去年選擇在桃園置產，很多人覺得怎麼會想搬到那麼遠，甚至我自己都沒想過有一天會想離開台北 (不折不扣的城市人) - 住了30年的老公寓，雖然我們家在台北精華的大安區，食衣住行和生活上確實非常方便 但看著父母親日漸年邁後辛苦上下樓梯，常常出國的我要自己扛著20幾公斤的行李箱搬運至五樓，家裡沒有男丁的悲傷，搓破著我的膝蓋，每天晚上追著垃圾車，看著壁癌一次又一次修復後再掉落。 想要擁有一間新房子可以免除種種問題，而台北真的找不到合適預算內的新房，便考慮了已經搬去青埔兩年的姐姐家附近，高鐵是首要吸引我的地方，可以快速抵達台北，非尖峰時段開車也只需要半小時 不考慮新北和林口是因為既然決定搬離台北，希望住在一個比較不擁擠的地方，而且青埔在這兩年升值不少，除了自住當然也想作為一個投資。 在今年戶籍正式換為桃園人，請多多指教

閱讀練習#不浪費的奢華 將這本書推薦給還在排隊熱門書的的人 這是2008年的出版品了，那個時候斷捨離三個字還沒蔚為風行 但簡單生活的概念都是共通的 ． 曾經被問過怎麼開始有簡單生活的想法的，是看了哪本書嗎？ 認真回想起來我的啟蒙應該是2009年暑假 在圖書館中讀完的這本不浪費的奢華 在此之前我熱衷於各式收納書籍， 大概就是像「收納狂的日常」社團中的風景 將所有的物品以系統性的方式收納整齊 塞越多越厲害，甚至沈迷著收集系列後的那種整齊感 因此多了許多自己並不需要的物品 老實說對於書中的細節早已遺忘 但那是我第一次意識到「可以不要拿贈品」這件事 面對街邊隨手塞過來的面紙包 或多或少會抱持著這種日用品總是用得到的心情而收下 但其實就只會堆放於那張進門後順手堆放雜物的桌上變成新的雜物而已 ． 全書圍繞著「不持有的生活」 這邊指的不持有並非空無一物的生活 而是不持有非必要或者無法感動自己的物品 我自己特別喜歡他在全書最後對物品書寫 「東西不是敵人，是朋友」 不需要為了達到某些特定的標準，而將物品當做敵人一樣想盡辦法的想要丟掉它 如果這是個每天使用到的物品，那彼此相伴就如同朋友一般 就跟生活一樣，有些人親密、有些只是點頭之交，更有些人你根本不想跟他當朋友 無關乎於客觀標準，遵循自身的價值觀，透過不斷的思考，去發掘自己的恰到好處。 ． 「你花多少時間減肥就會花多少時間胖回去」處理物品亦然 書中對於如何處理物品篇幅不小 老實說對於很多人來說可能會認為「不需要的東西直接丟到垃圾桶就好了啊」 雙北可能還需要一點垃圾袋的費用，其他地方真的是直接丟進垃圾車就好 甚至在海外需要支付費用才能處理的大型家具， 在台灣只要聯絡地方清潔隊就能夠免費處理 但實際上所有的事情都是需要成本的，只是這些部分很容易被忽略 如果你曾經嘗試過垃圾桶以外的處理方式， 不論是二手販售還是免費贈送，那你都能真切的感受到處理成本 以販售來說好了需要先拍照、刊登，有幸被看到的話可能還要花時間回覆問題，然後打包寄出 ． 書籍的開端有個診斷表，判斷你是屬於哪一類的人 相隔12年後再次邂逅一本書，我莫名的在開頭就卡住了 因為我發現自己能夠勾選的項目很少（笑） 雖然因為經濟能力跟生活型態轉變的關係，我的持有物遠多於12年前 但卻能清楚的分辨以前的自己是沒有能力持有，現在的自己是有意識的持有 ps.硬要勾選的話我是屬於「賢妻良母（硬塞東西型）」混合一點的「三分鐘熱度（興趣廣泛型）」 #日々閱覽室 #少物好生活 #斷捨離 #読書 #断捨離 #読書記録 #簡單生活 #極簡生活 #Book#Reading #本 #閱讀 #minimalist #minimum #片付け#整理整頓#simplelife #お部屋も心もすっきりする持たない暮らし #持たない暮らし

（原文刊於Giloo影音平台 @giloo.ist ） -
