回溯過往案例，如此能有效煽動觀眾情緒，但《俗女養成記2》編導仍避免男性角色落入刻板的形象塑造，看得見《俗女養成記2》在當代的「兩性議題」，回應了時代的複雜性（也刻寫了男性同志）。
　
呼應上述所言望向女性，進一步說，去年謝盈萱在《孤味》中飾演浪漫不羈的大姐陳宛青，翻轉了性別窠臼，這條線喧囂的男女關係，謝盈萱始終掌握主動。隨著時代更迭，女性不再是附屬，能要求離婚、能流浪各地、能主動親吻男性、更能向男性說教。
　
來到今年的《俗女養成記2》，謝盈萱同樣試圖掌握自身話語權，堅持手動翻新舊屋，在「老房新屋」的場域符號中，探問婚姻、家庭、親子、兩性等複雜關係的本質，皆拉出與上一代母輩的差異（也恰巧皆由于子育擔任母親），雖然陳嘉玲不若陳宛青強勢與前衛，但兩名女性皆在個人／群體、進步／傳統的拉扯中，映照出自身獨有的矛盾美感，不難從此等當代女性特質，窺見創作者對於女性想像的浪潮，正在暗湧推進。
　
《俗女養成記2》後續發展引人遐想，而從首集透出來的輪廓，這將會是一部在笑鬧之中給予觀者安定力量的獨特輕喜劇。
　
🎬播出資訊：《俗女養成記2》8 月 8 日起，每周日晚間 9 時在華視主頻與 CATCHPLAY+ 影音平台全球首播。
　
圖片來源：【CATCHPLAY+】、【俗女養成記】

大埔廿年無戲院
嘉禾拎咗本來由UA營運的大埔超級城戲院嚟做
係好消息！
UA遺物陸續揾到新主人…

//嘉禾院線宣布旗下全新戲院「嘉禾大埔」預計於2021年第三季隆重開幕！整個項目由新鴻基地產旗下大埔超級城多層停車場改造而成，嘉禾院線更計劃將戲院打造成富有主題特色的年輕休閑空間，銳意為區內區外年輕人構建耳目一新的電影朝聖地。
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大埔超級城為新界東及北區內最具規模、最大型的休閑購物點，鄰近港鐵站和公共運輸交匯處，向來深受年輕家庭歡迎，除了不時有結合互動科技及創意的主題打卡裝置外，更設有人氣餐飲美食、潮流服飾及精品日式百貨公司，應有盡有，成為當區人氣購物集中地。
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而嘉禾院線一直積極開拓戲院版圖，全新戲院嘉禾大埔設有4個影廳，並提供近400個座位，當中包括嘉禾院線獨有配備之D-BOX動感座位，獨有的震撼效果配上精彩之電影，無疑能令電影觀感層次提升。
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負責推動戲院項目的橙天嘉禾娛樂(集團) 有限公司集團首席運營官兼執行董事－鄒秀芳小姐表示：「大埔區自2001年以後未有戲院落戶，居民二十年來都需要不時跨區欣賞電影。嘉禾院線留意到居民對戲院的需求，因此嘉禾大埔除了擔當戲院的角色，亦希望為社區帶來耳目一新的感覺。隨著未來新界東有更多新屋苑落成，嘉禾希望進駐大埔後可凝聚一班愛電影的朋友，滿足不同戲迷需要，為社區帶來全新娛樂體驗。」
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而新鴻基地產代理有限公司執行董事馮秀炎小姐則表示是次合作非常愉快：「大埔超級城作為新地旗下、新界區旗艦商場之一，向來積極為新界區引入優質商戶，不斷豐富場內商戶組合，提升跨區吸客競爭力。是次能與嘉禾院線聯手，為大埔區、以及新界東居民帶來全新戲院「嘉禾大埔」，面積達1.5萬平方呎，並成為新界東北動感影院，兼區內唯一的戲院，我們希望藉此能讓新界東、尤其是大埔區居民隨時享受看電影的樂趣。」//

