幾年前看《一拳超人》，覺得很有趣，因為原作者ONE把光頭埼玉直接設定成那個世界裡最強的英雄（變強方法：做100下伏地挺身、100下仰臥起坐、100下深蹲和長跑10公里，持續三年），因為他太強，不需要任何超花俏招式，就是一拳，只要一拳，沒有任何廢話，所有強勁的反派在幾秒間都能瞬間解決（但我看到單行本第十三集就沒有看下去，也許後續的發展有變？），平常個性散漫搞笑畫風稍簡陋（不用畫髮型起碼省時省工多了），只有在這時，村田雄介會把他畫得特別帥。
　
第一次看到善逸這個角色，就想到這個設定上有點搞笑但有時莫名帥氣的埼玉。
　
為人善良，同為一招，同為平時看起來很弱但關鍵時期收起搞笑時意外靠得住──差別在於埼玉揮一拳時無需失去意識。不過，他當然是個有天份的人，炭治郎是嗅覺，他是聽覺，從耳朵可以聽到許多主角威能般的細節，而有如《獵人》的念能力的「全集中常中」，也是在有效的激勵手段之下，花了九天就搞定。
　
我妻善逸，這個從羽織、髮色及姓氏就看得出來有雷系屬性（閃電的日文漢字為「稻妻」）的膽小男，但其實比埼玉更像我們，因為在他那些極度吵鬧「我不想死！」底下，有著真實的情緒（遇到麻煩，誰的腦裡不曾先閃過可恥但有用的逃避），而他某部份的勇敢，就是不在意把自己的軟弱及脆弱，表現給所有角色看──包括觀眾。
　
在動畫的蜘蛛山一段，他以一招「雷之呼吸壹之型」，打敗了看起來很噁心的蜘蛛男，但是中毒，獨自一人倒在月亮底下。在那個當下，沒有被心理學者分析是「解離性人格」或「發作性嗜睡病」的我妻善逸，在生死交關之際，回想自己的過去，自己的一切，包括直率的掙扎，回憶的畫面。
　
爺爺說他很強，不斷敲打他的頭，就像鋼鐵如何成為利刃，透過磨練，但他不是鋼，而是有血有汗有淚的人類，他不熱血，只是凡夫俗子為情所困的男人，所有的情緖都寫在臉上，誰想吃苦受難啊，能爽爽跟女孩子聊天玩樂，是多麼棒的事情啊。
　
即使，他時不時都在他人面前表露自己醜陋難堪的負面情緒，但我妻善逸之所能成為我妻善逸，那就是他比很多人還要清楚：
　
逃避雖可恥而且有用，但你無法逃一輩子，到最後一刻，你還是要用自己的方式，去解決你所面對的問題。
　
他用一招、也只有一招，在闔眼之際，那瞬間不再有恐懼，不再有迷惘，沒有其他阻撓的事物及情緒，只有站在面前的敵人，解決他便是。
　
庵野秀明說，《新世紀福音戰士》是他頹廢了4年、逃避了4年之後，最後想著「不能逃避！」而全心投入的作品，碇真嗣在被人詬病的第二十六集裡，坐在那，消極的百般思緒及擾人糾結，庵野是要告訴我們：他不是英雄，他是普通人，他是庵野秀明自己，他是我們自己，他也是瀕死前的我妻善逸。
　
而碇真嗣最後還是踏出了那步，走出去了。
　
因為我們都知道，你最終還是得原諒自己，因為你只能成為你自己。
　
　
「我做了一個夢，是個幸福的夢。夢裡我很強，比誰都要強，我有能力幫助弱小的人以及遇到困難的人，我隨時都在助人。爺爺教我的事情，他花在我身上的時間，並沒有白費 ，那是多虧爺爺才變強的我，幫助了許多人的夢。」
　
　
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（圖片來源：鬼滅之刃官方場景圖）

影視短評\【新世紀福音戰士】電視版

聊聊真嗣與明日香

動畫【新世紀福音戰士】最後存活的的二位主角，其實在經歷上非常的相似，碇真嗣和明日香兩人同樣都是從小在心理狀態上就覺得被拋棄的孤兒;碇真嗣從小就沒看過母親，父親和他的關係近乎陌生人，而明日香則是目睹了母親自殺之後，覺得自己被母親拋棄了，類似的遭遇和痛苦。