楊德昌《一一》：共振生命的音色 ⁡ 我十幾歲時初次看《一一》這部電影，那時對台灣新浪潮電影或是楊德昌導演的地位一無所知，只是對創作有了模糊的憧憬，正四處尋覓著所謂「經典」，來校對、摸索自己的品味。 ⁡ 雖然在我觀看時，《一一》已是十年前的作品，但我仍在其中感受到極為切身的當代性，那感受之強，讓我在螢幕面前屏息，有種全身毛細孔都被打開的震撼，從未有人如此嚴肅地講述關於「我」的故事。這並非只是一廂情願的投射，我的家庭背景與片中極為相似，是家裡最小的孩子，姊姊與我相差六歲，總是不在同一個成長區間。而雙薪家庭裡，有著體貼細膩卻情緒化的母親，相對寡言並面露疲態、時常懷有心事的父親。 ⁡ 除了這些巧合的設定，更有些台灣獨有的集體經驗：晚餐前後響起的垃圾車聲、放學後仍不換下制服的明星學校學生、甚至是在喜酒上與同年紀的孩子，從生疏到玩在一起的童年記憶⋯⋯種種細節，皆讓我的心緒震動著。 ⁡ 在那之後，即便看了再多好電影，都沒有一部片給過我類似的感受。因此我經常想，即便藝術創作能夠呈現某種集體潛意識或文化共通性，一個地方擁有自己的敘事，仍是無比重要的事，許多經驗是沒有辦法取代的，只有台灣電影可以重現。 ⁡ 《一一》對我的創作必然有深遠的影響，我曾被形容為一個重視結構的創作者，雖然當下點頭認同，但「結構」的定義究竟是什麼，在我心中卻是模糊不清的。為了尋覓出一個答案，我試圖將這兩個字從抽象的載體中移開，用建築或是工藝的角度來理解它，於是給了自己暫時的注釋：結構就是材料間的關係與秩序。 ⁡ 而結構所能帶來的巨大效果，在《一一》中可說是體現的淋漓盡致。 ⁡ 這部電影固然展示了複雜而多樣的主題，但在NJ、婷婷、洋洋身上仍可看見一個共同的主軸，那就是「初戀的幻滅」。片中反覆利用交叉剪輯，來呈現這三人在生命不同階段對於初戀的回應。 ⁡ 在影片中段，有一串極為精巧的安排：洋洋的學校裡，有個愛針對他的訓導主任，還有他暗戀的女孩。主任總是偏愛女孩，並一次次向洋洋找碴，當著眾人的面責備他。某日洋洋計畫了一場復仇，他和朋友提著一顆巨大的水球來到牆邊，瞄準底下的主任。當女孩經過時，洋洋將水球砸了下去，正中主任頭頂，將他淋成落湯雞。伴隨著主任的一陣怒罵聲，洋洋逃進了正在播放影片的視聽教室中，他滿頭大汗，摸黑靠著牆坐下。 ⁡ 不久後，女孩開門進入教室，她的裙子被門勾住了，露出了裙底的內褲，洋洋一抬頭，正好看見那個畫面。女孩順了順裙擺，向前走去，站在走道上四處張望找位子，她身後的螢幕，播放著講解生命如何誕生的教學影片。旁白說道：「終於在一個閃電的瞬間，正電和負電又激烈地結合在一起，這就是雷。我們地球一切的生命，應該就是閃電創造的⋯⋯這就是一切的開始。」洋洋目眩神迷地看著女孩的剪影，以及投影幕上的電閃雷鳴。 ⁡ 延續著同一道雷聲，畫面一轉，我們看見台北街頭下起了午後雷陣雨。婷婷撐著傘佇立在十字路口，面前的男孩「胖子」是鄰居莉莉的前男友，他手中拿著一封信。婷婷不願意幫忙傳話，於是不耐煩地趕他走，但胖子低著頭像是快哭了，她漸漸產生了同情。下一幕，他們沈默地坐在咖啡廳裡，我們不知道他們談了什麼，但可以想像一場戀情的萌芽。 ⁡ 從天而降的水球、雷電和大雨、生命的誕生、性啟蒙、初戀與幻滅的開始⋯⋯各種象徵的並置，使得這幾場戲竟散發出了某種光輝與神秘性，彷彿命運，或者神，在其後操弄安排。這就是結構，這就是所有元素被放在適當位置，所能產生的力量。 ⁡ 據說英文片名A One and A Two取自爵士樂手在樂曲開始前，用來訂定節奏速度而低聲唸著的預備拍，但《一一》在我心中響起的音樂，始終是巴哈的Ｃ大調平均律。它是那樣縝密而嚴謹，由婚禮始，以葬禮終，你幾乎要用莊嚴的態度來面對它，然而它卻仍保有幽默感與人性，各個角色交替唱出旋律，彼此對稱呼應，共振出生命的音色。 ⁡ #一一 #楊德昌 #giloo