2021台灣影評人協會獎 頒獎典禮現場｜陳淑芳自稱兩歲⁉️（國家影視聽中心 年度傑出影視聽工作者頒獎典禮）

【第一屆年度傑出影視聽工作者頒獎典禮得獎名單總覽】
▶楊士琪紀念獎
得獎者：鍾孟宏導演
▶中華電影製片協會 第一屆傑出電影工作者獎
得獎者：郭南宏導演
▶電影導演協會 2020最佳新導演獎
得獎者：廖明毅導演
▶中華民國電影攝影協會 終身貢獻獎
得獎者：林贊庭攝影師
▶台北市電影戲劇業職業工會 年度影視傑出工作者獎
得獎者：楊志龍動作導演
▶台灣影評人協會獎（得獎理由如文末）
➤最佳影片：《阿紫》
➤最佳導演：陳玉勳《消失的情人節》
➤最佳劇本：黃怡玫、許承傑《孤味》
➤最佳男演員：莫子儀《親愛的房客》
➤最佳女演員：陳淑芳《孤味》
➤特別表揚：黃泰維、李紹朋《逃出立法院》（動作設計）

《阿紫》電影海報
▶國家電影及視聽文化中心 影視聽遺產保存貢獻獎
得獎者：井迎瑞教授

【台灣影評人協會獎得獎理由】
➤最佳影片：《阿紫》
樸實的鏡頭描繪出一個異常堅忍的台灣新住民，她隻身遠嫁異鄉，勇敢為自己打造新家，也為故鄉的家人蓋新屋，她面對全新且充滿歧視的文化和語言並不退縮，為人妻與人媳的心酸只能往肚裡吞。《阿紫》的平凡與勇敢讓人理解台灣新住民的悲喜苦樂，影片同時也捕捉到台灣經濟轉變的樣貌，北漂族面對產業外移只能返鄉種田，經濟弱勢的台灣男性在國際婚姻市場也能迅速變身為條件好的婚配對象，《阿紫》呈現的不僅是一個台灣農村的平凡外配家庭，還是這個世代許多國家跨國婚姻的寫照。

➤最佳導演：陳玉勳《消失的情人節》
少數很成功的可愛的喜劇片，笑鬧之餘，也兼顧了角色性格深度，喜劇難度高，讓人又哭又笑更困難。陳玉勳對小人物的觀察細膩，就連對於故事裡的渣男都能拍出極其可愛又可狠的一面，男主角的古意古錐，純情傻氣，某種程度上也與變態只有一線之隔。但陳玉勳的角色建立就是有趣，凝結時間的魔幻時刻，創意十足。

➤最佳劇本：黃怡玫、許承傑《孤味》
台灣女性女性在婚姻、家庭與自身命題中的矛盾迷惘，最後上演一場能否與自己的過去和解的習題考驗。看似一場不可置信的荒謬情節，戲外確實導演的自身親自經歷。在描繪眾多女性身影都有細膩之處，三姊妹身上的命題，既是故事裡的設定，也是你我在傳統社會不可避免的壓力。劇本多處都有神來一筆的幽默台詞，不管是變身蟑螂或是喪禮Battle，都能見出劇本的調理神采。


➤最佳男演員：莫子儀《親愛的房客》
精準內斂的演技令人動容，悲苦與犧牲，為了愛人付出，更要照顧愛人的家人。與小童星白潤音合作默契十足，展現生活日常的各種細節，讓人佩服。身為劇中的靈魂人物，莫子儀詮釋這角色需要付出的苦難與罪惡感，最後爆發力十足，絕對是男演員們的年度表演之最。

➤最佳女演員：陳淑芳《孤味》
能收能放還能唱歌的好演技，一甲子的功力全在這個角色身上展露無遺。既是一肩扛起家計，表面上的強人，她所飾演的女主角，在觸動內心多年的怨懟之後，結局甘願與丈夫情人小三和解，也圓滿了自己數十年來的糾結，成就自己真正海闊天空的心境。每一場戲都有細節，陳淑芳把握了這場近乎量身打造的角色，成就了自己表演的新里程碑。


➤特別表揚：黃泰維、李紹朋《逃出立法院》（動作設計）
全片的動作設計生猛和開創性，這對台灣製作的作品來說十分珍貴，而且面對活屍可以打出想像力與趣味，還帶了點電玩對打的歡樂。這部片最讓人看到血脈賁張的主因，就在於女主角賴雅妍居然變成摔角選手，與她平常的形象反差很大，全片拳拳到肉，摔得荒謬，打得痛快，這讓台灣本土新一代的動作設計更加值得鼓勵。