明日香是那種用暴怒外向的個性掩飾寂寞與痛苦的女生，而真嗣則是用消極不合作的方式展現自己抗議的男生，事實上兩人遭遇相近，心境也相似，只是表達的方式不同罷了。

以前玩遊戲的時候碰到的有趣情節，在不知道出到第幾代的電玩遊戲【機器人大戰】裡頭，碇真嗣遇到了【鋼彈】系列的艦長布萊特，布萊特對於真嗣的消極反應是當場給了他一巴掌，就像他以前在鋼彈的主角阿姆羅鬧彆扭不想開鋼彈時所做的一樣，碇真嗣唉了那一巴掌的事件過後，就像是開了峭，越來越能夠融入人群，很奇妙的是不同作品不同人物，在遇到類似的劇情處理時卻異樣的合拍，碇真嗣這個角色用消極的方式與明日香大鳴大放的處理其實在某個程度上可能意味著他們想要引起大人的注意與關愛。我個人覺得碇真嗣在潛意識裡頭，可能寧可他爸爸打他罵他逼他上駕駛座，罵他功課不好或是太鑽牛角尖，也無法接受這種不聞不問彷彿當他是死人的漠不關心吧。

真嗣還是期望和父親有交集的，因為在動畫當中他們有很多的對話可以感覺得到兒子對父親的怨念，也許是因為我生在台灣典型的家庭當中，而台灣傳統家庭的父親都非常不善於表達自己的感情，很多情緒都是在裝酷當中表達，像是那種：哼～做這樣而已你也高興之類的話，然後自己覺得有鼓勵到人，事實上卻是潑了對方一盆冷水，因此，碇源堂這個角色，我意外的覺得不難體會他的個性。

所以當我在遊戲裡頭看到布萊特打真嗣，阿姆羅以過來人的身分和真嗣聊開的時候，雖然知道遊戲和動畫的劇情絕對無關，但是還是很欣慰，畢竟這兩個傢伙同樣缺乏父愛，但是阿姆羅在艦隊裡頭找到他的家人，而真嗣也真的找到夥伴了～

當然啦，當角色在戲裡頭幸福的時候，同時也代表著我們都沒戲可看了，接下來他們就只有打打打打打打打而已了...

好啦～回過頭來聊動畫～

事實上，如果我們把大家最後會合而為一這個所謂"人類補完計畫"反推回去看前面的故事的話，其實很多閃現的畫面會變得具有邏輯性，為什麼碇源堂和兒子的關係緊張，但是卻在動畫中段部分和碇真嗣去掃墓？我是覺得大概是因為父親拙於表現自己的情感，但是可能覺得補完計畫完成之後，就可以了解自己的孩子？也可以再見到自己的妻子（當然也有可能不是，因為對於人類補完計畫，碇源堂似乎和冬月一直有在私底下陰謀反抗的嫌疑）而許多大人在動畫後段變得非常冷漠，也讓整部戲都有一種末日將近的蒼涼。

至於所謂主角與他父親之間的伊底帕斯情結，其實這邊應該作者是真的有意要提這點的，動畫前段裡頭，真嗣有一段時間和凌波零的關係真的很不錯（雖然我當時年紀小，真嗣和零那場戲，看到的重點只有凌波的裸體XD），但是往往就在大家高高興興的時候，凌波零就忽然被父親的人帶走，動畫前段那種熱鬧氣氛就會被投入陰影，我想另一方面碇源堂可能也是嫉妒碇真嗣吧，因為初號機的核心應該是真嗣的母親做成的，想到自己的妻子犧牲了自己，而一切似乎只是為了自己的孩子，身為男性，心中沒有失落應該是假的。

【新世紀福音戰士】整部作品的暗喻很多，特別是因為作者不把故事說清楚，所以想像的空間更是大。

前幾天我在胡思亂想的時候想到舊劇場版【真心為你】最後那場戲，如果那場戲講的不是想像畫面而是實際發生的事情（因為說真的那種意識流型態的剪輯方法在加上最後那個場景如此的超現實，很難確定世界是不是真的變成一大片人變成的濃湯）即使全世界的人都因此而打成一片了，最後這一男一女卻仍舊是自外於人群的孤單體系，看著真是悲哀，然而我在感受到悲哀的同時卻也感覺到迷惑，我們平常不都是渴望著被人們了解，和人們一起生活混在一起的嗎？我們平常不都是討厭寂寞希望有人陪伴嗎？那為什麼對於和世界所有的人們昇華到更高的層次卻感覺到噁心與不快呢？說到底，在需要人群的同時，其實我們基本上還是希望能夠保有個人的獨特性與私人的領域的，也因此我們會如此的排斥最後這樣的結局吧。

巴哈的本文
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黑魅之巨大質量 籠罩大地 地獄級 第8使徒
碇真嗣與初號機/綾波零與零號機/明日香與2號機/真理與臨時5號機/渚薰與Mark.06
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