一日議會 第十屆第二次大會，本月質詢的主軸，今天的日本，明天的嘉義，以文化為導向，觀光城市設計與發展，第十二次質詢，質詢都發處處長和市長（1001）
延續鄭光宏議員的質詢，嘉義市政府歲出自有財源，僅佔27%，約40億元，舉債上限為總預算140億的15%，約20億元。
台鐵高架化中央補助276億元，嘉義市自籌款38億元，將會對未來財政支出，造成重大排擠效應，特別在明年跟後年，九億和十一億元的舉債高峰期，將直逼20億元的舉債上限，會對其他經濟發展、交通建設、教育、社福支出，造成重大的排擠效應。

狄更斯說，「最黑暗的時代，也是最光明的時代。」

換句話說，失敗的人，找藉口，成功的人，找方法。

面對財政黑暗期，建議都發處，從開源的角度，做好準備，也許能度過這次的危機，變危機為轉機。

我們知道，市有財政收入，主要是房屋稅、地價稅，和40%中央回饋地方的營業稅。

如果能夠配合鐵路高架化，都發處做好嘉北站消費中心土地變更，彌合東西鐵道周邊的土地規劃，同步進行老舊社區的都市更新，和交通道路規劃，不只可以把農地變建地，增加的房屋稅和地價稅收入，更能幫舊屋變成新屋，改善市容景觀，增加房屋稅、地價稅、增值稅，和營業稅收入。

這將是一次非常重要，增加財稅收入的機會，都發處，不只扮演都市發展規劃的角色，更是未來嘉義市財政收入的財神爺要角。

如果嘉北車站旁的消費中心，規劃得宜，搭配嘉義市南端的湖仔內養生園區產業，如果能夠成功，將有助於營業稅收入的增加。

因此，建議市長，應站在文化的角度，積極做好台鐵高架化的產業發展、土地區分，和道路規劃設計，也許有機會實踐狄更斯的名言「最黑暗的時代，也是最光明的時代」，從開源的角度，增加嘉義市財政稅收，變危機為轉機。

一日議會 第十屆第二次大會，本月質詢的主軸，今天的日本，明天的嘉義，以文化為導向，觀光城市設計與發展，第十二次質詢，質詢都發處處長和市長（1001）
延續鄭光宏議員的質詢，嘉義市政府歲出自有財源，僅佔27%，約40億元，舉債上限為總預算140億的15%，約20億元。
台鐵高架化中央補助276億元，嘉義市自籌款38億元，將會對未來財政支出，造成重大排擠效應，特別在明年跟後年，九億和十一億元的舉債高峰期，將直逼20億元的舉債上限，會對其他經濟發展、交通建設、教育、社福支出，造成重大的排擠效應。
狄更斯說，「最黑暗的時代，也是最光明的時代。」
換句話說，失敗的人，找藉口，成功的人，找方法。
面對財政黑暗期，建議都發處，從開源的角度，做好準備，也許能度過這次的危機，變危機為轉機。
我們知道，市有財政收入，主要是房屋稅、地價稅，和40%中央回饋地方的營業稅。
如果能夠配合鐵路高架化，都發處做好嘉北站消費中心土地變更，彌合東西鐵道周邊的土地規劃，同步進行老舊社區的都市更新，和交通道路規劃，不只可以把農地變建地，增加的房屋稅和地價稅收入，更能幫舊屋變成新屋，改善市容景觀，增加房屋稅、地價稅、增值稅，和營業稅收入。
這將是一次非常重要，增加財稅收入的機會，都發處，不只扮演都市發展規劃的角色，更是未來嘉義市財政收入的財神爺要角。
如果嘉北車站旁的消費中心，規劃得宜，搭配嘉義市南端的湖仔內養生園區產業，如果能夠成功，將有助於營業稅收入的增加。
因此，建議市長，應站在文化的角度，積極做好台鐵高架化的產業發展、土地區分，和道路規劃設計，也許有機會實踐狄更斯的名言「最黑暗的時代，也是最光明的時代」，從開源的角度，增加嘉義市財政稅收，變危機為轉機。